金農(nóng),清代書畫家,為“揚州八怪”之首。博學多才,工于詩文書法,他的藝術作品展現(xiàn)出洗凈鉛華而歸于平淡素雅的品格。金農(nóng)將梅花的形式美與詩情美推向了極致,所作的寒梅冷逸清絕、空手沾香、從永恒中追問本質(zhì)。
本文首先分析時代背景和金農(nóng)的生平,其次探討其梅花題材繪畫作品的寫意之境,金農(nóng)的梅花題材的繪畫作品以清奇絕逸的章法布局、淡泊空靈的水墨氣韻來抒發(fā)其自得其樂的精神追求,呈現(xiàn)圓融空靈的美學境界,體現(xiàn)了其超拔高潔的人格,其中又蘊含自然本真的審美,達到氣韻生動的寫意之境。最后闡述金農(nóng)繪畫藝術對自己創(chuàng)作的啟示,感悟金農(nóng)對自然與藝術的理解,學習并探索出一條屬于自己獨特的藝術道路。
清代中期的揚州一帶,涌現(xiàn)了一批個性鮮明、風格迥異的文人畫家,后人稱這一畫家群體為“揚州八怪”。他們重新審視生活與藝術的關系,使其寫意花鳥畫較前人更為古拙與個性化。他們追求自我情感的抒發(fā),將現(xiàn)實生活與繪畫作品相融合,以達到雅俗共賞的境界。在“揚州八怪”中,最具代表性的,當屬金農(nóng)。而金農(nóng)的梅花題材繪畫作品能夠很好地展現(xiàn)其藝術風格與審美境界。
一、時代背景和金農(nóng)生平
(一)時代背景——藝術市場的繁榮發(fā)展與“揚州八怪”畫風形成
清中期,揚州是東南地區(qū)的經(jīng)濟中心,物質(zhì)富饒,商品經(jīng)濟高度繁榮發(fā)展。商旅富賈、文人墨客,絡繹不絕,文化藝術交流的需求大大增加。大量文人畫家的涌現(xiàn),使藝術市場發(fā)展壯大,揚州畫壇呈現(xiàn)出百花齊放的盛況,文人畫家開始重新審視藝術與生活的價值,追求主觀情感的表達,在繪畫中直抒心靈。以“揚州八怪”這一群體為主要代表,清四僧(指明末清初四個出家為僧的畫家,即原濟、朱耷、髡殘和漸江)的寫意畫法被傳承與探索,寫意花鳥畫的創(chuàng)作發(fā)展得更為古拙天真、淋漓自由。
(二)金農(nóng)生平
金農(nóng),字壽門,別號曲江外史、百二硯田富翁、冬心先生。于1687年出生于浙江錢塘江的富商之家,青年時就才華橫溢。后又研究金石與古董藏品,有著精深的文化修養(yǎng)與極高的藝術造詣。且金農(nóng)性喜游歷,三十歲以后,游歷了“大半個天下”,勝流名跡、峭壁懸崖盡收眼底,神思之浩渺,胸襟之寬博造就了他超凡高古的藝術感受,追求超然物外的審美自由。這也為他今后的書法和繪畫等藝術創(chuàng)作打下了堅實的基礎。三十五歲之后,金農(nóng)開始探索極具個人風格特色的“漆書”書法創(chuàng)作,五十歲后方開始作畫。金農(nóng)詩、書、畫兼擅,是“揚州八怪”之首。
二、金農(nóng)梅花題材繪畫作品的寫意之境
(一)金農(nóng)梅花題材繪畫作品風格
金農(nóng)有金石之好,秦祖永曾說:“冬心翁樸古奇逸之趣,純從漢魏金石中來?!睂鹗难芯拷o他的繪畫作品注入了獨特氣質(zhì),他以金石入畫,畫面滲透出一種金石般的永恒與蒼樸,其所作梅花風格獨特。金農(nóng)自號恥春翁,他的畫作與“四王”(王時敏、王鑒、王原祁和王翚)有著不同的品味,其中蘊含著冷艷的氣息,展現(xiàn)出洗凈鉛華而歸于平淡的品格。金農(nóng)所作的寒梅,冷逸清絕,又帶有天真與拙氣,耐人尋味。可謂是從永恒中追問本質(zhì),從燦爛中探索空靈。
