二胡作為民族器樂的代表，在音樂領(lǐng)域有著一定的地位。當(dāng)今二胡曲已經(jīng)有著非常豐富的種類和風(fēng)格，也出現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的二胡作曲家及演奏家。劉文金在創(chuàng)作方面投入了很多的精力，力求精益求精，讓人們對音樂可以有一個新的認(rèn)識。

音樂色彩是音樂風(fēng)格的不同個性表現(xiàn)，這也是中國音樂研究的一個重要領(lǐng)域。不同的地域特征會影響作品的創(chuàng)作風(fēng)格，不同的演奏者演奏同一首作品，呈現(xiàn)出來的風(fēng)格也是多變的。

三門峽市位于河南省西部，《三門峽暢想曲》中始終貫穿著非常濃郁的河南風(fēng)味，其演奏技巧處理值得細(xì)細(xì)探究。

通過對有關(guān)二胡曲《三門峽暢想曲》的文獻(xiàn)進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，大多研究重點(diǎn)聚焦于此曲目的演奏技巧分析和作品風(fēng)格分析，關(guān)于《三門峽暢想曲》地域特色等方面的研究較少。趙奪良在《地方音樂風(fēng)格與二胡演奏技法》中，以東北、河南、西北、江南幾種具有代表性的地方音樂風(fēng)格為主題，分析了各地不同的二胡演奏風(fēng)格。二胡曲《三門峽暢想曲》是一首極具河南地方色彩的二胡作品，本文主要對二胡曲《三門峽暢想曲》的地域特征及其演奏處理進(jìn)行分析。

一、二胡曲《三門峽暢想曲》的創(chuàng)作背景

要想對作品有深刻的理解，就必須要把握這首作品的文化內(nèi)涵和其音樂風(fēng)格，了解其作創(chuàng)作背景等各方面的內(nèi)容，以下是筆者對《三門峽暢想曲》的創(chuàng)作背景分析。

三門峽市位于河南省的西部，三門峽水利樞紐于1960年在此基本建成?！度T峽暢想曲》是劉文金于1960年創(chuàng)作的一首二胡曲，是當(dāng)代優(yōu)秀的二胡創(chuàng)作作品之一，其創(chuàng)作內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、形式等都有著一定的獨(dú)特性。劉文金在繼承傳統(tǒng)民間音樂創(chuàng)作原則的同時，技法上借鑒西方的回旋曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了帶再現(xiàn)的四部曲式。《三門峽暢想曲》內(nèi)容生動，形象地描寫了三門峽水庫工地建設(shè)者們的生活實(shí)景，歌頌了他們積極樂觀的態(tài)度。

二、河南音樂風(fēng)格特征

河南省，簡稱“豫”，位于中國中東部，河南省地勢呈望北向南、承東啟西之勢，西高東低。

河南音樂具有鮮明的地域特色和文化內(nèi)涵，融合了民間音樂與戲曲藝術(shù)的特征，呈現(xiàn)出粗獷、豪邁且富有情感張力的特點(diǎn)。具體來說，河南的民間音樂以生活和勞動為主題，旋律簡潔、明快，節(jié)奏感較強(qiáng)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，反映了河南人民的生活態(tài)度與精神面貌。河南戲曲音樂則在這種民間音樂的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，形成了具有河南特色的戲曲風(fēng)格。其中，豫劇最具代表性。豫劇不僅延續(xù)了河南民間音樂的旋律特點(diǎn)，還在節(jié)奏、唱腔與表演形式上具有強(qiáng)烈的戲劇張力，體現(xiàn)出豪放、陽剛的特質(zhì)。豫劇的旋律特點(diǎn)緊湊，以四二拍為主，多采用“二八板”模式，這種節(jié)奏明快而有力，富有表現(xiàn)力和節(jié)奏美感。

在二胡作品《三門峽暢想曲》中，河南戲曲風(fēng)格得到充分的體現(xiàn)。劉文金在《三門峽暢想曲》中通過對豫劇旋律和節(jié)奏的借用，巧妙地將河南地方音樂的特點(diǎn)融入二胡創(chuàng)作中。例如，該曲大量運(yùn)用了豫劇中的滑音、揉弦等技巧，音色帶有河南戲曲的韻味，旋律在音程的連續(xù)跳躍間表現(xiàn)出戲曲唱腔的高亢和動感。作品的表現(xiàn)方式緊扣河南音樂風(fēng)格，劉文金將戲曲音樂的陽剛氣質(zhì)與民間旋律的樸實(shí)相結(jié)合，使《三門峽暢想曲》具有濃厚的地方色彩，也通過戲曲化的表現(xiàn)手法增加了作品的戲劇張力和情感深度。

三、二胡曲《三門峽暢想曲》中的河南地域風(fēng)格體現(xiàn)

在作品開頭的引子部分，作者按照戲曲唱腔程式添加了一段速度自由輕快的散版，從最低音“l(fā)a”開始演奏，旋律逐漸加強(qiáng)，速度加快，不斷向上推進(jìn)，推動著情緒的發(fā)展，讓人為之震撼。

