［摘"要］"秦腔是西北地區(qū)獨(dú)樹一幟的經(jīng)典戲曲樂劇之一，歷經(jīng)數(shù)百年的傳承專線，發(fā)展為板式多元、唱腔新穎多變的藝術(shù)風(fēng)格。其中，《秦腔主題隨想曲》作為“秦派二胡”的奠基之作，在傳承了秦腔藝術(shù)特色的同時(shí)，又富有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與鮮明個(gè)性。本文以《秦腔主題隨想曲》為研究曲目，圍繞樂曲的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征等要素進(jìn)行分析，并結(jié)合個(gè)人演奏經(jīng)驗(yàn)探討了樂曲演奏技法的運(yùn)用與情感處理的要點(diǎn)。

［關(guān)鍵詞］"《秦腔主題隨想曲》；秦派二胡；演奏技巧

［中圖分類號］"J63221

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）12-0066-03

二胡作為我國傳統(tǒng)民族器樂藝術(shù)的重要門類之一，在歷代專業(yè)二胡音樂人的共同努力下逐漸演變?yōu)樘厣亩囆g(shù)體系。諸如《秦腔主題隨想曲》《河南小曲》《陜北抒懷》等優(yōu)秀的二胡樂曲，無不蘊(yùn)含著濃郁的地域特色與風(fēng)土人情。其中，秦腔源自古代的甘肅、陜西一帶，為黃土高原一帶獨(dú)具地域風(fēng)情與民族特色的古老戲種。源遠(yuǎn)流長的歷史底蘊(yùn)與戲曲、民歌的影響，無不造就了當(dāng)?shù)囟魳氛Z言集婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、慷慨激昂等為一體的風(fēng)格，加之摟弦、左手滑音、右手運(yùn)弓等演奏技巧的運(yùn)用，賦予了陜西二胡獨(dú)一無二的音樂風(fēng)格。

本文以二胡曲《秦腔主題隨想曲》為主題，同時(shí)以樂曲名稱為關(guān)鍵詞在相關(guān)學(xué)術(shù)網(wǎng)站檢索相關(guān)文獻(xiàn)，檢索到期刊文獻(xiàn)20余篇、碩士論文4篇。在研究過程中，以整理的前人研究文獻(xiàn)為指導(dǎo)，從《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征入手，結(jié)合個(gè)人的演奏經(jīng)驗(yàn)對樂曲的左右手演奏技法、音樂情感的處理展開探討，希望通過本次研究可進(jìn)一步加深對《秦腔主題隨想曲》作品的理解，同時(shí)為其他演奏者提供理論或?qū)嵺`依據(jù)。

一、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的創(chuàng)作背景

（一）作曲家簡介

二胡曲《秦腔主題隨想曲》的作曲家為魯日融與趙震宵教授，是以戲曲秦腔曲牌為創(chuàng)作素材的民族管弦樂曲。作曲家之一的趙震霄為西安音樂學(xué)院特聘教授，是中國著名的教育家、大提琴演奏家。魯日融為西安音樂學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，擔(dān)任我國民族管弦樂學(xué)會副會長、陜西省歌舞劇院民族交響樂團(tuán)藝術(shù)顧問、中國音樂家協(xié)會民族音樂委員會副主任等職，同時(shí)還是我國著名音樂學(xué)家紀(jì)溪坪、趙季平等人的老師。其知名的二胡曲作品還有《采花》《迷糊調(diào)》《曲江吟》等，該作品蘊(yùn)含了對當(dāng)?shù)鼐用裆詈惋L(fēng)俗習(xí)慣的思考與感悟，展現(xiàn)出深厚的文化韻味。

（二）樂曲的創(chuàng)作背景

《秦腔主題隨想曲》是由魯日融教授與趙震宵教授在1958年創(chuàng)作的民族管弦樂曲，是用于慶祝新中國十周年誕辰的演出曲目。該曲以陜西民歌、陜西地方戲曲音樂等為素材創(chuàng)作為二胡獨(dú)奏曲，不僅受秦腔自身風(fēng)格、歷史底蘊(yùn)的影響，還受作曲家自身成長歷程、生活環(huán)境以及藝術(shù)審美、周邊民俗民風(fēng)的影響。同時(shí)也凸顯了傳統(tǒng)樂器與地域性民族特色音樂相結(jié)合的音樂創(chuàng)作形式是可行的。在反復(fù)的推敲實(shí)踐中，魯日融教授將板胡中的滑揉、摟弦等技巧融入其中，改編為二胡獨(dú)奏曲《秦腔調(diào)》，并于1961年恢復(fù)曲名《秦腔主題隨想曲》。后該曲在1963年的第四屆“上海之春”中演奏獲取業(yè)內(nèi)一眾好評，被譽(yù)為“秦派音樂”的代表作，在傳承了秦腔藝術(shù)特色的同時(shí)，又富有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與鮮明個(gè)性。