(二)金農(nóng)梅花題材繪畫作品解析
1.構圖——奇絕清逸的章法布局
金農(nóng)所繪的梅花強調(diào)點、線、面的構成關系,注重畫面的節(jié)奏感,體現(xiàn)出渾然性,尤其重視畫面中空間的分割與留白的處理,使得畫面中流動著空靈的氣息,臨見妙裁,強烈的疏密對比更是突顯了畫面中奇絕冷逸之感,無畫之處皆為妙境。將梅花的形式美與詩意美推向了極致。
例如,金農(nóng)《梅花圖冊頁》(十二開)中的作品(見圖1),畫面被梅花與流水分割,梅花的主勢向右下方傾斜,梅花較為飽滿、聚合。為了平衡畫面,左上角也向右延展出若干枝條,“起”勢鮮明,并帶著一團團密集的花朵。金農(nóng)通過梅花的聚散疏密,點線面的結合,賦予畫面平衡與渾然天成的效果。畫面左下側(cè)水流的形狀與方向也頗為講究,有一段向右上的回旋之勢慢慢淡出,與梅花有“承”的關系;水流向右下的勢又與梅花的勢相“合”。整幅畫面迂回流轉(zhuǎn),雖畫幅不大,起承轉(zhuǎn)合卻蘊含其中,梅花的潔白燦爛與溪流的悠遠清雅對比呼應,給人以清曠簡潔與奇絕冷逸之感,空氣也仿佛流動在其中,燦爛中流淌著一絲安寧,古澹明潔,耐人尋味。
2.筆墨——淡泊空靈的水墨氣韻
金農(nóng)曾說,“硯水生冰墨半干,畫梅須畫晚來寒”,他追求“薄冰殘雪之態(tài)”,畫到“十分寒滿地”。通過金農(nóng)的筆墨,我們可以感受到洗凈鉛華而歸于平淡素雅的安寧,其所呈現(xiàn)的是喧嘩浮躁的亂世中的冷卻與清凈。他所畫的梅花,用筆蒼潤而質(zhì)樸,虛實相生,毫無雕琢痕跡。
例如,金農(nóng)在《梅花圖冊頁》(十二開)其中一幅作品(見圖2)中寫道:“老梅愈老愈精神,水店山樓若有人。清到十分寒滿把,始知明月是前身?!彼麑⒗厦繁茸髅髟?,在原有物像的基礎上,升華到更為超塵拔俗的宇宙之境,是幽冷中的靈光綽綽,冷艷空靈。畫面左側(cè)是老梅蒼潤有力的主干,右上角是一輪皎潔的明月。梅花主干的墨色變化十分微妙,受光的高處,墨色邊緣淡雅而閃爍著光韻,背光的枝干底部,用筆凝練而厚重,墨色也較為深沉。最妙之處便是背光的枝干與一些小枝干,用墨清新通透,與苔點精練有力的用筆相呼應,彷佛被月光緩緩穿透,體現(xiàn)出月光之下的生機盎然與淡然空靈。
圖2 《梅花圖冊頁》局部2
3.物象——超拔高潔的人格象征
人世間充滿了“變”,金農(nóng)則在無限的變動中,探尋出畫之常理,描繪著他心目中的“不謝之花”。金農(nóng)作畫師法自然,不迎合社會的審美愛好,講求詩情畫意的結合。金農(nóng)以梅花為題材,表現(xiàn)其幽棲超脫、自鳴高雅的情懷與自得其樂的追求。
例如,《寄人籬下圖》(見圖3)立意新奇,柵欄內(nèi)的梅花朵朵盛開,生機勃勃。地上星星點點的花瓣為熱鬧的場景增添了一分瀟散與凄涼。右側(cè)使用漆書書寫的“寄人籬下”極為醒目。畫作內(nèi)容強調(diào)的是“客”的意象。金農(nóng)一生多坎坷,此作有表達懷才不遇之意,縱有滿腹才華也只得寄身于“籬笆”中?;h笆,是束縛的象征,而金農(nóng)面對著這些束縛只能以此畫自嘲。畫作中又自有一股“士氣”充溢其間,金農(nóng)選擇以梅花為題材亦有寄托心志之意,以筆下之梅表現(xiàn)其人格。
