【摘要】張先詞是宋代婉約詞的重要代表，其詞意蘊(yùn)恬淡，風(fēng)格婉約，意象豐富。張先在詞中大量使用花意象，以花造境傳情的同時(shí)摹花之美態(tài)，盡顯文人情趣之雅。目前張先存詞175首，提及花字132次，未用花字但對花進(jìn)行描寫17次。本文對張先詞中所提及的花類進(jìn)行整理并分析其意蘊(yùn)，將花意象歸為描繪性、象征性和概括性三種類型。

【關(guān)鍵詞】張先詞；花意象；類型

【中圖分類號】I207" " " " " "【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A" " " " " "【文章編號】2096-8264（2025）03-0038-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.03.011

清代詞學(xué)家陳廷焯在《白雨齋詞話》中稱張先詞在詞史上有著“古今一大轉(zhuǎn)移”[3]的地位，其詞見證了北宋前中期的太平盛世，亦是體現(xiàn)宋代詞人之雅情雅趣的重要代表。張先因擅于寫“影”而有“張三影”之稱，其詞中的影意象也最為人熟知，相比于專門對張先詞中影意象的研究，對其他意象的研究并不多。張先在詞中大量運(yùn)用花意象，將物與情融合，借花造恬美之境，傳婉約之情，其中一大緣由還是與其生活環(huán)境相關(guān)。張先所處時(shí)期政治安定，穩(wěn)定的生活環(huán)境下文學(xué)作品的創(chuàng)作就自然體現(xiàn)出閑適之感，表達(dá)在詞作之上便形成了婉約詞優(yōu)美含蓄風(fēng)格。張先在官場建樹雖不大，但遠(yuǎn)離宦海浮沉也換來了閑適安逸的生活，因此，張先將更多的創(chuàng)作情趣投放在縱情聲色、流連風(fēng)光、聽歌逐舞之上，其詞內(nèi)容多為男歡女愛、相思離別以及對閑適生活的記錄，而花自古以來便是怡情助興之物，自然與宴賓請客、賞游美景之事密切相關(guān)。

一、紛繁花色入詞

張先詞中所提及的花種類繁多，其中提到梅花的次數(shù)最多，蓮花次之，其余還有楊花、梨花、石榴花等，這些提及的頻率雖不及梅花、蓮花之高，且有的只是匆匆?guī)н^一筆，如菊花、桃花、杏花等，但紛繁花色在詞中盡得個(gè)色之精妙，有些甚至稱得上別出心裁，使詞意蘊(yùn)細(xì)膩而優(yōu)美。

（一）梅花

歷代文人對梅花往往寄意頗多，梅花傲立于冰雪之姿，使人們將梅花看作高潔傲岸、不染凡俗的美好品格的象征，詠梅的詩詞文章不勝枚舉。而宋代詞人更是對梅花似有偏愛，流傳下來的詠梅詞就有千余首。張先詞提及梅花有16次之多，所含意蘊(yùn)可以分為用梅花營造清幽意境和以梅花寫人表達(dá)贊美之情兩類。

1.以梅造境。以梅造境即以梅花點(diǎn)明所處的時(shí)節(jié)，營造出冬末春初的清冷寂寞之意境，這是張先詞中梅花意象較為常見的作用，如《好事近》：

燈燭上山堂，香霧暖生寒夕。前夜雪清梅瘦，已不禁輕摘。雙歌聲斷寶杯空，妝光艷瑤席。相趁笑聲歸去，有隨人月色。[1]

詞中記載了雪后與友人相聚于宴席，雖有寒意，但宴席之上酒暖言歡卻讓人心生暖意。詞上闕寫景，“梅瘦”突出了梅花花枝細(xì)瘦，好似人消瘦，給人以冬天清冷靜謐之感，渲染清冷的意境。下闕寫宴酣之樂則打破了上闕的清冷，但宴席終會結(jié)束，人也散去，月色照人又使人回到了靜謐之境?！耙巡唤绷髀冻鲈~人的些許遺憾，或許是遺憾梅花細(xì)瘦不堪攀折，遺憾華美的宴席已到尾聲要和友人分離，又或許是遺憾美好的時(shí)光總易逝。又如《慶春澤》中：

