王薇雅

為清代四大藏書(shū)樓之一的瞿氏鐵琴銅劍樓所藏的《琴苑要錄》，屬宋代琴學(xué)叢書(shū)，不著撰人名氏，不分卷，明正德抄本?！肚僭芬洝冯m然不似同時(shí)代田芝翁所輯之《太古遺音》本豐富，于編纂體量以及撰著者方面也不及明代蔣克謙的《琴書(shū)大全》龐大。但其所輯數(shù)篇，在宋代官修目錄書(shū)或私家藏書(shū)中僅載錄篇名及撰人而未錄內(nèi)容者，均于《琴苑要錄》中首現(xiàn)原貌。書(shū)內(nèi)輯有十篇，一曰《古操十二章》，二曰《則全和尚節(jié)奏指法》，三曰《琴書(shū)》，四曰《琴聲律圖》，五曰《碧落子斫琴法》，六曰《斫匠秘訣目錄》，七曰《琴箋》，八曰《續(xù)琴箋》，九曰《風(fēng)俗通·音聲論》，十曰《姚兼濟(jì)琴論》。是書(shū)述及琴曲、指法、琴律、琴制、琴典、琴論，體例清晰，採(cǎi)摭詳博。且數(shù)篇篇名或存見(jiàn)于目錄書(shū)、史書(shū)、類(lèi)書(shū)中，或其撰人、內(nèi)容散佚于筆記及其他史料中。其中價(jià)值，不言自明。

《琴苑要錄》中的10篇琴類(lèi)文獻(xiàn)，其中《古操十二章》《風(fēng)俗通·音聲論》兩篇于今已為多種輯本所錄，余《則全和尚節(jié)奏指法》《琴書(shū)》《琴聲律圖》《碧落子斫琴法》《斫匠秘訣目錄》《琴箋》《續(xù)琴箋》《姚兼濟(jì)琴論》8篇，均首次以《琴苑要錄》輯本的形式存世。其中有學(xué)者已對(duì)《則全和尚節(jié)奏指法》《碧落子斫琴法》《斫匠秘訣目錄》《琴箋》4篇文獻(xiàn)進(jìn)行研究，將其定為“現(xiàn)存宋代音樂(lè)典籍”，但鮮少有文章對(duì)《琴苑要錄》中的《琴書(shū)》（含二十條）《琴聲律圖》《續(xù)琴箋》《姚兼濟(jì)琴論》加以詳考。而《琴聲律圖》于目錄書(shū)與相關(guān)類(lèi)書(shū)、音樂(lè)典籍中著錄的情況較為復(fù)雜，亟待辨明。

一、《琴聲律圖》撰者辯證

《琴聲律圖》，一卷，琴學(xué)文獻(xiàn)，是書(shū)見(jiàn)錄于《玉?！贰段墨I(xiàn)通考》《崇文總目》《新唐志》《國(guó)史·經(jīng)籍志》中時(shí)，撰人被記作“王大力”和“王大刀”；《玉?！に纬僮V》《琴書(shū)大全》亦著錄有時(shí)書(shū)，撰人則為“麴瞻”，而《宋史·藝文志》又作“麴瞻《琴聲律》二卷，又《琴圖》一卷”。

最初考證該文的應(yīng)屬近人周慶云先生，其在《琴書(shū)存目》等文獻(xiàn)中，均稱(chēng)麴瞻為宋代人（非南朝之宋），言此篇題為“西平麴瞻撰”；章華英于《宋代古琴研究》一書(shū)中，在溯考麴瞻生卒年后，言其實(shí)為南朝宋時(shí)僧人，厘正了周氏之論；朱金波的《唐代琴學(xué)文獻(xiàn)輯考》認(rèn)為“《琴聲律圖》一書(shū)已不得見(jiàn)”；王小盾、張軍在《宋代音樂(lè)研究的典籍資源（上）》中將其歸為“今存其名的典籍”，但在下篇所列音樂(lè)典籍目錄中也提及其文載于《琴苑要錄》。以上諸篇皆注意到此琴學(xué)文獻(xiàn)，然僅止于此，未將其付諸詳考。筆者有感于《琴聲律圖》著錄在目錄書(shū)與相關(guān)類(lèi)書(shū)、音樂(lè)典籍中的撰人紛雜不明之象，故將對(duì)《琴苑要錄》所載的《琴聲律圖》進(jìn)行考辨。然而，筆者依周氏于《琴書(shū)存目》中“《琴聲律圖》撰人為麴瞻”所言，對(duì)比鐵琴銅劍樓藏《琴苑要錄》時(shí)，發(fā)現(xiàn)《琴聲律圖》題下并未著明撰人，僅有標(biāo)題后附寥寥400余文字?！拔髌紧鹫啊彼淖衷谠闹胁疟惶峒?，而非見(jiàn)于標(biāo)題下，若以此便將撰人視為麴瞻，實(shí)難令人信服。是故，筆者在辨其撰者之余，另將原文一并輯錄，以便考之。

