關(guān)鍵詞：文學(xué)翻譯；整體性原則；創(chuàng)造性的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換

莫斯科大學(xué)高級(jí)翻譯學(xué)院院長(zhǎng)加爾博夫斯基（Н.К.Гарбовский）在其所著的教科書(shū)《翻譯理論》中指出：“翻譯活動(dòng)毫無(wú)疑問(wèn)具有整體性特征（свойствоцелостности）。作為一個(gè)完整統(tǒng)一的過(guò)程（какцелостныйединыйпроцесс），翻譯轉(zhuǎn)換是由一系列相互關(guān)聯(lián)、相互制約又具個(gè)體特征的轉(zhuǎn)換行為所組成的?！詈?jiǎn)單的轉(zhuǎn)換行為也同時(shí)會(huì)涉及文本表層和深層的領(lǐng)域。”文學(xué)翻譯作為翻譯活動(dòng)中的一個(gè)特別類型，它不僅需要像科技、公文、時(shí)政等類型的翻譯活動(dòng)一樣傳達(dá)出原文的內(nèi)容和信息，更重要的是還需要盡可能完整地傳達(dá)出原文的藝術(shù)形象和審美意蘊(yùn)，而文學(xué)文本的這些固有的特征，無(wú)不具有自身的完整性和統(tǒng)一性，每一個(gè)個(gè)體的形象或局部的特征，都服從于原作者整體的藝術(shù)構(gòu)思和風(fēng)格設(shè)定。、因而無(wú)論是在對(duì)原作品的理解分析階段，還是在對(duì)原作品的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換階段，整體性原則都具有十分重要的意義，優(yōu)秀的文學(xué)譯本在語(yǔ)義、句法、語(yǔ)用等各個(gè)層面的轉(zhuǎn)換、調(diào)整和重構(gòu)，無(wú)不是建立在對(duì)原作思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格的整體把握之上的。我們且以戈寶權(quán)先生所譯《海燕之歌》的譯本為例，對(duì)整體性原則以及在此原則指導(dǎo)之下的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換問(wèn)題做分析探討。

一、對(duì)《海燕之歌》基本特征的整體把握

高爾基創(chuàng)作的散文詩(shī)《海燕之歌》在中國(guó)幾乎家喻戶曉，這有賴于戈寶權(quán)先生的譯本，自1959年被收入中國(guó)高中語(yǔ)文教材之后，為一代代中國(guó)學(xué)子吟誦和記憶，其鏗鏘的音韻、華美的詞句、孤勇的藝術(shù)形象以及昂揚(yáng)的抗?fàn)幖で?，無(wú)不使人心潮彭拜，精神為之震撼和激勵(lì)。時(shí)至今日，該譯本無(wú)疑已成為俄漢文學(xué)翻譯中的經(jīng)典名篇。論及這一譯本的成功奧秘，我們認(rèn)為它有賴于譯者對(duì)原作思想藝術(shù)特征的深刻理解和整體把握。

