摘要：在文物保護(hù)修復(fù)工作中，有大量殘缺的古陶瓷需要修復(fù)。保亭黎族苗族自治縣民族博物館館藏的清代黑釉剔花魚(yú)紋陶扁壺破碎成大小15塊，亟待修復(fù)。遵循“不改變文物原狀”“最小干預(yù)”“材料可再處理”的原則編制保護(hù)修復(fù)方案，對(duì)陶扁壺進(jìn)行清洗、拼對(duì)、黏接、補(bǔ)全、封護(hù)、做色等操作，完成了對(duì)該件文物的修復(fù)，恢復(fù)其原有風(fēng)貌，有助于長(zhǎng)期保存和展示。

關(guān)鍵詞：陶扁壺；修復(fù)；修舊如舊

受保亭黎族苗族自治縣民族博物館委托，我們修復(fù)了該館館藏的一件清代黑釉剔花魚(yú)紋陶扁壺?，F(xiàn)將修復(fù)過(guò)程與心得體會(huì)作一記述，懇請(qǐng)各位專家同行批評(píng)指正。

一、文物基本信息及保存狀況

這件清代黑釉剔花魚(yú)紋陶扁壺，高26、寬22、厚12厘米。罐形壺口，四系，扁圓腹，圈足。壺肩部?jī)蓚?cè)各堆塑一只青蛙，其兩條后腿呈蹬狀。在兩只青蛙與圈足上部分別貼塑四個(gè)半圓形系，為系繩之用。壺身主體部分采用剔花工藝，中間為兩條魚(yú)，首尾相銜，合為圓形，四周飾云雷紋。通體施褐釉，釉光瑩潤(rùn)，器型整體韻味十足。

青蛙是黎族重要的圖騰崇拜物，寓意生殖能力強(qiáng)、子孫繁多。古時(shí)百越民族對(duì)其非常崇拜，將它作為本民族的圖騰，海南的傳統(tǒng)黎族作為古代百越民族的一支，對(duì)此也不例外。這件陶扁壺應(yīng)屬于海南黃流窯產(chǎn)品，該窯址最早見(jiàn)于宋代，鼎盛于明清時(shí)期，衰落于民國(guó)時(shí)期。

這件陶扁壺破碎成大小15塊，口沿有殘缺，多處缺損，堆塑青蛙有磕碰，缺失一耳（圖1）。

二、修復(fù)過(guò)程

在本體修復(fù)前，我們對(duì)該件陶扁壺進(jìn)行拍照和信息記錄，并開(kāi)展價(jià)值評(píng)估和保存狀況調(diào)查。針對(duì)文物存在的斷裂、缺損等主要病害，以“保護(hù)為主、搶救第一、合理利用、加強(qiáng)管理”的文物工作方針為指導(dǎo)，嚴(yán)格遵循“可再處理”“修舊如舊”“最小干預(yù)”等原則，制定修復(fù)計(jì)劃，對(duì)該件文物進(jìn)行清洗、黏結(jié)、補(bǔ)全、封護(hù)、做色、做舊等一系列工作，以達(dá)到保護(hù)修復(fù)的目的，并確?？砷L(zhǎng)期保存的陳列展覽需要。在修復(fù)完成后，建立了詳細(xì)的文物修復(fù)檔案。

具體修復(fù)過(guò)程如下：

1.整理碎片，清洗茬口

出土陶器一般附著有土銹和鈣質(zhì)堆積物；出水陶器會(huì)在胎釉內(nèi)部溶有可溶鹽，外部附著海生物膠結(jié)物；傳世陶器表面則有日積月累的污漬、灰塵；部分修復(fù)過(guò)的器物保留影響美觀的陳舊修復(fù)材料等。為了使器物更加光潔、安全地保存下去，對(duì)文物有害的內(nèi)部可溶鹽和外部黏結(jié)物，在修復(fù)前必須脫除、去除干凈，以防止或延緩器物酥解等病害發(fā)生。茬口上的污漬也必須去除干凈，哪怕殘留很小的土銹或污漬，在黏結(jié)時(shí)也會(huì)不合縫，從而影響碎片的拼接和做色等步驟的順利進(jìn)行。因此，清洗是文物修復(fù)工作的第一步，也是最基礎(chǔ)的步驟。

