摘要：明代“天蠁”琴造型古樸、凝重、端莊，居廣東“四大名琴”之列。琴體有多處歷史修復(fù)痕跡，在入藏前因保存不善，出現(xiàn)多種病害。本次修復(fù)采取CT掃描、三維重建等現(xiàn)代科學(xué)手段，選用優(yōu)質(zhì)材料，結(jié)合傳統(tǒng)漆木器修復(fù)手法，最終完成修復(fù)工作，恢復(fù)古琴演奏功能，提升展示效果。

關(guān)鍵詞：古琴；CT掃描；修復(fù)；補(bǔ)灰

博物館是傳世古琴的主要收藏機(jī)構(gòu)之一，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)各大博物館館藏清代以前的古琴保有量不到200張。館藏古琴兼具文物和樂(lè)器兩種屬性，在保護(hù)修復(fù)過(guò)程中需重點(diǎn)注意古琴文物屬性和樂(lè)器屬性、物質(zhì)和信息、價(jià)值和功能的平衡。古琴保護(hù)修復(fù)工作應(yīng)在遵循文物保護(hù)修復(fù)理念和原則的基礎(chǔ)上，以文物保護(hù)修復(fù)為目標(biāo)導(dǎo)向，同時(shí)兼顧古琴的音樂(lè)屬性，不損傷古琴音色這一明確的指導(dǎo)思想。修復(fù)中盡量不采取剖解琴腹、鏟平灰胎等雖能改善古琴音色、恢復(fù)古琴?gòu)椬喙δ?，卻嚴(yán)重?fù)p害古琴真實(shí)性的傳統(tǒng)古琴修復(fù)措施，并遵循“修舊如舊”“最小干預(yù)和有效保護(hù)”的原則。具體到本次修復(fù)中，即認(rèn)同和采取湖南博物院在長(zhǎng)期的古琴修復(fù)實(shí)踐中總結(jié)出的“穩(wěn)定、真實(shí)、完整”的保護(hù)理念，及“外觀協(xié)調(diào)”“不損失信息”“工藝可溯”“材料可相容”的修復(fù)原則。

一、文物基本信息與價(jià)值

廣東歷來(lái)有“春雷、綠綺臺(tái)、秋波、天蠁”的“四大名琴”之說(shuō)?！疤煜啞鼻伲壑炱?，后以黑漆修補(bǔ)，小蛇腹斷。金徽，牛角軫，瑪瑙足。面板桐木，背面龍池上方陰刻“天蠁”二字，下有“萬(wàn)年永寶”印章。龍池右側(cè)刻 “式如玉，式如金，怡我情，聲我心”，左側(cè)刻“是謂天蠁之琴。東樵銘”，下有“東樵”橢圓印一方。又鈐印“嶺南潘氏海山仙館寶藏”。配有雕刻精致的琴盒，盒面鐫刻“天蠁之琴”四個(gè)隸書(shū)大字，落款“同治壬申七月，次葵氏藏”。盒內(nèi)有一塊長(zhǎng)方形素地隨形木板，上墨書(shū)跋文曰：“‘天蠁’琴為有唐蜀人雷氏所制，韋蘇州故物也。在君樂(lè)窩以千金為海山仙館主人潘德畬氏購(gòu)之于燕京。潘氏式微，為蔡氏次逵所得。次逵已矣，其子少宏，其孫子壽不擅此技。宣統(tǒng)禪位之后八年己未五月，乃歸于潘玨卿茂才，推嶺南名琴除廉泉、綠綺臺(tái)外，則天蠁焉。贈(zèng)以七絕詩(shī)曰：‘天蠁微吟韻最清，海山人去變秋聲。怡情欲向蘇州問(wèn)，底事東樵別署名?！何辞锲咴?，古崗老人張魯直識(shí)。”

