摘 要：反腐劇《狂飆》在人物形象塑造上開(kāi)拓創(chuàng)新，不僅詮釋和傳播了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，還對(duì)人性進(jìn)行了多層次豐富刻畫，滿足了觀眾的審美需求和心聲，彰顯了新時(shí)代黨中央對(duì)于掃黑除惡的決心。本文探討了《狂飆》中主要人物形象的塑造，通過(guò)戲劇理論與作品內(nèi)容分析相結(jié)合的方式，研究如何在主流價(jià)值框架下生動(dòng)刻畫人性角色，旨在為今后反腐劇的創(chuàng)作提供新的思路。

關(guān)鍵詞：《狂飆》；人物形象塑造；主流價(jià)值；人性刻畫

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2024）04-0096-04

隨著社會(huì)變遷和時(shí)代需要，反腐劇逐漸走進(jìn)大眾視野，但大多數(shù)反腐劇的故事情節(jié)趨近于類型化或工業(yè)化，人物形象也相對(duì)扁平、不夠立體。《狂飆》的播出改變了這一定律，劇本在弘揚(yáng)主旋律的同時(shí)展現(xiàn)了每個(gè)人物的獨(dú)特個(gè)性，這種典型化人物形象的建構(gòu)是影視作品的靈魂，也是成功的保障。

一、立體化人物建構(gòu)

（一）堅(jiān)定正直的安欣，不一樣的正面主角

古希臘哲學(xué)家亞里士多德是戲劇理論的奠基人，他在《詩(shī)學(xué)》中提出，通過(guò)三個(gè)關(guān)鍵要素塑造人物形象：道德品質(zhì)、智力和情感，《狂飆》中的人物形象塑造契合這一理論。

良好的道德品質(zhì)是正面角色具備的共通要素，《狂飆》主角安欣同樣傳承了這一特性。劇中安欣嫉惡如仇，決心將腐化的官員一查到底，有著堅(jiān)定的意志和不屈的精神，同時(shí)對(duì)于弱勢(shì)群體也展現(xiàn)出了同情和憐憫，比如，無(wú)償幫助起初被欺凌的高啟強(qiáng)等人。劇中正反面人物交鋒充斥著權(quán)謀與算計(jì)，而安欣能次次化險(xiǎn)為夷，離不開(kāi)智慧的思考和冷靜的判斷。安欣可謂是亞里士多德戲劇理論下完美的主角形象。

區(qū)別于其他同類型主角的經(jīng)歷，安欣這個(gè)角色更具有真實(shí)性和層次感。在其他同類型的作品中，主角作為作品的意志代表，在與惡勢(shì)力交鋒的過(guò)程中往往勢(shì)如破竹，不能容許失敗和污點(diǎn)。例如，同類型角色侯亮平在與祁同偉的斗爭(zhēng)中處處占上風(fēng)，導(dǎo)致故事情節(jié)缺少戲劇性，在完結(jié)后觀眾對(duì)于祁同偉的共鳴甚至超越了侯亮平，可見(jiàn)此類“偉光正”的人物形象很難得到更多觀眾的喜愛(ài)[1]。而安欣在與高啟強(qiáng)的對(duì)決中，由于善良、遵守規(guī)則，導(dǎo)致處處受限，無(wú)法將不守規(guī)則、沒(méi)有底線的高啟強(qiáng)繩之以法。劇中人物的經(jīng)歷飽含挫折和困境，正是這種不一樣的人物設(shè)置，使得觀眾對(duì)于安欣在歷經(jīng)磨難后仍然堅(jiān)定的精神更加欽佩，劇情三條線前后的轉(zhuǎn)變也賦予了角色更多的層次感。主角的立體化建構(gòu)，是《狂飆》成功的基本盤，是超越同類型作品的保障，相信在《狂飆》之后，會(huì)有越來(lái)越多的作品嘗試對(duì)主角進(jìn)行這種人物形象的塑造。

（二）具有多重人設(shè)的魅力反派高啟強(qiáng)