（一）“王大刀”與“王大力”

首先，是關(guān)于“王大刀”“王大力”二者之辨，其二人分別見(jiàn)錄于《文獻(xiàn)通考》《崇文總目》：《文獻(xiàn)通考·經(jīng)籍考》：《琴聲律圖》一卷，《崇文總目》唐恭陵蜀令王大刀承詔撰。國(guó)琴制度，以六十律旋宮之法次其上，前序歷引諸家律呂相生之術(shù)?！冻缥目偰俊罚骸肚俾暵蓤D》一卷，原釋唐恭陵蜀令王大力承詔撰。圖琴制度，以六十律旋宮之法次其上，前敘歷引諸家律呂相生之術(shù)。（見(jiàn)《文獻(xiàn)通考》，闕，見(jiàn)天一閣鈔本）

按上，“王大刀”與“王大力”實(shí)為同一人，清人在輯釋時(shí)重加校正?！傲Α弊峙c“刀”字本就相近，是宋人書(shū)寫(xiě)習(xí)慣或是影印訛誤也未可知。比如古人在書(shū)寫(xiě)時(shí)常會(huì)將“大”與“太”、“斷”與“斫”等視為同一字，因此，“王大刀”與“王大力”為同一人也便能明了?！缎绿茣?shū)·藝文志》卷五十七：王大力《琴聲律圖》一卷。

又《玉海》卷一百十《唐琴譜琴書(shū)琴聲律圖》篇：《藝文志》樂(lè)類(lèi)，趙邪利《琴敘譜》九卷，《琴手勢(shì)譜》一卷……王大力《琴聲律圖》一卷……《國(guó)史志》蔡翼《琴調(diào)》，僧道英《琴德譜》……王大力《琴聲律圖》，張淡正《琴譜》各一卷。

而筆者查閱《國(guó)史·經(jīng)籍志》后發(fā)現(xiàn)，其琴類(lèi)文獻(xiàn)中未曾錄有“王大力《琴聲律圖》”篇，僅有未著撰人的“《琴聲韻圖》一卷”。王應(yīng)麟在編纂時(shí)，或是參考了前代的目錄書(shū)，便在收錄時(shí)將此篇目及撰人附諸紙上。但綜上信息，也可明確《琴聲律圖》撰人之一應(yīng)為“王大力”。同時(shí)，在兩本目錄書(shū)的解題中，對(duì)此人的生平與社會(huì)身份也有跡可循。解題中言其官職為“唐恭陵蜀令”，《唐六典》卷十四有云：獻(xiàn)陵、昭陵、乾陵、定陵、橋陵、恭陵、蜀令各一人，從五品。

唐恭陵，為唐高宗李治第五子、武則天長(zhǎng)子李弘的陵墓。李弘于永徽四年（653年）封代王，顯慶元年（656年）立為太子。上元二年（675年）四月，縋幸合璧宮，卒，謚孝敬皇帝。同年8月葬于恭陵，制度蓋用天子禮。是故王大力為玄宗時(shí)人無(wú)疑，并撰有《琴聲律圖》一卷。

