一、浪漫的“流浪者”——“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）是19世紀(jì)初德國(guó)音樂(lè)的代表人物之一，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。他以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言和深刻的情感表達(dá)，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)的先河。舒伯特融合了古典與浪漫元素，他的作品不僅具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，還充滿了豐富的情感和詩(shī)意的美感。舒伯特憑借著高超的技藝和無(wú)盡的熱情，創(chuàng)作了超過(guò)600首藝術(shù)歌曲，給后世留下了豐厚的音樂(lè)遺產(chǎn)。《紡車旁的瑪格麗特》是舒伯特代表作之一，被譽(yù)為世界上最好、最受群眾歡迎的一首藝術(shù)歌曲。舒伯特受到浪漫主義文藝思潮的影響，在音樂(lè)創(chuàng)作中經(jīng)常引用文學(xué)作品。舒伯特通過(guò)對(duì)詩(shī)歌和音樂(lè)的完美結(jié)合，將詩(shī)歌的意境、音樂(lè)風(fēng)格融入歌曲當(dāng)中，從而創(chuàng)造出了一種特殊的藝術(shù)形象——“詩(shī)與歌”式的藝術(shù)形式。

談及舒伯特的人生經(jīng)歷，或許只能用“凄婉”這一措辭來(lái)形容。他在17歲那年開(kāi)始在父親擔(dān)任校長(zhǎng)的學(xué)校里擔(dān)任助理教師，邊教學(xué)邊創(chuàng)作音樂(lè)。在授課時(shí)如果靈感來(lái)襲，他會(huì)突然告訴學(xué)生改上音樂(lè)課，并且立即在黑板上創(chuàng)作音樂(lè)，創(chuàng)作完畢后便引導(dǎo)學(xué)生們一起唱。到了20歲，由于不愿受限，盡管父親強(qiáng)烈反對(duì)，他還是決定辭去教師職務(wù)，成為一名自由音樂(lè)家。此后，他專注于作曲，對(duì)其他所謂的工作不感興趣，依靠微薄的版稅維持生活。他對(duì)商業(yè)化的創(chuàng)作持反感態(tài)度，始終堅(jiān)守自己的藝術(shù)信念。出版商往往以他的作品不暢銷為由拒絕出版，所以后人對(duì)他有“漂泊無(wú)定、身處貧困、無(wú)緣愛(ài)情、悲慘離世”等評(píng)價(jià)，這無(wú)形中使音樂(lè)巨匠舒伯特的身上具有濃厚的“流浪者”的氣息。

二、《紡車旁的瑪格麗特》的創(chuàng)作特色

舒伯特的歌曲創(chuàng)作受到多種因素的影響，包括他的個(gè)人經(jīng)歷、同時(shí)代的文學(xué)作品以及當(dāng)時(shí)的音樂(lè)潮流。他的創(chuàng)作生涯雖然短暫，但他在歌曲創(chuàng)作上的天賦和敏感使他能夠在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出眾多傳世之作，他將多種音樂(lè)元素轉(zhuǎn)化為音樂(lè)語(yǔ)言。

（一）旋律與歌詞交織融合

舒伯特的音樂(lè)作品以獨(dú)特的旋律著稱。在他的音樂(lè)作品中，旋律是最突出的元素之一。舒伯特的旋律優(yōu)美、流暢，具有高度的表現(xiàn)力和感染力。他善于運(yùn)用不同的音樂(lè)手法，如重復(fù)、變化、對(duì)比等，來(lái)增強(qiáng)旋律的表現(xiàn)力，使其更加動(dòng)人心弦。

《紡車旁的瑪格麗特》引子兩小節(jié)的旋律主題為上行小二度，節(jié)奏由二分音符與八分音符構(gòu)成。第一樂(lè)句有4小節(jié)，3、4小節(jié)是1、2小節(jié)的變化重復(fù)，第二樂(lè)句基于第一樂(lè)句繼續(xù)派生發(fā)展。第二樂(lè)句小二度上行的主題與長(zhǎng)時(shí)值的節(jié)奏和歌詞更加貼合，增強(qiáng)了瑪格麗特內(nèi)心獨(dú)白的敘述性。

