裴引祎 呂九芳

摘要：目的：文章旨在全面探究中國(guó)沙發(fā)的發(fā)展歷程，從古代家具的榻、羅漢床到近現(xiàn)代海派家具和新中式沙發(fā)，通過(guò)深入剖析沙發(fā)的演變軌跡，進(jìn)一步探索沙發(fā)的文化淵源、設(shè)計(jì)創(chuàng)新與社會(huì)背景之間的復(fù)雜互動(dòng)。方法：文章通過(guò)分析中國(guó)傳統(tǒng)家具中榻類家具、羅漢床、扶手椅、寶座等的形制和式樣，揭示中國(guó)古代家具在某種程度上具備沙發(fā)的功能特點(diǎn)。同時(shí)，梳理中國(guó)近現(xiàn)代沙發(fā)的發(fā)展歷程。結(jié)果：中國(guó)傳統(tǒng)家具中的榻、羅漢床、扶手椅等在形制和功能上具備沙發(fā)的雛形，受到西方文化的影響，中國(guó)沙發(fā)經(jīng)歷了多個(gè)發(fā)展階段，包括廣式家具的興盛、海派家具的興起，以及新中式沙發(fā)的現(xiàn)代化發(fā)展。不同時(shí)期的沙發(fā)呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格和特點(diǎn)，反映了中國(guó)社會(huì)的演變和家具工業(yè)的進(jìn)步。結(jié)論：中式沙發(fā)的演變與發(fā)展歷程生動(dòng)展現(xiàn)了中華文化的多元性和適應(yīng)性。從傳統(tǒng)家具的雛形到近現(xiàn)代沙發(fā)的創(chuàng)新，沙發(fā)作為一種家居元素，既具有深厚的文化底蘊(yùn)，又展現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代生活方式的靈活適應(yīng)。隨著新中式沙發(fā)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)的興起，中國(guó)沙發(fā)產(chǎn)業(yè)正以嶄新的面貌融入全球市場(chǎng)，贏得了國(guó)際社會(huì)的認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：沙發(fā)；形態(tài)；演變；中國(guó)傳統(tǒng)家具

中圖分類號(hào)：J525.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）04-00-03

“沙發(fā)”一詞源于英語(yǔ)單詞“sofa”，而“sofa”源于阿拉伯語(yǔ)中的“??????”（suffah），指一種長(zhǎng)椅。據(jù)《牛津詞典》，“sofa”是一種長(zhǎng)而柔軟的座椅，一般可供兩到三人同時(shí)坐臥，通常配備靠背和扶手。真正意義上的沙發(fā)首次出現(xiàn)于16世紀(jì)末，這一時(shí)期流行的“Farthingale”被認(rèn)為是最早采用軟包座面的椅子之一，奠定了現(xiàn)代沙發(fā)作為軟體家具的基礎(chǔ)。

雖然古代中國(guó)并沒(méi)有沙發(fā)的概念，但榻、羅漢床、憑幾等家具在某種程度上也具備沙發(fā)的功能。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，受西方文化的影響，上海出現(xiàn)了被稱為“海派家具”的近代家具，其中就包括中國(guó)最早采用軟包座面和靠背的沙發(fā)［1］。本文從形制和式樣變化的角度，探討中式沙發(fā)的發(fā)展歷程。

1 中國(guó)傳統(tǒng)家具中的“沙發(fā)”

在唐代出現(xiàn)“椅子”一詞之前，中國(guó)古代的坐臥家具通常以“床”來(lái)描述［2］。《說(shuō)文解字》將床定義為“能供人坐臥之具”，這表明床是一種適用于坐臥的多功能家具。在古代住宅空間中，小型坐具如椅子常在床榻周圍排列，與現(xiàn)代客廳的沙發(fā)排布方式如出一轍［3］。

1.1 榻類家具

《釋名》云，“長(zhǎng)狹而卑曰榻”，表明榻是一種相對(duì)較短的坐臥家具?！度龂?guó)志·蜀書·簡(jiǎn)雍傳》記載，“諸葛亮已下則獨(dú)擅一榻，傾枕臥語(yǔ)，無(wú)所為屈”，說(shuō)明長(zhǎng)榻作為臥具，功能與今日的沙發(fā)和躺椅有相似之處。尤其是《聽(tīng)阮圖》所描繪的榻和直搭腦交椅式躺椅的組合使用，使其已具備現(xiàn)代沙發(fā)的使用特征。