飛閣危橋相倚。人獨(dú)立東風(fēng)，滿衣輕絮。還記憶江南，如今天氣。正白蘋花，繞堤漲流水。寒梅落盡誰寄。方春意無窮，青空千里。愁草樹依依，關(guān)城初閉。對月黃昏，角聲傍煙起。[1]

詞人憶起江南春景感嘆獨(dú)自漂泊的落寞之感。“寒梅”句：用陸凱《贈范曄》詩典故，詩云：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春?！盵2]而張先詞中則表達(dá)了詞人錯過了折枝梅花相贈的時(shí)機(jī)，才發(fā)現(xiàn)沒有人可以寄送的失落之感?！俺畈荨彼木涿枥L了春意無窮、天朗氣清之時(shí)，草木輕柔地飄動，傍晚炊煙四起，滿月之下號角聲起，有幾分蕭瑟之感。下闕詞人將“寒梅”看做信物，想寄托自己的情意，卻發(fā)現(xiàn)自己像無枝可依的落梅一樣無牽無掛，盡管在春光明媚的時(shí)節(jié)，卻如凌寒獨(dú)自開的梅花孤寂，又如落梅般失意。清陳廷焯在《云韶集》中評：“無人整妝亦常事耳，卻寫得如許情態(tài)，如許哀怨，情詞凄涼?！盵3]將梅花看作信物的詞作還有《木蘭花》中的“有情愿寄向南枝，圖得洛陽春色看”，表達(dá)出送別的依依不舍之情?！锻德暷咎m花》中，梅花意象同時(shí)表達(dá)了清冷寂寞的意境與相思之情：

雪籠瓊苑梅花瘦。外院重扉聯(lián)寶獸。海月新生。上得高樓無奈情。簾波不動凝釭小。今夜夜長爭得曉。欲夢高唐。只恐覺來添斷腸。[1]

梅花枝本就細(xì)瘦，雪后被雪覆蓋的梅花只隱隱可見亦顯得清瘦，詞人以冰雪潔白的寒冷色彩襯托梅花，使雪后本就寒冷的環(huán)境顯得愈發(fā)清冷，加上香爐中的縷縷青煙，明月高掛，清幽的月光讓整個(gè)庭院顯得靜謐，儼然一副月下寒梅圖。而處在這樣的環(huán)境中，作者的相思惹出愁腸難以入眠，恐怕也只能熬到天亮了。上闕寫景，營造出靜謐清冷之景，下闕直接表達(dá)了相思之情難以排解，情景交融，令人感同身受。張先詞梅花意象除營造清冷意境之外，還有渲染初春春光美好美景的作用，如《滿江紅》的“飄盡寒梅，笑粉蝶、游蜂未覺”，《漢宮春》的“透新春消息，梅粉先芳”。

2.以梅贊人。在描寫女性的詞作中，對象多為容顏姣好的歌妓，張先往往以美麗的花朵映襯佳人如花的面容和婀娜的身姿，表達(dá)對歌妓的贊美、欣賞之情。美人或淡雅或嬌媚，以梅花比美人，紅梅與嬌顏相映，則表現(xiàn)的是佳人面容紅潤嬌艷的一面，如《望江南·與龍靚》：

青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿，際天拖練夜潮來。人物誤瑤臺。醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標(biāo)格外塵埃。[1]

宴會之上美人不俗之姿以贈之。詞人在“媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅”中，以紅梅比美人酒醉后面龐紅潤的好顏色，好似被白雪覆蓋著的紅梅，白里透紅，以此贊美歌妓不凡的風(fēng)度與美貌。上闕所用的“江月滿”和“際天拖練”新穎而精煉，描繪出了滿月之下，月下潮如白練與天相接的壯闊之景，極具畫面感。下闕言語間盡是酒意與贊美之情，可見詞人沉醉其中。在《醉落魄》中張先還用梅花間接表現(xiàn)了樂妓笛聲的動人：

