王沛陽

宗白華曾將中國(guó)畫的透視法總結(jié)為“提神太虛”，意指從室外鳥瞰的視角觀察整個(gè)自然界的律動(dòng)，畫家的空間立場(chǎng)在實(shí)踐中不斷變化，通過游目周覽，將多層次和多方位的視點(diǎn)整合，營(yíng)造出一種超越現(xiàn)實(shí)的詩意畫境。明朝仇英的《漢宮春曉圖》便是這種流動(dòng)性空間構(gòu)建的典范。

徐徐展開畫卷，我們可以通過場(chǎng)景的變換觀察到畫面的視點(diǎn)在隨著故事情節(jié)的發(fā)展而變化，節(jié)奏從悠閑逐漸過渡到熱鬧，最終在宮墻處達(dá)到高潮并停止。畫面中既有虛幻的景象，也有真實(shí)的細(xì)節(jié)；既有靜止的時(shí)刻，也有動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景；既有開放的視角，也有封閉的空間。將鏡頭切近，我們能夠進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)其空間變化的微妙。首先，觀者的視線會(huì)隨著四座樓臺(tái)的平行排列從右至左在畫面上流動(dòng)，樓臺(tái)的大小不一，從而使畫面的節(jié)奏感從舒緩逐漸過渡到緊張，室內(nèi)外人物的數(shù)量也從少到多，實(shí)現(xiàn)了前后觀照與左右呼應(yīng)。其次，四座樓臺(tái)均與后室相連，后室和樓臺(tái)之間開有門窗，使得整個(gè)畫面的上下左右空間變得疏密有致、通透連貫。這種空間流動(dòng)性的處理與五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》頗為相似，兩者都巧妙地將不同時(shí)間段的活動(dòng)融合在一起，《韓熙載夜宴圖》是通過屏風(fēng)分割場(chǎng)景，而《漢宮春曉圖》則利用屋室分割畫面活動(dòng)。這種分割方式不僅展現(xiàn)了多個(gè)畫面時(shí)空，還形成了一個(gè)完整、統(tǒng)一的畫面。北宋沈括提出“以大觀小”的繪畫理念，強(qiáng)調(diào)畫家應(yīng)從宏觀的角度把握畫面，充分發(fā)揮創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性和想象力。在《漢宮春曉圖》中，仇英正是運(yùn)用這種方法，將小空間中的大世界生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀者眼前，從宮墻外的柳枝到畫中人物的活動(dòng)，無不展現(xiàn)出畫家的創(chuàng)造力。

重疊法是仇英在《漢宮春曉圖》中運(yùn)用的另一種空間表現(xiàn)技巧。重疊關(guān)系是指一個(gè)物體與另一個(gè)物體形成的遮擋關(guān)系，是實(shí)現(xiàn)視覺錯(cuò)覺和空間表現(xiàn)的主要技巧之一。在《漢宮春曉圖》中，盡管人物眾多、景物繁復(fù)，畫家仍然能夠通過重疊技巧使畫面的節(jié)奏呈現(xiàn)出恰到好處的疏密變化。這種重疊不僅體現(xiàn)在人與人之間，也涵蓋了人與景物、人與建筑的相互遮掩。以仇英描繪的仕女下棋場(chǎng)景為例，三個(gè)仕女圍坐于棋桌周圍，其中一位仕女的身后坐著另一位仕女，她身體微微前傾，專注地注視著棋盤。她們身后的右側(cè)，還有一位手持長(zhǎng)扇的男侍，也是低頭默默地觀察著棋局。正是通過這種重疊的手法，仇英巧妙地交代了這五個(gè)人物之間的相互關(guān)系，展現(xiàn)了傳統(tǒng)工筆人物畫利用重疊來表達(dá)畫面前后空間的獨(dú)特方式。這與西方畫家依賴光影和透視法來呈現(xiàn)空間深度的方法截然不同。阿恩海姆指出，我們之所以能在平面畫作中感受到深度，是因?yàn)槲覀冊(cè)谟^看時(shí)，會(huì)不自覺地將其與日常觀察物理空間的經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系起來。當(dāng)我們?cè)诋嬜髦锌吹街丿B的物體時(shí)，就會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，理解這些相互遮掩的物體之間的空間層次關(guān)系。

虛實(shí)對(duì)比是中國(guó)畫中最常見的空間營(yíng)造方式之一。在工筆人物畫中，空白的運(yùn)用是畫家展現(xiàn)畫面空間深度和表達(dá)情感的重要手段。例如，張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》展現(xiàn)了虢國(guó)夫人和仕女游春的盛大場(chǎng)景，雖然畫中沒有直接描繪春天的景色，但通過飄逸的服飾、巧妙的構(gòu)圖仍使觀者感受到春天的氣息。《漢宮春曉圖》中的虛實(shí)對(duì)比主要體現(xiàn)在作者巧妙的空白運(yùn)用上。畫中的人物、景物、建筑構(gòu)成了主體部分，這些部分布局緊湊，筆墨清晰，與之形成鮮明對(duì)比的是精致而悠遠(yuǎn)的宮墻外景色。此外，畫中的宮苑可以被視為靜止的“實(shí)體”，而其中活動(dòng)的人物則構(gòu)成了“虛”的部分。這樣，整個(gè)畫面的內(nèi)容和情節(jié)就在虛實(shí)之間展開流動(dòng)，空白的節(jié)奏隨著人物的疏密變化而變化，從而突出了人物的動(dòng)態(tài)和畫面的主題。

南朝以降，謝赫“六法”中的“氣韻生動(dòng)”和“經(jīng)營(yíng)位置”對(duì)繪畫空間的處理產(chǎn)生重要影響?！皻忭嵣鷦?dòng)”強(qiáng)調(diào)繪畫內(nèi)在韻味的體現(xiàn)，不僅體現(xiàn)在人物神韻上，也適用于畫面空間感的營(yíng)造。《漢宮春曉圖》中人物、景物與宮墻外空間的對(duì)比，恰是虛實(shí)之間的辯證關(guān)系?！敖?jīng)營(yíng)位置”體現(xiàn)在畫面的層次分明和空間布局上，仇英通過精心布局，創(chuàng)造了室內(nèi)外空間的相互呼應(yīng)和重疊的空間效果。這種對(duì)空間布局的重視和精心設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了中國(guó)畫對(duì)空間處理的獨(dú)特視角，畫家能夠?qū)⑺杈拔锖腿宋镉袡C(jī)地組合到一幅畫面中，而非隨意拼湊，從而展現(xiàn)了一種獨(dú)到的空間美學(xué)。

總之，《漢宮春曉圖》在空間表現(xiàn)方面的杰出之處在于對(duì)單一視點(diǎn)局限的突破。畫家通過靈活多變的視角和精心的布局，成功展現(xiàn)了中國(guó)古代宮廷生活的宏偉與精致。作品的空間構(gòu)思不僅展示了形式上的創(chuàng)新和美學(xué)追求，更深層次地反映了豐富的文化內(nèi)涵和社會(huì)觀念，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特魅力和深邃智慧。

（作者就讀于中央美術(shù)學(xué)院）