[摘 要]在舞臺表演中，舞臺服裝設(shè)計是不可或缺的一部分。材料作為舞臺服裝最重要的組成部分，承擔(dān)著完善演出效果、豐富人物形象、揭示戲劇思想的責(zé)任。因此，設(shè)計師必須充分意識到材料在舞臺服裝設(shè)計中的重要性。在眾多材料選擇中，軟材料的應(yīng)用最廣泛。以舞臺服裝設(shè)計中的材料應(yīng)用為切入點，介紹舞臺服裝設(shè)計的基本內(nèi)容和軟材料的表現(xiàn)手法，重點研究軟材料在舞臺服裝設(shè)計中的表現(xiàn)與應(yīng)用，最后總結(jié)軟材料在舞臺美術(shù)中的表現(xiàn)形式，提出對傳統(tǒng)的繼承和軟材料在未來設(shè)計中的發(fā)展與創(chuàng)新。通過將軟材料的創(chuàng)新與應(yīng)用與舞臺美術(shù)相結(jié)合，賦予舞臺服裝設(shè)計更多的可能性，給設(shè)計師提供更多的設(shè)計靈感，使服裝設(shè)計更能展現(xiàn)角色情感，使舞臺演出效果更加完美。

[關(guān)鍵詞]舞臺美術(shù)；服裝設(shè)計；軟材料；創(chuàng)新

[中圖分類號]TS941 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）5-0018-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：麻煜驕.探究現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計中軟材料的應(yīng)用與表達(dá)[J].天工，2024（5）：18-20.

一、舞臺服裝設(shè)計與軟材料概述

（一）舞臺服裝設(shè)計的概念與功能

舞臺服裝設(shè)計主要研究的是與舞臺演出相關(guān)的服裝設(shè)計和制作，是舞臺人物造型設(shè)計的手段之一，它承載著中華文明幾千年的歷史，既代表著一個民族的審美意趣，又具有時代風(fēng)貌的象征。在舞臺演出中，人物造型是表現(xiàn)一個角色形象的重要手段，設(shè)計師可以借其來展現(xiàn)角色的性格、年齡、背景、階層等重要信息，其中，角色的服裝設(shè)計是不可或缺的一環(huán)。舞臺服裝常用來塑造角色外部形象，體現(xiàn)戲劇風(fēng)格，能夠很大程度上展現(xiàn)出人物所處的時代背景、季節(jié)、歷史環(huán)境等客觀因素，使整個舞臺效果更加協(xié)調(diào)，使觀眾更加舒適。此外，設(shè)計師在設(shè)計的過程中不僅要考慮服飾應(yīng)符合劇本內(nèi)容與舞臺整體效果，還應(yīng)著重注意服裝與演員自身條件的吻合，做到角色與人物相統(tǒng)一。設(shè)計師應(yīng)以演員作為主體，通過審美、觀念、材料與戲劇的結(jié)合，使觀眾擁有豐富的感官體驗。而當(dāng)文化與精神一同融入舞臺服飾的設(shè)計中時，觀眾不僅可以獲得觀感上的直接體驗，還能從人物造型的語言中看到戲劇背后的時代背景與歷史潮流。由于劇目的國家、年代不同，在舞臺服裝設(shè)計的過程中還應(yīng)考慮到不同國家、不同歷史時期的裝束，所使用的布料材質(zhì)、紋樣風(fēng)格也要有差別。例如，秦漢時期多采用曲裾等著裝形制；而到了唐朝，則多采用齊胸襦裙、袒領(lǐng)服等。在舞臺人物服裝設(shè)計中，軟材料不僅能夠改變演員的外在形象，更能烘托整體戲劇氛圍，把觀眾帶入劇本設(shè)定的情景中，提升演出的整體效果。在舞臺表演中，很大程度上可以通過人物的服飾、妝容等視覺符號來呈現(xiàn)劇目中時間和天氣的變化、人物情緒的轉(zhuǎn)變等時空要素，向觀眾傳達(dá)戲劇理念，表達(dá)戲劇的個性與風(fēng)格，揭示主題思想，進(jìn)而提升戲劇價值。

（二）軟材料的表現(xiàn)