首先，《海燕之歌》原作具有深厚的思想內(nèi)容和鮮明的愛(ài)憎情感。

《海燕之歌》完成于1901年，原為高爾基諷刺小說(shuō)《春天的旋律》（Весенниемелодии）的尾聲，但小說(shuō)因?yàn)楸磉_(dá)了對(duì)沙皇政府及其附庸的強(qiáng)烈諷刺傾向，沒(méi)能得到書(shū)刊審查機(jī)關(guān)的通過(guò)，而尾聲《海燕之歌》卻奇跡般地被準(zhǔn)予以散文詩(shī)的形式單獨(dú)發(fā)表在《生活》雜志上?！逗Ｑ嘀琛返膭?chuàng)作起因是1901年的3月4日，沙皇政府血腥鎮(zhèn)壓了在彼得堡喀山大教堂前舉行示威游行的大學(xué)生，高爾基為表達(dá)自己對(duì)沙皇政府的憎惡和對(duì)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的聲援，寫(xiě)下了這篇滿懷激情的文字。作品以寓言的形式寫(xiě)成，不僅生動(dòng)地塑造了在狂風(fēng)暴雨中自由翱翔的海燕形象，而且還將之與畏縮茍安的海鷗、海鴨、企鵝等一一作比，通過(guò)兩相對(duì)照，全力謳歌了海燕勇敢無(wú)畏的英雄氣魄和聛?lái)磺械陌寥粴赓|(zhì)。為此，作者在遣詞造句中使用了大量褒貶鮮明的修飾語(yǔ)、比喻等，如反復(fù)使用гордо，гордый（高傲地/的），смело，смелый（勇敢地/的），чуткий（敏感的），свободно（自由自在地），реять（飛翔），смеяться（笑），какстрела（箭一般地），пророк（預(yù)言家）等在文中具有明顯褒義色彩的詞語(yǔ)和修辭手段來(lái)描寫(xiě)海燕的形象，而在對(duì)海鴨、海鷗和企鵝的不多著筆中則選用了глупый（蠢笨的），жирный（肥胖的），робко（膽怯地），стонать（呻吟），спрятать（躲藏）等明顯含有不贊之意的詞匯。毋庸置疑，以上的這些特征還只是文本話語(yǔ)表層的內(nèi)容，其深層內(nèi)涵則在于作者意欲通過(guò)對(duì)海燕的謳歌，對(duì)海鷗及其同類形象的鄙夷，表達(dá)自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷峻態(tài)度和對(duì)社會(huì)變革的熱烈期望，表層與深層內(nèi)容既為表里，又相互依存，構(gòu)成一個(gè)渾然不可分的整體，這一點(diǎn)是我們進(jìn)入具體翻譯過(guò)程時(shí)需首要把握和傳達(dá)的一個(gè)關(guān)鍵。

第二，《海燕之歌》具有十分獨(dú)特的文體形式。

《海燕之歌》在文體上被稱作“散文詩(shī)”?！吧⑽脑?shī)”的俄語(yǔ)說(shuō)法是стихотворениевпрозе，也就是用“散文形式寫(xiě)成的詩(shī)”，詩(shī)講究韻律格式和節(jié)奏，散文則可無(wú)嚴(yán)格約束，既可講究一二，也可不十分苛求?！逗Ｑ嘀琛芳嫒×恕霸?shī)”與“散文”的某些特征，文中各段落均沒(méi)有使用明顯的韻腳，但在反復(fù)吟誦中我們卻可以輕而易舉地發(fā)現(xiàn)，其行文中大量使用了俄語(yǔ)詩(shī)歌中的揚(yáng)抑格格律，即以雙音節(jié)為一個(gè)音步，每一個(gè)音步的重音落在第一個(gè)音節(jié)上。以《海燕之歌》的第一段為例，На?дсе/до?йрав/ни?ной/мо?ря/ве?тер/ту?чи/соби/ра?ет./Ме?жду/ту?ча/мии/мо?рем/го?рдо/ре?ет/Буре/ве?стник，/чёрной/мо?лни/ипо/до?бный.（在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。）全段共二十個(gè)音步，除多音節(jié)詞語(yǔ)和連接詞外，所有的重音都落到了每一音步的第一音節(jié)上。這樣的格律形式，最明顯的優(yōu)勢(shì)便是使無(wú)韻的文字有了詩(shī)的節(jié)奏，鏗鏘有聲，起伏錯(cuò)落有致，音韻動(dòng)人。為了強(qiáng)化突出這樣的效果，《海燕之歌》原作還全篇大量使用了雙音節(jié)的詞語(yǔ)，包括前置詞、連接詞等在內(nèi)的總計(jì)277個(gè)用詞中，雙音節(jié)詞達(dá)到了135個(gè)，而且其中大部分詞的重音在第一個(gè)音節(jié)上！可以毫不夸張地說(shuō)，這樣精心地詞語(yǔ)選擇和運(yùn)用方式，極大地保證了原作的詩(shī)歌品格。為了使格律工整，重讀音節(jié)突出，文中也像詩(shī)歌中常見(jiàn)的那樣，使用了不少倒裝句式和倒裝詞序。如上一例中的最后一句，按正常詞序應(yīng)為：буревестникподобныйчерноймолнии（海燕像黑色的閃電），但為了符合詩(shī)歌揚(yáng)抑格律的規(guī)則，后三個(gè)詞做了詞序上的調(diào)整，而類似的調(diào)整在原作中屢見(jiàn)不鮮。