“天蠁”琴傳聞?dòng)商拼俳忱资纤?，是唐代著名?shī)人韋應(yīng)物的舊物。據(jù)廣東文獻(xiàn)館收藏的清代南海人葉應(yīng)銓筆記稿本《六如瑣記》記載，該琴曾歸屬南明內(nèi)府，南明亡后，流落民間。清嘉道年間廣州富商潘德畬重金購(gòu)之于北京，潘氏衰敗后，此琴流散民間，為粵中名士蔡次葵（逵）所得，民國(guó)初年復(fù)歸于潘玨卿。20世紀(jì)30年代，琴界咸以此琴系宋斫，廣州西關(guān)富商、著名學(xué)者黃詠雩以重金收得，大喜過(guò)望，遂將自己的書(shū)室命名為“天蠁樓”，并請(qǐng)葉恭綽先生題匾，將自己的詩(shī)文集也命名為《天蠁樓詩(shī)》《天蠁詞》。當(dāng)時(shí)順德學(xué)者黃博慈曾填詞《風(fēng)入松》贊詠此琴：“成連一去海運(yùn)溟，無(wú)奈遠(yuǎn)峰青，么弦欲奏水清曲，怕魚(yú)龍，睡里愁聽(tīng)?！?940年，僦居香港的廣東文化精英為激發(fā)人們愛(ài)國(guó)愛(ài)鄉(xiāng)、抗御外侮之情志，在香港大學(xué)馮平山圖書(shū)館舉辦“廣東文物展覽會(huì)”，展覽會(huì)上除張大千的“春雷”古琴外，“綠綺臺(tái)、秋波、天蠁”三把名琴亦聚首一堂，轟動(dòng)港粵。

1954年，黃詠雩將家中文物賣給廣州文物管理委員會(huì)，此琴與其他一些文物一并歸入廣州文物管理委員會(huì)，后交付廣州博物館收藏。1984年，經(jīng)音樂(lè)專家鑒定，認(rèn)定該琴系明代所制。

二、古琴病害分析與保護(hù)修復(fù)

（一）病害調(diào)查與分析

“天蠁”琴通長(zhǎng)125.6、隱間117、額寬17、肩寬19.3、尾款13.7、厚5.9厘米。在入館前，琴體因保存不善，出現(xiàn)多種病害：琴頭左側(cè)由上至下開(kāi)裂、琴底板多處有蟲(chóng)蛀產(chǎn)生的蛀洞（圖1）、由龍池至鳳沼間出現(xiàn)裂縫、雁足缺失、琴弦殘斷、琴身多處漆皮起翹和脫落，琴身存在多處歷史修復(fù)痕跡。

在不破壞文物完整性的前提下，為直觀了解古琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和穩(wěn)定性，我們使用上海聯(lián)影天驕系列uCT760 CT掃描儀對(duì)“天蠁”琴進(jìn)行CT掃描，對(duì)于厚薄尺寸在0.6毫米左右的文物，它能快速地生成高質(zhì)量圖像。隨后使用E3D數(shù)字醫(yī)療建模軟件，對(duì)古琴進(jìn)行CT三維重建，成功獲取古琴內(nèi)部病害及結(jié)構(gòu)等關(guān)鍵信息。CT技術(shù)，即計(jì)算機(jī)層析成像技術(shù)，是一種先進(jìn)的射線無(wú)損檢測(cè)技術(shù)，它能在對(duì)被檢物體無(wú)損傷條件下，以二維或三維數(shù)字化圖像的形式清晰、準(zhǔn)確、直觀地展示被檢物體內(nèi)部的結(jié)構(gòu)、組成、材料及缺損狀況。采取CT技術(shù)可以在不傷害古琴的前提下，獲得古琴的三維空間結(jié)構(gòu)，掃描獲得的圖像數(shù)據(jù)中包含文物豐富的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、病變等細(xì)節(jié)信息，為古琴的修復(fù)和保護(hù)提供依據(jù)，并有利于獲取古琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及材質(zhì)的檢測(cè)分析，作為科學(xué)修復(fù)和古琴研究的依據(jù)。通過(guò)CT掃描發(fā)現(xiàn)“天蠁”琴的天地柱采用竹釘固定（圖2），與傳統(tǒng)古琴制作方法不同。

