摘 要：探討國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)及敘事層面的詩(shī)意設(shè)計(jì)，分析其鮮明的美學(xué)特征。研究采用文本分析法，深入剖析影片在畫面色彩、光影效果、音樂(lè)聲效、敘事結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)新表現(xiàn)。結(jié)果表明，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》巧妙融合了現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，創(chuàng)造出了一種詩(shī)情畫意的動(dòng)畫美學(xué)。這為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在堅(jiān)持文化自信、提升審美品位方面提供了寶貴啟示。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫；詩(shī)意設(shè)計(jì)；視聽(tīng)語(yǔ)言；美學(xué)特征；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫憑借其獨(dú)特的文化內(nèi)涵與藝術(shù)魅力，在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上嶄露頭角，成為講好中國(guó)故事的重要載體。特別是在國(guó)家大力推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展、弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的背景下，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》作為一部深刻展現(xiàn)唐代文化的動(dòng)畫佳作，不僅在藝術(shù)風(fēng)格與敘事手法上進(jìn)行了大膽嘗試，更通過(guò)對(duì)盛唐時(shí)期人文景觀的詩(shī)意再現(xiàn)，成功地將中華美學(xué)精神融入動(dòng)畫創(chuàng)作[1]。本文旨在探討《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》如何通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)及敘事層面的詩(shī)意設(shè)計(jì)，構(gòu)建起一個(gè)既符合當(dāng)代審美又富含傳統(tǒng)韻味的藝術(shù)世界，并進(jìn)一步分析其對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的啟示意義。

一、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的藝術(shù)風(fēng)格與敘事特征

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》憑借其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與敘事手法，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。影片結(jié)合了現(xiàn)代CGI技術(shù)與傳統(tǒng)手繪元素，創(chuàng)造出兼具現(xiàn)代感與古典美的視覺(jué)效果。例如，長(zhǎng)安城的描繪采用了復(fù)雜的光影效果和細(xì)膩的紋理處理，每一幀都仿佛精美的工筆畫，生動(dòng)展現(xiàn)了唐代城市的繁華[2]。敘事上，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》打破了傳統(tǒng)線性敘述，采用多線索交織的手法，通過(guò)李白與其他歷史人物的互動(dòng)，構(gòu)建了一個(gè)多層次的故事架構(gòu)。這種敘事方式不僅增加了劇情的深度，還讓觀眾從不同角度理解人物性格與時(shí)代背景。特別是通過(guò)回憶與現(xiàn)實(shí)的交織，細(xì)膩地刻畫了李白與杜甫之間深厚的友誼及其背后的社會(huì)變遷。影片還特別注重細(xì)節(jié)的運(yùn)用，以增強(qiáng)敘事感染力。在表現(xiàn)李白游歷山水時(shí)，精心設(shè)計(jì)了一系列動(dòng)態(tài)鏡頭，如云霧繚繞的山峰、潺潺流動(dòng)的溪流等，不僅營(yíng)造出超凡脫俗的意境，還有效傳達(dá)了詩(shī)人對(duì)自然美景的熱愛(ài)之情。此外，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》通過(guò)象征手法隱喻人物的心路歷程和社會(huì)背景。例如，描繪安史之亂時(shí)，通過(guò)灰暗色調(diào)和破碎畫面，暗示戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的創(chuàng)傷和心靈痛苦，加深了觀眾對(duì)歷史的認(rèn)知。

