劉洋誼

隴劇是甘肅省特有的地方戲曲劇種，具有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。作為甘肅省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，隴劇的研究和傳承對(duì)保護(hù)和發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化具有重要意義。隴劇原名隴東道情，扎根于隴東地區(qū)的漁鼓道情，在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，逐漸吸收了當(dāng)?shù)孛耖g小曲與戲曲音樂的營養(yǎng)，演化為皮影唱腔音樂，主要流行于甘肅省東部的環(huán)縣、曲子鎮(zhèn)等地區(qū)。而伴隨著時(shí)代的變遷和社會(huì)的發(fā)展，隴劇的傳承和發(fā)展面臨著許多挑戰(zhàn)。唱腔作為隴劇的精髓，加強(qiáng)甘肅隴劇唱腔的研究，對(duì)隴劇的保護(hù)與傳承是尤為重要的。因此，對(duì)當(dāng)代甘肅隴劇唱腔進(jìn)行深入研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、隴劇藝術(shù)的形成與發(fā)展

（一）隴東道情時(shí)期

隴劇的前身是隴東道情，據(jù)歷史記載，隴東道情源于漢代，成熟于宋代，流行于明清。在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，隴東道情逐漸吸收了甘肅當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)精華，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。但直到20 世紀(jì)50 年代，隴東道情仍然沒有形成一個(gè)完整的戲曲劇種。在隴東道情時(shí)期，這種藝術(shù)形式主要流傳于甘肅的慶陽、平?jīng)龅鹊?。其表現(xiàn)形式主要是以“道情”為主，通過唱、念、做、打等手段來表現(xiàn)劇情和人物。隴東道情的唱腔特點(diǎn)是高亢激越、優(yōu)美動(dòng)聽，具有濃郁的地方特色。在這個(gè)時(shí)期，隴東道情主要是一些簡(jiǎn)單的民間小戲，其表演內(nèi)容多以反映民間生活為主，情節(jié)較為簡(jiǎn)單。

（二）隴劇形成時(shí)期

隨著時(shí)代的發(fā)展，人們的生活品質(zhì)不斷提高，隴東道情逐漸不能滿足觀眾的審美需求。在這種情況下，一些藝術(shù)家開始嘗試將其他戲曲藝術(shù)元素融入隴東道情中，從而形成了新的戲曲形式——隴劇。隴劇的形成是在20 世紀(jì)50 年代末，其標(biāo)志是大型歷史劇《楓洛池》的創(chuàng)作和演出?！稐髀宄亍酚筛拭C省老一輩藝術(shù)家在搜集大量隴東道情原始資料的基礎(chǔ)上，根據(jù)《古本戲曲叢刊》中的《漁家樂傳奇》重新創(chuàng)編而成。這部戲曲以古代愛情故事為題材，通過精彩的劇情和優(yōu)美的唱腔，成功地吸引了大量觀眾。自此之后，隴劇開始在甘肅各地流行起來。隨后甘肅省政府開始重視隴劇的發(fā)展，并成立了甘肅省隴劇團(tuán)來專門研究和發(fā)展隴劇。通過大量的創(chuàng)作和演出實(shí)踐，目前，隴劇逐漸發(fā)展成為一個(gè)成熟的戲曲劇種。

二、甘肅隴劇唱腔的基本特點(diǎn)

（一）唱腔的音樂元素

隴劇作為中國傳統(tǒng)戲曲之一，具有獨(dú)特的音樂特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在如下方面。

1. 五音體系

甘肅隴劇的唱腔受到中國古代五聲調(diào)式的影響，五音體系在隴劇中扮演了重要角色，決定了唱腔的音域和調(diào)性，而不同的音階被用來表達(dá)不同的情感和人物特征。

2. 旋律多樣

隴劇唱腔的旋律非常多樣，每個(gè)角色和情節(jié)都有特定的旋律表達(dá)方式。這種多樣性使隴劇具有豐富的音樂表現(xiàn)力，能夠適應(yīng)不同情節(jié)和角色的需求。

