【摘要】新主流電視劇是主旋律電視劇的進(jìn)階，以“緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)語境”的題材特征和“主流文化與青年話語相接合”的形態(tài)特征，構(gòu)成了中國共產(chǎn)黨形象影視化塑造的演變邏輯；以“時(shí)空敘事的成長書寫”和“宏微敘事的身份表征”為敘事創(chuàng)新策略，構(gòu)成了中國共產(chǎn)黨形象影視化塑造的策略；從而多維呈現(xiàn)了“團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的政黨形象”“為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的政黨形象”和“為世界謀大同的政黨形象”。新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造進(jìn)路包括兩個(gè)方面：第一，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，彰顯中國共產(chǎn)黨使命型政黨特質(zhì)；第二，巧用“接合”策略，推進(jìn)代際對(duì)話和認(rèn)知彌合。

【關(guān)鍵詞】新主流電視??；形象塑造；演變邏輯；敘事

政黨形象是政黨軟實(shí)力的重要表征，不僅關(guān)系著政黨內(nèi)部成員的政治忠誠和外部群眾的信賴與支持，更影響著政黨在國際社會(huì)中的地位和認(rèn)可程度以及在國際事務(wù)中的話語權(quán)[1]。中國共產(chǎn)黨作為執(zhí)政黨，是中華民族邁向復(fù)興征程的領(lǐng)路人。在輿論斗爭色彩越發(fā)濃重的百年未有之大變局下，中國共產(chǎn)黨的形象塑造與中國人民和中華民族的前途命運(yùn)緊緊相連。電視劇作為最重要的大眾傳播媒介之一，其特有的文藝屬性和敘事方式有助于塑造立體鮮活的中國共產(chǎn)黨形象，從而發(fā)揮其弘揚(yáng)中國共產(chǎn)黨人精神譜系、傳播主流價(jià)值觀和凝聚社會(huì)共識(shí)的作用。目前，學(xué)者們圍繞新時(shí)代中國共產(chǎn)黨形象影視化塑造的生動(dòng)實(shí)踐[2]、中國電視劇的中國共產(chǎn)黨形象塑造歷程[3]以及典型案例[4]等方面展開研究。然而，中國共產(chǎn)黨形象影視化塑造的演變邏輯及新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造策略、向度、進(jìn)路等問題仍需要深入探討。

一、從“主旋律”到“新主流”：中國共產(chǎn)黨形象影視化塑造的演變邏輯

自1987年3月的全國故事片創(chuàng)作會(huì)議提出“堅(jiān)持主旋律，提倡多樣化”以來，中國影視行業(yè)涌現(xiàn)了一大批以“主旋律”為創(chuàng)作導(dǎo)向的影視作品，承擔(dān)著引領(lǐng)主流價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)的責(zé)任使命?！睹珴蓶|》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《亮劍》等革命歷史題材劇講述了中國共產(chǎn)黨為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的故事，塑造了可親可愛可敬的中共黨員形象，有力地發(fā)揮了凝聚價(jià)值共識(shí)的作用。然而，隨著社交媒體、短視頻和流媒體平臺(tái)的快速發(fā)展，大眾文藝場域的產(chǎn)品日益多元化，傳統(tǒng)主旋律影視作品的宏大敘事已難以滿足青年群體的精神文化需求。在新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)語境下，傳統(tǒng)的主旋律影視作品積極探索轉(zhuǎn)型升級(jí)之路，《人民的名義》《覺醒年代》《山海情》等一系列價(jià)值觀與商業(yè)性兼?zhèn)洹⑹找暵逝c口碑雙豐收的新主流電視劇作為大眾文化場域的重要表征，塑造了更為立體鮮活的中國共產(chǎn)黨形象。從“主旋律”到“新主流”的進(jìn)階，主要體現(xiàn)為“緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)語境”的題材特征和“主流文化與青年話語相接合”的形態(tài)特征，由此構(gòu)成了中國共產(chǎn)黨形象影視化塑造的演進(jìn)邏輯。

