一

《快樂寡婦》是匈牙利作曲家、新型維也納輕歌劇的代表人物弗朗茲·雷哈爾（Franz Lehar，1870—1948），根據(jù)法國著名劇作家梅雅克的戲劇《大使館隨員》（又譯《使館武官》）改寫的輕歌劇。雷哈爾為輕歌劇的改革做出過很多貢獻(xiàn)，他寫作的輕歌劇《快樂寡婦》收獲了前所未有的國際聲譽(yù)。1905年，由他譜曲的《快樂寡婦》，于同年12月圣誕節(jié)期間在維也納首演。1906年在匈牙利國家大劇院首演，獲得巨大成功。

后來，法國劇作家羅貝爾·德弗萊爾和加斯東·德卡亞韋對(duì)歌劇情節(jié)做了修改，將地點(diǎn)改為馬索維，對(duì)總譜、服飾等也做了改動(dòng)。1909年4月28日，經(jīng)法國人改寫的《快樂寡婦》在巴黎阿波羅劇場(chǎng)演出，大獲成功，意味著這部輕歌劇得到了法國人的正式認(rèn)可，并很快傳遍法國。據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，從《快樂寡婦》首演到二十世紀(jì)七十年代，這部輕歌劇的翻譯已經(jīng)超過二十種語言，演出了五十萬場(chǎng)，現(xiàn)在想必更多。此劇在歐洲、美洲等地演出，引起了全世界演藝界的關(guān)注與好評(píng)。經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會(huì)曲目中的《快樂寡婦圓舞曲》（有時(shí)也叫作《風(fēng)流寡婦圓舞曲》或《晚會(huì)圓舞曲》），即改編自這部輕歌劇中的幾個(gè)精彩唱段。

二

這個(gè)話題有趣，也有歷史。在我的記憶中，二十世紀(jì)九十年代，我曾在報(bào)刊上讀到一篇文章《關(guān)于〈快樂寡婦〉的翻譯》，說明一直有人關(guān)注這個(gè)話題。

先從《快樂寡婦》劇本源頭說起。前面說到《快樂寡婦》根據(jù)法國著名劇作家梅雅克的滑稽喜劇《大使館隨員》改編而成。原劇故事描述了一個(gè)虛構(gòu)的巴爾干小國的一次嚴(yán)肅的外交行動(dòng)，年輕美麗的寡婦漢娜富可敵國，大使受命要不惜一切代價(jià)讓她回歸祖國的懷抱，這樣，財(cái)富就不會(huì)流失，國家可免于破產(chǎn)。

后來經(jīng)法國人改寫的輕歌劇《快樂寡婦》，美麗的寡婦漢娜，變成了年輕美麗的米西婭。她是美國血統(tǒng)，在馬索維長(zhǎng)大。米西婭本是貧民出身，經(jīng)由其父主婚，嫁給了年邁的億萬富翁、銀行家帕米埃利。結(jié)婚后，其丈夫很快去世，她繼承了一筆五千萬法郎的巨款，存放在馬索維國家銀行。如果米西婭改嫁給外國人，馬索維就將失去這筆巨款，國家將遭到災(zāi)難性打擊。面對(duì)這一危急情況，馬索維駐巴黎大使波波夫費(fèi)盡心思，希望米西婭嫁給使館中年輕英俊的武官達(dá)尼洛親王，這樣國家財(cái)富就不會(huì)流失。

其實(shí)，劇名不管是《快樂寡婦》還是《風(fēng)流寡婦》，都會(huì)給人豐富的想象空間。在翻譯界，圍繞The Merry Widow為何也被譯成《風(fēng)流寡婦》的說法有多種，每一種似乎都是一個(gè)小故事。

（一）米西婭并非風(fēng)流女人。米西婭是劇中最重要的人物。孫慧雙先生在《歌劇翻譯與研究》一書摘錄自克羅德·迪弗雷納所撰寫的分析文字如下：“首先要分析的是快樂寡婦是否真的那么快樂嗎？當(dāng)然，總的說來她并沒有什么傷心的事，更沒有什么值得流淚的?！庇稍u(píng)論家這一節(jié)文字看，米西婭絲毫沒有風(fēng)流之嫌，倒是總體上接近快樂，故不應(yīng)譯為《風(fēng)流寡婦》。

（二）歌劇的最初命名。這個(gè)故事有兩種大同小異的說法。一種說法是有一天，雷哈爾正在劇院改譜子，忽然聽到劇院的秘書在和人聊天的過程中，提到了一句話——“這個(gè)討厭的寡婦”。他聽到這句話后靈光一閃，就給歌劇起了《快樂寡婦》這個(gè)名字。這其實(shí)是個(gè)笑話，因?yàn)樵诘抡Z里，“討厭的”和“快樂的”發(fā)音相似，雷哈爾誤把“討厭的”聽成了“快樂的”。另一種說法，據(jù)《歌劇翻譯與研究》一書中所寫，1901年，劇作家里翁發(fā)現(xiàn)《大使館隨員》這部法國喜劇后，將此劇交給雷哈爾譜曲。一天，劇院的秘書去看他，閑聊中秘書提到有個(gè)“討厭寡婦”老是向他討戲票，弄得他很煩。由于德文中“討厭”與“快樂”發(fā)音近似，雷哈爾聽錯(cuò)了，誤以為是“快樂寡婦”，高興地大叫著說：這部輕歌劇叫《快樂寡婦》不是更好嗎？！他征得里翁同意后，把劇名做了更改。