心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德的精神分析理論對(duì)人物塑造產(chǎn)生了重大影響，他借助自我、本我和超我的概念描繪人物內(nèi)心，從而塑造立體的人物形象。其中，本我代表著欲望，受到意識(shí)遏制；自我負(fù)責(zé)處理現(xiàn)實(shí)世界事情；超我是良知和內(nèi)在的道德判斷?！犊耧j》中，高啟強(qiáng)這個(gè)人物便是通過(guò)這三個(gè)層次展現(xiàn)出“人格魅力”[2]。

談到高啟強(qiáng)的人物塑造，就不得不提他所具有的多重人設(shè)，既有勇有謀、關(guān)照他人，又殘酷無(wú)情。初期，他是愛(ài)護(hù)、呵護(hù)弟弟和妹妹的好大哥，將生活的艱辛和委屈自己承擔(dān)，只為幫家人撐起一片天；中期，高啟強(qiáng)對(duì)待愛(ài)情認(rèn)真、忠貞，認(rèn)定了陳書婷是自己的一生摯愛(ài)便全心全意為她付出，在其死后也再未娶，依然對(duì)曾經(jīng)的妻子戀戀不舍，是一個(gè)癡情、負(fù)責(zé)的好丈夫；后期，高啟強(qiáng)已經(jīng)身居高位，自己沒(méi)有子嗣，對(duì)待以前手下的女兒黃瑤，毫無(wú)保留地將其作為繼承人培養(yǎng)，可以說(shuō)，父親這個(gè)身份高啟強(qiáng)也是稱職的。但同時(shí)他也是心狠手辣、無(wú)惡不作的黑社會(huì)老大，為了達(dá)到自己的目的視他人生命財(cái)產(chǎn)如草芥。高啟強(qiáng)利用犯罪手段滿足自己對(duì)物質(zhì)條件的欲望，這是其本我的潛意識(shí)，也是其悲劇結(jié)局的必然物質(zhì)條件；他處理現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的手段，便是自我的展現(xiàn)；他作為一個(gè)人，對(duì)待親人、愛(ài)人時(shí)的表現(xiàn)是超我，代表他在良知里還是一個(gè)對(duì)身邊人有感情的好人。

《狂飆》中角色塑造出的真實(shí)性和層次感有別于其他扁平化的反派，沒(méi)有理由和來(lái)源的惡無(wú)法引起觀眾的共鳴，而《狂飆》展現(xiàn)了高啟強(qiáng)由善變惡的過(guò)程，符合現(xiàn)實(shí)邏輯，因此更容易得到觀眾的理解和共情。立體化的反派角色同樣是優(yōu)秀作品中必不可少的元素，沒(méi)有反派的烘托，正面人物也很難充分展現(xiàn)其形象，高啟強(qiáng)和安欣可謂是相輔相成。

（三）幽默是《狂飆》中配角人物所具備的要素之一

小說(shuō)家E·M·福斯特在《小說(shuō)之所以》中提到，要塑造有深度的人物形象，注重圓形人物和扁平人物，人物要具有多樣性和發(fā)展性。在大部分電視劇中，配角通常沒(méi)有太多戲份，很難凸顯自己的性格特征，僅僅起到推進(jìn)劇情的作用，如果要為這些配角賦予多樣性，幽默元素便是人物形象塑造的重要部分之一[3]。

《狂飆》為配角提供了許多經(jīng)典語(yǔ)錄，讓觀眾記憶猶新，播出后，配角的扮演者也在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)了不少討論，這些人物所具有的共同點(diǎn)便是除了展現(xiàn)自身特質(zhì)之外，還具有幽默風(fēng)格。例如，徐江的人物設(shè)定是殘暴無(wú)情的黑社會(huì)老大，同樣也貢獻(xiàn)了許多膾炙人口的語(yǔ)錄，“走的時(shí)候把那電視給我砸了，什么檔次，跟我用的一樣”“講屁話沒(méi)有用，讓別人也節(jié)哀”“在京海這么多年，我花了這么多錢，養(yǎng)了這么多人，不就留著今天用的嗎”等，這些臺(tái)詞都增添了觀眾的審美樂(lè)趣。同時(shí)瘋驢子夸張的肢體語(yǔ)言、李宏偉啼笑皆非的反差感等，也使觀眾在嚴(yán)肅的主線情節(jié)之外體會(huì)到了一絲輕松、愉悅。此外，情感上的差異和起伏，也讓配角人物有了更多的記憶點(diǎn)。相較過(guò)去的反腐劇，配角大多刻板、嚴(yán)肅，較為大眾化，缺乏戲劇性，《狂飆》為配角添加幽默元素?zé)o疑是創(chuàng)作者精妙構(gòu)思的結(jié)果。