軟材料在觸感、觀感等方面與傳統(tǒng)材料有很大的區(qū)別，在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中，軟材料的創(chuàng)作更是打破了二維空間的局限性，其隨著時空的變化可以更好地表現(xiàn)出藝術(shù)家思想情感的轉(zhuǎn)變，也為觀者提供了嶄新的觀賞視角。與其他藝術(shù)材料相比，軟材料的覆蓋范圍相對廣泛，其所能創(chuàng)造的藝術(shù)價值也是無限的。軟材料柔軟易變，硬度較低，因其自身的不確定性，在各個領(lǐng)域中都有著豐富的表現(xiàn)空間。軟質(zhì)材料擁有極大的表現(xiàn)力，可以依附于多種不同的材料之上，打破空間的局限性，為藝術(shù)作品提供新的藝術(shù)形式。在舞臺服裝設(shè)計中，軟材料特性、色彩、材質(zhì)的運用是至關(guān)重要的，其會從外在的視覺語言表現(xiàn)出自然、時間的變化，進(jìn)而表現(xiàn)藝術(shù)家所要傳達(dá)的思想目的。如藝術(shù)家塔瑪拉·科斯蒂亞諾夫斯基的系列作品Savage Legacy，她以布條或丟棄的衣服作為創(chuàng)作元素，作品以各種各樣的猛禽、動物內(nèi)臟、樹木斷裂的橫截面為主要表現(xiàn)形式，“迫使”人們直面大自然中真實存在的畫面。被切開的牛的尸體混著血肉長出了花朵和鳥兒，通過布料的柔軟與充滿侵略性的承載相對比，為生命賦予了新的意義，引發(fā)人們對環(huán)境保護(hù)、暴力消費的思考。作品在色彩選擇上采用飽和度較高的顏色，以此造成強大的視覺沖擊力。如今許多藝術(shù)已經(jīng)不再局限于對某個具體事物的描摹，往往訴說著自身情緒的變化、精神的沖擊、曾經(jīng)的記憶等無形的事物。從情感與精神層面上來講，將軟材料運用于戲劇舞臺人物造型的設(shè)計中，能夠更好地體現(xiàn)角色的精神訴求，展現(xiàn)故事情節(jié)中的情感沖突。軟材料自身的材質(zhì)特征蘊藏著人類文化的意義，其不僅具備物質(zhì)屬性，還具備連接著人類的歷史文化、存在價值、日常生活等的精神屬性，是藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的組成部分。

二、舞臺服裝設(shè)計中軟材料應(yīng)用的意義

（一）軟材料在舞臺服裝設(shè)計中的表現(xiàn)形式

服飾作為角色裝扮者表現(xiàn)戲劇內(nèi)容和表達(dá)情感的不可或缺的重要手段，在舞臺表演中占有舉足輕重的地位。隨著觀眾審美的逐漸提高，戲劇舞臺上人物造型的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足觀眾的需求，所使用的材料也不再局限于傳統(tǒng)形式。所以，了解并掌握創(chuàng)新材料的特征與表現(xiàn)手法，有助于舞臺人物造型設(shè)計更完美地表達(dá)戲劇的內(nèi)容與傳遞情感。從舞臺服裝的設(shè)計運用上來看，軟材料已經(jīng)不能單純地從造型結(jié)構(gòu)上進(jìn)行創(chuàng)新，因此，對服裝使用面料的開發(fā)和再創(chuàng)造變得尤為重要，往往舞臺人物復(fù)雜的活動和心理狀態(tài)需要使用多樣性的服裝設(shè)計來表達(dá)。服裝設(shè)計已經(jīng)進(jìn)入一個材料取勝的時代，服裝的流行、造型、功能都將以新材料、新技術(shù)為先導(dǎo)而變革發(fā)展。材料是設(shè)計藝術(shù)性與穿著功能性相融合，并體現(xiàn)在服裝上的載體。舞臺服裝中面料的處理方法一般有褶皺、印染、堆積、抽褶、抽紗等方式，大多從服裝的局部來表現(xiàn)細(xì)節(jié)。而在較為明顯的服裝外部體現(xiàn)上則一般是在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行刺繡、車縫、貼花、點綴、透疊，以追求更加立體、多層次的藝術(shù)效果。在舞臺服裝設(shè)計中，充分利用軟材料的特性對一些平面化的材質(zhì)進(jìn)行處理再造，結(jié)合不同的纖維材質(zhì)通過平織、簇絨、裁絨等手法，從平面走向立體，從具象走向抽象，形成鮮明的凹凸對比，展現(xiàn)肌理感和富有韻律的空間層次。在材料的選擇上也從傳統(tǒng)的棉、麻、絲、綢轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊男滦筒馁|(zhì)，如新型天然纖維，其中包括彩色棉纖維、竹纖維等；再如新型化學(xué)纖維，包括莫代爾纖維、大豆纖維、天絲纖維等。這些新型材料與傳統(tǒng)材料搭配使用，使舞臺服裝設(shè)計在塑造人物形象時更加得心應(yīng)手，也使觀者擁有了一個嶄新的視覺體驗。不僅如此，不同種類的軟材料在質(zhì)感上也有很大差異。例如，服裝設(shè)計中采用動物的皮毛、粗纖維等材料時，給人在冬季、溫暖感受；而采用絲綢、輕紗等材料時，則會給人以夏季、涼爽的感受。

