賈科莫·普契尼是現(xiàn)實(shí)主義歌劇流派的代表人物,真實(shí)的題材,鮮明的情緒表達(dá),大氣磅礴的戲劇效果都是其歌劇作品的特點(diǎn)。歌劇《圖蘭朵》是普契尼影響力最大的作品之一。該歌劇講述了王子卡拉夫和公主圖蘭朵的愛(ài)情故事。詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》是歌劇《圖蘭朵》中的選段,該詠嘆調(diào)是男高音的經(jīng)典作品,很多歌唱家都把這首詠嘆調(diào)作為音樂(lè)會(huì)的壓軸曲目。筆者從詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱技巧兩方面進(jìn)行分析,以期幫助演唱者更好地演唱這首經(jīng)典詠嘆調(diào)。
一、詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》概述
詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的主題內(nèi)涵與情感基調(diào)豐富而深刻。該詠嘆調(diào)主要展現(xiàn)了卡拉夫王子在猜中謎語(yǔ)后,對(duì)公主圖蘭朵的深情與堅(jiān)定信念??ɡ蛲踝釉趫D蘭朵公主提出的猜謎游戲中獲勝,但并未因此沾沾自喜,反而更加堅(jiān)定了要贏得公主認(rèn)可的決心。這一過(guò)程中,卡拉夫王子的勇敢、智慧和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著得到了充分的展現(xiàn)。
《今夜無(wú)人入睡》充滿了戲劇性的張力與深情。歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)人,起始部分輕盈的前奏描繪出夜深人靜的氛圍,隨后卡拉夫王子的詠嘆調(diào)則充滿了熱情與希望。他通過(guò)歌聲表達(dá)了對(duì)公主圖蘭朵的傾慕之情,以及對(duì)自己能夠贏得公主愛(ài)情的堅(jiān)定信念。這種深情與堅(jiān)定,使得整首歌曲充滿了感染力和震撼力。詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》以其獨(dú)特的主題內(nèi)涵與情感基調(diào),成功地塑造了卡拉夫王子這一形象,并展現(xiàn)了普契尼作為歌劇大師的卓越才華。這首詠嘆調(diào)不僅在音樂(lè)上具有很高的藝術(shù)價(jià)值,更在情感上深深觸動(dòng)了人們的心靈。
二、詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格
(一)和聲的運(yùn)用
普契尼在《今夜無(wú)人入睡》中設(shè)計(jì)了極其細(xì)膩的和聲。曲子開(kāi)始時(shí),采用穩(wěn)定的和聲背景,為旋律的展開(kāi)打下基礎(chǔ)。多采用正三和弦編寫旋律,前兩小節(jié)是G調(diào)導(dǎo)音的八度進(jìn)行,烘托出深沉的氣氛。隨著情感的累積,和聲的復(fù)雜性逐漸顯露,第3小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入主題,運(yùn)用了G調(diào)主音七和弦的第一轉(zhuǎn)位,并且旋律音都是在和弦內(nèi)音產(chǎn)生的。到第10小節(jié)轉(zhuǎn)向D大調(diào),出現(xiàn)D大調(diào)的導(dǎo)音,在第11小節(jié)停留在四級(jí)和弦上,給人一種未完成感,第14小節(jié)的小字二組的6音給人一種推進(jìn)感,到達(dá)本曲的第一次高潮部分,弦樂(lè)的華彩更突出了這一矛盾,尤其在卡拉夫唱出“我將勝利”的高潮句時(shí),和聲的變化使得音樂(lè)的表現(xiàn)力得到極大增強(qiáng)。
