摘要：目的：傳統(tǒng)古典音樂(lè)總是在一個(gè)物理特性不變的廳堂里演出，在這種環(huán)境下，音樂(lè)空間感是單一的、穩(wěn)定的。隨著電子技術(shù)的發(fā)展，廳堂混響可以隨音樂(lè)演出變化，這為傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作、演繹和聆聽(tīng)?zhēng)?lái)了新的可能。因而，文章提出將混響作為新的音樂(lè)創(chuàng)作元素、符號(hào)，在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)就將混響融入其中的設(shè)計(jì)思路。方法：首先介紹混響?yīng)毺氐乃囆g(shù)表現(xiàn)特征，以及動(dòng)態(tài)變化混響的設(shè)計(jì)思路。為了驗(yàn)證這種隨音樂(lè)演奏同步進(jìn)行空間混響變化的音樂(lè)是否比傳統(tǒng)固定不變混響下的音樂(lè)具有更好的聽(tīng)感效果，以鋼琴作品為例，進(jìn)行主觀對(duì)比評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)以4首不同風(fēng)格的經(jīng)典鋼琴音樂(lè)作品和1首根據(jù)動(dòng)態(tài)混響音樂(lè)創(chuàng)作理念原創(chuàng)的鋼琴作品為例，運(yùn)用實(shí)驗(yàn)心理學(xué)的方法，對(duì)比在固定不變混響的房間里重放干聲鋼琴音樂(lè)信號(hào)和對(duì)干聲信號(hào)進(jìn)行動(dòng)態(tài)混響渲染處理的音樂(lè)信號(hào)的聽(tīng)感差異。結(jié)果：通過(guò)實(shí)驗(yàn)確定動(dòng)態(tài)混響二次創(chuàng)作與渲染的鋼琴音樂(lè)作品相比于傳統(tǒng)固定不變混響的音樂(lè)具有更強(qiáng)的立體感、氛圍感、層次感、畫(huà)面感、靈動(dòng)感和空間彈性感。結(jié)論：隨音樂(lè)變化的混響打破了以往單一、不變的音樂(lè)空間創(chuàng)作方式和聆聽(tīng)體驗(yàn)，能帶來(lái)一種全新的空間變換的感受。

關(guān)鍵詞：動(dòng)態(tài)混響；渲染效果；音樂(lè)創(chuàng)作；鋼琴作品

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）10-000-04

0 引言

廳堂混響對(duì)古典音樂(lè)創(chuàng)作的影響是十分顯著的，如巴洛克時(shí)期萊比錫的圣托馬斯教堂有一系列減少混響的措施，才成就了巴赫的音樂(lè)作品，因?yàn)椤按蠡祉懙慕烫檬诌m合速度緩慢且穩(wěn)定的詠唱音樂(lè)，而教會(huì)改革所帶來(lái)的較干的聲學(xué)環(huán)境使得巴赫能夠創(chuàng)作節(jié)奏顯著變換的作品”［1］。一方面，各種廳堂成就了各類(lèi)音樂(lè)作品；另一方面，其固定不變的混響特性也束縛了音樂(lè)表現(xiàn)的創(chuàng)新。

近些年，隨著電聲可變混響技術(shù)的發(fā)展，改變廳堂的混響成為可能，其中，物理耦合空間和廳堂電子可變混響技術(shù)應(yīng)用較多［2］，這使得音樂(lè)不再凝固，而是流動(dòng)起來(lái)。由此，傳統(tǒng)作曲家們可以嘗試將音樂(lè)廳本身當(dāng)成一件最大的樂(lè)器，在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)加入對(duì)混響的設(shè)計(jì)，讓混響聲與其他樂(lè)器聲一同演繹音樂(lè)作品，通過(guò)動(dòng)態(tài)變化的混響效果帶領(lǐng)聽(tīng)眾穿梭于不同意境的空間。

1 混響的藝術(shù)表現(xiàn)特征

實(shí)際上，傳統(tǒng)音樂(lè)作曲家們很早以前就開(kāi)始了對(duì)混響的探索。例如，古典時(shí)期莫扎特的《四管弦樂(lè)小夜曲》利用不同樂(lè)隊(duì)演奏配合來(lái)產(chǎn)生類(lèi)似聲音在空間中來(lái)回反射的回聲效果?，F(xiàn)代派作曲家于京君更是直接提出一種名為“混響配器法”的思路，通過(guò)樂(lè)器演奏持續(xù)減弱的聲音模仿“余音繞梁”的效果［3］。但不論作曲家們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)樂(lè)器或廳堂已有設(shè)施模擬混響聲，效果總是不夠理想，混響聲有其自身獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