（二）保護(hù)修復(fù)手段和材料

文物修復(fù)手段和修復(fù)材料要遵循“工藝可溯”“材料可相容”的修復(fù)原則，所使用的修復(fù)材料既要滿足館藏古琴保護(hù)修復(fù)的要求，又不能影響古琴合理利用要求，優(yōu)先使用傳統(tǒng)斫琴用材，必要時(shí)也可選用適宜的新材料。古琴修整方法發(fā)展到清代已漸趨完備，如清代陳世驥《琴學(xué)初津》“舊琴修補(bǔ)磨?法”。王賓魯傳譜、徐卓編述的《梅庵琴譜》總結(jié)了琴病及修整方法：“琴面徽有高低亦起?音亦宜用水磨法，灰漆水磨等法，皆須良漆工為之……舊琴有斷紋者裂處凸起，亦犯?音，宜用水磨法，或用刀將凸處削處，再用灰補(bǔ)法?！鄙鲜龆紡?qiáng)調(diào)古琴修復(fù)時(shí)對(duì)灰漆工藝的較高要求。本次修復(fù)中采用傳統(tǒng)的灰漆修補(bǔ)法，主要修復(fù)材料有生漆、鹿角霜、瓦灰、魚(yú)膠、高筋面粉、朱砂、菜籽油、煤油等。

（三）修復(fù)步驟

在修復(fù)過(guò)程中，溫度控制在25℃±5℃，相對(duì)濕度在70%±5%。

1.熏蒸

古琴在入庫(kù)、保管、陳列及運(yùn)輸過(guò)程中會(huì)面臨諸多安全問(wèn)題，其中，蟲(chóng)菌危害是主要因素之一。在開(kāi)展修復(fù)工作前，對(duì)其開(kāi)展文物蟲(chóng)蝕霉變防治是古琴保護(hù)修復(fù)工作中的一項(xiàng)重要任務(wù)。采用文物熏蒸消毒設(shè)備“真空氮?dú)庀到y(tǒng)”，通過(guò)抽真空、充氮?dú)?、排氧等操作，將依賴氧氣生存的害蟲(chóng)和好氧性菌進(jìn)行滅活處理，抵制霉菌的生長(zhǎng)、滋生、繁殖，具有良好的殺菌除蟲(chóng)效果。

2.清潔

清潔處理前須全局審視古琴，檢查古琴質(zhì)地、漆皮是否松動(dòng)、損壞程度、裂紋缺口的大小、灰塵附著情況等。該琴整體表面有輕度灰塵覆蓋，琴背面龍池、鳳沼內(nèi)有灰塵堆積。

清理時(shí)，因該琴的文物標(biāo)簽記載著該琴的歷史傳承信息，采取先摘取待修復(fù)完成再回貼的方法。首先將透明薄膜帶蓋住標(biāo)簽，再用紙膠帶貼好。黏著在標(biāo)簽周圍的膠清理時(shí)需謹(jǐn)慎處理，采用95 %酒精溶液和純棉材質(zhì)擦拭工具，如純棉手套、棉簽、化妝棉等。擦拭琴體時(shí)，酒精遇到標(biāo)簽周圍的膠會(huì)發(fā)白，可使用3000目砂紙打磨；遇古琴上裂紋、漆皮起翹處時(shí)，小心避開(kāi)破損處擦拭處理。

3.審音

截取一段竹子和一根琴弦制作竹弓，對(duì)琴面每條弦路進(jìn)行剎音測(cè)試，檢測(cè)琴體存在問(wèn)題，精確定位琴面弦路因表漆開(kāi)裂導(dǎo)致的剎音部位。通過(guò)審音，排除琴體存在弓背塌腰的情況。弦路正常，左側(cè)弦路高點(diǎn)在4徽—5徽間，1弦高4毫米，4弦高4毫米，7弦高3.5毫米；徽位基本準(zhǔn)確，8徽往岳山方向偏2毫米—3毫米；古琴琴色潤(rùn)、透、靜，具有古意，建議將岳山加高至4毫米來(lái)調(diào)整上述問(wèn)題。