云輕柳弱。內(nèi)家髻要新梳掠。生香真色人難學(xué)。橫管孤吹，月淡天垂幕。朱唇淺破桃花萼。倚樓誰在闌干角。夜寒手冷羅衣薄。聲入霜林，簌簌驚梅落。[1]

佳人面容姣好，在淡淡的月光下吹著橫笛，朱唇好似剛剛破萼的桃花柔嫩，有人倚在闌干角靜靜聽。衣衫單薄，葉寒手冷。但笛聲悠揚(yáng)，飛入霜林驚得梅花簌簌落下?！奥暼胨?，簌簌驚梅落”這兩句所表達(dá)的意蘊(yùn)值得探討，一方面，古詩詞中常常將笛聲與落梅意象相結(jié)合，乃為通感手法，以視覺寫聽覺，間接體現(xiàn)出吹笛人的技藝高超。另一方面營造出笛聲與落梅交纏的縹緲奇幻之境。陳廷焯在《閑情集》中評：“情詞并茂，姿態(tài)橫生，李端叔謂子野才短情長，豈其然歟？”[4]可見張先此詞意象選取之新，運(yùn)用方式獨(dú)特精妙，意境縹緲而唯美。

（二）蓮花

蓮花自古就是文人墨客抒情寄意的重點(diǎn)對象之一，早在詩經(jīng)中就有眾多以荷花起興之句，如《鄭風(fēng)·山有扶蘇》中“山有扶蘇，隰有荷華”。蓮花也一直被認(rèn)為是美好而高潔的象征，如周敦頤《愛蓮說》中的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。宋代詞人也愛蓮花，賦予蓮花眾多美好的寓意，美女與花之間自古就有一種微妙的聯(lián)系，如以蓮象征美人，像韓琦《眼兒媚》中的“芙蓉面瘦，惠蘭心病，柳葉眉顰”。張先筆下提及蓮花、芙蓉、荷共9次，在此統(tǒng)一將其歸為蓮花意象，并將其意蘊(yùn)分為兩類。第一類是以蓮花比美人，第二類是以蓮花寫愛情。

1.以蓮花比美人。蓮花亭亭玉立于碧綠的荷葉間，清風(fēng)拂過，搖曳生姿宛如仙子，香氣滿園。《辭源》對蓮花的解釋就有花色艷麗因以比人的美貌的含義。張先詞中，以蓮花比作美人的有兩首。一如《木蘭花》：

輕牙低掌隨聲聽。合調(diào)破空云自凝。姝娘翠黛有人描，瓊女分鬟待誰并。弄妝俱學(xué)閑心性。固向鸞臺同照影。雙頭蓮子一時(shí)花，天碧秋池水如鏡。[1]

此詞為席間所作，輕聲低唱的歌聲破空而來入人心，音律和諧而美好，詞人由此展開想象平日里美人互相為對方描妝容、梳發(fā)髻，一起對著鸞臺鏡侍弄妝容，修養(yǎng)心性，像雙頭蓮一樣不分離、親密無間，才有這樣的默契。詞人以同莖的雙蓮比作二人，體現(xiàn)出二人的默契和諧。又如《菩薩蠻》：

藕絲衫翦猩紅窄。衫輕不礙瓊膚白?？z鬢小橫波。花樓東是家。上湖閑蕩槳。粉艷芙蓉樣。湖水亦多情。照妝天底清。[1]

在這首詞中，詞人因女子身著白衫紅裙，在湖上游蕩，而她的面龐也是白里透粉的好顏色，顏色搭配與湖上粉白的蓮花相似，所以以蓮花比作美人。女子的鬢發(fā)雖散亂了，卻也增添了幾分俏皮可愛。整首詞給雖對女子的容貌著墨不多，卻盡得風(fēng)流。給人以明媚清新、輕快愉悅之感。

2.以蓮花寫愛情?！昂烧?，和也，和和美美；藕者，偶也，雙雙喜喜”，荷花之實(shí)曰蓮子，與“憐（愛）子”諧音，藕絲則常借用來表達(dá)“思偶”，故蓮荷又象征著愛情。在張先詞中，用蓮花意象表現(xiàn)繾綣甜蜜的愛情的詞有《武陵春》：