由此可見(jiàn)，《狂飆》中人物的塑造是全方位的，不僅僅局限于幾個(gè)重要角色，眾多幽默、風(fēng)趣的配角為作品錦上添花，在不違背主流價(jià)值的情況下，為配角賦予人性色彩是點(diǎn)睛之筆。

二、人物關(guān)系的大膽嘗試

（一）弱化二元對(duì)立屬性

語(yǔ)言學(xué)家羅曼·雅可布森認(rèn)為，人物的特點(diǎn)是通過(guò)對(duì)比和關(guān)聯(lián)產(chǎn)生的。他提出的二元對(duì)立法可以幫助創(chuàng)作者在塑造人物時(shí)明確人物性格特征和角色定位。在大多數(shù)反腐掃黑除惡劇中，角色間的二元對(duì)立是非常顯著的，正邪不兩立，正反派主角一定是針?shù)h相對(duì)、水火不容?！犊耧j》大膽嘗試弱化這一環(huán)節(jié)，劇中正反派主角安欣與高啟強(qiáng)并非完全對(duì)立，兩者始終是若即若離。

前期，安欣是給予高啟強(qiáng)最多關(guān)心和幫助的人，讓他在最無(wú)助的時(shí)候有了立足之地；之后，當(dāng)安欣遭遇困境和麻煩時(shí)，高啟強(qiáng)也適時(shí)適當(dāng)?shù)貛椭残烂撾x險(xiǎn)境。哪怕在高啟強(qiáng)真正掌握權(quán)勢(shì)違法犯罪之時(shí)，安欣與高啟強(qiáng)的關(guān)系也沒(méi)有完全撕破臉皮，依然維持亦敵亦友的狀態(tài)。在結(jié)局中，安欣毅然決然地將高啟強(qiáng)繩之以法，但高啟強(qiáng)受審判之際與安欣回憶起第一次相遇時(shí)的場(chǎng)景，展現(xiàn)出了惋惜、后悔之情，可見(jiàn)全劇都弱化和減緩了安欣與高啟強(qiáng)的對(duì)立狀態(tài)。

這樣的人物關(guān)系為作品增添了一種浪漫主義色彩，而不是非黑即白的固定化模式?！犊耧j》將安欣和高啟強(qiáng)的人物形象塑造得更加成熟和真實(shí)，最終兩個(gè)角色都受到了觀眾的喜愛(ài)，也印證了導(dǎo)演的大膽嘗試是正確的。希望今后的同類型作品也能受到啟發(fā)，將人物關(guān)系多維化、立體化。

（二）善惡報(bào)應(yīng)的創(chuàng)新詮釋

哲學(xué)家尼采認(rèn)為，善惡是一種道德觀念，人類應(yīng)該超越傳統(tǒng)的道德和價(jià)值觀，成為自己的主宰和創(chuàng)造者，并提出了“超人”的概念，鼓勵(lì)人們超越傳統(tǒng)的善惡判斷，創(chuàng)造新的價(jià)值觀?！犊耧j》中對(duì)于善惡的詮釋便具有創(chuàng)新性。

善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，是人們最樸素的情感向往，也是主流價(jià)值導(dǎo)向。在《狂飆》中，高啟強(qiáng)原本是一名老實(shí)本分的賣魚商販，但是他的善良沒(méi)有得到回報(bào)，迎來(lái)的是管理員唐小龍、唐小虎的欺壓，諷刺的是當(dāng)他懂得背靠權(quán)力、利用他人時(shí)，反而如魚得水、平步青云。安欣是一個(gè)善良富有同情心的人，他對(duì)高啟強(qiáng)的善意并沒(méi)有引導(dǎo)其成為一個(gè)遵紀(jì)守法的人，而是被他利用，變成惡勢(shì)力的依仗。作品所傳達(dá)的價(jià)值觀來(lái)源于豐富的生活經(jīng)歷，這與《蝙蝠俠：黑暗騎士》中的古典英雄主義的藝術(shù)性表達(dá)有異曲同工之妙。