1.1 立體感

人們平時(shí)在房間內(nèi)聽(tīng)到的聲音一方面來(lái)自樂(lè)器或者人發(fā)出的直達(dá)聲，另一方面是聲音在房間里來(lái)回反射并逐漸消失的混響聲?；祉懧曌畲蟮奶卣魇莵?lái)自空間的每一個(gè)方向，其是一種如同空氣、煙霧一樣彌散在四周，包圍著聽(tīng)眾的聲音。因此混響聲具有較強(qiáng)的立體感，讓人有被籠罩的感受。

1.2 意境感

人們聽(tīng)到聲音時(shí)很容易產(chǎn)生聯(lián)想，較大的混響聲很容易讓人們想到教堂、大的巖洞等場(chǎng)所。但聯(lián)想到的場(chǎng)景是模糊的、曖昧的，人們無(wú)法通過(guò)混響聲精確定位場(chǎng)景，所以混響所營(yíng)造的其實(shí)是一種具有某種氛圍、情調(diào)的意境。例如，在真實(shí)世界里，無(wú)邊的空間由于缺少壁面反射作用，實(shí)際沒(méi)有混響聲，但作曲家反而可以通過(guò)大混響來(lái)表達(dá)無(wú)邊的空間意境感。因此，作曲家們可以通過(guò)混響營(yíng)造出一些非現(xiàn)實(shí)的、具有藝術(shù)性的聽(tīng)感效果。

1.3 意蘊(yùn)感

因?yàn)榛祉懧晛?lái)自四面八方，所以相較于直達(dá)聲，其虛幻、縹緲很多。混響就如同物體的倒影，依附于實(shí)實(shí)在在的直達(dá)聲，但也正是由于這種虛空的特點(diǎn)，其能使音樂(lè)更具意蘊(yùn)感。類(lèi)比民族彈撥樂(lè)器，“對(duì)古琴和古箏這樣的傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器來(lái)說(shuō)，人們通常認(rèn)為遠(yuǎn)聽(tīng)音樂(lè)比近聽(tīng)更美、更有韻味，其原因就在于較遠(yuǎn)的距離和空間會(huì)使音虛化、弱化，使音樂(lè)產(chǎn)生縹緲的效果”［4］。人們感受到的民族彈撥樂(lè)的韻味離不開(kāi)在空氣中延宕的尾音、余音，因?yàn)槁曇衾^續(xù)在空間里飄散，所以很容易給人帶來(lái)超脫的美感。而混響聲相比于樂(lè)器自身的尾音更為空靈、悠遠(yuǎn)，因而意蘊(yùn)更為豐富?？梢酝ㄟ^(guò)適當(dāng)增加混響的比例，讓音樂(lè)更有意蘊(yùn)，傳遞更為深邃、隱晦的含義。

2 動(dòng)態(tài)混響音樂(lè)創(chuàng)作思路

可以將音樂(lè)的音符按照時(shí)間橫軸和縱軸拆分。

在時(shí)間橫軸上，作曲家們可以根據(jù)音樂(lè)的意境，對(duì)不同音樂(lè)段落設(shè)計(jì)持續(xù)的混響效果，這樣一段段連起來(lái)，通過(guò)變化混響的效果，讓人們游蕩在不同的音樂(lè)場(chǎng)景里，讓音樂(lè)更具有故事性。當(dāng)然，也可以具體到某一個(gè)小節(jié)、某一個(gè)和聲，甚至是某一個(gè)音符，為其單獨(dú)設(shè)計(jì)混響效果。因?yàn)橛袝r(shí)候音樂(lè)需要一種平穩(wěn)的混響聲來(lái)營(yíng)造統(tǒng)一的意境，而有時(shí)候只需要對(duì)某一時(shí)刻進(jìn)行點(diǎn)綴、裝飾，營(yíng)造開(kāi)闊的意境效果。

