幾乎是一夜之間，新的AI產(chǎn)品DeepSeek很“deep（深度）”地參與了我們的具體生活。從行業(yè)前景到新年祝福，從新聞熱點(diǎn)到社會(huì)議題，DeepSeek可以根據(jù)不同社會(huì)與文化情景進(jìn)行創(chuàng)作，甚至可以寫詩，韻致、格調(diào)，樣樣在線。

這是一種對(duì)于人工智能更上一層樓的震撼。我們?cè)缫验_始焦慮AI代替人類的計(jì)算、數(shù)據(jù)分析與資料整合等能力，但這一次，人類被放置到了一場(chǎng)兼?zhèn)淠X力與情感創(chuàng)造力的對(duì)決里。如果AI連議論和藝術(shù)水平也開始獨(dú)具創(chuàng)造性，可以輕輕松松超越平庸的頭腦和平庸的情感，我們還有多少超驗(yàn)性和獨(dú)創(chuàng)性的東西值得被保存？

從經(jīng)驗(yàn)的角度，人類比不過AI是必然的。后者擁有的數(shù)據(jù)和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)超人類個(gè)體，除此之外，它還具備人體機(jī)能所不能匹敵萬分之一的精力和效率，可以同時(shí)創(chuàng)造出不計(jì)其數(shù)的文本，也可以同時(shí)與不計(jì)其數(shù)的人進(jìn)行對(duì)話。

AI就像一個(gè)班級(jí)里永遠(yuǎn)排在前二三名的學(xué)生，成績(jī)穩(wěn)定在優(yōu)等分?jǐn)?shù)線上且絕不偏科，但永遠(yuǎn)達(dá)不到最高。

在創(chuàng)作領(lǐng)域，許多最優(yōu)都不僅是絕對(duì)數(shù)值的最高，往往也包含些溢出評(píng)判規(guī)則的意外性。2020年有一篇充滿爭(zhēng)議的高考滿分作文《生活在樹上》，使用了大量深?yuàn)W而晦澀的語言和生僻字，一名北大教授評(píng)價(jià)該文作者：“知識(shí)面較廣…但像拙劣的翻譯，的確在有意顯示‘理論性’”。放在明確考驗(yàn)作文技法的考卷上，它是十拿九穩(wěn)的。但如果放在競(jìng)技賽場(chǎng)上，勝算未必大。

這也是AI如今面臨的問題。從遣詞造句到修辭手法，它都可以網(wǎng)羅最豐富、華麗和深刻的語言，但它無法精準(zhǔn)。它不能理解為什么“僧敲月下門”就是比“僧推月下門”更好，為什么在張愛玲的比喻里，生命華美的袍子上，“爬”滿虱子就是比“長(zhǎng)”滿虱子要好。

這種精確性，不是數(shù)據(jù)的精確性，而是人類感情里可遇不可求的靈感和真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的濃縮，是創(chuàng)作者在過程中的頓悟，是前進(jìn)一步又后退兩步的猶疑與彷徨。

而AI擅長(zhǎng)的精準(zhǔn)性，是數(shù)據(jù)和技法上的精準(zhǔn)?！癆lphGo”出世的第二年，即2017年，鋼琴家郎朗被邀請(qǐng)分別鑒聽鋼琴少年與長(zhǎng)著53根手指的機(jī)器人的演奏。演奏結(jié)束后，郎朗慨嘆于機(jī)器人的精準(zhǔn)性：“機(jī)器人Teo的速度超越人類，節(jié)奏也很精準(zhǔn)，但鋼琴演奏中很重要的一環(huán)是展現(xiàn)情感，這是人類的長(zhǎng)處?！?/p>

情感具備不可控的波動(dòng)性，比如一個(gè)無傷大雅的錯(cuò)音，一個(gè)根據(jù)作者情緒而變化的力度與節(jié)奏。而機(jī)器人彈一百遍，都是一模一樣的平穩(wěn)順滑，毫無差錯(cuò)，也毫無意外。

世界圍棋冠軍李世石敗給AlphoGo的圍棋程序后選擇退役，不是因?yàn)椴辉僮非筝斱A，而是在發(fā)現(xiàn)輸贏已經(jīng)不再是圍棋求索路上的重要意義后，他開始重新重視圍棋作為一門文明藝術(shù)所承載的，對(duì)人的延伸。

都說AI的學(xué)習(xí)速度的確非?？?，但這種學(xué)習(xí)更像是一種建立在效率之上的模仿。是胡子眉毛一把抓的填鴨式自我灌輸，難免囫圇吞棗。而真正的學(xué)習(xí)，是與異質(zhì)碰撞后的內(nèi)化。

還是拿寫詩這件事來說。叫DeepSeek模仿愛爾蘭詩人葉芝作一首詩，它使用了大量葉芝詩句里常見的意象如星空、河流等等，卻在其中摻雜這樣的句子：“仿佛聽見了葉芝的詩句，在風(fēng)中輕輕吟唱”。

而叫它寫一首現(xiàn)代詩，AI當(dāng)然理解“現(xiàn)代性”，也懂詩。進(jìn)行一番深度思考后，它推測(cè)我想要一首具備“現(xiàn)代性元素”如城市化、科技等主題的作品，于是，它寫出了包含“鍵盤”“二維碼”“快遞單號(hào)”等意象的詩句。

這些現(xiàn)代生活的碎片，站在了“現(xiàn)代詩”的反面。