圖3 《寄人籬下圖》
(三)金農(nóng)梅花中“禪”的審美
金農(nóng)所作《墨梅圖冊》,其中有一幀題字——“空香沾手”。他曾畫梅寄給好友汪士慎,并題詩道:“尋梅勿憚行,老年天與健。山樹出江樓,一林見山店。戲粘凍雪頭,未畫意先有。枝繁花瓣繁,空香欲拈手?!薄翱障恪笔墙疝r(nóng)頗愛使用的詞語,也是其藝術思想的核心。金農(nóng)所繪梅花,思與境諧,落落無言,流露一切皆為空幻之意。這種審美特征與佛教禪宗中“色即是空,空即是色”同理,如露如電,如夢如幻。
佛家“坐石上,說因果”的說法,意為通過石頭來看人生。金石者,永恒之物也;人生者,須臾之旅也。梅花相較石頭,一個象征著瞬時,一個象征著永恒。然而,這也僅是以“小我”的視角去看待世間的生靈。人們感嘆花的繁華與易逝,贊嘆石頭的生生不寂。可對于宇宙來講,花和石在時間維度的感受,又何嘗有差別,不過都是轉(zhuǎn)瞬即逝罷了。又謂“一花一世界,一葉一如來”,萬物的渺小與宏大相生相伴?;▽r間凝聚在短暫的一瞬,以最精妙、美好動人的姿態(tài)綻放,這生命力的噴發(fā),又何嘗不是最震撼人心的感染力?金農(nóng)也似一株梅花,在大千世界微小的個體中,在這非永恒中,頓悟真理。金農(nóng)的“空香沾手”,是超越小我的執(zhí)著,也是回歸本真的自然。
三、對創(chuàng)作的啟示
金農(nóng)以真摯領悟自然,將對世界的思考呈現(xiàn)于創(chuàng)作之中,經(jīng)過內(nèi)心的孕育,創(chuàng)作出真誠動人的藝術作品。金農(nóng)的梅花題材繪畫作品由金石之氣中生發(fā)出對永恒意義的關注?,F(xiàn)代畫者應從金農(nóng)的畫論及其藝術作品中汲取營養(yǎng),體悟他的筆墨、立意,并借古開今。要師法造化,與客觀自然相結合,對所描繪的物象加以提煉和概括,取材在自然,立意在心上,萬不能為了追求個性而刻意創(chuàng)作?,F(xiàn)代畫者要吸取金農(nóng)梅花題材作品的筆法運用特點,將其應用于繪畫作品創(chuàng)作中來,使畫面中的用線更具筆墨趣味,從而達到具有高度藝術性的線條美,以豐富國畫筆墨的表現(xiàn)技法。
現(xiàn)代畫者要從藝術實踐中探索出一條既有時代創(chuàng)新又獨具個人特色的藝術道路,在繪畫創(chuàng)作中傳承與發(fā)展優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,追求傳神寫照、氣韻生動的境界,從而更好地展現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。
四、結語
金農(nóng)梅花的冷逸之妙,在于他能在燕舞飛花的繁榮中,以“寂寥抱冬心”的隔世之態(tài),還世界一片清涼。金農(nóng)以其奇絕清逸的章法布局、淡泊空靈的水墨氣韻、超拔高潔的人格象征來表現(xiàn)梅花題材,并且把“禪”的審美融入其中,畫出了極具個人風格的作品。正如李澤厚所講:“?性是沉淀了理性的感性,積淀了想象,積淀了想象、理解的感情和知覺。也就是沉淀了內(nèi)容的形式。”金農(nóng)的藝術,是“空香沾手”,是幾近滅絕中的風華,是幽冷中的靈光綽綽。
(天津美術學院)
責任編輯" "高瑞