第三，《海燕之歌》具有非常明麗的語(yǔ)言風(fēng)格。

除了上文提到的思想感情上的愛(ài)憎分明賦予行文褒貶鮮明的特點(diǎn)之外，《海燕之歌》還以辭藻華麗、句式繁復(fù)多變、修辭手段豐富等特點(diǎn)令人印象深刻并富有感染力。如大量修飾語(yǔ)的使用：用гордый（高傲的），смелый（勇敢的），свободно（自由自在地）等來(lái)描寫(xiě)海燕的身姿、氣質(zhì)，用силагнева（憤怒的力量），пламястрасти（熱情的火焰）來(lái)說(shuō)明他呼喊的內(nèi)涵，用вдикойзлобе（惡狠狠地）來(lái)形容風(fēng)卷波浪的氣勢(shì)，用пенагнева（憤怒的飛沫）來(lái)賦予波浪以情態(tài)等等；大量擬人、比喻、反復(fù)等修辭手法的使用，如用смеяться（大笑），прятать（躲藏），стонать（呻吟），рыдать（號(hào)叫）等詞擬人化地描寫(xiě)海燕和海鷗們的行為動(dòng)作，用бросать（甩），охватывать（抱起），разбивать（摔）等來(lái)描摹海浪的動(dòng)態(tài)和氣勢(shì)；比喻更是屢見(jiàn)不鮮，如用седаяравнина（灰色的平原）來(lái)比喻海平面，用молния（閃電），демон（精靈），стрела（箭），пророк（預(yù)言家）來(lái)比喻海燕等；修辭性的反復(fù)在文中也十分醒目，如反復(fù)用гордый，смелый，молния，демон來(lái)形容和比喻海燕，以強(qiáng)化其特定的形象意義。句式上，除了上文提到的倒裝句較多的特點(diǎn)外，《海燕之歌》還以簡(jiǎn)中有繁的特點(diǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。全文總共由約40個(gè)簡(jiǎn)單句構(gòu)成，其中帶有一個(gè)狀語(yǔ)的句子有25個(gè)，帶有2個(gè)以上狀語(yǔ)的句子有12個(gè)，更有一個(gè)句子帶有4個(gè)不同形式的狀語(yǔ)！文中的狀語(yǔ)形式包含了副動(dòng)詞短語(yǔ)、形容詞短語(yǔ)、比較短語(yǔ)及前置詞詞組等，僅用到的前置詞就有над（在……之上），между（在……之間），в（在……狀態(tài)中），перед（在……之前），на（朝……），от（因?yàn)椋?，к（靠近），навстречу（迎面），（與……；帶著）近10個(gè)（不計(jì)重復(fù)出現(xiàn)的）。這樣的句式結(jié)構(gòu)緊密精巧，層次豐富，猶如一棵枝干筆直、花葉累累的大樹(shù)，颯爽而不失華麗優(yōu)雅的氣質(zhì)，實(shí)為原作平添了美感和詩(shī)意。

《海燕之歌》原作在內(nèi)容和形式方面的特征也許遠(yuǎn)不止于此，但上述所及，無(wú)疑是其中最突出、最具有整體意義的特征，把握和傳達(dá)好這些特征，或已可達(dá)成“使譯作具有和原作相應(yīng)的藝術(shù)感染力”之目標(biāo)。

二、整體把握之下的創(chuàng)造性語(yǔ)言轉(zhuǎn)換

通過(guò)直接的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，將《海燕之歌》原作的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征照搬到漢語(yǔ)中是不可想象和不可實(shí)現(xiàn)的。戈寶權(quán)先生的譯本以形神兼?zhèn)浍@得贊譽(yù)，但對(duì)照原文便可以發(fā)現(xiàn)：他并沒(méi)有在具體的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換中采取亦步亦趨的做法，而是致力于在整體把握原作思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地進(jìn)行語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，選擇和運(yùn)用符合漢語(yǔ)規(guī)范又接近原語(yǔ)功能的表達(dá)方式來(lái)達(dá)到再現(xiàn)原作的目標(biāo)。下面我們從情感色彩的表達(dá)、散文詩(shī)節(jié)奏的重塑、句式的改造和修辭手法的易位四個(gè)方面來(lái)分析說(shuō)明《海燕之歌》譯本既保留又重塑的創(chuàng)造性語(yǔ)言轉(zhuǎn)換。