秋染青溪天外水，風(fēng)棹采菱還。波上逢郎密意傳。語近隔叢蓮。相看忘卻歸來路，遮日小荷圓。菱蔓雖多不上船。心眼在郎邊。[1]

詞中男女偶遇于蓮叢之中，女子芳心萌動，隔著蓮花傳達(dá)著愛意，營造出浪漫的氛圍。而身邊開得飽滿而圓潤的蓮花，仿佛暗示著圓滿美好的愛情就在身邊。詞中平淡敘事之下愛意萌動，蓮叢中的偶遇何其浪漫，使人讀起來仿佛也同樣在經(jīng)歷著這樣的悸動。又如《系裙腰》：

惜霜蟾照夜云天。朦朧影、畫勾闌。人情縱似長情月，算一年年。又能得、幾番圓。欲寄西江題葉字，流不到、五亭前。東池始有荷新綠，尚小如錢。問何日藕、幾時(shí)蓮。[1]

上闕營造出明月夜靜謐、月影朦朧惹人相思的氛圍，下闕描繪出新荷尚小的景象，詞人將月、蓮、情三者相結(jié)合，情景交融以抒發(fā)離別相思之愁情?！皷|池始有荷新綠，尚小如錢”中的蓮花意象，暗示著愛情剛剛開始還不知結(jié)果是否圓滿，“問何日藕、幾時(shí)蓮”中的“藕”“蓮”則取諧音“偶”和“憐”，表達(dá)了盼得佳偶，得到憐愛和疼惜的愿望，表現(xiàn)出了纏綿俳側(cè)的情思。清代先著在《詞潔輯評》中評：“以‘憐偶’字隱語入詞，亦清便可人。”足見此處諧音運(yùn)用之妙。同樣運(yùn)用了蓮花意象和“藕”諧音的還有《定風(fēng)波》中的“素藕抽條未放蓮”和“兩心俱被暗絲牽”，“未放蓮”中的蓮花意象亦是象征著尚未有圓滿結(jié)果的愛情，“暗絲”則是諧音雙關(guān)，以藕絲、蠶絲比喻情思，表達(dá)離別難以團(tuán)圓的相思愁情。

（三）其他

張先詞中，與梅花和荷花相比，提及相對較多且意蘊(yùn)獨(dú)特的花還有楊花、梨花、石榴花。

楊花，《辭源》解釋為“柳絮”。張先詞中提及楊花、亂絮、飛絮、輕絮等共14次，在此將其統(tǒng)一歸為楊花意象。楊花不像我們通常認(rèn)為的花卉有色有香，而是好似白色的毛球，也沒有味道，就像蘇軾所說的“似花還似非花”，但是楊花卻在春日里隨風(fēng)飄舞，與百花同開同落，裝點(diǎn)春色，引得無數(shù)多愁善感的文人游子將情感托付于它。張先詞中楊花意象的意蘊(yùn)大致可以分為三類。第一類是表達(dá)游子的羈旅之情，如《南鄉(xiāng)子》中的“綠楊輕絮幾條條”，《浪淘沙》中的“為惜楊花。雪球搖曳逐風(fēng)斜。容易著人容易去，飛過誰家”，暮春時(shí)節(jié)，留不住的春光和漫天紛飛的楊花勾起了詞人的的傷感之情，而這兩首詞都借楊花漂泊不定的特點(diǎn)，表達(dá)了游子漂泊無依、居無定所的情狀，詞中將楊花比作“雪球”形象而生動。第二類是借楊花抒發(fā)愁思，如《一叢花令》中的“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛”，《定風(fēng)波》中的“若比相思如亂絮”，楊花遇風(fēng)而起，漫天飛舞，“亂絮”十分準(zhǔn)確地表達(dá)了它飛舞起來“亂”的特點(diǎn)，詞人正是抓住這一特點(diǎn)，借“亂絮”抒發(fā)愁思使人心亂如麻、毫無頭緒的愁思。第三類則是寫楊花飛舞之景，描繪出暮春時(shí)節(jié)楊花飛舞的輕盈姿態(tài)，與其他景物一起構(gòu)成一幅幅縹緲紛繁的圖畫，如《謝池春慢》中的“朱檻連空闊，飛絮無多少”。