從時(shí)間縱軸上，可以針對(duì)同一時(shí)刻下的不同音樂(lè)聲部分別設(shè)計(jì)不同的混響。例如，要?jiǎng)?chuàng)作一首具有動(dòng)態(tài)混響效果的藝術(shù)歌曲，可以單獨(dú)對(duì)人聲進(jìn)行變化混響的設(shè)計(jì)，保持鋼琴伴奏的混響不發(fā)生變化，這種設(shè)計(jì)能給人們帶來(lái)一種獨(dú)特的復(fù)合空間感。不同樂(lè)器在不同混響的渲染下，仿佛處在不同的時(shí)空環(huán)境。因此，作曲家在音樂(lè)中想表達(dá)不同時(shí)空人物形象的對(duì)話，就可以為天、神這類(lèi)較為虛無(wú)的音樂(lè)形象設(shè)計(jì)較強(qiáng)的混響效果。

3 鋼琴音樂(lè)作品動(dòng)態(tài)混響渲染效果對(duì)比評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)

為了探究經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)變化混響渲染后的音樂(lè)作品的聽(tīng)感效果，以鋼琴音樂(lè)作品為例，進(jìn)行干聲音樂(lè)信號(hào)和經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)變化混響渲染后的音樂(lè)信號(hào)的對(duì)比評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)。

3.1 鋼琴作品素材選取

鋼琴樂(lè)器具有寬音域、大動(dòng)態(tài)等音響特征，很多作曲家在創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)等大型音樂(lè)作品時(shí)，都會(huì)以鋼琴為基礎(chǔ)創(chuàng)作，因此實(shí)驗(yàn)以鋼琴為例。考慮到實(shí)驗(yàn)時(shí)長(zhǎng)、風(fēng)格流派、作品內(nèi)容等因素，共挑選5首曲目，分別是國(guó)內(nèi)作曲家陳培勛的《平湖秋月》、郭強(qiáng)的《巫舞》，國(guó)外浪漫主義時(shí)期代表性作曲家李斯特的《魔王》、現(xiàn)代派作曲家卡巴列夫斯基改編巴赫的管風(fēng)琴作品《c小調(diào)管風(fēng)琴前奏曲BWV549》，以及由國(guó)內(nèi)青年作曲家周玉雪根據(jù)動(dòng)態(tài)混響設(shè)計(jì)理念原創(chuàng)的鋼琴曲《雨記》。

3.2 動(dòng)態(tài)混響音樂(lè)設(shè)計(jì)

《平湖秋月》是一首經(jīng)典的改編自民樂(lè)作品的、具有中國(guó)特色的鋼琴作品，表現(xiàn)出一種柔美、虛空、靜遠(yuǎn)的意境。全曲整體意境統(tǒng)一，因而首先設(shè)計(jì)了單一的混響效果。該曲前兩個(gè)小節(jié)出現(xiàn)三次低音聲部持續(xù)音，作曲家通過(guò)對(duì)這三個(gè)單音設(shè)計(jì)長(zhǎng)混響，增強(qiáng)音樂(lè)的深沉感。樂(lè)曲最后兩個(gè)小節(jié)四個(gè)單音如同輕巧的滴水聲，長(zhǎng)混響讓音樂(lè)聽(tīng)感更為悠遠(yuǎn)。

《巫舞》表現(xiàn)的是兩個(gè)巫師以咒語(yǔ)、歌舞等手段為人民祈福的場(chǎng)景。該曲目旋律、和聲變化較為多樣，因此要通過(guò)混響的大小變換，讓聽(tīng)眾感受到巫師時(shí)而在山洞、時(shí)而在戶外祭祀的場(chǎng)景。

《魔王》由李斯特根據(jù)舒伯特同名藝術(shù)歌曲改編，講述了寒風(fēng)呼嘯的深夜，父親騎馬帶虛弱的孩子趕回家，路上遭遇魔王多次引誘，到家后孩子已沒(méi)了呼吸的故事。該曲故事性、戲劇性較強(qiáng)，且由于魔王只有孩子可以看見(jiàn)，是一個(gè)比較虛幻、不真實(shí)的音樂(lè)形象，因而在魔王出現(xiàn)的音樂(lè)段落設(shè)計(jì)了更大、更明顯的混響聲。樂(lè)曲最后兩個(gè)和聲或許是孩子的悲鳴，又或許是魔王勝利的咆哮，因此對(duì)最后兩個(gè)音單獨(dú)設(shè)計(jì)時(shí)間非常長(zhǎng)的混響效果，以渲染一種陰森、黑暗的氛圍和意境。