樂(lè)曲A部分從F大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)，在轉(zhuǎn)為小調(diào)之后漸強(qiáng)。歌詞重復(fù)強(qiáng)調(diào)了“ich finde”，表現(xiàn)了少女內(nèi)心的激動(dòng)和些許慌亂，在下一句尋找無(wú)果之后轉(zhuǎn)為漸弱作收束，這里的漸弱既是一種嘆息，又是對(duì)情人的回憶。結(jié)合詩(shī)歌和劇情可以看出來(lái)，這里是瑪格麗特的自言自語(yǔ)，瑪格麗特在思考自己的反常，同時(shí)也是一個(gè)初入愛(ài)河的少女在兀自

呢喃。

進(jìn)入B部分，瑪格麗特具體地陳述了自己失去安寧、內(nèi)心沉重的原因。音樂(lè)承接上一段的減弱，在開(kāi)始的4句，瑪格麗特還處于自我反省、自我責(zé)怪的狀態(tài)，隨著開(kāi)始訴說(shuō)，她的情緒不斷高漲，音樂(lè)從開(kāi)始的pp逐漸推進(jìn)到mf，對(duì)應(yīng)歌詞中的“Die ganze Welt.Ist mir verg?llt”。之后情緒繼續(xù)向高處推進(jìn)，在“Mein aremer Sinn”處達(dá)到情緒的最高潮。熾熱的愛(ài)情對(duì)純凈的姑娘來(lái)說(shuō)是陌生的，所以在情緒達(dá)到最高潮時(shí)，瑪格麗特猶豫了，音樂(lè)上也相應(yīng)地作出了漸弱處理，來(lái)表現(xiàn)瑪格麗特猶豫、矛盾的心態(tài)。

雖然這種猶豫和矛盾并沒(méi)有持續(xù)多久，但她的內(nèi)心還是難以平靜，所以音樂(lè)又對(duì)A部分進(jìn)行重復(fù)來(lái)展現(xiàn)這種猶豫和矛盾。隨后進(jìn)入B＇部分，從“Sein hoher Gang.Sein＇ edle Gestalt”開(kāi)始，情緒又發(fā)生了變化，從這一句開(kāi)始直到“Und ach sein Kuss”，音樂(lè)從pp開(kāi)始漸強(qiáng)。隨著情緒的高漲，瑪格麗特轉(zhuǎn)動(dòng)紡車轉(zhuǎn)輪的動(dòng)作也慢了下來(lái)，十六分音符組成的旋律也停了下來(lái)，變成了三個(gè)長(zhǎng)和弦。

這一段結(jié)束之后，旋律又重新回到了A部分，從這一段開(kāi)始出現(xiàn)了漸強(qiáng)記號(hào)，如“Und halten ihn.Und küssen ihn”這兩句出現(xiàn)了f和ff記號(hào)。之后不斷地出現(xiàn)FZ（特強(qiáng)）的符號(hào)，瑪格麗特毫無(wú)保留地表達(dá)甚至宣泄自己的愛(ài)戀。

（二）非常規(guī)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)