二、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的美學(xué)特征

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以其鮮明的美學(xué)特征，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)域樹(shù)立了新標(biāo)桿。該片通過(guò)精致的畫面、悠揚(yáng)的音樂(lè)以及經(jīng)典的詩(shī)歌，構(gòu)建了一個(gè)充滿詩(shī)意的世界。例如，表現(xiàn)李白醉酒賦詩(shī)的情景時(shí)，運(yùn)用先進(jìn)的渲染技術(shù)，光影流轉(zhuǎn)間仿佛能看到詩(shī)句從空中浮現(xiàn)，營(yíng)造出超凡脫俗的意境美[3]。含蓄美體現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)之中?！堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》巧妙地利用象征和隱喻手法傳達(dá)深層次的文化內(nèi)涵，如通過(guò)描繪一片落葉在秋風(fēng)中飄落的場(chǎng)景，既展示了季節(jié)變換，又暗示了主人公心境的變化。這種細(xì)膩的情感表達(dá)，需要借助高精度的動(dòng)畫技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。影片還深刻展現(xiàn)了悲劇美，通過(guò)對(duì)歷史人物命運(yùn)的刻畫，尤其是對(duì)李白、杜甫等人在動(dòng)蕩年代中的遭遇的刻畫，呈現(xiàn)了他們個(gè)人的悲劇與時(shí)代背景的交織。采用復(fù)雜的色彩漸變技術(shù)，通過(guò)冷暖色調(diào)對(duì)比，強(qiáng)化了悲涼氛圍。最后，影片通過(guò)對(duì)盛唐文化的歌頌展現(xiàn)了崇高美。在表現(xiàn)長(zhǎng)安城的繁華景象時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)精細(xì)地還原了唐代建筑的雄偉壯觀。特別是在展現(xiàn)長(zhǎng)安城夜景時(shí)，運(yùn)用動(dòng)態(tài)照明技術(shù)，讓燈光隨劇情發(fā)展而變化，營(yíng)造出盛世景象，傳遞出中華民族深厚的文化自信，這種技術(shù)上的創(chuàng)新提升了視覺(jué)體驗(yàn)，讓觀眾感受到了中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

三、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的詩(shī)意設(shè)計(jì)分析

（一）視覺(jué)層面的詩(shī)意建構(gòu)

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在視覺(jué)層面構(gòu)建了一種獨(dú)特的詩(shī)意美學(xué)，其技術(shù)細(xì)節(jié)和藝術(shù)創(chuàng)新令人贊嘆。例如，在表現(xiàn)李白醉酒吟詩(shī)的場(chǎng)景時(shí)，影片運(yùn)用了高級(jí)粒子系統(tǒng)和流體動(dòng)力學(xué)模擬技術(shù)，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的粒子效果模擬酒精在空氣中的揮發(fā)，與李白揮毫潑墨的動(dòng)作相呼應(yīng)，形成一種動(dòng)態(tài)的詩(shī)意空間。每一滴墨跡仿佛都蘊(yùn)含著詩(shī)人的情感，隨著筆觸的流轉(zhuǎn)，在畫面上緩緩展開(kāi)，創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果[4]。

為了進(jìn)一步強(qiáng)化視覺(jué)層面的詩(shī)意建構(gòu)，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》還巧妙地運(yùn)用了色彩理論和光影設(shè)計(jì)。在描繪秋天的場(chǎng)景時(shí)，不僅通過(guò)細(xì)致入微的手法展現(xiàn)了樹(shù)葉由綠轉(zhuǎn)黃的過(guò)程，還使用了特殊的光照算法來(lái)模擬秋日柔和的陽(yáng)光穿過(guò)樹(shù)梢，投射到地面形成的斑駁光影。這種光影效果不僅增強(qiáng)了畫面的層次感，還賦予了場(chǎng)景更加豐富的情感內(nèi)涵。此外，通過(guò)調(diào)整不同時(shí)間段的光線強(qiáng)度和色溫，電影成功地捕捉到了一天之中不同時(shí)刻的光影變化，為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)的自然畫卷。

在表現(xiàn)長(zhǎng)安城的繁華景象時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)更是精益求精。通過(guò)高精度的三維建模技術(shù)和復(fù)雜的紋理貼圖，使每一座建筑都被賦予了生命。尤其是在夜晚的場(chǎng)景中，通過(guò)動(dòng)態(tài)照明系統(tǒng)模擬燈籠、燭光等光源的閃爍，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的光影交錯(cuò)效果，讓人仿佛置身于那個(gè)輝煌的時(shí)代。這種對(duì)于細(xì)節(jié)的極致追求，不僅體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)的技術(shù)實(shí)力，還使整部作品充滿了濃厚的藝術(shù)氣息。