1.2 羅漢床

羅漢床由漢代的榻演化而來(lái)，在體積變大的同時(shí)增加了三面的圍板。明清時(shí)期，床榻的發(fā)展日益成熟，出現(xiàn)了睡眠休息專用的架子床、拔步床等家具，而羅漢床則作為一種特殊的家具擺放在廳堂中，兼具坐臥功能，其中央通常配有一張炕幾（類似于今天的茶幾），可供倚靠和放置物品［4］。

1.3 扶手椅

最早可以考證的扶手椅出現(xiàn)在北魏的石刻和壁畫中，這些扶手椅通常是佛教徒使用的“繩床”［5］。太師椅是扶手椅的一種，是中國(guó)極少數(shù)以官階命名的家具之一［6］。清代，背屏式扶手椅被統(tǒng)稱為太師椅，它們體型寬大、古樸厚重，常成對(duì)擺放在中廳，以款待客人，當(dāng)時(shí)用太師椅招待客人被視為最高禮儀之一［6］。

1.4 寶座

寶座是中國(guó)傳統(tǒng)家具中最特殊的一種，通常只有位高權(quán)重的人，如皇帝才能使用，具有神圣的文化內(nèi)涵[8]。從形制上來(lái)看，它既可以被歸類為椅子，也可以視為榻的一種［9］。故宮養(yǎng)心殿中有一把結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)潔的花梨木寶座，其三面圍屏風(fēng)與羅漢床類似，設(shè)有坐墊和靠背，左右各設(shè)一個(gè)長(zhǎng)方形隱匣，形制很像今天的軟包沙發(fā)，極大地增強(qiáng)了坐臥的舒適性。

2 中國(guó)近現(xiàn)代沙發(fā)發(fā)展歷程

我國(guó)家具發(fā)展歷史中經(jīng)歷了兩次具有深遠(yuǎn)影響的革命。首先，從漢末到唐代，隨著高型坐具的引進(jìn)，華夏民族的坐姿習(xí)慣不斷變化。其次，1840年后，沙發(fā)、洋椅的引入，顛覆了傳統(tǒng)“坐如鐘”的直腰習(xí)慣［10］。其中，沙發(fā)的引入標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)家具的一次徹底變革，它集成了明清時(shí)期的榻、羅漢床、扶手椅等家具的功能，實(shí)現(xiàn)了一場(chǎng)“柔軟的顛覆”［11］77。

2.1 清代廣式家具沙發(fā)

廣州是我國(guó)最早接觸并吸收西方文化的地方之一。清代中期，廣州開(kāi)始出現(xiàn)大量西方建筑和家具。在思想解放和“西洋熱”的推動(dòng)下，廣式家具興起，這些家具以用料厚實(shí)、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、雕刻繁復(fù)、紋樣多樣的特點(diǎn)而聞名［12］?！稄V東五常酸枝家私》是我國(guó)少有的記載中國(guó)傳統(tǒng)家具式樣的圖冊(cè)，收集了近600款廣式家具樣式，其中記錄了一些罕見(jiàn)的扶手式羅漢床。其最大特點(diǎn)是將羅漢床兩側(cè)的圍屏改成了扶手，使其更像是適合兩人坐在一起的扶手長(zhǎng)椅，強(qiáng)調(diào)了坐的功能，在樣式和功能上更接近沙發(fā)。

2.2 海派家具沙發(fā)