特別的人物軌跡讓作品不落俗套，使觀眾能夠代入到劇情中，更好地與角色產(chǎn)生共情，劇中對(duì)于善惡的詮釋也引發(fā)觀眾的討論和思考。

（三）政治生態(tài)黑暗面的生動(dòng)展現(xiàn)

政治生態(tài)的黑暗面包括了權(quán)力的濫用、公共資源的挪用和對(duì)弱勢(shì)群體的欺壓等。羅伯特·D·布爾是政治生態(tài)學(xué)的主要學(xué)者之一，他在著作《不公正的環(huán)境：社會(huì)學(xué)環(huán)境正義理論》中提到，權(quán)力關(guān)系和政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)常常導(dǎo)致環(huán)境問(wèn)題的不平等分布，弱勢(shì)群體往往承受更大的環(huán)境壓力?！犊耧j》生動(dòng)地描繪了小到基層職員、大到高層官員不同的心理活動(dòng)、人生經(jīng)歷，鮮活地刻畫了官場(chǎng)的一些腐敗現(xiàn)象，不僅體現(xiàn)出如今掃黑除惡斗爭(zhēng)的常態(tài)化、斗爭(zhēng)性，更凸顯了體制內(nèi)自我革命的決心。例如，曹闖本是認(rèn)真負(fù)責(zé)的好警察、好師傅，但因?yàn)閷W(xué)歷不高久久未能升職，所以向惡勢(shì)力妥協(xié)得以謀求更高職位；楊健為了金錢和人脈關(guān)系，依靠供電局職務(wù)大肆斂財(cái)，仗著岳父是區(qū)委書記孟德海為所欲為；小心謹(jǐn)慎、點(diǎn)到為止的王秘書在與李響的對(duì)話中，話里有話看似沒(méi)有任何意圖，實(shí)際是迫使李響釋放李宏偉，在不留下把柄的情況下達(dá)到自己的目的；趙立冬為了掩蓋犯罪事實(shí)，不惜殺人滅口，表面上是為了顧全大局秉公執(zhí)法，實(shí)際是利用公權(quán)力黨同伐異、公報(bào)私仇[4]。

三、置于時(shí)代背景下的人物塑造

（一）時(shí)代背景對(duì)人物的影響

小說(shuō)家托馬斯·曼認(rèn)為，作品的時(shí)代背景不僅僅是一個(gè)歷史背景，更是文化、政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)等多方面因素交織的綜合體現(xiàn)。他的《魔山》《布登布羅克家族》等作品都充分展現(xiàn)了時(shí)代背景對(duì)人物的深刻影響。我們要分析《狂飆》中的人物形象塑造，也離不開(kāi)對(duì)時(shí)代背景等因素的探討。

《狂飆》的故事背景是21世紀(jì)初期，正是我國(guó)發(fā)展最快速的時(shí)期。這一階段，人民的經(jīng)濟(jì)生活水平也得到大幅度提升，劇中每個(gè)人物的經(jīng)歷都與時(shí)代發(fā)展息息相關(guān)，觀眾可以從不同的角度看到社會(huì)發(fā)展波瀾壯闊的風(fēng)貌。

例如，高啟強(qiáng)的發(fā)家史正是因?yàn)槲覈?guó)經(jīng)濟(jì)的奇跡式發(fā)展，如果沒(méi)有宏觀環(huán)境的支撐，他也不可能由一個(gè)賣魚販成為一個(gè)大老板，同時(shí)高啟強(qiáng)的強(qiáng)盛集團(tuán)也是以建設(shè)為主業(yè)的建筑公司。劇中還有一大沖突矛盾便是多方對(duì)莽村度假村項(xiàng)目的爭(zhēng)奪，圍繞莽村的拆遷和開(kāi)發(fā)，高啟強(qiáng)和李有田牽涉了一系列犯罪案件，在此過(guò)程中人物形象得到豐富，并且事件和沖突在時(shí)代背景下都具有合理性與邏輯性，更能引起觀眾共鳴。