《紡車旁的瑪格麗特》是通過(guò)詩(shī)歌的分節(jié)形式來(lái)敘述的，突破了傳統(tǒng)分節(jié)歌在音樂(lè)變化上的束縛，從而更加生動(dòng)地展示了復(fù)雜的音樂(lè)層次。這首歌曲的每一個(gè)樂(lè)節(jié)和分段都完美對(duì)應(yīng)了歌德原始的詩(shī)作。大致可以把這首歌曲簡(jiǎn)單地分為第1小節(jié)到第11小節(jié)的A段，第12小節(jié)到第29小節(jié)的B段，第30小節(jié)到第40小節(jié)重復(fù)出現(xiàn)的A段，第41小節(jié)到第72小節(jié)為B段的重復(fù)與發(fā)展的B＇，其中第69小節(jié)到第72小節(jié)作為兩個(gè)大段落的銜接也可以獨(dú)立出來(lái)作為一個(gè)單獨(dú)的段落，接下來(lái)的第73小節(jié)到第82小節(jié)又回到A段的旋律上，隨后B部分再次變奏和發(fā)展，標(biāo)記為B＇＇，最后第113到第120小節(jié)回到A段的旋律。每個(gè)段落都以副歌為起點(diǎn)，隨著瑪格麗特的思考和情感的演變，音樂(lè)也隨之波動(dòng)，如隨著音樂(lè)逐步增強(qiáng)，樂(lè)句也通過(guò)變奏進(jìn)一步發(fā)展。這種變奏方式使歌曲具有更強(qiáng)的靈活性和表現(xiàn)力，從一個(gè)樂(lè)句過(guò)渡到另一個(gè)樂(lè)句時(shí)，歌曲戲劇性的張力得到了增強(qiáng)，克服了分節(jié)式音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的重復(fù)和單調(diào)問(wèn)題。通過(guò)這種多層次的音樂(lè)展示，瑪格麗特因愛(ài)產(chǎn)生的全部情感體驗(yàn)被完整地表達(dá)出來(lái)。曲式結(jié)構(gòu)為帶有回旋性質(zhì)的單二部曲式結(jié)構(gòu)，與常規(guī)典型的單二相比較，B段的重復(fù)部分都是變化發(fā)展的，最后回到了A段，有再現(xiàn)的性質(zhì)，但不是典型的再現(xiàn)單二部曲式。

（三）調(diào)與和聲展現(xiàn)出強(qiáng)烈色彩

首先，和聲是最能直接影響聽(tīng)眾情感反應(yīng)的音樂(lè)元素之一。和聲變化不僅僅是單純的音響效果，它能夠在瞬間改變音樂(lè)的色彩和氛圍，使聽(tīng)眾深刻感受到音樂(lè)的情感波動(dòng)。舒伯特在歌曲中運(yùn)用了豐富的和聲變化來(lái)表達(dá)不同的情緒。

《紡車旁的瑪格麗特》主調(diào)為d小調(diào)，第7小節(jié)為重屬導(dǎo)七和弦，是中介和弦，之后開(kāi)始向C大調(diào)轉(zhuǎn)變。低音聲部的主持續(xù)音也是d小調(diào)轉(zhuǎn)到一級(jí)關(guān)系調(diào)C大調(diào)上的有力證據(jù)。第10小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)回d小調(diào)，第15小節(jié)轉(zhuǎn)到主調(diào)d小調(diào)的屬調(diào)a小調(diào)上陳述，之后轉(zhuǎn)入e小調(diào)，最后又回到屬調(diào)a小調(diào)。到這里的調(diào)性布局為d小調(diào)-關(guān)系大調(diào)-屬調(diào)-重屬調(diào)-屬調(diào)。在第55—60小節(jié)（見(jiàn)圖1），隨著主題旋律的上二度模進(jìn)，樂(lè)調(diào)也有了相應(yīng)的變化，為g小調(diào)-bA大調(diào)-bB大調(diào)。

第7小節(jié)和聲為屬和弦，第8小節(jié)與第7小節(jié)的歌詞相同，為了進(jìn)一步推進(jìn)情緒，第8小節(jié)在屬持續(xù)音上構(gòu)成了一個(gè)減七性質(zhì)的重屬導(dǎo)七和弦，這里重復(fù)的歌詞的色彩更加強(qiáng)烈，展現(xiàn)出瑪格麗特不安的情緒。第56小節(jié)為g小調(diào)的主和弦，同時(shí)作為bA大調(diào)的升五音的導(dǎo)三和弦來(lái)作中介和弦，隨后轉(zhuǎn)到bA大調(diào)上。調(diào)式從小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)上也對(duì)應(yīng)了這里的歌詞所表達(dá)的情緒，體現(xiàn)了瑪格麗特對(duì)所愛(ài)之人的夸贊、仰慕之情。

圖1 《紡車旁的瑪格麗特》第55—60小節(jié)譜例

（四）鋼琴伴奏意境化

舒伯特的許多歌曲不單單展現(xiàn)了聲樂(lè)的旋律，還通過(guò)聲樂(lè)與鋼琴伴奏的深度融合，營(yíng)造了濃厚的情感氛圍。在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴的伴奏旋律和歌聲旋律完美結(jié)合，展示了藝術(shù)歌曲獨(dú)有的魅力。