《c小調(diào)管風(fēng)琴前奏曲BWV549》改編自巴赫的管風(fēng)琴作品，雖然換成鋼琴演奏，但作曲家依然盡可能保留了管風(fēng)琴作品的結(jié)構(gòu)和恢宏的氣勢(shì)。該曲整體可以分為三部分，1～8小節(jié)和17～29小節(jié)以八度和聲為主，這些部分設(shè)計(jì)了類(lèi)似教堂一樣的大混響效果，營(yíng)造磅礴的氣勢(shì)，9～16小節(jié)以單音旋律為主，這些部分設(shè)計(jì)了短混響，能讓聽(tīng)眾感受到巴洛克時(shí)期音樂(lè)的干凈、清晰和顆粒性。

《雨記》描繪的是一場(chǎng)雨景，由柔和到激昂，有遠(yuǎn)近、有打在玻璃上的效果，甚至還有雷鳴電閃，最后出現(xiàn)的音符四散漾開(kāi)，歸于平靜。通過(guò)與作曲家溝通交流和渲染試聽(tīng)，最終對(duì)該曲頭和尾較為柔靜的片段設(shè)計(jì)較強(qiáng)的混響效果，中部激烈的部分使用短混響確保音樂(lè)的清晰度。

3.3 實(shí)驗(yàn)素材錄制與重放

考慮到對(duì)真實(shí)鋼琴錄音會(huì)不可避免地錄到房間內(nèi)的混響聲，因而選擇在數(shù)字音頻工作站內(nèi)以MIDI鍵盤(pán)錄音的方式錄制鋼琴曲，得到不帶混響聲效果的干聲素材信號(hào)。所有曲目均由國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系師生演奏，最終制作后的聽(tīng)感非常接近真實(shí)鋼琴演奏的效果。

自然真實(shí)的混響是來(lái)自四面八方的，為了盡可能還原真實(shí)的混響效果，實(shí)驗(yàn)選擇三維沉浸聲電聲系統(tǒng)來(lái)重放實(shí)驗(yàn)信號(hào)，以模擬鋼琴在真實(shí)空間內(nèi)演奏的效果。實(shí)驗(yàn)在中國(guó)傳媒大學(xué)的虛擬環(huán)境實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行，該實(shí)驗(yàn)室面積約50平方米，125 Hz到8k Hz之間的混響時(shí)間較為平直，約為0.3 s。結(jié)合該實(shí)驗(yàn)室環(huán)境特點(diǎn)和實(shí)驗(yàn)需求，根據(jù)ITU標(biāo)準(zhǔn)，搭建5.0.2音響重放系統(tǒng)，所有環(huán)節(jié)和實(shí)驗(yàn)聽(tīng)音均在該系統(tǒng)下完成。通過(guò)試驗(yàn)多款全景聲混響效果器，最后選擇5.0.2混響模式的Symphony 3D全景聲混響器，該混響器聽(tīng)感較為真實(shí)、自然，可調(diào)混響時(shí)間范圍足夠大。

3.4 實(shí)驗(yàn)方法

實(shí)驗(yàn)共有19名被試者參與，其中男性8人，女性11人，年齡在22～32歲。所有被試者均具有5年以上專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)習(xí)背景，但并非鋼琴系專(zhuān)業(yè)的師生。

實(shí)驗(yàn)采用系列范疇法［5］，即要求被試者在給定的一組范疇或尺度中進(jìn)行評(píng)價(jià)，包括立體感、氛圍感、層次感、畫(huà)面感、靈動(dòng)感和空間彈性感這6個(gè)指標(biāo)。要求被試者對(duì)每個(gè)聽(tīng)到的音樂(lè)信號(hào)進(jìn)行1～5級(jí)尺度打分，分值越高，感受越明顯。立體感指有一定縱深、闊度或高度，趨向于三維而非點(diǎn)狀的聽(tīng)感；氛圍感指音樂(lè)營(yíng)造出的某種氣氛和情調(diào)；層次感指音樂(lè)結(jié)構(gòu)分明、不單一；畫(huà)面感指由聽(tīng)覺(jué)引發(fā)的某種視覺(jué)性感受；靈動(dòng)感指音樂(lè)設(shè)計(jì)巧妙、具有動(dòng)感；空間彈性感指空間像氣球一樣，具有張力和伸縮變化性。

實(shí)驗(yàn)時(shí)，每首曲目按照先干聲信號(hào)，再動(dòng)態(tài)變化混響渲染后的信號(hào)順序依次進(jìn)行。實(shí)驗(yàn)共包括5首素材曲目，共計(jì)10個(gè)實(shí)驗(yàn)信號(hào)。