《狂飆》巧妙地借助時(shí)代背景，將人物融入其所處的社會(huì)環(huán)境中。人物形象的演變與時(shí)代的發(fā)展息息相關(guān)，特定的社會(huì)環(huán)境和經(jīng)濟(jì)條件塑造了他們的生活方式和價(jià)值觀。這些因素不僅影響了人物的思維方式、行為模式和決策過(guò)程，也為故事的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)和豐富的內(nèi)涵?；跁r(shí)代背景下對(duì)人性的刻畫，《狂飆》既得到了較好的市場(chǎng)反饋，也能獲得良好的口碑稱贊，成為主旋律影視作品中的優(yōu)秀典范之一。

（二）現(xiàn)實(shí)主義的象征和隱喻

對(duì)現(xiàn)實(shí)的象征和隱喻是成為優(yōu)秀藝術(shù)作品的要素之一?？枴ゑR克思在歷史唯物主義理論中就主張藝術(shù)是社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的反映，藝術(shù)家的創(chuàng)作受到他們所在時(shí)代的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)條件的影響，其作品揭示了社會(huì)的階層關(guān)系和歷史矛盾?！犊耧j》中的多個(gè)人物都象征和隱喻了現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的典型形象，揭露了社會(huì)問(wèn)題，力圖觸及現(xiàn)實(shí)主義的深度并傳達(dá)正能量，將現(xiàn)實(shí)主義與主流價(jià)值相融合。

例如，劇中的典型人物高啟強(qiáng)便是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中惡的象征，由他帶領(lǐng)的建筑公司為了獲得政府的項(xiàng)目，采用暴力拆遷、恐嚇百姓甚至致人死亡的方式對(duì)建設(shè)工程強(qiáng)取豪奪，并涉及多種嚴(yán)重的刑事犯罪，這與現(xiàn)實(shí)中盤踞武漢多年的黑惡勢(shì)力頭領(lǐng)黃大發(fā)如出一轍。安欣在多年的努力下依然沒(méi)能求得自己向往的正義，在與黑惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)中屢次受挫。隨著2021年全省掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)和政法隊(duì)伍教育整頓的展開(kāi)，將黑惡勢(shì)力一網(wǎng)打盡，象征和隱喻了現(xiàn)實(shí)中在黨的十九大后我國(guó)政府實(shí)施的一項(xiàng)全國(guó)性專項(xiàng)行動(dòng)“掃黑除惡”，旨在打擊涉黑涉惡犯罪、保障人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)安全和社會(huì)穩(wěn)定。這項(xiàng)行動(dòng)的目標(biāo)是打擊黑社會(huì)性質(zhì)的組織和與之相關(guān)的惡勢(shì)力，以及官商勾結(jié)、黃賭毒等各種違法犯罪活動(dòng)，進(jìn)一步彰顯了黨和政府對(duì)掃黑除惡斗爭(zhēng)常態(tài)化的決心，強(qiáng)烈反映了現(xiàn)實(shí)中百姓的心聲和訴求。

《狂飆》劇中人物的發(fā)展歷程反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)面貌的變遷，思考掃黑除惡的重大意義，將現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性和人性刻畫的藝術(shù)性高度結(jié)合，在社會(huì)上引發(fā)了熱議并得到觀眾的共鳴。

四、結(jié) 語(yǔ)

現(xiàn)實(shí)題材電視劇中不乏優(yōu)秀作品，而《狂飆》為這一類型開(kāi)拓了邊界，以現(xiàn)實(shí)主義為基調(diào)，在準(zhǔn)確把握時(shí)代脈搏的前提下展現(xiàn)出充足的社會(huì)觀察和人文情懷，實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)與口碑的雙豐收，在同類型作品中做出了榜樣。在主流價(jià)值框架下，《狂飆》細(xì)膩刻畫了一個(gè)個(gè)充滿人性色彩的多層次角色，讓觀眾感受到真實(shí)性和共情感。作品沒(méi)有回避社會(huì)問(wèn)題和歷史矛盾，借助豐富的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表達(dá)，為觀眾的意識(shí)形態(tài)建構(gòu)起到了積極的作用。相信在未來(lái)，會(huì)有越來(lái)越多的影視作品可以塑造出膾炙人口的人物形象。

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[責(zé)任編輯：李慕荷]