清洗方法主要有機(jī)械方法和化學(xué)方法、干洗法和濕洗法。機(jī)械方法，操作時(shí)使用軟毛刷、竹簽、手術(shù)刀等工具來(lái)剔除器物表面或嵌入茬口的污漬，安全性好，易于操作?；瘜W(xué)方法，用適合的化學(xué)溶劑清洗，清洗效果好，但容易使污漬擴(kuò)散，造成二次污染。干洗法，主要針對(duì)質(zhì)地酥松的陶器以及彩繪陶、夾砂陶，這類陶器不能直接浸入水中清洗，否則會(huì)導(dǎo)致彩繪陶脫色、質(zhì)地酥松的陶和夾砂陶散架，只能用棉球蘸去離子水或酒精輕輕擦洗器物表面的異物，或用手術(shù)刀輕輕剔除。濕洗法，主要針對(duì)胎質(zhì)較硬的黑陶、釉陶等，可直接浸入水中用刷子清洗。在清洗時(shí)采用哪種方法，要根據(jù)具體情況而定。

待修復(fù)的扁壺為釉陶，且胎質(zhì)較堅(jiān)硬，無(wú)陳舊修復(fù)材料堆積，只有少量的灰土和污垢。因此，采用去離子水直接刷洗，尤其對(duì)于斷裂的茬口部位，使用小毛刷和棉簽仔細(xì)清理，確保黏結(jié)時(shí)的操作。

2.拼對(duì)黏結(jié)

為了恢復(fù)陶扁壺原本的面貌，要將碎片按原先所在的位置，使用恰當(dāng)?shù)酿ず蟿┲匦缕唇釉谝黄?。在拼接時(shí)一定要細(xì)致準(zhǔn)確，一次完成，拼接不準(zhǔn)確會(huì)造成錯(cuò)位而導(dǎo)致器物黏接不成形，或者有的碎片不能嵌入，影響修復(fù)質(zhì)量。再次的拆卸、清洗、拼接等步驟都可能造成二次傷害，損傷茬口，拼接時(shí)更難操作。

將清洗完成的陶扁壺碎片放在桌面上晾干，從口部到底部，找出相鄰的碎片，用鉛筆進(jìn)行編號(hào)，并在碎片的鄰界處畫(huà)上記號(hào)。進(jìn)行預(yù)拼接，一般將小塊的先拼接成大塊的，再將大塊合攏成原器型，確定最佳的黏接順序，使所有的碎片都能拼接到位、誤差最小，才可以使用黏結(jié)劑進(jìn)行黏接。

在黏結(jié)劑的選擇上，要從利于文物安全、黏接牢固度、抗老化性、外觀效果、可逆性、易操作等幾個(gè)方面綜合考慮，選取出最適合修復(fù)該件文物的黏結(jié)劑。

在陶器修復(fù)中，20世紀(jì)五六十年代一般采用蟲(chóng)膠作為黏結(jié)劑。根據(jù)前人的工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，蟲(chóng)膠黏接的器物不利于長(zhǎng)期保存，在恒溫恒濕的環(huán)境下，也只能緩解其老化速度，現(xiàn)在已很少使用。20世紀(jì)六七十年代開(kāi)始，化學(xué)合成樹(shù)脂類膠被廣泛使用，現(xiàn)在較為常用的主要有AAA超能膠、502膠水、B-72等。AAA超能膠黏結(jié)牢度好，加入填料、稀釋劑等后適合修復(fù)工作，但在光照下容易變黃。此次修復(fù)采用改性的AAA超能膠作為黏結(jié)劑。

在正式黏接前，要再次確認(rèn)茬口是否清理干凈。在白瓷板上，按比例擠出A組（樹(shù)脂）、B組（固化劑）進(jìn)行混合，用調(diào)刀攪拌均勻，在待黏接的茬口處涂抹。盡量涂抹在茬口的中間位置，不要涂抹太多太厚，但要保證涂抹到位，把兩塊對(duì)接好，適當(dāng)?shù)財(cái)D壓，盡可能地縮小兩塊之間的縫隙。如果有膠擠壓出來(lái)，立即用棉花團(tuán)蘸酒精擦拭干凈。用熱熔膠在接縫處點(diǎn)上幾點(diǎn)用來(lái)固定，微調(diào)直至茬口齊平，按照之前預(yù)拼接確定的順序全部黏完后再進(jìn)行調(diào)節(jié)，使黏接達(dá)到最理想的效果，然后用綁帶捆扎黏接完成的扁壺，放置在沙盤(pán)中，避免移動(dòng)而導(dǎo)致錯(cuò)位。待AAA膠徹底固化后拆去綁帶，去除固定用的熱熔膠粒，黏接程序就完成了。