在某些小節(jié)中,普契尼在和聲進(jìn)行的基礎(chǔ)上,增加裝飾音或附和聲,營(yíng)造出懸疑感和緊張感。例如,在第5小節(jié)中開(kāi)始出現(xiàn)的小字一組降B音,使得與上一個(gè)音符形成一個(gè)小二度的音程關(guān)系,增加了樂(lè)句的和聲色彩,為歌曲增添了一絲憂傷氣息。在高音部分,常常會(huì)有一些不和諧的音符進(jìn)入,形成令人震撼的藝術(shù)效果。例如,在第11小節(jié)中出現(xiàn)的升C音,與之后的C音原本是小二度的音程關(guān)系,但是由于此時(shí)的歌曲正要逐漸走向高潮,普契尼在創(chuàng)作中特意將這個(gè)音升高半度,與之形成大二度的音程關(guān)系,使之更為莊嚴(yán)肅穆。普契尼在和聲過(guò)程中也非常注重對(duì)和聲外音的運(yùn)用,這些和聲外音不僅負(fù)責(zé)引導(dǎo)旋律的流動(dòng),還能夠加強(qiáng)情感的層次感。在曲子的高潮部分,高度復(fù)雜的和聲進(jìn)行不再局限于簡(jiǎn)單的主和聲與屬和聲的關(guān)系,而是多種和聲的交織,使得情感的表現(xiàn)愈加飽滿,豐富了聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。
(二)旋律的起伏
《今夜無(wú)人入睡》的旋律以簡(jiǎn)單而具有感染力的音節(jié)開(kāi)始,展現(xiàn)了角色的內(nèi)心掙扎與期待。這首詠嘆調(diào)的主要旋律線條清晰,以平穩(wěn)的節(jié)奏拉開(kāi)序幕,展現(xiàn)出一種平靜的氛圍。然而,隨著旋律的發(fā)展,情感逐漸加深,音樂(lè)的張力也逐步增強(qiáng)。前8小節(jié)的旋律以大的音程跳進(jìn)為主,第一個(gè)樂(lè)句以相差一個(gè)八度的相同旋律為開(kāi)始,借此來(lái)表現(xiàn)卡拉夫忐忑不安的心情,接下來(lái)以多次二度的下行級(jí)進(jìn)展開(kāi)旋律,直至主音G,下一個(gè)樂(lè)句直接到小字二組升F音,大的音程跳進(jìn)是普契尼作曲的慣用手法,用在這里更加突出了卡拉夫那忐忑不安的心情以及內(nèi)心的掙扎。高潮部分則不同于前段大幅度的跳進(jìn)手法,而是波浪一般的旋律上行和下行的級(jí)進(jìn),給人一種娓娓道來(lái)的訴說(shuō)感,級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作手法更容易體現(xiàn)出人物情緒的糾結(jié)與不安。從第26小節(jié)開(kāi)始到詠嘆調(diào)結(jié)束這一部分,雖然音高提高了,但與前面級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作手法一致,從一前一后的對(duì)比來(lái)看,普契尼通過(guò)音高的差別來(lái)表達(dá)出卡拉夫王子不同的情緒狀態(tài),此刻的王子慢慢變得激動(dòng)起來(lái),由先前的娓娓道來(lái)到后面的激動(dòng)訴說(shuō),通過(guò)音高的差別體現(xiàn)得淋漓盡致。最后的吶喊,連用三句相同的歌詞——Vincerò來(lái)體現(xiàn)卡拉夫王子此刻對(duì)于終將勝利的堅(jiān)定信念,三句歌詞的情緒遞增,一個(gè)比一個(gè)高漲,最后達(dá)到全詠嘆調(diào)最高潮,并在輝煌的高音中結(jié)束全曲?!督褚篃o(wú)人入睡》的旋律起伏富有戲劇性,寓意深刻,正如角色的情感變化所反映的那樣。旋律的起伏體現(xiàn)了角色在希望與絕望之間的掙扎,同時(shí)也使得整曲充滿了動(dòng)人心弦的氣息。普契尼運(yùn)用寬廣的音域,通過(guò)高低音的對(duì)比,塑造出角色內(nèi)心的張力。例如,較低的音符常常出現(xiàn)在頌揚(yáng)希望的平靜時(shí)刻,而在描繪角色情感的高潮時(shí),旋律則迅速提升至高音,象征著角色的激情與決心。旋律起伏不僅體現(xiàn)在音高的變化上,同時(shí)也表現(xiàn)在節(jié)奏上。在情緒充裕的段落,節(jié)奏會(huì)加快,形成急迫感,反映角色內(nèi)心的焦慮與激動(dòng)。而在情緒較為平和的部分,節(jié)奏會(huì)放緩,給予聽(tīng)眾思考與感受的空間。