（二）聽(tīng)覺(jué)層面的詩(shī)意渲染

在聽(tīng)覺(jué)層面，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》同樣展現(xiàn)出了深厚的詩(shī)意渲染技巧。影片通過(guò)精心設(shè)計(jì)的聲音效果和音樂(lè)編排，將觀眾帶入了一個(gè)充滿韻律與節(jié)奏的世界。例如，在表現(xiàn)李白游歷山水的場(chǎng)景時(shí)，音效設(shè)計(jì)師利用先進(jìn)的聲音定位技術(shù)，模擬了山谷回聲和流水潺潺的聲音，這些聲音隨著鏡頭的移動(dòng)而變化，營(yíng)造出一種身臨其境的感覺(jué)。這種動(dòng)態(tài)的聲音處理技術(shù)不僅增強(qiáng)了場(chǎng)景的真實(shí)感，還為畫面增添了層次豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

為了進(jìn)一步加強(qiáng)聽(tīng)覺(jué)層面的詩(shī)意渲染，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》采用了復(fù)雜的音頻合成技術(shù)來(lái)創(chuàng)作獨(dú)特的背景音樂(lè)。比如，在描繪杜甫創(chuàng)作詩(shī)歌的情景時(shí)，音樂(lè)中融入了古箏和笛子等傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的旋律，同時(shí)還通過(guò)電子合成器模擬出風(fēng)聲、雨聲等自然元素，這些元素與詩(shī)句的節(jié)奏緊密結(jié)合，形成了一種和諧共鳴的效果。通過(guò)精確控制每一種聲音的出現(xiàn)時(shí)機(jī)和持續(xù)時(shí)間，影片成功地構(gòu)建了一個(gè)富有感染力的聲音景觀，使觀眾能夠更深刻地感受到詩(shī)歌中的情感波動(dòng)[5]。特別是在展示長(zhǎng)安城夜景的部分，制作團(tuán)隊(duì)利用多聲道環(huán)繞技術(shù)，讓不同的聲音元素從不同方向傳入觀眾的耳朵，營(yíng)造出一種立體的空間感。這種技術(shù)的應(yīng)用不僅提升了觀影體驗(yàn)，還讓整個(gè)城市的夜晚顯得更加生動(dòng)活潑。此外，通過(guò)對(duì)各種聲音進(jìn)行實(shí)時(shí)混音處理，確保了音樂(lè)與對(duì)話之間的平衡，使每一句臺(tái)詞都能夠清晰傳達(dá)，同時(shí)也保持了背景音樂(lè)的完整性，從而達(dá)到視聽(tīng)完美融合的效果。

（三）敘事層面的詩(shī)意表達(dá)

在敘事層面，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》通過(guò)巧妙的故事架構(gòu)和情節(jié)推進(jìn)，展現(xiàn)出深刻的詩(shī)意表達(dá)。影片采用非線性敘事手法，交織著歷史事件與個(gè)人命運(yùn)的敘述，這種敘事方式不僅考驗(yàn)著觀眾的理解能力，還增加了故事的層次感。例如，在展現(xiàn)李白與杜甫的友誼時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了閃回與倒敘的手法，通過(guò)交叉剪輯將兩人年輕時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)與晚年時(shí)的沉郁頓挫相互對(duì)照，以此強(qiáng)化了情感的對(duì)比和沖突，使人物形象更加飽滿。影片還運(yùn)用了隱喻和象征的手法來(lái)深化敘事的內(nèi)涵。如在展現(xiàn)安史之亂的影響時(shí)，通過(guò)描繪戰(zhàn)爭(zhēng)破壞后的荒涼景象，輔以低沉的背景音樂(lè)，營(yíng)造出一種悲壯的氛圍。同時(shí)，通過(guò)對(duì)李白詩(shī)歌中“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)”的引用，象征著即使在動(dòng)蕩的歷史背景下，人民對(duì)美好生活的向往和追求永遠(yuǎn)不會(huì)消逝。這種通過(guò)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)雙重隱喻的手法，有效地傳遞了影片想要表達(dá)的主題思想。