首先，愛(ài)憎情感的明確與深化。如前所述，《海燕之歌》的核心內(nèi)容是借暴風(fēng)雨中的海燕形象表達(dá)作者對(duì)世事的鮮明愛(ài)憎，這種情感體現(xiàn)在原作對(duì)各種藝術(shù)形象的塑造中，體現(xiàn)在詞、句、修辭手法的每一個(gè)具體的、局部的選擇中。譯本準(zhǔn)確地把握了原作中愛(ài)憎情感這一貫穿始終的主線，對(duì)原文中每一個(gè)具體詞匯的感情色彩都進(jìn)行了細(xì)致的捕捉和精心的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，不僅將在漢俄雙語(yǔ)中比較一致的情感詞匯做了準(zhǔn)確的還原，而且還對(duì)一些褒貶色彩不太突出或比較隱晦的詞語(yǔ)做了精當(dāng)?shù)奶幚?。如原文用近義詞носиться（疾馳）和мчаться（飛馳）來(lái)分別描摹暴風(fēng)雨來(lái)臨之前海燕與海鷗們的不同表現(xiàn)，在俄文中，二者均有“飛速疾馳”之意，但褒貶之意并不明顯。譯者基于原文作者對(duì)“海燕”和“海鷗”形象的不同態(tài)度，將前者譯成“飛舞”，將后者譯成“飛竄”，一褒一貶，使勇敢輕盈的海燕與膽怯慌亂的海鷗們相互對(duì)照的形象躍然紙上，好惡立現(xiàn)。再如，原文中多次將海燕比作демон（直譯可為“惡魔”），此詞在俄語(yǔ)中雖多指惡神，但在文學(xué)作品中也常有“叛逆者”“反抗者”的意思，因此在特定語(yǔ)境中它可以帶有褒義色彩。高爾基用демон來(lái)做海燕形象的核心比喻，顯然是取其褒義，借其“反抗者”的寓意來(lái)暗指反抗沙皇專制的大學(xué)生們。然而在漢語(yǔ)中，“惡魔”一詞貶義色彩比較固定，很難獲得褒義的可能，直譯顯然會(huì)破壞海燕在文中的整體形象，容易造成理解上的混亂和疑惑。因此譯者沒(méi)有采取原詞直譯的方法，而是替之以在漢語(yǔ)中偏重褒義的“精靈”一詞。相比于直譯，這樣的修辭轉(zhuǎn)換無(wú)疑更符合原文中海燕的特定形象，因此實(shí)際上更忠實(shí)地傳達(dá)了原文的喻義和情感。

