李波

二胡，屬于胡琴類，是中國傳統(tǒng)的弓弦樂器，它不僅流傳度高而且是非常具有代表性的拉弦樂器。它的出現(xiàn)應(yīng)該是晚于戲曲，我國的戲曲藝術(shù)早在先秦時期就已經(jīng)萌芽。二胡是由唐代的胡琴發(fā)展而來的。在宋元明時代，民間說唱藝術(shù)很繁榮，它的伴奏樂器就是胡琴，但是長期以來胡琴只能作為伴奏樂器，在一千多年的發(fā)展歷史上始終不能以其獨(dú)奏的方式登大雅之堂。雖然在胡琴這個大家族中，樂器的種類非常多，在形制、音色等方面也各有各的特色，從而形成了不同的風(fēng)格，但是由于一直沒有獨(dú)奏的創(chuàng)作，所以沒能引起人們的重視。直到我國近代著名的作曲家、演奏家、音樂教育家劉天華先生對其進(jìn)行了改革，他借鑒了西方樂器的演奏技巧，豐富了其表現(xiàn)力和藝術(shù)內(nèi)涵，胡琴的地位得到了提高，從此有了更好的發(fā)展。無錫籍民間音樂家華彥鈞先生的一曲《二泉映月》享譽(yù)世界，二胡的影響力迅速擴(kuò)大。到了20世紀(jì)50年代以后，二胡藝術(shù)發(fā)展迅速，新創(chuàng)作的曲子超過了800多首。在這些樂曲中，有一部分還受到了地方戲曲的影響，例如二胡獨(dú)奏曲《江南春色》《新婚別》等。這些樂曲非常好地展現(xiàn)出二胡圓潤、柔和的音色，有的也表現(xiàn)出江南音樂柔媚、細(xì)膩、精致的特征。二胡獨(dú)奏曲《蘇南小曲》的旋律就是借鑒了江蘇地方戲曲錫劇曲牌“老簧調(diào)”改編而成的。二胡作為弦樂這個大家族的一員，聲音醇厚優(yōu)美，音域?qū)拸V且又酷似人聲，常常被人們稱為“會說話的樂器”。現(xiàn)在二胡作為錫劇樂隊(duì)的伴奏樂器，在樂隊(duì)伴奏中占有著非常重要的位置。在錫劇中，二胡能夠與其他的樂器融合在一起，不僅能更好地為錫劇伴奏，還能使錫劇的主題不斷地得到進(jìn)一步的深化和升華。

錫劇，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目、江蘇省主要戲曲劇種之一，位列華東三大劇種之一，流行于江蘇、上海、浙江、皖南一帶，被譽(yù)為“太湖一枝梅”。錫劇產(chǎn)生于清代末期，最初主要是無錫、常州一帶鄉(xiāng)間傳唱的男女?dāng)⑹聦Γǔ┥礁?，逐步與道情、宣卷相融合而形成灘簧調(diào)（簡稱簧調(diào)），系吳語灘簧的一支。最初在灘簧階段時，錫劇的伴奏樂器非常簡單，就只有一把二胡。后來隨著錫劇不斷地發(fā)展，才漸漸糅合進(jìn)其他樂器，從而形成一個非常完整的伴奏體系。如今錫劇伴奏的樂器，除了常規(guī)的三大件，錫胡、司鼓、琵琶以外，還融入了多種弦樂、吹管樂器，甚至還會有西洋樂加入，極大地豐富了其音響效果，讓觀眾在視覺享受的同時，聽覺上也能得到極大的滿足。

一、二胡在錫劇演奏中的演奏技術(shù)和應(yīng)用

二胡，作為錫劇樂隊(duì)中的伴奏樂器之一，其演奏技術(shù)在整個樂隊(duì)中有著非常重要的作用。下面將從持琴姿勢、左手技巧、右手技巧和演奏配合四個方面探討二胡演奏技術(shù)在錫劇中的應(yīng)用。

（一）持琴姿勢。正確的持琴姿勢是二胡演奏的基礎(chǔ)。在演奏中，二胡通常被放置在演奏員的左腿上，琴頭朝向右前方，琴桿與身體成45度角。演奏員應(yīng)該用左手的虎口和食指夾住琴桿，虎口位于二胡琴桿的千斤下面，左手的四個手指自然彎曲成柱狀，以保持二胡琴身的穩(wěn)定。虎口起著穩(wěn)定琴桿的作用，但這也并不是意味著虎口要把琴桿牢牢夾住，那樣會影響換把，左臂一定要放松。右手持弓，將弓毛放在琴弦上。

（二）左手技巧。左手是控制二胡音高的主要手段。在演奏中，左手的技巧主要包括按弦、滑音、顫音等。按弦是二胡演奏中最基本的技巧，要求演奏員用指尖準(zhǔn)確地按下琴弦。滑音是一種表現(xiàn)音樂情感的重要手段，在按弦的過程中需要演奏員手指在琴弦上滑動，這樣就能產(chǎn)生非常柔和的音樂效果。顫音是一種通過快速重復(fù)按弦和松弦來產(chǎn)生波動音效的技巧。

（三）右手技巧。右手是控制二胡音色的主要手段。在演奏中，右手的技巧主要包括運(yùn)弓、換弓、跳弓等。運(yùn)弓是二胡演奏中最基本的技巧，要求演奏員用右手平穩(wěn)地拉動弓毛，產(chǎn)生穩(wěn)定的音色。換弓是在運(yùn)弓的過程中，將弓從一根琴弦換到另一根琴弦上，要求演奏員動作迅速、準(zhǔn)確。跳弓是通過右臂和右手的控制，使弓毛在琴弦上跳躍從而產(chǎn)生跳躍音效的一種技巧。