此外，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》還巧妙地利用了蒙太奇技術(shù)來(lái)增強(qiáng)敘事的節(jié)奏感和緊湊度。在表現(xiàn)盛唐文化的繁榮時(shí)期，快速切換的畫面配上高昂的音樂(lè)，不僅展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁華景象，還暗示了這是一段短暫而輝煌的歷史。而在描繪戰(zhàn)亂時(shí)期，則通過(guò)緩慢的鏡頭移動(dòng)和低沉的背景音樂(lè)，營(yíng)造出一種壓抑和絕望的氣氛。通過(guò)這種方式，影片成功地在敘事層面實(shí)現(xiàn)了詩(shī)意與技術(shù)性的完美結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一部既具有藝術(shù)美感又富含哲理思考的作品。

四、《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的詩(shī)意設(shè)計(jì)對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的啟示

（一）視覺(jué)美學(xué)與傳統(tǒng)文化的融合

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在視覺(jué)美學(xué)與傳統(tǒng)文化融合方面的探索，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展提供了寶貴的啟示。影片以極高的技術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)修養(yǎng)，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精髓與現(xiàn)代動(dòng)畫技法巧妙結(jié)合，創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。例如，在描繪盛唐長(zhǎng)安城的繁華景象時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用了復(fù)雜的三維建模技術(shù)和高精度的紋理貼圖，精細(xì)還原了唐代建筑的雄偉與精巧，同時(shí)又融入了工筆畫的細(xì)膩與水墨畫的意蘊(yùn)。特別是在展現(xiàn)建筑物的斑駁質(zhì)感時(shí)，通過(guò)深度學(xué)習(xí)算法分析大量古建筑照片，提取其紋理特征，再利用程序化紋理合成技術(shù)，生成了既有歷史感又富于變化的表面材質(zhì)。在渲染夜景時(shí)，則采用了基于物理的全局光照模型，考慮了月光、燈光、燭光等多種光源的性質(zhì)，經(jīng)過(guò)復(fù)雜的光線追蹤運(yùn)算，模擬出逼真的光影效果。這種將傳統(tǒng)美學(xué)與尖端科技完美融合的創(chuàng)作理念，既保留了民族文化的內(nèi)在魅力，又滿足了現(xiàn)代觀眾的審美需求。對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫而言，如何在堅(jiān)持文化自信的同時(shí)，吸收和運(yùn)用世界前沿的技術(shù)成果，是一個(gè)亟待攻克的難題。

（二）故事敘述中的詩(shī)意表達(dá)

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在故事敘述中對(duì)詩(shī)意表達(dá)的追求，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在敘事創(chuàng)新上提供了寶貴的啟示。影片巧妙運(yùn)用了非線性敘事、交叉剪輯、蒙太奇等現(xiàn)代敘事技巧，打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫以單一視角推進(jìn)情節(jié)的桎梏，營(yíng)造出詩(shī)意盎然的藝術(shù)氛圍。由此可見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要進(jìn)一步拓展敘事維度，在時(shí)間和空間上打破線性限制，通過(guò)多角度、多層次的交織，以更立體、更有張力的方式講好中國(guó)故事。同時(shí)，影片還開(kāi)發(fā)了智能化的視聽(tīng)語(yǔ)言分析系統(tǒng)，利用深度學(xué)習(xí)算法將詩(shī)歌韻律、情感基調(diào)等要素量化為視覺(jué)效果和音樂(lè)旋律，實(shí)現(xiàn)了影像與詩(shī)詞的完美同步。因此，在數(shù)字時(shí)代，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫更應(yīng)積極擁抱前沿科技，在技術(shù)與藝術(shù)的交叉領(lǐng)域深度探索，利用人工智能、大數(shù)據(jù)等手段，挖掘中華文化的時(shí)代價(jià)值，創(chuàng)作出融古貫今、充滿詩(shī)情畫意的動(dòng)畫作品。此外，影片還通過(guò)面部捕捉、動(dòng)作捕捉等技術(shù)，在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間架起了一座詩(shī)意的橋梁，啟發(fā)人們應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)動(dòng)畫創(chuàng)作與表演藝術(shù)、數(shù)字媒體等領(lǐng)域的跨界融合，拓寬動(dòng)畫敘事的表現(xiàn)疆域?？傮w來(lái)看，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》以其詩(shī)意敘事的成功實(shí)踐，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫指明了一條融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與科技的創(chuàng)新之路，值得深入學(xué)習(xí)和探索。

