中國青瓷史，波瀾壯闊三千年，深刻映照著社會和時代發(fā)展。而龍泉青瓷中的那抹“青”，不但讓人如癡如醉，更能讓人感覺到中國傳統(tǒng)哲學(xué)的審美。其近似于綠，而又有著似玉的釉色，如同“翠玉之色”一般，清靜、委婉、恬淡、超脫、含而不露，是為“無為”之美，也是人與自然、物我共融、“天人合一”的理想表達，契合了中國人一貫內(nèi)斂的審美意趣和民族心理。從古至今，幸有一代又一代的青瓷技藝傳承人，他們以敬畏、淡定而寂靜之心，延續(xù)著龍泉青瓷傳承千年的文化脈搏，讓這抹神秘靜謐的青色連接古今，并盛于當(dāng)下。

青瓷的顏色確實是無法只用一個“青”字來形容，它不是某一種固定的色彩，而是流動的、廣闊的，是蒼茫群山驟然映入眼簾的青翠，是包含大自然千萬種具有生命力的顏色。而筆者歷來所偏愛的，便是那大自然的萬般青色。

時代在變化，環(huán)境也在變化，因此，在多年從事仿古青瓷創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，近年來筆者開始創(chuàng)作更具有現(xiàn)代審美和哲學(xué)思考的作品。如在個人作品“煙雨江南”系列（圖1）中，筆者努力追求將天青渾然、萬般春色融于一體，碩大的荷葉兜起一汪澄潤碧透的湖水，不同的動物如大象、馬、天鵝等駐足湖水之上游玩戲水，釉面平滑潤澤，力求呈現(xiàn)出一派安然祥和的景象，積極表達筆者心中“人與自然和諧生存，體會天地大美”的美好愿望。在創(chuàng)作中，青瓷成為時間的橋梁，連接了古人的智慧、今人的創(chuàng)新和對未來的憧憬。在筆者看來，無論龍泉青瓷如何創(chuàng)新發(fā)展，都當(dāng)“以萬物為師”，萬物有其自然變化的規(guī)律，順應(yīng)自然并觀察生活，創(chuàng)作的靈感就會隨之涌現(xiàn)。

如筆者的作品象罐（圖2），罐身腹部飽滿，圈足圈口收回，塑造出一種線條富于變化的視覺效果。罐蓋施以厚釉，其釉厚腴溫潤、碧翠怡人，整體輪廓豐潤優(yōu)雅。其蓋附“太平有象”鈕，只見大象立于罐蓋之上，力求細節(jié)處刻畫逼真、質(zhì)感強烈。中華文明素來崇尚“天人合一”之境界，“象”與“祥”諧音，寓意著天地祥和，罐上飾象又取“一貫吉祥”之意。這件作品通過土與火的藝術(shù)手法來呈現(xiàn)，施以龍泉青瓷青翠典雅的釉水，彰顯其內(nèi)在的追求與品位。

筆者的另一件作品荷葉罐（圖3），將蓋子塑造成荷葉的造型，代表和諧；荷葉之上像是盛著碧透的湖水，表達人與動物、自然環(huán)境和諧共處的理念。筆者用純凈典雅的青瓷塑造出青翠的荷葉，更加突出荷花“出淤泥而不染”的品質(zhì)，也深刻表達了筆者內(nèi)在廉潔正直的心境。其罐身圓潤，線條流暢，下腹收回，兼具現(xiàn)代美感?！昂伞迸c“合”發(fā)音相同，既寓意“和和美美”，也象征團圓平安。

在筆者心中，青瓷是一種具有深厚文化內(nèi)涵的美，而不只是漂亮。這些作品都是筆者自己內(nèi)心世界的表達，更是“外師造化，中得心源”的體現(xiàn)。如今，筆者所做的努力，便是想讓龍泉青瓷這份有深厚文化積淀的美更好地傳承下去。