（二）麴瞻其人

《琴聲律圖》的撰人之一為“王大力”已經(jīng)明了，故對(duì)《琴苑要錄》中的《琴聲律圖》一卷，僅需辨明其為“王大力”或“麴瞻”所撰即可。

麴瞻，其名未見(jiàn)載于史書(shū)，也未有可考的撰著文獻(xiàn)傳世，因此今人對(duì)其生平年代及社會(huì)活動(dòng)考證并不全面。周慶云先生據(jù)《宋史·樂(lè)志》中記載的“麴瞻《琴聲律》二卷，又《琴圖》一卷”，推其為宋代人。元人在編《宋史·樂(lè)志》時(shí)或也未詳此人，因其收錄時(shí)便將麴瞻列入宋人樂(lè)類(lèi)作品之中。學(xué)者章華英在《宋代古琴音樂(lè)研究》第三章論及宋代“琴僧”時(shí)，據(jù)南朝梁慧皎所著的《高僧傳》，推麴瞻為南朝宋時(shí)僧人?！陡呱畟鳌こ獙?dǎo)》云：釋道照，姓麴，平西人。少善尺牘兼博經(jīng)史，十八出家，止京師祇洹寺。披覽群典以宣唱為業(yè)，音吐嘹亮洗悟塵心，指事適時(shí)言不孤發(fā)，獨(dú)步于宋代之初。宋武帝嘗于內(nèi)殿齋，照初夜略敘。百年迅速遷滅俄頃苦樂(lè)參差必由因召。如來(lái)慈應(yīng)六道。陛下?lián)狁嬉磺小５垩陨?，久之齋竟。別褂三萬(wàn)。臨川王道規(guī)從受五戒，奉為門(mén)師。宋元嘉三十年卒，年六十六。照弟子慧明，姓焦，魏郡人，神情俊邁祖習(xí)師風(fēng)，亦有名當(dāng)世。

此則史料，對(duì)辨明麴瞻其人之生卒年代、身份特征以及社會(huì)地位等大有裨益。首先，由《唱導(dǎo)》中可知，麴瞻為僧人，僧號(hào)道照。少年時(shí)便善于文辭，舞象之年皈依佛門(mén)，后以宣唱為業(yè)。宋武帝賞其才華，于內(nèi)殿設(shè)齋時(shí)，請(qǐng)道照為其宣唱。其次，參見(jiàn)下文所輯《琴聲律圖》，原文記為“西平麴瞻”，對(duì)照元本、明本、金陵本《高僧傳》，“平西”皆作“西平”，此處應(yīng)為影印訛誤。南朝宋時(shí)西平郡領(lǐng)五縣，至546年郡、縣俱廢，今縣境屬南寧州地。麴瞻于66歲、宋元嘉三十年（453年）圓寂，即其生卒年應(yīng)間于387年至453年。故，章文中有兩處訛誤，其一，麴瞻生平并非367年至433年，應(yīng)往后推二十年；其二，麴瞻的出生地西平并非青海西寧，而是廣西南寧。綜此幾種音樂(lè)文獻(xiàn)與佛教文獻(xiàn)，麴瞻其人形象初現(xiàn)：其為南朝劉宋時(shí)僧人，擅長(zhǎng)佛家唱導(dǎo)，與皇室來(lái)往密切，亦善琴，撰有《琴聲律圖》一卷。

麴瞻的琴學(xué)文獻(xiàn)足本雖不多見(jiàn)，但其琴樂(lè)思想仍散見(jiàn)于明代刊刻的各譜本中。如在《太音大全集》卷四《彈琴法》篇、《琴書(shū)大全》卷十八《聲律圖贊》等篇目中均有收錄，亦可觀(guān)其對(duì)琴這一樂(lè)器的見(jiàn)解。筆者在下文將散佚在幾本琴譜中的麴氏言論一并輯之，一則為盡力還原麴瞻的琴學(xué)思想，二則也便于詳考《琴苑要錄》本中《琴聲律圖》的撰人。

明正統(tǒng)間人袁均哲的《太音大全集》卷四《彈琴法》篇：麴瞻云，凡彈琴，散聲虛歇，如風(fēng)水之淡蕩。左手勾按于弦，泛聲委美輕清，若仙歌之九詠，用左手按弦，似起似著，如蜂蝶探花，木聲實(shí)按，如雷隱隱，或如鐘鼓巍巍，如山崖磊落也。

明成祖朱棣敕撰的明內(nèi)府寫(xiě)本《永樂(lè)琴書(shū)集成》第二卷《彈琴說(shuō)》所錄內(nèi)容與《太音大全集》完全相同?！队罉?lè)琴書(shū)集成》與《琴書(shū)大全》子目錄與內(nèi)容幾乎全同這點(diǎn)確系事實(shí)。然筆者在細(xì)讀與《太音大全集·彈琴法》篇相似度極高且存于《琴書(shū)大全》卷十的《論彈琴》篇時(shí)，并未發(fā)現(xiàn)麴瞻之論，初讀《永樂(lè)琴書(shū)集成》時(shí)也未見(jiàn)有異。但是對(duì)照此二本的目錄（見(jiàn)表1），復(fù)瞻前文、顧后文時(shí)，才見(jiàn)《彈琴說(shuō)》中錄有麴氏所言。