3.補(bǔ)全

黏接過(guò)后的陶扁壺有多處殘缺，為了復(fù)原器物的造型并使器物的結(jié)構(gòu)牢固穩(wěn)定，需要使用其他材料對(duì)缺失部分進(jìn)行補(bǔ)配。補(bǔ)配要有科學(xué)依據(jù)，不可主觀臆造，補(bǔ)缺的原則是寧缺毋濫。

陶器配補(bǔ)材料最常使用的是石膏和環(huán)氧樹(shù)脂等，現(xiàn)代工藝美術(shù)將石膏用于模具的制作，后被引進(jìn)文物考古領(lǐng)域，用于文物的修復(fù)和復(fù)制。相較于環(huán)氧樹(shù)脂，石膏與該待修陶器的硬度更為相似。經(jīng)比對(duì)幾種常用石膏，最后決定在修復(fù)中采用齒科模型石膏，細(xì)度300目超細(xì)，白度94，膨脹率僅0.19 %，克服了一般模具石膏結(jié)構(gòu)疏松、收縮率大容易膨脹、顏色發(fā)灰白等缺點(diǎn)。水和石膏的比例對(duì)成型后補(bǔ)塊的強(qiáng)度有直接影響，水膏比大，密度小，強(qiáng)度低，壽命就短，反之，水膏比小，密度大，強(qiáng)度高。

在補(bǔ)缺中使用填補(bǔ)、翻模補(bǔ)和塑補(bǔ)三種方法。陶扁壺的壺身有多處缺失較小和斷縫的地方，直接用石膏填補(bǔ)在缺失部分。翻模法，主要是打樣，常用的打樣材料有紅白打樣膏、齒科紅蠟片等，分為打內(nèi)樣、打外樣和內(nèi)外打樣。無(wú)論內(nèi)還是外，都是在缺失處的相同部位進(jìn)行打樣。打樣要在打磨不方便操作的地方打樣，若缺失處有紋飾，就要在相同部位的相同紋飾處打樣。修復(fù)中陶扁壺殘缺的一耳使用了打樣膏翻模的方法。塑補(bǔ)多用于立體缺失部分，扁壺的耳、口沿、堆塑部分均采用此法。

操作時(shí)將石膏粉均勻地撒入水中，用調(diào)刀攪拌均勻，不能有沉積物和氣泡，調(diào)制成糊狀進(jìn)行補(bǔ)缺。常溫下，8至10分鐘就會(huì)發(fā)熱固化成型，待石膏定型尚未完全干時(shí)，用刮刀將多余的部分清除干凈并修整造型。等完全干后，用目數(shù)從小到大的木砂紙進(jìn)行打磨拋光，若器物上還存在缺陷孔洞，就用蘸水的毛筆蘸少量石膏粉修補(bǔ)。

4.封護(hù)

由于補(bǔ)全后的石膏有孔隙，為了增加強(qiáng)度和抗老化性，需要對(duì)石膏表面進(jìn)行封護(hù)。在對(duì)陶扁壺的修復(fù)過(guò)程中，采用乙醇稀釋環(huán)氧樹(shù)脂涂抹石膏的方式，為防止表面產(chǎn)生眩光及過(guò)于光滑影響做色，采用低濃度的多次涂抹滲透。

5.做色

用石膏修復(fù)后，修補(bǔ)處與原器物有明顯的差別。為了使修補(bǔ)處與原器物在視覺(jué)上顏色接近，增加藏品的展示效果，就需要做色。陶器做色，后補(bǔ)的顏色要無(wú)眩光，接近陶器的質(zhì)感，且要選擇抗老化性好、不易變色的上色材料。陶器上色普遍使用的方法是使用沒(méi)有光澤的蟲(chóng)膠液兌無(wú)水乙醇加天然礦物質(zhì)顏料做色。在本次修復(fù)過(guò)程中，使用葡萄黑、鈦白、土黃、土紅、赭石等礦物顏料。用滴管滴幾滴調(diào)配好的蟲(chóng)膠液在白瓷板上，根據(jù)黏稠程度加乙醇稀釋，往里加顏料。要不斷地調(diào)配試色，調(diào)制出與器物最接近的顏色才可以上色。上色過(guò)程中，邊上的色邊要根據(jù)情況調(diào)整，顏色要比器物稍淺一點(diǎn)，一旦調(diào)配的顏色超過(guò)器物顏色，就不好補(bǔ)救了。用毛筆蘸顏料用筆點(diǎn)或皴擦的方法，與用筆彈撥的方法相結(jié)合，對(duì)補(bǔ)全的地方上色，最終獲得比較理想的肌理效果，顏色有層次感，視覺(jué)上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。古代陶器的修復(fù)是否做色，要根據(jù)具體情況和實(shí)際需要來(lái)研究確定。