二、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的藝術(shù)特征分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《秦腔主題隨想曲》標(biāo)題借鑒于西歐的體裁形式，作品中的曲調(diào)、旋律等多數(shù)采用了秦腔牌子曲的戲曲素材。循環(huán)體曲式，兼顧戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)特性；整曲分為引子以及慢板、快板、小快板、華彩、再現(xiàn)段等五個(gè)樂段與尾聲。

引子部分：由秦腔音樂中極具特色的苦音“滾白”發(fā)展而成，作曲家為表現(xiàn)旋律線條的大起大落，將苦音中的“4”與“7”刪去，以戲曲敞開鑼鼓般的打擊樂節(jié)奏，鏗鏘有力地呈現(xiàn)了秦人的粗獷豪邁性格。

第一樂段：該樂段為慢板，中速稍慢。旋律中的戲曲唱腔濃郁且出現(xiàn)了秦腔“苦音”中的特性音“4”與“7”，曲調(diào)則取自秦腔曲牌“殺妲姬”。在“4”與“7”音的基礎(chǔ)上加之揉弦的處理手法，在下級行進(jìn)、上級跳進(jìn)的起承轉(zhuǎn)合中彰顯了該段音樂的感染力。

第二樂段：快板。該段為第一段的引申，以原曲牌為基調(diào)音區(qū)翻高八度，通過二胡和揚(yáng)琴的打拍，利用壓揉、回滑等處理技巧，將旋律由婉轉(zhuǎn)過渡至輕快。

第三樂段；小快板。曲調(diào)部分取自秦腔曲牌“入洞房”，在原材料的變化處理中使上下樂句對稱呼應(yīng)，在原本戲曲音調(diào)的基礎(chǔ)上調(diào)整了時(shí)值、節(jié)奏，在變化重復(fù)中再度引進(jìn)第二樂段，凸顯了“器樂化”的音樂語言，將情緒推至高潮。

第四樂段：華彩。該樂段是引子與第三樂段的引申，在疏密的節(jié)奏變化與速度的自由處理中，音域范圍不斷被拓展，給聽眾以跌宕起伏之觀感。

第五樂段：再現(xiàn)段。該樂段緊縮了二、三樂段主題再現(xiàn)，并重現(xiàn)了三樂段的線路，樂段及情緒的處理手法大致相同，即強(qiáng)調(diào)了整曲的內(nèi)在聯(lián)系，同時(shí)還彰顯了華彩樂段的鮮明特色。

尾聲：該樂段取材自秦腔曲牌“扭門閂”，歡音“3”與“6”的處理使得尾聲與引子部分相呼應(yīng)。

（二）樂曲中陜西音樂特點(diǎn)分析

《秦腔主題隨想曲》被喻作“秦派”二胡開山牌作，諸如“殺妲姬”“扭門閂”等曲板體的構(gòu)成，音樂元素選取了秦腔唱腔中特有的潤腔形式，以及“歡音”“苦音”等音階的運(yùn)用，凸顯了作品獨(dú)特的陜西民間音樂特色。

以“歡音”和“苦音”的旋律特點(diǎn)為例，前者的骨干音多為“mi”“l(fā)a”用于傳遞歡快、熱情的音樂情感?？嘁舻墓歉梢魟t以“fa”與“降si”居多，用于傳遞凄涼、孤寂的音樂情感。從廣義層面來講，上述音樂情感是陜西所獨(dú)有的音律特色。從狹義層面講，則是音律微fa與微降si的區(qū)別。

譜例1：《秦腔主題隨想曲》1-4小節(jié)

1-4小節(jié)將宮音“do”為主音，與“mi”“re”相比時(shí)值較長，依托二胡音色對秦腔戲曲的鑼鼓開場旋律進(jìn)行模仿，在逐層遞進(jìn)、由慢至快的旋律行進(jìn)中，借由歡音的音階調(diào)式將原本沉悶的音樂情感轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂奢p快、熱情豪邁的感染力。