由表1可知，兩書(shū)第十卷（節(jié)選部分）都以《論彈琴》篇為始，《儀式》篇為終，《永樂(lè)》本中多出了《取聲用指兼述琴人善惡》與《彈琴說(shuō)》兩篇。前篇雖未見(jiàn)于《琴書(shū)大全》中，但與《太音大全集》卷四《取聲用指兼述琴人善惡》篇基本吻合；而《太音大全集》卷四《彈琴法》中麴瞻所云被單列于《永樂(lè)琴書(shū)集成》中，獨(dú)立成《彈琴說(shuō)》篇，卻并未見(jiàn)于《琴書(shū)大全》中?！队罉?lè)琴書(shū)集成》比《琴書(shū)大全》成書(shū)時(shí)間早近百余年，結(jié)合學(xué)界此前對(duì)《永樂(lè)琴書(shū)集成》寫(xiě)本真?zhèn)蔚目急?，此二篇未收于《琴?shū)大全》中，是明嘉靖人蔣克謙整理其四代琴學(xué)資料時(shí)的疏漏，還是麴瞻此論在嘉靖時(shí)已不復(fù)見(jiàn)，抑或是蔣氏在摹抄《永樂(lè)》本時(shí)所做的取舍？在學(xué)界未定論《永樂(lè)琴書(shū)集成》與《琴書(shū)大全》的關(guān)系前，都未可知。

又《琴書(shū)大全》卷十八《琴文》篇《麴瞻聲律圖贊》：樂(lè)以象德，琴以修身，淡然其性，溫乎其人。止邪于俗，納正于真，可以敘志，可以和神；儀以星象，彫以翠綠，歸鳳之操，積雪之曲，妙響出弦，清意連玉，盪心飾喜，防奢節(jié)欲；六律之記，五聲之文，弦驚墜鵲，調(diào)感飛云，鴻游羽散，魚(yú)躍鸞分，丹青是托，事等蘭分；含吐陰陽(yáng)，發(fā)揮清濁，元英記材，青春辨角，其德鏘洋，其情遼邈，列諸新意，將貽后學(xué)。

“贊”在古時(shí)多為紀(jì)傳等文章論著后的總評(píng)性文字，如明代蕭鸞的《杏莊太音補(bǔ)遺》上卷《杏莊小像》后就有《杏莊道人小像贊》等篇，都是蕭氏友人或后人對(duì)其做出的評(píng)價(jià)；明人楊表正的《重修真?zhèn)髑僮V》中也有《贊楊表君正小影》等。因此，麴瞻應(yīng)是著有《聲律圖》一書(shū)，《琴書(shū)大全》收錄的《麴瞻聲律圖贊》或?yàn)楹笕藢?duì)此書(shū)的述評(píng)類(lèi)文字，原書(shū)足本尚未得見(jiàn)。

二、《琴聲律圖》文本研究

《琴苑要錄》所收《琴聲律圖》原文：琴在金石最優(yōu)，于弦竹尤，妙有青龍鳳，篆有鸞鶴聲。雨雪風(fēng)云應(yīng)節(jié)彩春秋冬夏，隨音變時(shí)，千年一圣，生存其雅，操百代幾廢禮無(wú)歇，其芳聲盡妙矣，盡善矣，乃雙鳳連綿之音，雙……至于習(xí)者能詳悉焉，貽諸家弟子曉悟?qū)?lái)，恐未識(shí)其意，圖列之于后（十二家琴樣見(jiàn)別本）。

按文中所言，麴瞻善鼓琴、通樂(lè)律，著有《琴聲律圖》，其下併有別本，專(zhuān)述十二家琴樣以應(yīng)十二律之理，以貽后學(xué)，然此別本于《琴苑要錄》中不得見(jiàn)。