《紡車旁的瑪格麗特》的鋼琴伴奏特點(diǎn)就是模擬紡車踏板的聲音。音樂(lè)一開(kāi)始便以連續(xù)的十六分音符展現(xiàn)（見(jiàn)圖2），生動(dòng)地再現(xiàn)了紡車運(yùn)作的背景聲音及瑪格麗特的情感波動(dòng)。

圖2 鋼琴伴奏連續(xù)十六分音符譜例

到了第42小節(jié)，瑪格麗特開(kāi)始描述她對(duì)浮士德的愛(ài)慕之情，她將浮士德描繪得如同神祇般，令她深深著迷和傾倒。這里出現(xiàn)織體由分解和弦變?yōu)橹胶拖业淖兓{(diào)性突然轉(zhuǎn)入短暫歡快的大調(diào)，這都是舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作技法的典型運(yùn)用。從第56小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)力度逐漸增強(qiáng)，伴奏音型變?yōu)橥粡?qiáng)的柱式和弦，到了全曲的高潮。之后是一個(gè)柱式和弦，伴奏織體的改變和長(zhǎng)時(shí)間的休止暗示瑪格麗特從幻想回到了現(xiàn)實(shí)，不停輪轉(zhuǎn)的紡車也停了下來(lái)。在第69小節(jié)，鋼琴演奏者的左手保持八度的屬持續(xù)音，右手則通過(guò)半音進(jìn)行的長(zhǎng)回音來(lái)表示紡車的重啟，這象征著瑪格麗特回歸現(xiàn)實(shí)并逐步找回內(nèi)心的平靜。隨著音樂(lè)調(diào)性的不斷變換，力度和速度也逐步增加，從而推動(dòng)了音樂(lè)情緒的發(fā)展變化。在第41—72小節(jié)B＇這一部分中，鋼琴伴奏的音響效果更像是一個(gè)龐大的管弦樂(lè)隊(duì)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)舒伯特的藝術(shù)歌曲《紡車旁的瑪格麗特》的創(chuàng)作特色進(jìn)行了深入的分析，通過(guò)對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展、和聲運(yùn)用及歌詞的解讀，揭示了這首作品在情感表達(dá)和音樂(lè)語(yǔ)言上的獨(dú)特魅力。舒伯特通過(guò)簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的音樂(lè)手法，成功地傳達(dá)了角色的內(nèi)心情感與心理狀態(tài)，使得這首歌曲成為藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作。《紡車旁的瑪格麗特》的旋律線條優(yōu)美流暢，展現(xiàn)了舒伯特的作曲天賦。在分析過(guò)程中，筆者注意到旋律的起伏與歌詞內(nèi)容密切相關(guān)，舒伯特通過(guò)不同的音域和節(jié)奏變化，突顯了歌曲的情感色彩。和聲是舒伯特音樂(lè)語(yǔ)言的重要組成部分，在《紡車旁的瑪格麗特》中，和聲不僅僅是旋律的伴隨者，更是情感的推進(jìn)者。特別是在歌曲的轉(zhuǎn)調(diào)部分，和聲的變化為歌曲情感的表達(dá)增添了層次，使得歌曲的情感表達(dá)更加飽滿。通過(guò)細(xì)致分析《紡車旁的瑪格麗特》，能夠更加深入地理解瑪格麗特所處的環(huán)境及其情感的變化，從而能夠提高對(duì)整首作品的認(rèn)知度。

總之，舒伯特的《紡車旁的瑪格麗特》是一部音樂(lè)與文學(xué)完美結(jié)合的藝術(shù)作品，通過(guò)對(duì)其旋律、和聲和歌詞的全面分析，我們能夠感受到這首歌曲所傳達(dá)的深刻情感和人文關(guān)懷。

（太原師范學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：董婧茹（1999—），女，山東滕州人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橐魳?lè)表演（聲樂(lè)方向）。

通信作者：張立秀，郵箱1030074505@qq.com。

責(zé)任編輯 時(shí)鳳俠