海派家具是中國(guó)古典家具的謝幕之作，也是民國(guó)家具的代表。其最大特點(diǎn)是以“西”為體，以“中”為用，是中國(guó)家具從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的重要里程碑［13］。清朝末年，列強(qiáng)通過(guò)尖船利炮打開(kāi)了中國(guó)的國(guó)門，上海作為最早開(kāi)放的口岸之一，成為西方建筑和家具的重要引入地，這客觀上為海派家具的誕生創(chuàng)造了條件［14］。從藝術(shù)風(fēng)格的演變來(lái)看，海派家具經(jīng)歷了西為中用、中西合璧、獨(dú)成一派三個(gè)時(shí)期，最終形成了獨(dú)特的風(fēng)格。從室內(nèi)布局來(lái)看，隨著西式建筑的普及，海派家具按照臥室、客廳、書房等不同場(chǎng)景進(jìn)行分類［11］75-76。其中海派家具中的客廳家具通常以沙發(fā)為中心。1871年，上海第一家西方家具企業(yè)——泰昌木器公司開(kāi)始生產(chǎn)沙發(fā)。民國(guó)時(shí)期，海派家具沙發(fā)大致分為包布沙發(fā)、出木扶手沙發(fā)以及曲木扶手牛皮沙發(fā)三類。

2.2.1 包布沙發(fā)

南京美玲宮多次出現(xiàn)的包布沙發(fā)，與歐式包布沙發(fā)幾乎沒(méi)有差異，沙發(fā)整體由海綿填充，包裹米白色沙發(fā)套，僅僅在底部露出向內(nèi)收縮的木制腿足。扶手和頭部披有白色鏤空花紋的搭巾。搭巾多放置在易沾染污漬的部位，這樣更便于清潔，直到現(xiàn)在很多家庭仍有使用搭巾的習(xí)慣。

2.2.2 出木扶手沙發(fā)

南京總統(tǒng)府辦公室的沙發(fā)，其形制借鑒了歐洲新古典主義時(shí)期的沙發(fā)椅，靠背、扶手和腿足的框架露出木材本色，其余部位均采用織物軟包。頭部采用起伏狀“山”字形搭腦，提高了憑靠時(shí)的舒適度。腿部使用極具歐洲家具特色的小球型旋木，兼具中西方古典家具的特色。

2.2.3 曲木扶手沙發(fā)

從造型上來(lái)看，此款沙發(fā)深受西方現(xiàn)代家具的影響，坐墊和靠背由兩個(gè)方形框架全包而成，配以兩個(gè)近乎90度的曲線彎折。值得注意的是，沙發(fā)扶手的二分之一處大多有一個(gè)接縫，表明其仍然采用明式家具圈椅椅圈常用的楔釘榫進(jìn)行連接。有兩種可能的解釋，一是民國(guó)的工匠仍想在沙發(fā)中保留部分中式韻味，二是當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件不足以支撐實(shí)木及膠合板的大面積彎曲操作。

2.3 20世紀(jì)下半葉中國(guó)家具沙發(fā)

2.3.1 中華人民共和國(guó)成立初期的家具沙發(fā)

中華人民共和國(guó)成立后，國(guó)內(nèi)面臨百?gòu)U待興的局面。同時(shí)，受帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)封鎖，中國(guó)的家具發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)特殊時(shí)期。這一時(shí)期的家具主要延續(xù)民國(guó)時(shí)期的風(fēng)格并不斷簡(jiǎn)化。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，只有少數(shù)家庭和政府部門才有機(jī)會(huì)使用家具。沙發(fā)被視為資產(chǎn)階級(jí)享樂(lè)生活的象征，因此沙發(fā)的設(shè)計(jì)在很大程度上避免了全包樣式，露出更多的木制框架，整體造型更加簡(jiǎn)潔［15］。

2.3.2 新時(shí)期中國(guó)家具沙發(fā)

改革開(kāi)放后，西方現(xiàn)代的技術(shù)、審美觀念和生活方式等傳入中國(guó)，西方的板式家具、沙發(fā)等隨之不斷占領(lǐng)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。為改變這一狀況，1992年聯(lián)邦家私公司推出了9218沙發(fā)（也稱聯(lián)邦椅），這款沙發(fā)以明式家具為基礎(chǔ)，擁有簡(jiǎn)潔的外觀、流暢的線條、明快的色彩，符合現(xiàn)代生活習(xí)慣，是中國(guó)現(xiàn)代中式家具的開(kāi)創(chuàng)之作。

2.4 現(xiàn)代中式家具沙發(fā)