第二，“散文詩(shī)”節(jié)奏感和詩(shī)意的重塑。戈寶權(quán)先生在《談?wù)劯郀柣膌t;海燕之歌gt;》一文中說(shuō)：“通常都以為《海燕》是首散文詩(shī)，其實(shí)它的原文是有嚴(yán)整的格律的?！笨梢?jiàn)戈先生充分意識(shí)到了原作的文體特征，為此他的譯本在文體的再造重塑方面付出了極大的努力。從詞的層面來(lái)說(shuō)，原作的突出特點(diǎn)是為了提升行文的節(jié)奏感和情感力度，使用了揚(yáng)抑格以及大量的雙音節(jié)詞。譯本對(duì)此并未置若罔聞，同樣選用了較多的漢語(yǔ)雙字詞語(yǔ)，除海燕、大海、烏云、閃電、波浪等漢語(yǔ)中可以原樣照搬的詞語(yǔ)外，譯者還對(duì)原文直譯成漢語(yǔ)僅為單字的詞依語(yǔ)境做了加字處理，如“風(fēng)”（ветер）被譯成“狂風(fēng)”，“鳥(niǎo)”（птица）被譯成“鳥(niǎo)兒”（表達(dá)對(duì)海燕的親昵感），動(dòng)詞“笑”（смеётся）譯成“大笑”（貼合海燕面對(duì)風(fēng)暴的無(wú)所畏懼形象），而多字詞組則做了減字處理，如比喻海面的“灰色的平原”（седаяравнина）被減字譯成“蒼茫”，“祖母綠色的巨浪”（изумрудныегромады）被減字譯成“翡翠”等。但漢語(yǔ)中的雙字詞組與俄語(yǔ)中的雙音節(jié)詞，在語(yǔ)法構(gòu)成和韻律功能上并不能對(duì)等，因此，雙字詞組的使用，只是在一定程度上保留了原作中雙音節(jié)詞所帶來(lái)的那種明快的節(jié)奏感。為了彌補(bǔ)節(jié)奏上的部分缺失，譯本發(fā)揮了漢語(yǔ)特有的構(gòu)詞優(yōu)勢(shì)，使用了不少疊字詞組，如“緊緊”“一層層”（стаиволн）、“惡狠狠”（вдикойзлобе）、“一堆堆”（стаитуч）、“一條條”（огненныезмеи）、轟隆?。ě鸳猝唰蕨濮乍学猝唰樱┑取？梢哉f(shuō)，這類詞語(yǔ)營(yíng)造了更符合漢語(yǔ)習(xí)慣、漢語(yǔ)讀者更容易體會(huì)的詞語(yǔ)節(jié)律，是對(duì)雙字詞組功效的有力補(bǔ)充。再?gòu)木涫降膶用鎭?lái)看，譯本還根據(jù)原作句式多修飾語(yǔ)的特點(diǎn)，通過(guò)斷句處理，將平行的修飾語(yǔ)譯成字?jǐn)?shù)和情緒漸次遞進(jìn)的句子，有效地起到了營(yíng)造詩(shī)意和節(jié)奏韻律的作用，如ТолькогордыйБуревестникреетсмелоисвободнонадседымотпеныморем！句中смело，свободно和надседымотпеныморем本是三個(gè)平行順序排列的狀語(yǔ)，遞進(jìn)色彩并不突出，譯本將其斷為三個(gè)獨(dú)立的狀語(yǔ)，譯作：只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在地，在泛起白沫的大海上飛翔！通過(guò)字?jǐn)?shù)的遞次增加，使節(jié)奏和情緒也得到了加強(qiáng)。對(duì)俄語(yǔ)句式的這種微改造，體現(xiàn)了漢語(yǔ)音韻節(jié)奏的特點(diǎn)，對(duì)原作起到了錦上添花的作用。

第三，繁復(fù)句式的改造。原作為了使語(yǔ)句符合揚(yáng)抑格，使用了為數(shù)不少的倒裝句式以及詩(shī)歌中常見(jiàn)的倒裝詞序，這在現(xiàn)代漢語(yǔ)中是無(wú)法接受的，因此，譯本對(duì)此做出了相應(yīng)而合理的改變。如文中第一段第二個(gè)句子МеждутучамииморемгордореетБуревестник，черноймолнииподобный，主句是一個(gè)倒裝句，是狀語(yǔ)+副詞+動(dòng)詞+主語(yǔ)的詞序，主句之外的形容詞短語(yǔ)則使用了倒裝詞序，是第三格名詞詞組+形容詞的詞序，依樣譯成漢語(yǔ)顯然不符合語(yǔ)法規(guī)范，譯本將其譯為：“在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔”。譯文句子意思準(zhǔn)確，語(yǔ)法關(guān)系清晰，形象與畫(huà)面感都毫不遜色于原文。除了倒裝句，原作還使用了較多的帶修飾語(yǔ)、副動(dòng)詞短語(yǔ)和獨(dú)立短語(yǔ)的長(zhǎng)句，譯本對(duì)此進(jìn)行了非常成功的斷句處理，使語(yǔ)句更加簡(jiǎn)練、輕盈，并增加了詩(shī)的意蘊(yùn)。如文中的一句：Вотохватываетветерстаиволнобъятьемкрепкимибросаетихсразмахувдикойзлобенаутесы，разбиваявпыльибрызгиизумрудныегромады.全句24個(gè)詞構(gòu)成了2個(gè)并列的簡(jiǎn)單句，雖只有1個(gè)主語(yǔ)，但句子結(jié)構(gòu)卻并不簡(jiǎn)單，不僅補(bǔ)語(yǔ)帶有多個(gè)修飾語(yǔ)，謂語(yǔ)更是帶有4個(gè)繁復(fù)的狀語(yǔ)，既有表達(dá)行為方式的，也有表達(dá)情狀的，其形式上有副動(dòng)詞短語(yǔ)，也有帶前置詞和不帶前置詞的詞組，若直譯成漢語(yǔ)很容易搞亂狀語(yǔ)的層次，或使主語(yǔ)淹沒(méi)在眼花繚亂的修飾語(yǔ)和狀語(yǔ)中。戈先生的譯本巧妙地將其分解為四個(gè)短句：“看吧，狂風(fēng)緊緊抱起一層層巨浪，惡狠狠地將它們甩到懸崖上，把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎末?！弊g文句子成分之間的關(guān)系十分清晰，狀語(yǔ)雖多卻毫無(wú)喧賓奪主之弊，句式一氣呵成，意思準(zhǔn)確無(wú)誤，擬人化的描寫(xiě)形象鮮明，氣勢(shì)磅礴，動(dòng)感極強(qiáng)，與原文的藝術(shù)效果不分伯仲。