（二）不同舞臺劇目服裝設(shè)計上的差異性

舞臺人物服裝設(shè)計離不開角色本身，不同角色的情感和所處背景都影響著服裝設(shè)計的走向。如話劇《雷雨》，整體基調(diào)陰沉晦暗，此劇的人物造型采用寫實的手法，服裝設(shè)計以長袍馬褂為主，凸顯出戲劇舞臺效果。劇中的核心人物周樸園是一位新興資本家，是家庭秩序的統(tǒng)治者。他自私、蠻橫、固執(zhí)，在他心中只有秩序和名譽才是最重要的。所以他的服裝設(shè)計采用典型的長袍，深色帶有秩序感的印花長袍搭配傳統(tǒng)服飾紋樣更加表明他在家中的威嚴(yán)和說一不二的統(tǒng)治地位。與之相應(yīng)的是周樸園的妻子蘩漪，她敢愛敢恨、一生都在為沖破透不過氣的封建專制的家庭而努力。在她的服裝設(shè)計上采用正統(tǒng)旗袍，面料選擇上采用織錦緞，質(zhì)感重、柔滑、有垂感，氣質(zhì)高貴，以顯示她的身份地位；旗袍的顏色以深色打底，隱喻她生活在周公館的壓抑和無奈。服裝上的紅色印花以及紅色的鑲邊、盤扣又隱喻著她藏在內(nèi)心深處的大膽，為后面她想與周萍私奔埋下伏筆。在此類舞臺服飾設(shè)計中，角色造型必須遵照客觀存在的歷史與實際環(huán)境進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)新。在戲劇表演中，角色造型濃縮了特定時代的歷史背景，向觀眾傳達(dá)了人物的年代、性格、身份等信息。

在話劇中，服裝設(shè)計大多為寫實主義，而在歌舞劇中，服裝設(shè)計和面料搭配往往更具有抽象性。如2022年登上央視春晚的舞劇《只此青綠》，以《千里江山圖》的傳承為藍(lán)本，舞者身姿輕盈。為了描繪出畫中山巒跌宕、踏水望月的藝術(shù)效果，在服裝設(shè)計上著重強調(diào)宋代美學(xué)，面料采用不同種類的棉麻，以體現(xiàn)整體的雅致感。形制采用襦裙的歷史原型，又借鑒秦漢曲裾的元素，上衣交領(lǐng)右衽前開襟，長袖疊搭更能表現(xiàn)出高山流水的流暢感。下裳將襦纏繞腰間，縫合裝飾衣片，用來表現(xiàn)層巒疊嶂的意境。服裝材料的選擇也離不開軟材料，其材質(zhì)大部分選擇棉麻，通過軟材料的堆疊與纏繞等手法，呈現(xiàn)出“山水相連”的視覺體驗，不同厚度、不同紋理的棉麻所產(chǎn)生的效果形式多樣，通過傳統(tǒng)植物染的手法為其染色，最終呈現(xiàn)出“青綠”的效果。設(shè)計師在整體設(shè)計中融入了豐富的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，不僅實現(xiàn)了時代多元化的碰撞，還將形式藝術(shù)與實體表現(xiàn)巧妙地融合在一起，豐富了演出時所呈現(xiàn)的視覺效果，同時也向觀眾展現(xiàn)出了一幅盛大的歷史美學(xué)盛宴，民族自信與文化自信油然而生，實現(xiàn)了別具一格的演出效果。服裝上的巧妙設(shè)計使舞者在表演的過程中動作流暢，既加深了視覺印象，增強了觀眾的舞蹈審美情趣，也表現(xiàn)出了整體舞劇的意境美。