2.4.1 仿古家具：現(xiàn)代羅漢床

現(xiàn)代新做的羅漢床常放置于客廳當(dāng)作沙發(fā)使用，其形制與明清時(shí)期的羅漢床沒(méi)有太大差異，只是根據(jù)現(xiàn)代人的使用習(xí)慣對(duì)尺寸進(jìn)行了調(diào)整。其中最大的變化體現(xiàn)在座深上，明清時(shí)期的羅漢床座深達(dá)到900毫米，更適合古人盤腿坐在上面。而現(xiàn)代羅漢床的座深通?？s短至680毫米，處于現(xiàn)代沙發(fā)常見(jiàn)的座深范圍（450～780毫米）［16］。其通常與靠腰一起使用，給腰背提供穩(wěn)定的支撐，使坐感更加舒適，人坐于其上雙腿自然垂地，既健康又舒適。

2.4.2 新古典紅木沙發(fā)

新古典紅木家具是一種將現(xiàn)代生活方式與中國(guó)傳統(tǒng)家具文化完美融合的家具。其最大的特點(diǎn)是在保留古典家具的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和識(shí)別特征的基礎(chǔ)上，拓展出新的品類或使用方式，沙發(fā)便是其中的重要品類之一。新古典紅木沙發(fā)通常通過(guò)拉伸、變換、重組等方式，將傳統(tǒng)的榻、羅漢床、扶手椅和寶座等家具元素融入其中。

2.4.3 新中式沙發(fā)

新中式家具旨在傳承中國(guó)的文化、審美觀念、哲學(xué)、氣質(zhì)和風(fēng)格，同時(shí)契合現(xiàn)代生活方式和審美趨勢(shì)［17］。新中式沙發(fā)的最大特點(diǎn)是巧妙地運(yùn)用線條，使用合理間隔的線條構(gòu)成平面和結(jié)構(gòu)框架，去除多余的裝飾，整體呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約和現(xiàn)代的風(fēng)格。在用材方面，新中式沙發(fā)仍然采用名貴的木材，同時(shí)開(kāi)始探索更親民的材質(zhì)，如胡桃木和櫸木。在搭配上注重多種材質(zhì)組合，如實(shí)木框架與金屬包角，以及布藝或皮質(zhì)的軟包覆面。

3 結(jié)語(yǔ)

中國(guó)沙發(fā)的發(fā)展歷程側(cè)面反映了近代中國(guó)社會(huì)的發(fā)展歷程。從最初單純地引進(jìn)沙發(fā)到逐漸讓沙發(fā)彰顯中國(guó)特色，離不開(kāi)工匠們的積極探索和創(chuàng)新。沙發(fā)剛進(jìn)入中國(guó)時(shí)，我國(guó)工匠們便積極思考如何將中國(guó)傳統(tǒng)家具元素融入其中。從廣式家具沙發(fā)模仿西方裝飾和雕刻，到海派家具沙發(fā)完美融合中西文化，再到中華人民共和國(guó)成立初期的沙發(fā)逐漸簡(jiǎn)化造型，減少裝飾。1992年，9218沙發(fā)的問(wèn)世，標(biāo)志著中式現(xiàn)代化家具的進(jìn)步。

如今，以仿古、新古典和新中式為代表的中式沙發(fā)品類已經(jīng)占據(jù)了近三成市場(chǎng)份額?？梢灶A(yù)見(jiàn)，在堅(jiān)持文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略方針的背景下，隨著新中式產(chǎn)品的不斷創(chuàng)新和現(xiàn)代化發(fā)展，中式沙發(fā)將迎來(lái)更多的發(fā)展機(jī)遇，受到更多人的喜愛(ài)。

這一過(guò)程不僅反映了中國(guó)家具行業(yè)的進(jìn)步，也表明中華文化在不斷與現(xiàn)代生活相結(jié)合，不斷煥發(fā)新的活力。中式沙發(fā)的演變和發(fā)展，為中國(guó)家具工業(yè)的崛起提供了有力支持，也彰顯了中華文化的魅力和影響力。

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作者簡(jiǎn)介：裴引祎（1998—），男，安徽蚌埠人，碩士在讀，研究方向：中國(guó)古典家具。

呂九芳（1970—），女，江西九江人，博士，教授，系本文通訊作者，研究方向：傳統(tǒng)家具風(fēng)格與藝術(shù)。

基金項(xiàng)目：本論文為2021年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“東風(fēng)西漸視域下的中國(guó)古典家具海外傳播與文化認(rèn)同研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：21YJC760017