綜上可見(jiàn)，唐人王大力的史料較麴瞻便相形見(jiàn)絀了。故筆者就所見(jiàn)文獻(xiàn)推之，《琴苑要錄》中收錄的《琴聲律圖》撰人應(yīng)更傾向于麴瞻，此篇雖更似對(duì)麴瞻其人的評(píng)述性文字，許是類(lèi)似《琴書(shū)大全》中所收的《麴瞻聲律圖贊》一文。如此，《宋史·樂(lè)志》中所載的麴瞻“《琴聲律》二卷，《琴圖》一卷”也有跡可循。《琴聲律》與《琴聲律圖》或?yàn)橥?，分為上、下兩卷，其?nèi)容大致收錄了麴氏的琴論、彈琴法、琴律等，現(xiàn)大多散佚，卷后附有《琴苑要錄》中的《琴聲律圖》篇，而《琴圖》或?yàn)椤肚俾暵蓤D》下的別本，畫(huà)有形體有殊的琴式十二家樣，以應(yīng)十二律呂。

三、結(jié)語(yǔ)

《琴苑要錄》以其所輯的10篇琴學(xué)文獻(xiàn)，遍及琴論、琴制、琴指法等內(nèi)容，可以視為一部完整的小型琴類(lèi)典籍，所載的散佚篇目，于今都是一份極有意義的材料。其中收錄的《琴聲律圖》一卷經(jīng)考證，其撰者應(yīng)更傾向于麴瞻，筆者贊同其并非宋人，而為南朝宋人，故《琴聲律圖》一卷實(shí)為先唐南朝琴書(shū)。又宋人王大方《琴聲韻圖》的“琴序”部分與麴瞻的《琴聲律圖》頗同，足見(jiàn)此篇文獻(xiàn)在朝代更替間的承遞影響。

（作者單位：武漢音樂(lè)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1][清]瞿鏞：《鐵琴銅劍樓藏書(shū)目錄》卷一五，見(jiàn)《宋元明清書(shū)目題跋叢刊》清代卷第四冊(cè)，北京：中華書(shū)局，2006年版，第228頁(yè)。

[2]參見(jiàn)張軍：《宋代音樂(lè)典籍匯考》，溫州大學(xué)2020年碩士學(xué)位論文。該文考證并輯錄了《則全和尚節(jié)奏指法》《碧落子斫琴法》《斫匠秘訣目錄》《琴箋》等篇目。

[3]周慶云：《琴書(shū)存目》卷三，夢(mèng)坡室藏版1913年刻本，第18頁(yè)。

[4]章華英著：《宋代古琴音樂(lè)研究》，北京：中華書(shū)局2013年版，第245頁(yè)。

[5]王小盾、張軍：《宋代音樂(lè)研究的典籍資源（下）》，《中國(guó)音樂(lè)》2020年第4期，第33頁(yè)。

[6]王耀華，方寶川主編；鄭俊暉執(zhí)行主編：《中國(guó)古代音樂(lè)文獻(xiàn)集成》，北京：國(guó)家圖書(shū)館出版社2012年版，第2輯，第11冊(cè)，第108頁(yè)。

[7] [元]馬端臨：《文獻(xiàn)通考》卷一百八十六《經(jīng)籍》十三，《萬(wàn)有文庫(kù)》“十通”本，北京：中華書(shū)局1986年影印本，第1591頁(yè)。

[8] [宋]王堯臣等編次，[清]錢(qián)東垣等輯釋?zhuān)骸冻缥目偰俊罚ǜ窖a(bǔ)遺），王云五主編《叢書(shū)集成初編》本第21冊(cè)，上海：商務(wù)印書(shū)館1935年版，第19頁(yè)。

[9] [宋]歐陽(yáng)修等撰：《新唐書(shū)》卷五十七，北京：中華書(shū)局1975年版，第1436頁(yè)。

[10] [宋]王應(yīng)麟：《玉海》卷一百十，南京、上海、江蘇古籍出版社、上海書(shū)店1987年版。

[11] [明]焦竑輯：《國(guó)史·經(jīng)籍志》卷二，上海：商務(wù)印書(shū)館1939年12月版，第414頁(yè)。

[12] [唐]李林甫等：《唐六典》卷十四，北京：中華書(shū)局1992年版，第400頁(yè)。

[13] [元]脫脫：《宋史》卷二百二，北京：中華書(shū)局1977年版，第5056頁(yè)。

[14]章華英：《宋代古琴音樂(lè)研究》，北京：中華書(shū)局2013年版，第245頁(yè)。

[15] [梁]釋慧皎：《高僧傳》卷十三《唱導(dǎo)》，北京：中華書(shū)局1992年版，第510頁(yè)。

[16]韋宣仁主編，廣西壯族自治區(qū)地方志編纂委員會(huì)編：《廣西通志行政區(qū)劃志》，南寧：廣西人民出版社2001年版，第591頁(yè)。