梨花常因其潔白無暇象征著純潔的愛情，但因諧音“離”又使人將它與離散相聯(lián)系，體現(xiàn)出些許悲涼之意。張先詞中寫梨花突出了梨花色白如雪的特點(diǎn)，如《相思兒令》中的“梨雪亂西園”營造出月下園中梨花飄亂的朦朧浪漫之境。詞中或以月相襯，如《菩薩蠻》中的“月到梨花上。心事兩人知”，皎潔的月光使梨花看起來更加潔白，因此也暗示著純潔的感情因?yàn)殡x別難以團(tuán)圓，進(jìn)而生悲愁，表達(dá)了期盼團(tuán)圓而不得的微妙的失落之感。

張先詞中提及石榴花兩次，其中以石榴花意象襯美人有《浣溪沙》中“石榴花映石榴裙”。詞人寫女子裙色如石榴之紅與石榴花交相呼應(yīng)，顯得俏麗動人。以石榴花意象寫紅艷的石榴花在窗外飄落的唯美景象的有《雙燕兒》中的“榴花簾外飄紅”。

二、摹花之姿——描繪性花意象

描繪性花意象是指在詞作中，通過對作品中所提及的花意象進(jìn)行具體描述，用修飾性詞語對“花”進(jìn)行描繪，以體現(xiàn)“花”的特點(diǎn)。同時(shí)，這些修飾性的詞語帶有作者特定環(huán)境下的主觀而抽象的情緒，借花抒情，能夠?qū)?fù)雜的情緒形象化、具體化。

張先詞描繪型花意象中提及落花意象是最多的，筆者在此將詞中提到的“落花”“殘花”“殘英”“秋英”“黃花”“落紅”等等統(tǒng)一歸為落花意象。首先，落花意象在古代詩詞作品中，往往象征著年華的老去和美人遲暮，在張先詞中提及的有《天仙子》：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑?！贝嗽~是張先年老所作，暮春落花景象引得詞人感嘆自己已年老，前途迷茫，言辭深婉曲折。

除此之外，落花意象還有營造唯美意境的作用，如《木蘭花》中的“泥新輕燕面前飛，風(fēng)慢落花衣上住”，描繪出落花沾衣的唯美景象描繪了樹下池塘中，落花飄落浮于水上的空靈之境，意境清雅；《師師令》中的“正是殘英和月墜”則描繪了月夜之下落花飄落的恬淡之景。另外，最能體現(xiàn)張先閑適詞風(fēng)的是張先使用閑花意象體現(xiàn)人或心境的閑適狀態(tài)，如“閑花淡淡春”和“不分閑花并蒂”。張先還喜歡體現(xiàn)繁花的繽紛色彩，用彩花意象表現(xiàn)花朵顏色繽紛絢麗，營造出令人眼前一亮的愉悅之境，如“纈花相對流”和“彩花千數(shù)酒泉情”。

三、擬花之形——象征性花意象

象征，就是用一事物的形象來表現(xiàn)與之相近、相似或相通的事物的形象，有時(shí)也用一事物來象征某種情感。張先詞中有一部分花意象很奇特，未提及具體花類，也未提及花字相關(guān)，而是使用另外的事物來象征花，使意境優(yōu)美而有趣味，如“惜恐紅云易散”和“瓊樹裊、一枝紅霧”，以團(tuán)塊狀的“紅云”“紅霧”來象征花團(tuán)錦簇的“紅花”，體現(xiàn)出紅花盛開的多而密集好似云興霞蔚，生動形象。又如《傾杯》“深紅盡、綠葉陰濃”中的“深紅”是以花的顏色象征來象征紅花，表明了花色鮮艷欲滴。