（四）演奏配合。在錫劇伴奏的樂隊(duì)中，二胡常常與其他樂器，如錫胡、琵琶、司鼓等配合演奏。因此，二胡演奏員需要具備良好的協(xié)作能力，與其他樂器保持良好的配合和協(xié)調(diào)。在演奏的過程中，二胡演奏員需要根據(jù)樂曲的情感和節(jié)奏的變化，隨時調(diào)整自己的演奏方式和音色，從而達(dá)到最佳的演奏效果。

二、二胡在錫劇演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)力

二胡作為錫劇樂隊(duì)中的伴奏樂器之一，其藝術(shù)表現(xiàn)對整個劇目的情感和氣氛起著至關(guān)重要的作用。

（一）敏銳的情感感受力。在錫劇中，二胡常常擔(dān)任表達(dá)情感的角色。通過不同的演奏技巧和音色變化，二胡可以表現(xiàn)出喜悅、悲傷、憤怒等多種情感。例如，在劇目《珍珠塔》中，二胡通過柔和的音色和流暢的旋律，表現(xiàn)出方卿對陳翠娥的溫柔和愛意；而在劇目《花中君子陳三兩》中，二胡則通過激烈的音色和快速的節(jié)奏，表現(xiàn)出陳三兩對李鳳鳴的憤怒和不滿。因此，二胡演奏員需要具備敏銳的情感感知能力和扎實(shí)的演奏技巧，才能準(zhǔn)確地表達(dá)出劇目中的情感。

（二）對不同音色的控制能力。音色是二胡演奏的靈魂。在錫劇中，不同的音色可以表現(xiàn)出不同的情感和氣氛。二胡的音色受到多種因素的影響，如弓毛的壓力、運(yùn)弓的速度、按弦的力度等。因此，二胡演奏員需要具備良好的音色控制能力，根據(jù)不同的情感和氣氛需求，靈活調(diào)整自己的演奏方式和音色。例如，在劇目《紅樓夢》中，二胡通過柔和的音色和緩慢的節(jié)奏，表現(xiàn)出賈寶玉和林黛玉之間的柔情蜜意；而在劇目《蝶戀花·沈琬》中，二胡則通過激烈的音色和快速的節(jié)奏，表現(xiàn)出沈琬和姐姐之間的生死離別。

（三）不同演奏風(fēng)格技巧的運(yùn)用。在錫劇中，不同的劇目和角色需要不同的演奏風(fēng)格來表現(xiàn)其特點(diǎn)與情感。因此，二胡演奏員需要具備多樣化的演奏風(fēng)格和技巧，以適應(yīng)不同的劇目和角色需求。例如，在劇目《蝶戀花·沈琬》中，二胡通過柔和的音色和流暢的旋律，表現(xiàn)出沈琬與華明之之間的愛情；而在劇目《火焰駒·賣水》中，二胡則通過明亮的音色和歡快的節(jié)奏，表現(xiàn)出黃桂英的幸福和喜悅。此外，二胡演奏員還需要具備扎實(shí)的音樂理論基礎(chǔ)和豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，才能在不同的劇目和角色中游刃有余地表現(xiàn)出其特點(diǎn)和情感。

錫劇音樂以曲牌為主，兼有說唱、歌舞等表現(xiàn)形式。在錫劇《泰伯》中，錫劇音樂的傳統(tǒng)特色得到了充分的體現(xiàn)，如運(yùn)用了傳統(tǒng)的曲牌結(jié)構(gòu)，以及融合了唱腔、說白、舞蹈等藝術(shù)元素。在該劇中，音樂不僅僅是一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，更是匯總創(chuàng)新的嘗試。它在保留傳統(tǒng)錫劇音樂特色的基礎(chǔ)上，積極探索新的音樂表現(xiàn)形式和技巧，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求。例如，通過運(yùn)用現(xiàn)代音樂元素和聲腔處理技術(shù)，豐富了錫劇音樂的層次感和表現(xiàn)力。在錫劇《泰伯》中，二胡作為一種重要的傳統(tǒng)樂器，起到了表現(xiàn)劇情、塑造人物形象和傳達(dá)情感的作用。首先，二胡在塑造人物形象方面發(fā)揮了重要作用。通過不同的演奏手法和音樂表現(xiàn)形式，二胡能夠傳達(dá)出不同人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心情感。在《泰伯》中，二胡的演奏充分展現(xiàn)了泰伯這個角色的性格特點(diǎn)，以及他在不同情境下情感的變化，為觀眾呈現(xiàn)出一個立體、生動的人物形象。此外，二胡善于情感的表達(dá)。在《泰伯》中，二胡的演奏通過運(yùn)用不同的音樂元素，如音色、音調(diào)和節(jié)奏等，將劇中人物的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。無論是歡樂、悲傷還是憤怒，都能通過二胡及其他樂器的配合演奏準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，讓觀眾更加深入地感受到劇中人物的情感世界?？傊阱a劇《泰伯》中，二胡以其獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力和情感傳達(dá)能力，為整個劇目增添了濃郁的地方特色和情感色彩，同時也為觀眾呈現(xiàn)出一個生動、立體的人物形象。

綜上所述，提高二胡在錫劇演奏中的水平需要從演奏技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)兩個方面入手。二胡演奏員需要掌握正確的持琴姿勢、左手技巧、右手技巧和演奏配合能力；同時需要具備非常敏銳的情感表達(dá)能力、對不同音色的控制能力、掌握不同的演奏風(fēng)格技巧。只有這樣，才能在錫劇的演出中充分發(fā)揮出二胡的魅力和作用。