4.補(bǔ)配、加固

⑴“萬(wàn)年永保”印處修復(fù)

“萬(wàn)年永?！庇√幍装迤茡p是該琴修復(fù)過(guò)程中的核心問(wèn)題，針對(duì)此處，在修復(fù)過(guò)程中采取補(bǔ)配、加固等手段。對(duì)琴體底板破損采取補(bǔ)配的修復(fù)手法，選取補(bǔ)配琴木料最好是原始材料，或者是具有高穩(wěn)定性的軟木材老料，如桐木、梧桐木、銀杏木、杉木、椴木、梓木等。本次修復(fù)中因原底板為梓木，故采用梓木，梓木相對(duì)薄，又可承重，而桐木或杉木的木質(zhì)要厚一些。

將10.7×5×0.3厘米的梓木片兩段打孔穿好魚(yú)線，將木片的一面涂滿生漆，從龍池送入“萬(wàn)年永保”印章底部（圖3）。再將魚(yú)線從蟲(chóng)蛀孔洞處提起，使生漆與原底板粘牢，原底板蟲(chóng)洞處被木片托住，底板將更加牢固。

對(duì)底板上其他裂縫和空隙處亦采用填補(bǔ)法，制作長(zhǎng)1厘米左右、寬2—5毫米左右的梓木小木塊共十塊。結(jié)合需填補(bǔ)處尺寸，小木塊長(zhǎng)約1厘米，大小粗細(xì)不同，大的直徑0.5厘米，小的直徑0.2厘米，多為圓錐形和長(zhǎng)條形。在小木塊或小木條周身涂漆膠粘牢，漆膠上方布一層皮紙紙?zhí)?，以提高修補(bǔ)后琴身的摩擦力。大印“萬(wàn)”字處注漆加固，將竹篾片制成細(xì)小竹簽，用竹簽蘸生漆，將生漆輕輕注入裂縫和蟲(chóng)洞中；大印其他被蟲(chóng)蛀處，將小木塊、木屑、漆和魚(yú)膠以7∶3的比例調(diào)和后粘牢以填充加固。

⑵琴體其他部位修復(fù)

在修復(fù)過(guò)程中，琴額、岳山和琴面蟲(chóng)蛀處，1徽—岳山之間，7徽—8徽之間，9徽—10徽間和徽外處、軫池上方、“天”字處裂縫、“是”字下斷紋處、“東樵”章右側(cè)、鳳沼下方分別注入生漆，能對(duì)古琴起到加固黏合的作用?！皷|樵”章右側(cè)漆皮起翹處用橡皮筋、隔油塑料紙捆綁，以幫助漆面加固穩(wěn)定。

對(duì)于龍池至鳳沼間裂縫的處理：先用剪刀將綾子剪出合適大小備用，將生漆均勻涂抹在綾子上方，把涂有生漆的綾子粘貼到龍池和鳳沼的裂縫下方，防止裂縫繼續(xù)擴(kuò)大、延伸，然后注入生漆。

5.補(bǔ)灰胎、研磨

經(jīng)檢測(cè)，“天蠁”琴琴體的灰胎主要成分是大漆、細(xì)磚灰、鹿角霜等。鹿角霜的優(yōu)點(diǎn)是柔和且有彈力，能使琴聲洪亮，如鐘聲激蕩、號(hào)角長(zhǎng)鳴、余音悠遠(yuǎn)。本次修復(fù)采用鹿角霜、大漆等材料。

琴身填補(bǔ)處，如“天”字處、“萬(wàn)”字大印處、“永”“寶”兩字大印處，及琴名上方用30目和60目鹿角霜調(diào)生漆填補(bǔ)灰胎；“是”字最后一筆處、“謂”字中間處、“天”字與護(hù)軫脫漆處、琴額一處、琴面7徽—8徽間、9徽—10徽間靠邊墻、靠右邊墻肩下3厘米和1厘米處、徽外靠冠角兩處、足池處分別填補(bǔ)灰胎。