第四，修辭手法的易位。《海燕之歌》原作使用了較為豐富的修辭手法，除貫穿全篇的擬人手法外，其各種明喻、暗喻以及修飾語(yǔ)的使用也異常頻繁和出彩。但由于俄漢兩種語(yǔ)言的不同，接受的文化心理不同，原作中的修辭手法未必能原封不動(dòng)地完全照搬到漢語(yǔ)中，需要進(jìn)行創(chuàng)造性語(yǔ)言轉(zhuǎn)換以激發(fā)中國(guó)讀者同樣的想象力和畫(huà)面感。對(duì)此，《海燕之歌》譯本做出了極為靈活的應(yīng)對(duì)，時(shí)而采取隱去一些在漢語(yǔ)中不易表達(dá)或有損譯本整體風(fēng)格的修辭手法，時(shí)而又增加一些在漢語(yǔ)中更有利于表達(dá)原作意蘊(yùn)的修辭手法。如原作開(kāi)首第一句Надседойравнинойморяветертучисобирает.其中седаяравнина是一個(gè)隱喻，將“海面”暗喻為一個(gè)“灰色的平原”，若直譯，可譯為：“像灰色平原一樣的海面上”，這樣的譯法雖然在漢語(yǔ)中可以理解和接受，但若考慮到其只是句中的一個(gè)狀語(yǔ)成分，而句子的主、謂、賓都只有一個(gè)詞，直譯勢(shì)必造成頭重腳輕之感，若是考慮到譯本整體上追求雙字詞的節(jié)奏感，那這樣的譯法就顯得更加不宜。于是，《海燕之歌》譯本隱去了原作中的隱喻手法，將之變成一個(gè)簡(jiǎn)單的修飾語(yǔ)，簡(jiǎn)化譯作漢語(yǔ)中常用來(lái)形容大海的“蒼?！币辉~，與原文意思出入不大，但明顯更有利于譯本句式和節(jié)奏感的建構(gòu)。再如，原文中有一句…ветерстаиволнобъятьемкрепкимибросаетихсразмахувдикойзлобенаутесы，разбиваявпыльибрызгиизумрудныегромады.其中изумрудныегромады為前半句中стаиволн的替代表達(dá)，是修飾語(yǔ)+名詞的普通詞組，在句中作直接補(bǔ)語(yǔ)，意為：“祖母綠色的大塊浪濤”，雖然“祖母綠色的”帶有一定的比喻色彩，但語(yǔ)法形式上并不屬于比喻，這個(gè)詞組若直譯到漢語(yǔ)中，能理解卻不屬于漢語(yǔ)的習(xí)慣說(shuō)法，特別是用作動(dòng)詞“摔”的直接補(bǔ)語(yǔ)，對(duì)漢語(yǔ)讀者而言多少會(huì)有不適感，而對(duì)譯本的整體風(fēng)格而言也失了明快和流暢。對(duì)此，戈寶權(quán)先生的譯本做了非常簡(jiǎn)潔合理的處置：“祖母綠色的大塊波浪”被轉(zhuǎn)換成了隱喻“大塊的翡翠”，原文中的громады（大塊的東西）從名詞轉(zhuǎn)換成形容詞，而изумрудные（祖母綠色的）從形容詞轉(zhuǎn)換成了名詞。全句譯為“狂風(fēng)緊緊抱起一層層巨浪，惡狠狠地將它們甩到懸崖上，把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎末”。在前導(dǎo)詞“這些”的指引下，“翡翠”之所指并不會(huì)造成理解上的困難，而它作為直接補(bǔ)語(yǔ)與謂語(yǔ)部分“摔成塵霧和碎末”的搭配顯然更具有合理性和形象感，也更符合漢語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。