3.5 實(shí)驗(yàn)分析

3.5.1 信度分析

首先對(duì)實(shí)驗(yàn)結(jié)果進(jìn)行內(nèi)部一致性分析，得到6個(gè)評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ)下的Cronbachα系數(shù)。Cronbachα系數(shù)是介于0～1的值，值越大信度越高。經(jīng)檢驗(yàn)，所有數(shù)據(jù)信度均在0.6以上，說(shuō)明實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)較為可靠。

3.5.2 系列范疇法分析

對(duì)各評(píng)價(jià)指標(biāo)進(jìn)行系列范疇法統(tǒng)計(jì)分析，得到被試者對(duì)各實(shí)驗(yàn)信號(hào)在6種評(píng)價(jià)指標(biāo)上的心理尺度值，如圖1至圖6所示。各圖中橫坐標(biāo)為心理尺度值，縱坐標(biāo)1～5分別代表《平湖秋月》《巫舞》《c小調(diào)管風(fēng)琴前奏曲BWV549》《魔王》《雨記》的干聲信號(hào)，6～10為對(duì)應(yīng)5首曲目的變化混響渲染信號(hào)。

觀察各圖可以看出，所有干聲信號(hào)指標(biāo)基本處在“中”和“差”的心理尺度區(qū)間，而經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)變化混響渲染的音樂(lè)信號(hào)各指標(biāo)基本處在“優(yōu)”和“良”的心理尺度區(qū)間。對(duì)同一首曲目處理前后的情況進(jìn)行對(duì)比，發(fā)現(xiàn)每首曲目經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)混響渲染處理后，在各評(píng)價(jià)指標(biāo)的心理尺度打分值都有一定提升。

其中，經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)混響渲染后的原創(chuàng)曲目《雨記》相比其他4首改編類(lèi)曲目，在立體感、層次感、靈動(dòng)感和空間彈性感上的心理尺度打分值更高，且在氛圍感和畫(huà)面感指標(biāo)上的心理尺度范圍也介于“優(yōu)”和“良”。這說(shuō)明根據(jù)動(dòng)態(tài)混響創(chuàng)作理念，在音樂(lè)作品原創(chuàng)過(guò)程中加入混響的思路是可行的、有效的。并且，相較于改編作品，在原創(chuàng)過(guò)程中加入混響能使其有更大的發(fā)揮余地。

3.5.3 顯著性分析

本實(shí)驗(yàn)進(jìn)一步分析兩類(lèi)信號(hào)的顯著性差異。因?yàn)閷?shí)驗(yàn)總樣本量較少，因而采用T檢驗(yàn)。首先對(duì)兩類(lèi)樣本進(jìn)行S—W檢驗(yàn)，得到所有數(shù)據(jù)的雙尾檢驗(yàn)概率p值均大于0.05，即數(shù)據(jù)均具有正態(tài)性，可用作T檢驗(yàn)。經(jīng)T檢驗(yàn)計(jì)算，得到所有指標(biāo)p值均小于0.05，拒絕原假設(shè)，說(shuō)明在6種評(píng)價(jià)指標(biāo)下，經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)變化混響渲染處理的音樂(lè)信號(hào)和干聲信號(hào)整體評(píng)分均具有顯著性差異，即通過(guò)數(shù)理統(tǒng)計(jì)分析確認(rèn)了動(dòng)態(tài)混響創(chuàng)作和渲染的這5首鋼琴作品比傳統(tǒng)鋼琴演奏效果更具有氛圍感、立體感、層次感、畫(huà)面感、靈動(dòng)感和空間彈性感。

4 結(jié)語(yǔ)

隨音樂(lè)動(dòng)態(tài)變化混響的思路打破以往基于傳統(tǒng)固定、單一聲場(chǎng)空間的音樂(lè)創(chuàng)作方式，通過(guò)以鋼琴作品為例的主觀對(duì)比評(píng)價(jià)實(shí)驗(yàn)，確定動(dòng)態(tài)混響不僅可以強(qiáng)化人們對(duì)音樂(lè)的多種感知效果，還能帶來(lái)音樂(lè)空間隨音樂(lè)發(fā)生變化的獨(dú)特體驗(yàn)。未來(lái)，可以進(jìn)一步探索動(dòng)態(tài)混響在不同音樂(lè)風(fēng)格和演奏場(chǎng)景中的應(yīng)用，豐富音樂(lè)創(chuàng)作的可能和人們的聽(tīng)音方式。

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指導(dǎo)老師：孟子厚

作者簡(jiǎn)介：高楠 （1994—） ，男，博士在讀，研究方向：聲音科學(xué)與藝術(shù)。