在二胡曲《三門峽暢想曲》第一部分中，作者運(yùn)用了豫劇中常出現(xiàn)的二八板，二八板通常是以兩個八板組成樂段，構(gòu)成八個小節(jié)，從而形成上下的對句形式。二八板的節(jié)拍為四二拍，速度不快不慢，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以表現(xiàn)出各種各樣的情緒，因此使用較多?！度T峽暢想曲》第一部分的譜例如圖1所示。

在豫劇或河南地方戲曲風(fēng)格作品中，滑音和滑揉的運(yùn)用是最廣泛的，滑音技巧是體現(xiàn)戲曲潤腔的重要表現(xiàn)手法?！度T峽暢想曲》中多處都運(yùn)用了滑音技巧，還多運(yùn)用倚音、壓揉、上滑音、下滑音等技巧來凸顯河南風(fēng)味。作者對河南民歌《觀燈》的旋律進(jìn)行了提煉，《三門峽暢想曲》第四部分的旋律與之較為相似。同時，作者融合了河南豫劇音樂因素，使得樂曲更加具有河南地方風(fēng)味?！度T峽暢想曲》第四部分譜例如圖2所示。

《三門峽暢想曲》以河南豫劇的旋律特點(diǎn)展示了獨(dú)特的音響特色，從而也使本首作品帶有明顯的河南地域特色，尤其是樂曲中“5、7、1、2、5、1、7、6、5”的不斷出現(xiàn)，體現(xiàn)了豫東調(diào)的主要音程

特點(diǎn)。

《三門峽暢想曲》第五部分體現(xiàn)出河南梆子小過門的特點(diǎn)，小過門是用于每個樂句中或樂句后，為了填補(bǔ)唱腔中的小空隙而演奏的過門?！度T峽暢想曲》中的小過門較多，一般是圍繞著唱腔停頓的音演奏幾個音或者只重復(fù)一個音，以此填充樂句間的旋律間隔，將樂句串聯(lián)起來，形成緊湊完整的旋律，使二胡曲更加平滑流暢。例如，《三門峽暢想曲》第五部分中第7小節(jié)和第12小節(jié)的“l(fā)a do la do”“re mi re mi”就是典型的小過門，小過門的運(yùn)用使音樂更加熱情、奔放，盡顯河南地方

韻味。

四、二胡曲《三門峽暢想曲》的演奏技巧

《三門峽暢想曲》以三門峽水庫建設(shè)為背景，作者將音樂與現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系，描繪了三門峽水庫建設(shè)的生動形象的場景。這首樂曲是基于并列組合和再現(xiàn)組合兩個原則創(chuàng)作而成的一種帶再現(xiàn)的多段體曲，由引子和六個部分及尾聲組成：起部（引子+第一部分+第二部分+第三部分）、承部（第四部分）、轉(zhuǎn)部（第五部分）、合部（第六部分+尾聲）。

（一）引子部分

引子部分主要描寫在太陽剛剛升起的清晨，一層薄霧籠罩在黃河上。開頭的力度記號是p—f，表示由弱漸強(qiáng)。因此，演奏者要跟隨著伴奏輕輕地開始，不要帶有音頭。演奏者可以一音一弓，將第一小節(jié)的123當(dāng)作四分音符來演奏，速度逐漸漸強(qiáng)漸快。第二小節(jié)的“3”要以一個重音開頭，演奏者要從容不迫地拉弓，長音要結(jié)實(shí)、飽滿、不虛弓。第七小節(jié)的65 35 65 35由慢漸快漸強(qiáng)，逐漸過渡到6535 6535這個部分，最后的6 6是一個強(qiáng)勁的弓頭，需要拖長音，演奏者要拉滿弓子并且要揉弦凸顯出黃河澎湃洶涌的氣勢，再以由慢漸快的速度演奏至11強(qiáng)收尾。最后，演奏者需要重新起弓以一個重音頭加揉弦推弓結(jié)束?！度T峽暢想曲》引子部分的圖例如圖3所示。

（二）第一部分

第一部分是具有活躍的舞蹈性的快板，形象地描寫了三門峽水庫的施工現(xiàn)場工人們干得熱火朝天的場面。演奏者要注意，第一個“5”音要帶重音頭演奏，第14小節(jié)的“5”，演奏者需要運(yùn)用回滑的技巧，在后面的連續(xù)十六分音符中，可以運(yùn)用快速跳弓的演奏技巧，并且突出強(qiáng)弱對比，使音樂線條鮮明、流暢。第17小節(jié)的“i”音可以作尾滑音的處理，最后的幾個八分休止符一定要停止得干脆利落。