在翻譯學(xué)界，“文學(xué)翻譯是文學(xué)創(chuàng)作的一種形式”的觀點(diǎn)雖有爭(zhēng)論，但得到大多數(shù)研究者的認(rèn)可已是不爭(zhēng)的事實(shí)。因此譯者創(chuàng)造性的發(fā)揮及合理運(yùn)用對(duì)譯本的成功與否起著舉足輕重的作用。有研究者認(rèn)為：“在動(dòng)筆翻譯之前，翻譯家要充分理解原作，為的是弄清作家‘說(shuō)什么’，而在進(jìn)入翻譯創(chuàng)作的過(guò)程后，翻譯家則將創(chuàng)造力集中灌注于‘怎么說(shuō)’……翻譯家的藝術(shù)的再創(chuàng)造，就在于在改換了一種語(yǔ)言的情況下，來(lái)選擇‘怎么說(shuō)’才最準(zhǔn)確，‘怎么說(shuō)’才最到位，‘怎么說(shuō)’才最傳神達(dá)意。”戈寶權(quán)先生的《海燕之歌》譯本之所以成功，正是因?yàn)槠湓诰S護(hù)原作整體面貌和藝術(shù)特征的框架內(nèi)，極大地調(diào)動(dòng)了自身的創(chuàng)造性和創(chuàng)造力，出色地回答了這個(gè)“怎么說(shuō)”的問(wèn)題。

三、結(jié)語(yǔ)

“文學(xué)翻譯雖然是從詞語(yǔ)、句子著手的，但譯者須放眼整個(gè)文學(xué)文本或語(yǔ)篇，方可更好地理解與傳譯詞語(yǔ)、句子表情達(dá)意的力量與效果?！备陮殭?quán)先生的《海燕之歌》譯本，以整體性的理解和把握為基礎(chǔ)，以創(chuàng)造性的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為手段，鮮明生動(dòng)地再現(xiàn)了原作中的各類形象，準(zhǔn)確完整地傳達(dá)了原作者的思想感情，再現(xiàn)原作的美學(xué)價(jià)值，努力貼近原作的文體形式和語(yǔ)言風(fēng)格，通過(guò)合理的保留與創(chuàng)造性的重塑相結(jié)合的翻譯方法，有效利用了漢語(yǔ)特有的技巧和手法，完美地實(shí)現(xiàn)了“再現(xiàn)原作的文學(xué)風(fēng)格和特征”的翻譯目標(biāo)，最終成就了一篇毫不遜色于原作藝術(shù)感染力的優(yōu)秀譯本。在對(duì)《海燕之歌》原作和譯本的分析中，我們可以清楚地看到整體性原則對(duì)文學(xué)翻譯的重要意義——它指導(dǎo)、左右著譯者的每一次語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，正是在它的框架內(nèi)，譯者的創(chuàng)造性得以既不僭越又如魚(yú)得水，獲得大展身手的空間。

附《海燕之歌》原文及戈寶權(quán)譯本

Песняобуревестнике

М.Горький

Надседойравнинойморяветертучисобирает.МеждутучамииморемгордореетБуревестник，чёрноймолнииподобный.

Токрыломволныкасаясь，тострелойвзмываяктучам，онкричит，и–тучислышатрадостьвсмеломкрикептицы.

Вэтомкрике–жаждабури！Силугнева，пламястрастииуверенностьвпобедеслышаттучивэтомкрике.

Чайкистонутпередбурей，–стонут，мечутсянадмореминадноегоготовыспрятатьужассвойпредбурей.