（一）題材特征：緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)語境

傳統(tǒng)主旋律電視劇在塑造中國共產(chǎn)黨形象方面主要以革命歷史題材為主。例如，《開天辟地》《中國1921》等以中國共產(chǎn)黨創(chuàng)建時(shí)期為背景的電視劇塑造了堅(jiān)持真理、艱苦奮斗的早期中共黨員群像；《十送紅軍》《北平無戰(zhàn)事》等以中共黨史中重要事件為背景的電視劇塑造了不怕犧牲、英勇斗爭的中共老一代黨員形象；《毛澤東》《周總理的一天》《朱德元帥》等以老一輩革命家、領(lǐng)袖人物為主角的電視劇塑造了雄才大略、堅(jiān)守理想信念的中共領(lǐng)袖人物形象。然而，隨著青年文化的興起，大眾文化場域呈現(xiàn)出日新月異的多元化發(fā)展態(tài)勢，傳統(tǒng)的主旋律電視劇已難以獲得青年群體的廣泛認(rèn)同。近年來，在結(jié)合當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)語境及對(duì)傳統(tǒng)主旋律電視劇進(jìn)行反思的基礎(chǔ)上，一系列新主流電視劇不斷涌現(xiàn)。新主流電視劇堅(jiān)持把“政治性、藝術(shù)性、社會(huì)反映、市場認(rèn)可”統(tǒng)一起來，以緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)的多元題材，塑造了更為立體鮮活的中國共產(chǎn)黨形象。

革命歷史題材電視劇一直以來都是塑造中國共產(chǎn)黨形象的重要載體，但同時(shí)也存在著單一化、榜樣化、嚴(yán)肅化的特點(diǎn)，難以契合當(dāng)下的社會(huì)文化環(huán)境。新主流電視劇緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)語境，在塑造中國共產(chǎn)黨形象方面從革命歷史題材拓展為反腐倡廉、外交、脫貧攻堅(jiān)、基層治理、掃黑除惡及諜戰(zhàn)等多種題材。這些題材與時(shí)代同頻同向，彰顯了中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政績效與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，拓展了中國共產(chǎn)黨影視化塑造的維度，建構(gòu)了一個(gè)以偉大建黨精神為底色，蘊(yùn)含著廉潔、為民、革新、先進(jìn)等特征的中國共產(chǎn)黨形象。

（二）形態(tài)特征：主流文化與青年話語相接合

在中華民族邁向偉大復(fù)興的新征程中，時(shí)代的“接力棒”已然交到新一代青年人手中。伴隨著Z世代青年群體的成長及青年文化的興起，中國電視劇嘗試創(chuàng)新表達(dá)方式，以青年話語訴諸主流價(jià)值觀，形成了新主流電視劇“主流文化與青年話語相接合”的形態(tài)特征。

英國文化研究學(xué)派領(lǐng)軍人物斯圖亞特·霍爾將“接合”闡釋為：在一定條件下用“環(huán)扣”將兩種或多種不同元素連接在一起的方式，這個(gè)“環(huán)扣”不是永遠(yuǎn)必然、被決定、絕對(duì)、本質(zhì)的，而是一個(gè)動(dòng)態(tài)、辯證的交界點(diǎn)，即兩種或多種不同元素只有在一定的語境中才會(huì)形成短暫的連接[5]。接合理論將歷史、社會(huì)結(jié)構(gòu)、階級(jí)、經(jīng)濟(jì)、文化等因素放在一起，強(qiáng)調(diào)不同實(shí)踐之間的接合并不意味著它們會(huì)變得趨同或者一個(gè)元素融入另一個(gè)元素，而是每個(gè)元素都保持和擁有其特定的決定性和條件[6]。中國新主流電視劇正是在國家意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向與大眾文化消費(fèi)轉(zhuǎn)型的語境中，將宏大主題與青春文本、嚴(yán)肅敘事與娛樂元素、中國共產(chǎn)黨形象與青年個(gè)體成長等進(jìn)行多元有機(jī)融合，即主流文化與青年話語的“接合”。