（三）第二部分

第二部分是具有歌唱性的進(jìn)行曲風(fēng)格。在情緒和風(fēng)格上與第一部分形成了鮮明的對比，主要以抒情為主，旋律悠揚(yáng)具有歌唱性，在節(jié)奏上多運(yùn)用了切分節(jié)奏和后半拍起的節(jié)奏，在弓法上比第一部分更加復(fù)雜。因此，演奏者在運(yùn)弓時要保持流暢性，注意節(jié)奏上的把握。此外，演奏者需要注意身體的律動，全身心地投入到演奏中去。

（四）第三部分

第三部分轉(zhuǎn)到了F調(diào)，與第一部分節(jié)奏相同，但是在情感上存在差異，第三部分更加柔和。演奏者需要在每個小節(jié)的開頭“6”上都帶有一點(diǎn)小弓頭，最后部分的演奏要逐漸漸慢，使樂曲非常自然地過渡到第四部分，為接下來的演奏做好情緒鋪墊。

（五）第四部分

第四部分轉(zhuǎn)到了bB調(diào)，在這一部分，作者對河南民歌《觀燈》的旋律進(jìn)行了提煉，所以非常具有河南風(fēng)味。這一部分的特點(diǎn)是優(yōu)美、抒情，非常深入地刻畫了勞動人民的內(nèi)心情感，以及表達(dá)了其對未來美好生活的憧憬。第四部分又分為三個小部分，在情緒上不斷遞進(jìn)，旋律逐層發(fā)展，演奏起來十分有層次感，讓人們不禁動容。演奏者需要注意的地方是，在開頭的“5”要有一個重音頭，“3”輕“5”重。在演奏過程中，演奏者需要協(xié)調(diào)好力度的變化。此外，第91小節(jié)和92小節(jié)中的#1，演奏者要處理成首尾相接的滑音。

（六）第五部分

第五部分是小快板，主要描述了水庫工人們熱火朝天的勞動場景，也是本曲中的華彩部分。第153小節(jié)到第154小節(jié)出現(xiàn)了一次大跳躍，演奏者不能拖泥帶水，要精準(zhǔn)地跳躍到“3”音上才行，對于第157、159小節(jié)的短小快速的十六分音符，演奏者也要演奏得干脆利落。最后的三連音部分，演奏者要由慢漸快地進(jìn)行演奏，節(jié)奏要相對自由，給人一種氣勢宏偉、地域廣闊的感覺。《三門峽暢想曲》第五部分的譜例如圖4所示。

（七）第六部分

第六部分是第一樂段的再現(xiàn)，可以分為三個小部分。第一個小部分與第一樂段的旋律是完全一樣的，演奏者在演奏時要注意節(jié)奏要比第一部分更加熱烈歡快。第二個小部分與第二樂段一樣，但此部分不是反復(fù)句，演奏者需要把最后一句拉寬。第三個小部分的演奏情緒逐漸激動，演奏者要注意把旋律順利過渡到尾聲部分。

（八）尾聲部分

尾聲部分是第二段內(nèi)容的再現(xiàn)變奏，整個樂曲在這一段達(dá)到了頂峰。樂曲旋律和情緒的不斷推進(jìn)，讓人感覺激情澎湃，仿佛一起跟隨樂曲達(dá)到最后的高潮。尾聲部分多運(yùn)用十六分音符，節(jié)奏十分緊湊。演奏者在演奏這個部分時，要注意快弓要有顆粒感，并且要能夠清晰地演奏出每個音符。第309小節(jié)至314小節(jié)，每小節(jié)旋律都不斷遞進(jìn)，演奏者的力度也要逐漸加強(qiáng)，收尾要延長弓子，然后迅速漸強(qiáng)，最后用強(qiáng)音收尾，全曲結(jié)束?！度T峽暢想曲》尾聲部分的譜例如圖5所示。

五、結(jié)語

《三門峽暢想曲》作為一首具有濃郁河南地域風(fēng)格的二胡作品，在民族音樂領(lǐng)域占有重要地位。通過對這首作品進(jìn)行深入分析，我們可以發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)為引子—主體—尾聲，是一首結(jié)構(gòu)完整、情感飽滿、銜接緊湊的樂曲。從創(chuàng)作背景來看，劉文金生動描繪了工人們艱苦奮斗的場景，展現(xiàn)了人民的頑強(qiáng)意志和樂觀精神，體現(xiàn)了音樂與社會現(xiàn)實(shí)的深刻聯(lián)系。作品中頻繁出現(xiàn)的河南豫劇元素，如二八板和滑音技巧，不僅為音樂增添了地方戲曲的韻味，還深化了作品的情感表達(dá)。從音樂風(fēng)格上看，《三門峽暢想曲》是西方回旋式曲風(fēng)與河南地方音樂風(fēng)格的完美結(jié)合，二胡的巧妙使用使得這部作品在展現(xiàn)地方文化特色的同時具有獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

（曲阜師范大學(xué)）

作者簡介：丁怡銘（1999 —），女，山東淄博人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橐魳方逃碚摗?/p>

責(zé)任編輯 黃蕾