三、結(jié)語(yǔ)

歷時(shí)3個(gè)月，我們完成了對(duì)清代黑釉剔花魚(yú)紋陶扁壺的修復(fù)工作（圖2），考慮到將來(lái)會(huì)出現(xiàn)更好的方法或再次修復(fù)的需要，在此次修復(fù)中采用的材料和方法都是在保證器物能夠恢復(fù)到處理前原狀的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，能夠做到可再處理。同時(shí)，“不改變?cè)瓲睢焙汀靶夼f如舊”的基本原則也是應(yīng)當(dāng)時(shí)刻遵循的。

1.秉承“修舊如舊”原則

為了使修復(fù)完成的陶扁壺具有年代感，更多地保存歷史信息，我們并未進(jìn)行整體翻新。原器物口沿有磕缺，已殘缺多年，所以沒(méi)有完全補(bǔ)全成完整的口沿形狀，而是讓它有自然缺失的感覺(jué)，使這件陶扁壺更加具有歷史氣息。

2.實(shí)現(xiàn)“最小干預(yù)”原則

在器物殘片送來(lái)時(shí)，我們觀察到器物表面有一塊原始使用的紙片痕跡，圈足內(nèi)有入藏時(shí)的墨跡書(shū)寫(xiě)，這兩處痕跡應(yīng)為該件文物在流傳使用過(guò)程中產(chǎn)生的，具有一定的歷史價(jià)值，且未對(duì)該件文物的穩(wěn)定性造成影響，不妨礙文物的保存和修復(fù)，故在修復(fù)過(guò)程中予以保留。

器物修復(fù)是一項(xiàng)綜合性的工作，也是一項(xiàng)技術(shù)性很強(qiáng)的工作。作為修復(fù)師，就是要在綜合評(píng)估待修文物現(xiàn)狀和價(jià)值的基礎(chǔ)上，遵循“不改變文物原狀”原則，確保文物的真實(shí)性、完整性、藝術(shù)性；遵循“最小干預(yù)”原則，做到可識(shí)別與整體協(xié)調(diào)相結(jié)合；遵循使用的材料必須可再處理，達(dá)到結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、材料耐久和可再修復(fù)的要求，選擇最合適的方法和材料，制定嚴(yán)密的修復(fù)計(jì)劃。在修復(fù)實(shí)施過(guò)程中謹(jǐn)慎對(duì)待、細(xì)致操作，遇到重點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題時(shí)，要與業(yè)內(nèi)專家及時(shí)溝通商討對(duì)策，并詳細(xì)記錄修復(fù)的操作過(guò)程。修復(fù)完成后，要全面復(fù)盤(pán)總結(jié)，形成修復(fù)檔案，并向送修單位提出保存建議。

雖然在博物館的古陶瓷修復(fù)中，一些技術(shù)手段和修復(fù)理念還有待完善，但修復(fù)師應(yīng)在工作中不斷積極學(xué)習(xí)，盡量完善自己掌握的方法和技巧，繼續(xù)總結(jié)、提高，爭(zhēng)取做好每一次的保護(hù)與修復(fù)工作。同時(shí)，要把現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和文物保護(hù)觀念引入工作中，使古陶瓷修復(fù)朝著更加科學(xué)化、規(guī)范化的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣道銀.古陶瓷修復(fù)技藝[M].上海：上海古籍出版社，2012.

[2]俞蕙，楊植震.古陶瓷修復(fù)基礎(chǔ)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2014.

[3]趙振茂，趙玉中.古代陶器的傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)[J].文物，1996（02）：73-77.

[4]馮先銘.中國(guó)陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001.

[5]涂高潮.海南歷史文化大系·文博卷（海南古陶瓷）[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2008.

作者簡(jiǎn)介：

李劍（1992—），男，漢族，甘肅隴南人。大學(xué)本科，文博館員，研究方向：藏品管理與保護(hù)修復(fù)。