譜例2：《秦腔主題隨想曲》35-41小節(jié)

譜例3：《秦腔主題隨想曲》46-53小節(jié)

《秦腔主題隨想曲》將原曲牌的哀怨形象經(jīng)藝術(shù)加工后調(diào)整為慢板。在創(chuàng)作旋法上以“苦音”調(diào)式為導(dǎo)向，以極慢的速度變化強(qiáng)調(diào)旋律的舒緩及歌唱性；在39小節(jié)則將旋律翻高八度后強(qiáng)調(diào)了苦音“sol”，在音色對比中凸顯悲戚的情感變化。

樂曲46-53小節(jié)以原曲牌為基調(diào)，翻高八度后采取壓揉、回滑等演奏技法將秦腔唱腔應(yīng)用在演奏中。主題音樂在旋律行進(jìn)中經(jīng)兩次音區(qū)轉(zhuǎn)換、對比后，以抑揚(yáng)頓挫的音階、旋律變化將陜西民間音樂的秦風(fēng)韻味表達(dá)得淋漓盡致。

三、二胡曲《秦腔主題隨想曲》的演奏技法分析

（一）左手演奏技法

1.落指

譜例4：《秦腔主題隨想曲》1-10小節(jié)

樂曲引子部分的1-10小節(jié)重在以二胡音色模仿秦腔戲曲的鑼鼓開場，因此該部分的演奏應(yīng)注重音色的飽滿度。故落指觸弦應(yīng)做到指尖主動、低抬重落的觸弦，同時(shí)要注意，重落并非手指對二胡琴弦用力摳揉，要以極富彈性的“擊”和手指的靈活性為前提，才能確保所演奏音色的穩(wěn)定與飽滿性。

2.摟弦

樂曲為表現(xiàn)音樂情緒的變化，多采取壓揉、滾揉相結(jié)合的方式，來凸顯秦腔戲曲的苦音特色與秦腔韻味。摟弦最早源自陜西地區(qū)，為更好地凸顯秦腔韻味，摟弦技法從胡琴分化而出，要求演奏時(shí)注意以手掌帶動手指觸弦時(shí)發(fā)出的音樂效果。

譜例5：《秦腔主題隨想曲》62-63小節(jié)

如譜例所示，小節(jié)中采取的三度摟弦要求確保三度音程的按指朝相同方向發(fā)力，即二、三與四指在弦上一同向弦上彈，音高到位后快速離弦，以壓揉為主同時(shí)借助手指、手腕發(fā)力表現(xiàn)樂曲音色。

（二）右手演奏技法

1.換弓

《秦腔主題隨想曲》有著濃郁的豪邁風(fēng)格，因此換弓要做到迅速、果斷。如譜例5引子部分的演奏，要求在演奏時(shí)手臂力量于手腕處積累，同時(shí)手腕動作需具爆發(fā)力，在換弓的同時(shí)隨即甩動以帶動弓子實(shí)現(xiàn)爆發(fā)性地加速，以鏗鏘有力的音色來演奏出遒勁的音頭，展現(xiàn)陜西地區(qū)的豪爽個(gè)性與奮發(fā)向上的精神面貌。

2.換弦

換弦以慢（中）速與快速換弦為主，不同換弦動作的具體演奏效果不同。

譜例6：《秦腔主題隨想曲》35-66小節(jié)

如譜例8所示，35-66小節(jié)的曲調(diào)取自秦腔曲牌“殺妲姬”，秦腔戲曲韻味濃厚，"該部分的演奏要求突出"“苦音”中的特性音“4”與“7”。為營造悲傷的音樂氛圍，需采取慢速換弦的演奏技法，

在“4”與“7”音的基礎(chǔ)上加之揉弦的處理手法，在下級行進(jìn)、上級跳進(jìn)的起承轉(zhuǎn)合中彰顯了該段音樂的感染力。以右手無名指、中指動作為主，以手臂動作為輔，同時(shí)以弓毛向弦上“靠”的方式將力量向下、向內(nèi)沉帶動音樂情緒的變化。通過“華而不實(shí)、松而不緊”的慢速換弦，演奏出飽滿、純凈的音色。