二、敘事創(chuàng)新：新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造策略

有學(xué)者對(duì)新主流影視之“新”做出闡釋，認(rèn)為其主要體現(xiàn)為相對(duì)于主旋律意義上的主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)敘事的“新”[7]。本研究認(rèn)為，新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造策略亦主要表現(xiàn)為敘事上的創(chuàng)新。根據(jù)肯尼斯·伯克標(biāo)準(zhǔn)化敘事結(jié)構(gòu)的“戲劇五因”理論，本研究將圍繞“行為、角色、方法、場景、目的”五維元素，拆解具有代表性的新主流電視劇的敘事維度，提煉總結(jié)出新主流電視劇在中國共產(chǎn)黨形象塑造上的敘事創(chuàng)新。

表1對(duì)具有代表性的新主流電視劇的敘事維度進(jìn)行了梳理。通過梳理，不難發(fā)現(xiàn)新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造包括時(shí)空敘事和微宏敘事兩個(gè)維度，在時(shí)空敘事中生動(dòng)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的成長歷程，在微宏敘事中彰顯了中國共產(chǎn)黨的多元身份。

（一）時(shí)空敘事的成長書寫

時(shí)間和空間是敘事的兩個(gè)基本維度，新主流電視劇從時(shí)空敘事出發(fā)，全景式展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的成長歷程。

從時(shí)間維度上看，新主流電視劇涵蓋了新民主主義革命時(shí)期、社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期、改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新時(shí)期、中國特色社會(huì)主義新時(shí)代，全方位全景式展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨由小到大、由弱到強(qiáng)、從苦難走向輝煌的歷程?！队X醒年代》生動(dòng)再現(xiàn)了民族危亡時(shí)，老一輩革命家從新文化運(yùn)動(dòng)到中國共產(chǎn)黨成立的求索歷程；《追風(fēng)者》講述了愛國青年在動(dòng)蕩背景下逐步找到人生方向，最終成為中國共產(chǎn)黨黨員，參與新民主主義革命；《外交風(fēng)云》展現(xiàn)了新中國成立后，毛澤東、周恩來等中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人推動(dòng)外交事業(yè)的故事；《山海情》講述了扶貧干部積極響應(yīng)國家政策，將荒涼的“干沙灘”建設(shè)成富饒的“金沙灘”；《人民的名義》描繪了反腐背景下，反貪干部捍衛(wèi)人民利益，打擊貪腐集團(tuán)的努力；《狂飆》展現(xiàn)了刑警安欣與黑惡勢力之間長達(dá)二十年的斗爭；《縣委大院》講述新時(shí)代基層干部團(tuán)結(jié)群眾，實(shí)現(xiàn)脫貧致富的故事。這些新主流電視劇不僅整體呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的成長歷程，也從黨員個(gè)體視角書寫了青年黨員的成長軌跡。

從空間維度上看，新主流電視劇涵蓋國內(nèi)和國際兩個(gè)維度，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在不同敘事空間中的成長及使命擔(dān)當(dāng)?！渡胶Ｇ椤贰犊h委大院》以中國基層社會(huì)——鄉(xiāng)村為背景，彰顯了中共基層黨員扎根中國大地、貼近人民群眾、為廣大人民群眾謀幸福的使命擔(dān)當(dāng)?！度嗣竦拿x》《狂飆》以中國經(jīng)濟(jì)及城市化快速發(fā)展背景下貪腐問題滋生為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨將徹底的自我革命精神貫穿于成長奮斗歷程，維護(hù)社會(huì)公平正義的使命擔(dān)當(dāng)。《外交風(fēng)云》展現(xiàn)了中共老一代領(lǐng)導(dǎo)人在新中國外交事業(yè)上的杰出貢獻(xiàn)，以及新中國沖破重重阻撓、走向世界的光輝歷程，彰顯了中國共產(chǎn)黨為世界謀和平發(fā)展的使命擔(dān)當(dāng)。

（二）微宏敘事的身份表征

改革開放初期，中國的主旋律影視主要圍繞重大革命歷史題材和核心歷史人物展開宏大敘事，以發(fā)揮其宣教功能。隨著改革開放及市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，青年群體的性格特點(diǎn)及行為方式隨之發(fā)生變化。宏大敘事及直白的宣教致使中國共產(chǎn)黨形象塑造及主流價(jià)值觀傳播頻頻陷入困境，難以“入腦入心”。近年來，新主流電視劇形成了個(gè)人話語與宏大敘事相結(jié)合的“微宏敘事”，即將主流價(jià)值觀融于個(gè)人體驗(yàn)，以微細(xì)方式呈現(xiàn)宏大，從而潤物細(xì)無聲地呈現(xiàn)出中共黨員的多重身份。