在“惜春更把殘紅折”和“明日落紅應(yīng)滿徑”中，以顏色象征花，用“殘”和“落”來表現(xiàn)花的情態(tài)，如此一來使落花之景象顯得詩情畫意，余韻悠悠。還有一部分是用落花意象寄愁情，在張先詞中提及的有《少年游》中的“紅葉黃花秋又老，疏雨更西風(fēng)”營造出在風(fēng)雨中紅葉與落花飄零的凄清之景，以落花喻己，借落花抒發(fā)暮年寂寞之感；《山亭宴慢》中的“落花蕩漾愁空樹”，詞人以落花象征自己獨(dú)身飄零，表達(dá)了對落花和光禿禿的樹枝的惋惜之情，進(jìn)而表達(dá)出自己的落寞；《青門引》中的“庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病”，詞人病種因嘆惜花殘春暮，飲酒過量，以殘花象征暮年多病的自己，表達(dá)自己的傷感之情，感人至深，明代沈際飛在《草堂詩余》中評：“懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者?！?/p>

四、花團(tuán)錦簇之態(tài)——概括性花意象

未提及具體花名，而是以“花”“百花”“芳菲”“叢英”等概括性描述的名稱來指花意象的有12次，以體現(xiàn)花團(tuán)錦簇的整體狀態(tài)。如《醉落魄》：

山圍畫障。風(fēng)溪弄月清深漾。玉樓苕館人相望。下若醲醅，競欲金釵當(dāng)。使君勸醉青娥唱。分明仙曲云中響。南園百卉千家賞。和氣兼春，不獨(dú)花枝上。[1]

此詞為記述詞人席上所見聞之作。宴席設(shè)于山高、水清、月明之地，還有佳人歌以助興，酒香人沉醉，詞中的花意象“百卉”可見此時(shí)春意無限好，滿園花開更是使人身心都覺愉悅愜意。而從結(jié)尾“和氣兼春，不獨(dú)花枝上”可以品味出歡欣之感。如此花前月下閑適之境，詞人心緒閑淡卻也難掩欣喜，陶醉其中。作詞以抒懷，亦可記錄生活中的閑情逸致。此詞中所提到的花意象，恰恰體現(xiàn)了“花”怡情助興的作用。

此類意象還有《玉聯(lián)環(huán)》中的“卷簾還喜月相親，把酒更、花相近”，表達(dá)了詞人卷簾帳而見明月懸與空中，鮮花在側(cè)，勸友人再進(jìn)一杯酒，描繪出花前月下，有美酒好友相伴的愜意景象，作詞寄贈朋友以表達(dá)心意，情真意切。《蝶戀花》中的“綠水波平花爛漫。照影紅妝，步轉(zhuǎn)垂楊岸”描繪了綠水清波與繽紛絢麗的繁花，提醒著人們此時(shí)正是春光無限之時(shí)，佳人在垂楊輕拂河岸悠閑散步，美好的面龐倒映在水面，描繪出山花爛漫春意無限之時(shí)，佳人出游的悠閑景象。在《南鄉(xiāng)子》的“百卉已隨霜女妒”中，將百花在霜后衰謝，極具想象力地解讀成霜雪之神青女因嫉妒百花艷麗之美而使之凋謝，既點(diǎn)明了所處已是秋寒霜降時(shí)節(jié)，也贊美了百花盛放之美。《歸朝歡》中的“西圓人語夜來風(fēng)，叢英飄墜成紅徑”描繪出夜風(fēng)吹動花叢，紅色的花瓣鋪滿了小路的景象，而園內(nèi)亦有密語隨風(fēng)而來，給人以幽靜曖昧之感，明代沈際飛評此二句“嬌軟工新”。

綜上所述，張先詞中多使用花意象，一方面是因?yàn)槠鋫€(gè)人平和的心境和淡雅清新的情趣，使他以花寄情、借花抒情。另一方面則是張先閑適生活之中花怡情助興的作用使然。由此可見，張先詞中的“花”意象對其詞所體現(xiàn)出來的閑適風(fēng)格和清新淡雅的意境有著重要的作用。

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