（三）好萊塢電影《快樂寡婦》?！犊鞓饭褘D》這部歌劇幾乎傳遍全世界，廣獲贊譽(yù)。很多國家的電影藝術(shù)家嘗試將這部歌劇搬上銀幕。1925年，美國米高梅電影公司花十九萬美元，買下了《快樂寡婦》的電影改編權(quán)，至1962年，先后拍了五部電影，電影的英文名仍叫The Merry Widow。

（四）中國人的“錯(cuò)譯”。二十世紀(jì)三十年代，好萊塢電影在中國上映時(shí)，為了招徠觀眾，曾譯為《風(fēng)流寡婦》。然而，這一翻譯不僅改了劇名，更是曲解了劇作的主題內(nèi)容及其含義，很多翻譯界人士認(rèn)為是錯(cuò)譯。這或許與中國的一句俗話“寡婦門前是非多”有關(guān)，何況劇中的寡婦年輕貌美又富有，以至于很多觀眾或讀者覺得這一翻譯很有吸引力。這種錯(cuò)譯流傳后，《快樂寡婦》名正言順地成了《風(fēng)流寡婦》。實(shí)際上這部輕歌劇從頭至尾舞曲歡樂，舞姿明快；女主米西婭嬌媚而不輕佻，迷人卻不庸俗，與“風(fēng)流”的確不搭界。以至于有劇院在節(jié)目海報(bào)中明確宣告：風(fēng)流寡婦？不，她是《快樂寡婦》！

（五）中國演出的復(fù)位。1986年，遼寧歌劇院在全國首演中文版世界著名輕歌劇《快樂寡婦》。此劇由《歌劇翻譯與研究》的作者孫慧雙先生譯配成中文。1986年4月底在北京演出前，北京民族宮文化禮堂有一場(chǎng)五十多家新聞單位參加的記者招待會(huì)，有位北京音樂界的女士提問：為什么用《快樂寡婦》而不用《風(fēng)流寡婦》？譯配者孫慧雙先生于是簡(jiǎn)要地介紹了這部劇作的德、英、法文版本的劇名，還特別說明“譯者的責(zé)任首先是忠實(shí)于原文，原文中沒有‘風(fēng)流’只有‘快樂’，譯者當(dāng)然也不便強(qiáng)加‘風(fēng)流’于原劇作”。此解說當(dāng)是為《快樂寡婦》一次公開而又專業(yè)的“正名”，也是譯者對(duì)嚴(yán)復(fù)提出的“信、達(dá)、雅”翻譯原則的忠實(shí)執(zhí)行與解說。

《快樂寡婦》劇名的“錯(cuò)譯”是否真正的“錯(cuò)譯”，其“錯(cuò)譯”的原因是什么，才是值得我們后輩分析探討的。依我看，這種錯(cuò)譯并不是理解上的。劇名很簡(jiǎn)單，只有三個(gè)英文單詞。從內(nèi)容看，故事情節(jié)也不復(fù)雜，且整部歌劇從唱詞、音樂、舞蹈和服飾等都無“風(fēng)流”可言。譯者從劇名“直譯”，或從內(nèi)容“意譯”都不大可能出現(xiàn)這樣的翻譯錯(cuò)誤。在我看來，以下四點(diǎn)或許能夠解釋譯者的出發(fā)點(diǎn)：一是為了博取觀眾眼球，提高上座率，獲取票房?jī)r(jià)值。二是將劇本劇名和內(nèi)容做取舍與改造，再順著中國的民間視野、民俗文化而譯，也就是我們?cè)诜g中有時(shí)需要用到的“變譯”。民間素有“寡婦門前是非多”一說，“寡婦”哪有快樂的，只有“風(fēng)流”的，將劇名譯為《風(fēng)流寡婦》也就順其自然了。三是將劇名譯成《風(fēng)流寡婦》有吸引力，容易攪動(dòng)興趣點(diǎn)。風(fēng)流與輕佻總是連在一起，還能衍生出許多漫無邊際的猜想，甚至是奇想。四是如此翻譯的劇名更能迷惑人心，讓觀眾有一種熟悉感，甚至認(rèn)同感。

綜上所述，我們大致可以了解到《快樂寡婦》譯名演變的基本線索。從中，我們可以感悟到不同國家、不同文化、不同民族、不同語言的翻譯大背景，這或許就是翻譯“難”的關(guān)鍵所在。1999年，我受香港浸會(huì)大學(xué)教授劉靖之先生之托，為他給劉宓慶先生寫作的《文化翻譯論綱》一書做的“代序”擬寫一個(gè)標(biāo)題，我擬定為“翻譯——文化多維的交融”，得到他的充分認(rèn)同。實(shí)際上，“翻譯——文化多維的交融”不僅是一篇“代序”的標(biāo)題，更代表我對(duì)翻譯的一種領(lǐng)悟，也可幫助我們理解The Merry Widow（《快樂寡婦》）何以被譯為《風(fēng)流寡婦》。