（三）樂曲的情感處理

1.演奏力度的處理

從旋律走向與力度標(biāo)記來看，旋律在特定速度下的走向?yàn)闈u上行、力度漸強(qiáng)、音色漸飽滿；相反，旋律走向漸下行，則力度漸弱、音色趨于圓潤?！肚厍浑S想主題曲》力度記號標(biāo)記為整體偏強(qiáng)，以第三樂段（小快板）為例，“5”音是該樂段的強(qiáng)拍點(diǎn)與旋律音高的最高點(diǎn)，其力度為強(qiáng)音，要以漸強(qiáng)力度演奏出音色的飽滿性，以扎實(shí)、剛健的音色體現(xiàn)出陜西地區(qū)人民的豪爽性格。

2.氣息的處理

樂曲的演奏要求注意不同樂段、樂句間基礎(chǔ)層次的氣息處理，即音色的激昂或婉轉(zhuǎn)、旋律的下降或上升等。如樂曲引子部分的演奏，要求以二胡音色模仿秦腔戲曲的鑼鼓開場，音色須飽滿有力。因此在起句首個(gè)音“3”的演奏時(shí)，需深吸一口氣，以飽滿的氣息配合左右手的演奏做法，明確各強(qiáng)音記號。例如，“1”的收音須吐氣強(qiáng)收，然后銜接下一樂句的起音“3”；在這一過程中，要注意演奏間隙的停頓與長短，與聲樂演唱中的呼吸換氣趨同，即明確演奏的“呼吸間隙”。

3.情感變化的處理

《秦腔主題隨想曲》是依托秦腔曲牌特有的敘事情節(jié)來推進(jìn)情感的變化，以旋律為主線貫穿全曲，展現(xiàn)出陜西人民豪邁熱情的性格特征。如第一樂段取材自秦腔曲牌“殺妲姬”，演奏時(shí)要以悲痛的情感為遞進(jìn)，在平穩(wěn)的旋律行進(jìn)演奏出蒼勁沙啞的意思呢，烘托秦腔韻味。第二樂段則要以明快、輕快的演奏為主，基于飽滿、明亮的音色來表現(xiàn)曲牌“開柜箱”故事情節(jié)的變化。

第三樂段情感變化的處理，則要基于其旋律的規(guī)整與明顯的強(qiáng)弱對比，以明亮熱情的音色來展現(xiàn)陜西地區(qū)熱情豪邁的個(gè)性特色。第四樂段為華彩，在演奏時(shí)須結(jié)合節(jié)奏的疏密變化和二胡技巧的有效音響，需要左手緊隨力度的變化進(jìn)行揉弦、顫滑，還要運(yùn)用f運(yùn)弓力量以及弓速遞進(jìn)，在對弦長一松一緊的循環(huán)往復(fù)中，達(dá)到該樂段激昂情感的遞進(jìn)，體現(xiàn)秦腔韻味的情感表現(xiàn)力。第五樂段則是第二與第三樂段的主題再現(xiàn)，須在演奏中保持輕快且飽滿的音色；謹(jǐn)慎處理慢板、快板間的轉(zhuǎn)換，結(jié)合旋律織體與滑音距離等調(diào)整演奏動作的幅度與頻率，明確主題旋律的音色效果。尾聲部分音樂情感的處理，則要以寬廣的中板速度直接地呈現(xiàn)曲調(diào)的樸實(shí)質(zhì)感與穩(wěn)健節(jié)奏，使整曲在樂觀堅(jiān)定的情緒狀態(tài)下結(jié)束。

結(jié)"語

二胡作為我國傳統(tǒng)的民族樂器之一，不僅能充分展示民族音樂的調(diào)性特色，同時(shí)也展現(xiàn)出我國各地域的藝術(shù)魅力。二胡曲《秦腔主題隨想曲》直接引入秦腔曲牌，同時(shí)創(chuàng)新了弓法、指法等技巧，以“強(qiáng)勢介入”的方式發(fā)展為秦派二胡的奠基作品。

總而言之，二胡曲之所以有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，主要特色在于對人聲的模擬。二胡曲《秦腔主題隨想曲》的演奏應(yīng)以二胡演奏的聲腔化為導(dǎo)向，深入了解樂曲的藝術(shù)特征，在了解秦腔戲曲特色的基礎(chǔ)上，進(jìn)行左右手演奏技法的練習(xí)才能有效掌握樂曲風(fēng)格的精髓，并在不斷變化、疊加的音樂材料中處理樂曲情感。

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（責(zé)任編輯：趙清月）