中共黨員作為中國共產(chǎn)黨組織里的一員，同時(shí)也是勞動(dòng)人民中的普通一員，有著個(gè)人的成長環(huán)境和性格特征。中共黨員多重身份的呈現(xiàn)，是新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象塑造的重要特征之一。中國的經(jīng)濟(jì)和城市版圖呈金字塔形，真實(shí)的城市生活建立在龐大的地市和縣市之上，基層的安穩(wěn)是社會(huì)和國家安全運(yùn)轉(zhuǎn)的基石?！犊h委大院》通過塑造梅曉歌、艾鮮枝、喬勝利和林志為等中共基層干部的形象，著重呈現(xiàn)他們的多重身份。梅曉歌是新任縣委書記，也是援藏干部喬麥的丈夫。他們面臨生育和照顧老人等家庭瑣碎問題，選擇異地婚姻，努力經(jīng)營家庭與事業(yè)。艾鮮枝是光明縣委副書記，作為女性干部，她在工作中雷厲風(fēng)行，關(guān)注基層女職工的生活，展現(xiàn)了女性的細(xì)膩和擔(dān)當(dāng)。在家庭中，她意識(shí)到自己疏于陪伴孩子，努力以溫和的方式與孩子溝通。喬勝利是城關(guān)鎮(zhèn)黨委書記，與居民關(guān)系密切，工作中兼顧繁忙的干部事務(wù)和群眾生活，展現(xiàn)了市井氣息。林志為是剛畢業(yè)的政府辦科員，面臨職場壓力和家庭催婚的困擾，反映出當(dāng)代青年的普遍問題?！犊h委大院》以微觀敘事將中共基層黨員的個(gè)體生活與社會(huì)發(fā)展相結(jié)合，展現(xiàn)了他們的多重身份，使中國共產(chǎn)黨的形象更加真實(shí)、立體和鮮活。這種敘事方式不僅反映了個(gè)人奮斗與社會(huì)變革的緊密聯(lián)系，也增強(qiáng)了觀眾對(duì)中共黨員的理解與共鳴。

三、多維呈現(xiàn)：新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造向度

中國共產(chǎn)黨自1921年成立以來，始終把為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興作為自己的初心和使命。百余年來，中國共產(chǎn)黨將馬克思主義基本原理同中國具體實(shí)際相結(jié)合，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民，開辟了中國特色社會(huì)主義道路，使黨和國家事業(yè)取得歷史性成就、發(fā)生歷史性變革，中華民族迎來了從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大飛躍，迎來了實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的光明前景，同時(shí)也為世界和平發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。新主流電視劇基于中國共產(chǎn)黨的意識(shí)形態(tài)、國內(nèi)執(zhí)政績效及國際責(zé)任擔(dān)當(dāng)，從黨內(nèi)、國內(nèi)和國際三個(gè)向度出發(fā)，塑造了“團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的政黨形象”“為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的政黨形象”和“為世界謀大同的政黨形象”。

（一）團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的政黨形象

團(tuán)結(jié)統(tǒng)一是馬克思主義政黨的本質(zhì)要求。中國共產(chǎn)黨百余年來的奮斗歷史反復(fù)證明，團(tuán)結(jié)統(tǒng)一是中國共產(chǎn)黨不斷壯大、從勝利走向勝利、成為百年大黨、創(chuàng)造世紀(jì)偉業(yè)的關(guān)鍵所在。新主流電視劇注重刻畫中共黨員之間的互動(dòng)，從而塑造了團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的政黨形象。例如，《狂飆》中人民警察安欣等人雖然由于成長背景的不同，有著不同的性格特點(diǎn)，在一些事情上也會(huì)有爭執(zhí)，但是在掃黑除惡事業(yè)上，他們團(tuán)結(jié)一致，為掃除黑惡勢力奉獻(xiàn)出自己的青春乃至生命。此外，新主流電視劇也并非是對(duì)黨員“高大全”完美式呈現(xiàn)?！犊耧j》中也刻畫了孟德海等受利益誘惑而走向腐敗的黨員。這樣的呈現(xiàn)不僅使中國共產(chǎn)黨的形象更加生動(dòng)、真實(shí)、全面、立體，同時(shí)也體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨勇于自我革命的政治自覺，在自我革命中，中國共產(chǎn)黨更加團(tuán)結(jié)統(tǒng)一，由此形成了團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的政黨形象。