Игагарытожестонут，–им，гагарам，недоступнонаслажденьебитвойжизни：громударовихпугает.

Глупыйпингвинробкопрячеттеложирноевутесах...ТолькогордыйБуревестникреетсмелоисвободнонадседымотпеныморем！

Всемрачнейинижетучиопускаютсянадморем，ипоют，ирвутсяволныквысотенавстречугрому.

Громгрохочет.Впенегневастонутволны，светромспоря.Вотохватываетветерстаиволнобъятьемкрепкимибросаетихсразмахувдикойзлобенаутесы，разбиваявпыльибрызгиизумрудныегромады.

Буревестникскрикомреет，черноймолнииподобный，какстрелапронзаеттучи，пенуволнкрыломсрывает.

Вотонносится，какдемон，–гордый，черныйдемонбури，–исмеется，ирыдает...Оннадтучамисмеется，онотрадостирыдает！

Вгневегрома，–чуткийдемон，–ондавноусталостьслышит，онуверен，чтонескроюттучисолнца，–нет，нескроют！

Ветервоет...Громгрохочет...

Синимпламенемпылаютстаитучнадбезднойморя.Мореловитстрелымолнийивсвоейпучинегасит.Точноогненныезмеи，вьютсявморе，исчезая，отраженьяэтихмолний.

–Буря！Скорогрянетбуря！

ЭтосмелыйБуревестникгордореетмеждумолнийнадревущимгневноморем;токричитпророкпобеды：

–Пустьсильнеегрянетбуря！..

海燕之歌

高爾基

戈寶權(quán)譯

在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。

一會(huì)兒翅膀碰著波浪，一會(huì)兒箭一般地直沖向?yàn)踉疲泻爸?，——就在這鳥(niǎo)兒勇敢的叫喊聲里，烏云聽(tīng)出了歡樂(lè)。

在這叫喊聲里——充滿著對(duì)暴風(fēng)雨的渴望！在這叫喊聲里，烏云聽(tīng)出了憤怒的力量、熱情的火焰和勝利的信心。

海鷗在暴風(fēng)雨來(lái)臨之前呻吟著，——呻吟著，它們?cè)诖蠛Ｉ巷w竄，想把自己對(duì)暴風(fēng)雨的恐懼，掩藏到大海深處。

海鴨也在呻吟著，——它們這些海鴨啊，享受不了生活的戰(zhàn)斗的歡樂(lè)，轟隆隆的雷聲就把它們嚇壞了。

蠢笨的企鵝，膽怯地把肥胖的身體躲藏在懸崖底下……只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在地，在泛起白沫的大海上飛翔！

烏云越來(lái)越暗，越來(lái)越低，向海面直壓下來(lái)，而波浪一邊歌唱，一邊沖向高空，去迎接那雷聲。

雷聲轟隆。波浪在憤怒的飛沫中呼叫，跟狂風(fēng)爭(zhēng)吼?？窗桑耧L(fēng)緊緊抱起一層層巨浪，惡狠狠地將它們甩到懸崖上，把這些大塊的翡翠摔成塵霧和碎末。

海燕在叫喊著，飛翔著，像黑色的閃電，箭一般地穿過(guò)烏云，翅膀掠起波浪的飛沫。

看吧，它飛舞著，像個(gè)精靈，——高傲的、黑色的、暴風(fēng)雨的精靈，——它在大笑，它又在號(hào)叫……

它笑那些烏云，它因?yàn)闅g樂(lè)而號(hào)叫！

從雷聲的震怒里，——這個(gè)敏感的精靈，——它早就聽(tīng)出了困乏，它深信，烏云遮不住太陽(yáng)，——是的，遮不住的！

狂風(fēng)吼叫……雷聲轟隆……

一堆堆烏云，像青色的火焰，在無(wú)底的大海上燃燒。大海抓住閃電的劍光，把它們熄滅在自己的深淵里。這些閃電的影子，活像一條條火蛇，在大海里蜿蜒游動(dòng)，一晃就消失了。

“暴風(fēng)雨！暴風(fēng)雨就要來(lái)啦！”

這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊：“讓暴風(fēng)雨來(lái)得更猛烈些吧！……”