三、詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的演唱探究
(一)語(yǔ)言的準(zhǔn)確
詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》中,大部分意大利都是以元音結(jié)尾的,元音包括a、e、i、o、u。在這首詠嘆調(diào)中,首句及第二句歌詞中的Tupure、Principessa、fredda、stanza、guardi等詞語(yǔ)都是以元音字母結(jié)尾的。在演唱的過(guò)程中要注意元音沒(méi)有弱化現(xiàn)象,即使是非重讀的元音也是這樣。最后一個(gè)元音必須與所有的元音同樣清楚而不含糊的發(fā)出來(lái)才行,一定不能吃音。
詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》中意大利語(yǔ)元音發(fā)音時(shí)唇形變化很明顯,發(fā)o、u時(shí),如作品第10小節(jié)中的mio、chiuso,第14小節(jié)中的bocca,以及作品最后一個(gè)詞Vincerò,在演唱的過(guò)程中要注意唇呈圓形;發(fā)a、e時(shí),如作品第16小節(jié)中的splenderà,第26小節(jié)中的notte、tramotate,發(fā)音時(shí)唇要自然張開(kāi);發(fā)i時(shí),如第6小節(jié)中的guardi、第8小節(jié)中的edi,發(fā)音時(shí)唇作扁平狀,在練習(xí)這首作品的意大利語(yǔ)歌詞的時(shí)候一定要嚴(yán)格按照發(fā)音部位和要求做好唇部動(dòng)作,不能隨便改變唇形。
該作品中的意大利語(yǔ)重音一般都落在每個(gè)詞的倒數(shù)第二個(gè)音節(jié)上,如第13小節(jié)的sulla、第16小節(jié)的luce等。另外,也有相當(dāng)一部分單詞的重音落在倒數(shù)第三個(gè)音節(jié)上,如第1小節(jié)中的nessun、第16小節(jié)中的splenderà。還有重音落在最后一個(gè)音節(jié)上的詞,如第18小節(jié)中的mio。由此可見(jiàn),意大利語(yǔ)中的重音雖然有一定規(guī)律,但是不太容易掌握,在開(kāi)始練習(xí)的時(shí)候一定要注意發(fā)準(zhǔn)重音,以免以后演唱的時(shí)候一開(kāi)口重音就錯(cuò)。
(二)聲腔的調(diào)控
要想唱好這首詠嘆調(diào),聲腔的共鳴一定要處理好,空間越大,聲音的回響就越大,只有充分?jǐn)U建腔體空間,才能創(chuàng)造共鳴條件,在創(chuàng)造了共鳴條件之后要整曲保持這種良好的共鳴條件,以達(dá)到最好的聲腔調(diào)控。在演唱該作品的引子部分的時(shí)候,就要提前調(diào)整好腔體的位置和狀態(tài),打開(kāi)喉嚨,追求胸腔的共鳴,不必保持太過(guò)緊張興奮的身體狀態(tài),自然而又飽滿地唱出“Nessun dorma”。在演唱A段的第一個(gè)樂(lè)句的時(shí)候,聲音共鳴點(diǎn)要始終保持在同一個(gè)點(diǎn)位上,不能讓共鳴點(diǎn)東竄西竄,可使用小音量共鳴,想象聲音的蜂鳴感,如群蜂在頭頂環(huán)繞。聲音的大小與強(qiáng)弱是共鳴的腔體大小和適當(dāng)送氣相調(diào)節(jié)的結(jié)果,即便是pp的弱音,也要保持共鳴豐滿。只要音波是均勻自然有規(guī)律的,共鳴腔體就會(huì)振動(dòng)起來(lái),聲音就能致遠(yuǎn)。
這首詠嘆調(diào)很多高音部分要借助頭腔共鳴和閉合唱法來(lái)實(shí)現(xiàn),唱出的高音音色才能明亮不擠壓,穿透力強(qiáng),一旦運(yùn)用全部的發(fā)聲腔體,聲音就可以得到無(wú)限擴(kuò)大。例如,最重要的最后高潮部分的小字二組B音(Vincerò),都需要足夠多的共鳴。還有一點(diǎn)需要注意的,在演唱高音之前的音的時(shí)候就要為后面的高音演唱做好準(zhǔn)備,把氣吸滿,腔體打開(kāi)。在演唱該作品的高音的時(shí)候把共鳴點(diǎn)直接定位在鼻咽腔,或元音在咽腔形成后把共鳴送到鼻咽腔。