（二）為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的政黨形象

人民性是馬克思主義的本質(zhì)屬性，中國共產(chǎn)黨作為馬克思主義使命型政黨，自成立之初便確立了為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的初心與使命，不斷改善人民生活，增進(jìn)福祉，推動(dòng)中華民族偉大復(fù)興的愿景。新主流電視劇圍繞這一主題，全景呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在不同歷史時(shí)期的貢獻(xiàn)?！队X醒年代》刻畫了革命時(shí)期，舊中國勞苦大眾的苦難，揭示了中國共產(chǎn)黨為挽救民族危亡而誕生的原因?！锻饨伙L(fēng)云》展示了社會(huì)主義建設(shè)新時(shí)期，中國共產(chǎn)黨為新中國的發(fā)展?fàn)I造的良好的國際環(huán)境?！渡胶Ｇ椤氛宫F(xiàn)了改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)期，中國共產(chǎn)黨為實(shí)現(xiàn)人民對(duì)美好生活的向往而付出的努力。在中國特色社會(huì)主義新時(shí)代，黨中央推進(jìn)全面從嚴(yán)治黨和反腐敗斗爭，《人民的名義》積極響應(yīng)這一主題，體現(xiàn)習(xí)近平總書記“零容忍態(tài)度懲治腐敗”的精神，從人民立場出發(fā)，展現(xiàn)了普通工人在社會(huì)變革中的處境，以及中共黨員為維護(hù)人民利益所做的努力。這些電視劇不僅反映了時(shí)代主題，還真實(shí)展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在各歷史階段為人民和民族所作的貢獻(xiàn)，增強(qiáng)了觀眾對(duì)黨的認(rèn)同與理解。

（三）為世界謀大同的政黨形象

自中國共產(chǎn)黨成立以來，它始終是一個(gè)具有世界情懷的政黨。目前，中國共產(chǎn)黨是全球最大的政黨，對(duì)世界和平發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。《外交風(fēng)云》聚焦新中國的外交歷程，全面呈現(xiàn)了新中國成立以來外交領(lǐng)域的重要事件，彰顯了中共領(lǐng)導(dǎo)人獨(dú)立自主、不畏艱難的奮斗精神。劇中生動(dòng)詮釋了為世界謀大同、為人類進(jìn)步而奮斗的中國外交思想，特別是講述了在極端困難條件下，中國共產(chǎn)黨堅(jiān)定支持坦贊鐵路建設(shè)，為非洲人民作出的貢獻(xiàn)，體現(xiàn)了“人類命運(yùn)共同體”的深刻思想。這一系列情節(jié)塑造了中國共產(chǎn)黨為世界和平發(fā)展作出貢獻(xiàn)的政黨形象。

四、提升路徑：新主流電視劇對(duì)中國共產(chǎn)黨形象的塑造進(jìn)路

在百年未有之大變局的時(shí)代節(jié)點(diǎn)上，新主流電視劇應(yīng)立足于時(shí)代語境、守正創(chuàng)新，既要堅(jiān)守“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，也要?jiǎng)?chuàng)新策略，推進(jìn)代際對(duì)話和認(rèn)知彌合，從而持續(xù)發(fā)揮好其弘揚(yáng)中國共產(chǎn)黨人精神譜系、傳播主流價(jià)值觀和凝聚社會(huì)共識(shí)的作用。

（一）堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，彰顯中國共產(chǎn)黨使命型政黨特質(zhì)