（三）軟材料在舞臺美術(shù)設(shè)計中的不可或缺性

在舞臺服裝設(shè)計中特別注重材料的使用和表現(xiàn)。在舞臺劇表演中，材料不僅是制作服裝的必備元素，更是一種舞臺語言。不同材料的特征、質(zhì)感、肌理都會呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，而舞臺服裝所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果多是在軟材料的基礎(chǔ)上的。軟材料的應(yīng)用在舞劇之中最廣泛。為了使舞者的輕盈身姿與劇目相貼合，服裝材料多使用飄逸、透軟、有懸垂感的面料，材料以輕薄質(zhì)地為主。在普通戲劇表演中，在服裝設(shè)計的外部呈現(xiàn)部分，大量使用的面料再造等手段都依靠不同種類的軟材料作支撐，為了呈現(xiàn)演出效果，甚至?xí)褂檬畮追N不同肌理質(zhì)感的軟材料來進(jìn)行設(shè)計改造。在舞臺表演中，除了服裝外部體現(xiàn)應(yīng)貼合戲劇效果之外，其舒適度也是十分重要的，以便于演員在表演的過程中輕松、流暢地做出動作。因此，在服裝內(nèi)部材料的選擇上應(yīng)更加謹(jǐn)慎。為了達(dá)到舒適性的要求，軟材料多使用較為普遍的如萊卡纖維、莫代爾面料等，這些材質(zhì)的面料都具有柔軟、吸水性強、光滑舒適等特性，是服裝內(nèi)襯的首選。

三、軟材料在舞臺服裝設(shè)計中的創(chuàng)新性運用

（一）軟材料在舞臺表演中的表現(xiàn)形式特征

舞臺服裝與舞臺表演相互襯托、相互協(xié)調(diào)。軟材料作為舞臺服裝設(shè)計的重要組成部分與舞臺表演中的其他元素息息相關(guān)。軟材料在舞臺表演中扮演著聯(lián)結(jié)和溝通的重要角色，其表現(xiàn)形式有交互性、連接性等特征。

交互性顧名思義重在交流、溝通。舞臺上服裝效果的呈現(xiàn)是最快速的視覺語言，是與觀眾最直接的溝通。演員在舞臺表演的過程中，除了臺詞以外，角色服裝始終會與臺下的觀眾產(chǎn)生交互。觀眾會通過服裝的材質(zhì)來判斷故事發(fā)生時的季節(jié)、天氣等，更好地與演員感同身受。與此同時，服裝材料的選擇與整體舞臺美術(shù)交相呼應(yīng)，同樣可以產(chǎn)生交互。舞臺上的風(fēng)格、布景避免不了使用軟材料，演員在表演的過程中，服裝與舞臺產(chǎn)生締結(jié)，更加豐富了整體演出效果。

對于舞臺表演來說，表演風(fēng)格與服裝材料的文化聯(lián)系是緊密的，都逃不過時代背景的影響。舞臺服裝連接著演出的整體劇情和時間線，連接著演員、劇情和觀眾。服裝材質(zhì)的變化預(yù)示著劇情的走向，是演員和表演之間的紐帶。因此，舞臺服裝設(shè)計中所運用的軟材料有著串聯(lián)演出節(jié)奏的作用，可以進(jìn)一步加深觀眾對情節(jié)的理解。

（二）軟材料在舞臺服裝設(shè)計中的創(chuàng)新性發(fā)展

人們的審美需求與時代的進(jìn)步息息相關(guān)，在戲劇舞臺上，觀眾對舞臺服裝的審美需求日益凸顯。如今在服裝造型與設(shè)計上已經(jīng)很難讓觀者有新的體驗，因此，服裝材料的創(chuàng)新與應(yīng)用變得十分重要。在舞臺表演上，借助軟材料來展現(xiàn)服飾審美情趣的設(shè)計已經(jīng)屢見不鮮，軟材料作為一種創(chuàng)造性的表現(xiàn)媒介，承載著整場演出的視覺美感。此外，新材料的開發(fā)和創(chuàng)新應(yīng)用也是影響服裝藝術(shù)性、技術(shù)性、流行性的關(guān)鍵因素。在未來的舞臺服裝設(shè)計中，應(yīng)注重軟材料的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新性發(fā)展，可與不同類別的材料搭配運用，營造出不同的肌理效果，體現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點，以追求傳統(tǒng)材料難以達(dá)到的視覺效果，豐富觀者的視覺體驗，使舞臺表演更加完整。

四、結(jié)論

綜上所述，軟材料的應(yīng)用在舞臺服裝設(shè)計中是必不可少的。為適應(yīng)不同的舞臺演出內(nèi)容，軟材料的開發(fā)與使用不容忽視，設(shè)計師應(yīng)通過材料的合理選擇與搭配，不斷提升舞臺服裝的品質(zhì)。充分發(fā)揮軟材料本身的優(yōu)越性，達(dá)到具象與抽象相結(jié)合、平面與立體相結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的效果，賦予舞臺美術(shù)更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。在未來，應(yīng)注重軟材料在舞臺服裝設(shè)計中的表現(xiàn)與應(yīng)用，結(jié)合新型軟材料，將其優(yōu)勢發(fā)揮到最大，注重創(chuàng)新，力求為觀眾呈現(xiàn)出更完美的舞臺視覺盛宴。

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