(三)情緒情感的表達(dá)
在演唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候,只有高超的技藝還不夠,還需要豐富準(zhǔn)確的情緒和情感表達(dá),才可以更好地把這首詠嘆調(diào)蘊(yùn)藏的感情傳達(dá)給聽(tīng)眾。
在該樂(lè)曲的B段,演唱者的情緒需要進(jìn)入高潮,展現(xiàn)出卡拉夫王子迫不及待地期待勝利的明天,急切地盼望黑夜消失,星星沉落的心情,在使用飽滿的情緒激動(dòng)地演唱的同時(shí),為后面的連續(xù)的高音部分作鋪墊,這個(gè)時(shí)候情緒要準(zhǔn)備好,整個(gè)人的精神狀態(tài)要積極起來(lái),興奮起來(lái)。歌曲的最后一部分是全曲的高潮,身體要最興奮,情緒情感達(dá)到最高潮,連續(xù)三個(gè)“Vincerò”深深地展現(xiàn)出卡拉夫王子必勝的決心,樂(lè)譜中的poco allarg.標(biāo)記為漸強(qiáng),保持最后一個(gè)音,把情緒全都釋放出去,在高亢的歌聲中結(jié)束該作品的演唱。
(四)歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用
這首詠嘆調(diào)是難度極高的男高音作品,在歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用方面需要足夠的支持,正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ),歌唱呼吸的核心部位在丹田,只有充分掌握了以丹田為核心部位的氣息控制能力,才能確保正確的發(fā)聲吐字。
在演唱詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的時(shí)候,主要運(yùn)用的是胸腹式聯(lián)合呼吸法,運(yùn)用這種方法可以獲得足夠的氣息支持,為演唱高音提供足夠的能量。剛開(kāi)始演唱的時(shí)候,可以用鼻和嘴同時(shí)吸氣,做到柔和、平穩(wěn)、適度,并學(xué)會(huì)無(wú)聲的吸氣。用半打哈欠的狀態(tài)去體會(huì)氣息回流、氣息倒灌的感覺(jué)。吸氣之后有一個(gè)保持的過(guò)程,氣息呈靜止的狀態(tài),保持吸氣的感覺(jué)和腔體的打開(kāi),以及歌唱該作品所要求的歌唱狀態(tài)。在《今夜無(wú)人入睡》的演唱中,舒緩的部分要用慢吸慢呼的方法,可以想象聞花或者打哈欠的感覺(jué),將氣息平穩(wěn)放松地慢慢吸到腰圍,聯(lián)想要在自己體內(nèi)營(yíng)造出一個(gè)廣闊高大的空間,氣息舒展自如、富有張力,然后緩緩地、有控制地
呼出。
四、結(jié)語(yǔ)
本文對(duì)詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的創(chuàng)作風(fēng)格與演唱技巧進(jìn)行了深入的探究。該詠嘆調(diào)展示了普契尼在音樂(lè)方面的非凡才華與獨(dú)特視角,在情感表達(dá)與戲劇呈現(xiàn)上具有深厚的內(nèi)涵。作為歌劇《圖蘭朵》的重要段落,《今夜無(wú)人入睡》通過(guò)動(dòng)人的旋律、細(xì)膩的和聲以及深刻的情感描繪,成為經(jīng)典音樂(lè)作品中的一顆璀璨明珠。無(wú)論是作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中的獨(dú)特構(gòu)思,還是演唱者在演唱中的高水平技巧,都為這一作品賦予了持久的藝術(shù)生命力。未來(lái)的研究與演繹要繼續(xù)探討和發(fā)掘其無(wú)盡的魅力,傳承普契尼所具有的深厚情感與人文精神。
(聊城大學(xué))
作者簡(jiǎn)介:馬昌宏(1997—),男,山東聊城人,碩士研究生在讀,研究方向?yàn)橐魳?lè)表演。
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