每次補(bǔ)完灰胎，即使漆灰再細(xì)，干燥后也會(huì)留下肉眼難辨的小毛孔，因此需要對(duì)批灰進(jìn)行打磨，以填平毛細(xì)孔、凹陷，對(duì)漆灰起加固作用。用600目砂紙對(duì)“天”字處、“萬(wàn)”字大印處、“永”“寶”兩字大印處、“足”字最后一筆處、“謂”字中間處、琴面7徽—8徽間、9徽—10徽間、徽外等位置進(jìn)行第一次打磨。

對(duì)琴背、護(hù)軫、“天蠁”琴名“天”字處、“永寶”處、“是”“詔”處、雁足處、雁足上方左側(cè)腰部靠邊墻小孔、鳳沼左側(cè)兩處、鳳沼下方一處、龍池左側(cè)一處、左頸一處、右側(cè)墻靠岳山一處；琴面靠右邊墻3徽—4徽和5徽—6徽、岳山裂縫處、7徽—8徽間四弦弦路、11徽—12徽間、12徽—13徽間、冠角內(nèi)側(cè)進(jìn)行補(bǔ)灰胎。

使用600目砂紙打磨兩遍，然后用120目鹿角霜調(diào)生漆修補(bǔ)，上第三遍灰胎；使用1000目砂紙打磨第三遍，使用300目鹿角霜調(diào)漆上細(xì)灰胎。前后共進(jìn)行四遍補(bǔ)灰胎程序，第一遍打底，使灰胎牢固；第二遍加固；第三遍關(guān)閉毛孔細(xì)微；第四遍找平。最后用300目水飛鹿角霜調(diào)生漆，上極細(xì)灰胎，使用1500目砂紙打磨。

6.描漆

⑴描黑漆

琴體用純棉布打濕，先擦一遍，再用醫(yī)用棉球蘸酒精擦拭。用煤油稀釋極上熟漆，用葉筋筆將熟漆均勻地涂在琴面打磨過(guò)的地方。描熟漆時(shí)要均勻薄涂，漆太厚不容易干。

⑵描“萬(wàn)年永?！庇≌绿幦弊?/p>

用毛筆蘸紅色國(guó)畫(huà)顏料將大篆字體的“萬(wàn)”字、“寶”字的缺筆寫在修補(bǔ)好的灰胎上?！笆侵^天蠁”處的“是”字、“謂”字殘缺部分補(bǔ)灰胎處描寫，用毛筆蘸紅色國(guó)畫(huà)顏料將隸書(shū)字體的“是”字、“謂”字的缺筆寫在修補(bǔ)好的灰胎上（圖4）。隨后用刻刀刻出，注意與原來(lái)的字體筆畫(huà)保持一致，最后描上金漆。

“天蠁”琴采用傳統(tǒng)工藝進(jìn)行修復(fù)與保護(hù)，最大限度保留古琴本身傳承的歷史文化信息，不對(duì)文物本體修復(fù)采取不可逆的修復(fù)方式。在修復(fù)過(guò)程中，著重進(jìn)行琴體加固和補(bǔ)強(qiáng)，保留古琴的原始信息。“萬(wàn)年永?！庇√幮迯?fù)是該琴修復(fù)過(guò)程中的核心問(wèn)題，修復(fù)過(guò)程中慎重考慮文物的完整性和真實(shí)性，平衡好技術(shù)方法和文物價(jià)值之間的關(guān)系，最大限度實(shí)現(xiàn)文物保護(hù)利用傳承的目標(biāo)。

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作者簡(jiǎn)介：

余曼（1985—），女，漢族，湖北鄂州人。碩士研究生，文博館員，研究方向：文物預(yù)防性保護(hù)、藏品管理。