人民性是馬克思主義的本質(zhì)屬性。中國共產(chǎn)黨作為馬克思主義使命型政黨，一脈相承馬克思“人民主體性”的思想，在開展各項(xiàng)工作時(shí)始終堅(jiān)持“以人民為中心”的理念，形成了與人民休戚與共的血肉關(guān)系。黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視新時(shí)代中國特色社會(huì)主義文化建設(shè)，形成了中國化時(shí)代化的馬克思主義在文化領(lǐng)域的最新成果——習(xí)近平文化思想。其中，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向是習(xí)近平文化思想的重要內(nèi)容，是人民至上的價(jià)值追求在宣傳思想文化事業(yè)中的具體體現(xiàn)，充分彰顯了中國共產(chǎn)黨的性質(zhì)宗旨和初心使命。綜觀黨的十八大以來收視率與好評(píng)雙豐收的新主流電視劇，均堅(jiān)守了“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎根人民生活、著力回應(yīng)人民群眾關(guān)切的時(shí)代問題。未來，新主流電視劇應(yīng)當(dāng)繼續(xù)堅(jiān)守“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，從人民日常生活中獲取創(chuàng)作素材、從人民的視角講述中國共產(chǎn)黨的使命擔(dān)當(dāng)。只有使人民真正成為新主流電視劇的內(nèi)容主體，才能真正彰顯中國共產(chǎn)黨作為馬克思主義使命型政黨的特質(zhì)。

（二）巧用“接合”策略，推進(jìn)代際對(duì)話和認(rèn)知彌合

堅(jiān)持以人民為中心，不僅意味著創(chuàng)作理念、內(nèi)容及主體等方面緊緊圍繞人民，更需要更新表達(dá)方式，在風(fēng)格、編排等方面找尋主流文化和青年文化的“最大公約數(shù)”，真正創(chuàng)作出為人民所喜聞樂見的作品。霍爾的接合理論啟示我們：新主流電視劇是融合了國家意志、影視行業(yè)發(fā)展生態(tài)、觀眾審美水平和認(rèn)知水平的文化產(chǎn)品，受到多方力量的影響。一部優(yōu)秀的電視作品在于其能夠接合多種文化元素，最終實(shí)現(xiàn)主流文化和主流價(jià)值觀的創(chuàng)新性表達(dá)。因此，新主流電視劇應(yīng)當(dāng)與時(shí)代同行、與人民群眾同頻共振，從“傳者思維”轉(zhuǎn)向“受眾思維”，把握當(dāng)代青年群體的社會(huì)心態(tài)及認(rèn)知特點(diǎn)，找尋主流文化和青年文化的接合點(diǎn)，將個(gè)人成長與時(shí)代發(fā)展相對(duì)接，通過劇中青年人物與老一輩人物的對(duì)話，凸顯青年的成長及主體性，從而使青年觀眾產(chǎn)生情感共鳴。此外，隨著中國日益走近世界舞臺(tái)的中央、中國共產(chǎn)黨日益走近世界政黨舞臺(tái)的中心，新主流電視劇應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)中國共產(chǎn)黨國際形象的塑造，將中國故事、中國人民的故事、中國共產(chǎn)黨的故事同全球故事相接合，以更加靈活的方式探索中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及政治文化的創(chuàng)新性表達(dá)、構(gòu)建兼具本土性和國際感的敘事范式，從而實(shí)現(xiàn)中國共產(chǎn)黨“人類命運(yùn)共同體”“中國式現(xiàn)代化”等理念的再語境化表達(dá)，彌合外國觀眾對(duì)中國共產(chǎn)黨的認(rèn)知。

（本文為國家社會(huì)科學(xué)重大項(xiàng)目“百年未有之大變局下中國共產(chǎn)黨形象全球傳播與認(rèn)同研究”；中國外文局國際傳播人才研究課題“習(xí)近平文化思想闡釋與宣介課程研究”的階段性成果）

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作者簡介：蔡珂，北京外國語大學(xué)國際新聞與傳播學(xué)院博士后（北京 100089）；王喆，北京外國語大學(xué)國際新聞與傳播學(xué)院博士生（北京 100089）。

編校：趙 亮