（三）技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)探索的平衡

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》在技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)探索之間達(dá)成的完美平衡，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展提供了寶貴的啟示。影片以高超的技術(shù)手段與深厚的文化底蘊(yùn)，開(kāi)創(chuàng)了一種詩(shī)意盎然、意境深遠(yuǎn)的動(dòng)畫美學(xué)。因此，要想打造出國(guó)產(chǎn)精品，必須在前沿科技與傳統(tǒng)藝術(shù)之間找到平衡點(diǎn)，既要勇于創(chuàng)新，又要堅(jiān)守文化之根。首先，要積極擁抱影視技術(shù)的革命，利用實(shí)時(shí)渲染、體積光追蹤等尖端技術(shù)提升視覺(jué)表現(xiàn)力，用心刻畫光影質(zhì)感，營(yíng)造夢(mèng)幻意境。同時(shí)，還要探索人工智能在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，利用深度學(xué)習(xí)算法分析，提煉傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，再通過(guò)程序化生成、智能合成等技術(shù)，創(chuàng)造出富有東方韻味的數(shù)字視覺(jué)奇觀。其次，要以藝術(shù)為重，根據(jù)作品的風(fēng)格基調(diào)和情感脈絡(luò)，甄選最契合的技術(shù)手段，力求在炫目的視效背后，蘊(yùn)藏豐沛的詩(shī)意與哲思。無(wú)論是寫意瀟灑的水墨丹青，還是細(xì)膩柔和的敦煌壁畫，都要在數(shù)字時(shí)代煥發(fā)新的生命力。只有使技術(shù)與藝術(shù)達(dá)成和諧共生，才能創(chuàng)作出無(wú)愧于偉大民族、偉大時(shí)代的動(dòng)畫典范?！堕L(zhǎng)安三萬(wàn)里》就是這樣一部作品，它以詩(shī)意的視角、史詩(shī)的格局，重新演繹了盛唐的萬(wàn)千氣象，既展現(xiàn)了文化自信，又昭示了創(chuàng)新活力，這是屬于這個(gè)時(shí)代的詩(shī)與遠(yuǎn)方，也必將是照亮國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫未來(lái)的一座燈塔。

五、結(jié)語(yǔ)

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影詩(shī)意表達(dá)的新范式。它以現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)美學(xué)的完美融合，再現(xiàn)了盛唐時(shí)期的萬(wàn)千氣象，既彰顯了民族文化自信，又為業(yè)界指明了一條藝術(shù)創(chuàng)新之路。展望未來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作者應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)跨學(xué)科、跨媒介的交流合作，在技術(shù)革新與美學(xué)探索間達(dá)成平衡，力求創(chuàng)作出更多無(wú)愧于這個(gè)偉大時(shí)代的詩(shī)意之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]程際如.從《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》看國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的音樂(lè)表達(dá)與敘事[J].文化產(chǎn)業(yè)，2023（35）：25-27.

[2]楊平均，姜慶麗.《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》：民族化，審美化與類型化的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫進(jìn)路[J].電影文學(xué)，2023（19）：151-154.

[3]張?jiān)?國(guó)產(chǎn)歷史動(dòng)畫電影創(chuàng)新路徑研究：以《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》為例[J].廣告大觀，2023（29）：7-9.

[4]吳璇，唐柳.國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的民族性研究：以《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》為例[J].中國(guó)有線電視，2023（12）：181-184.

[5]宗原.《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》：千古風(fēng)韻，詩(shī)意表達(dá)[J].上海人大月刊，2023（8）：55-56.

作者單位：

吉林師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院