3. 音調(diào)變化

隴劇唱腔中音調(diào)的變化是其音樂特色之一。通過改變音調(diào)的高低、速度和節(jié)奏，演員可以傳達(dá)角色的情感和性格。音調(diào)的變化可以表現(xiàn)出愉悅、悲傷、憤怒等情感，使觀眾更好地理解劇情。

4. 音樂裝飾音

隴劇唱腔中常常包含音樂裝飾音，通常用于強(qiáng)調(diào)情感或情節(jié)的高潮部分，常常與劇情的發(fā)展和人物性格的演繹密切相關(guān)，能夠提升音樂的復(fù)雜性、藝術(shù)性和音樂表現(xiàn)力，為觀眾提供更豐富的聽覺體驗(yàn)。

5. 韻律感和節(jié)奏

隴劇唱腔中的韻律感和節(jié)奏非常重要。演員要熟練掌握唱腔的韻律，以保持與其他演員合唱協(xié)調(diào)。節(jié)奏的準(zhǔn)確性對(duì)表現(xiàn)情感和推動(dòng)劇情也至關(guān)重要。

6. 曲牌和曲調(diào)

隴劇唱腔通常會(huì)配以特定的曲牌和曲調(diào)。這些曲牌是傳統(tǒng)的音樂模式，用于表達(dá)不同情節(jié)和角色。每個(gè)曲調(diào)都有其獨(dú)特的音樂元素，包括音程、音符序列和音樂節(jié)奏，這些元素有助于觀眾識(shí)別不同的情感和場(chǎng)景。

（二）唱腔的風(fēng)格特色

甘肅隴劇是中國戲曲藝術(shù)中的一支重要流派，其唱腔具有獨(dú)特的戲曲特色，反映出西北地區(qū)的文化傳統(tǒng)和歷史背景，主要特點(diǎn)有以下幾點(diǎn)。

1. 樸實(shí)自然

甘肅隴劇的唱腔以樸實(shí)自然著稱。這一特點(diǎn)反映了西北地區(qū)的精神，強(qiáng)調(diào)了本土傳統(tǒng)價(jià)值觀。與一些其他戲曲流派相比，隴劇的唱腔更加貼近生活，更注重自然聲韻，不過度夸張和裝飾，更能引發(fā)觀眾的共鳴。

2. 地域特色

隴劇唱腔深受西北地域文化的影響，它的音樂元素和旋律與該地區(qū)的風(fēng)土人情相契合。在唱腔中，可以感受到大漠沙塵、草原風(fēng)情和黃土高原的特有元素，這凸顯了隴劇的地域性。

3. 民間色彩

甘肅隴劇一直保持著濃厚的民間色彩，這反映在其唱腔中。唱腔不僅包含了宮廷戲曲的元素，還融入了民間歌謠、民間音樂和民俗文化的元素。這種融合使隴劇更具親和力，能夠觸及普通人的情感。

4. 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

雖然隴劇有著悠久的傳統(tǒng)，但它也在不斷融合現(xiàn)代元素，以吸引觀眾和保持活力。從目前甘肅隴劇的唱腔中可以發(fā)現(xiàn)，隴劇在傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上加入了新的戲曲元素，使之更適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的審美需求。

（三）唱腔的表演特色

甘肅隴劇唱腔的表演風(fēng)格在中國戲曲中具有其獨(dú)特之處。這些表演風(fēng)格是通過音樂、聲音和身體語言等要素共同展現(xiàn)出來的，主要體現(xiàn)如下。

1. 情感演繹

甘肅隴劇的唱腔注重情感表達(dá)。演員常常以深情款款的表演方式演繹角色內(nèi)心的情感，包括愛情、親情、友情。這種深情的表演通過音調(diào)、音量和音色的變化來傳達(dá)，觀眾常常能夠深切感受到角色的內(nèi)心世界。

2. 音色動(dòng)人

隴劇唱腔深受地域文化影響，音色有其獨(dú)特性。隴劇演員的聲音通常是低沉而有磁性的，這種音色使角色更加迷人和引人注目，聲音的音域和音調(diào)變化能夠表現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)和情感起伏。

3. 動(dòng)作舞臺(tái)化

隴劇的唱腔表演通常伴隨著準(zhǔn)確的肢體動(dòng)作。演員在演唱時(shí)會(huì)運(yùn)用肢體和面部表情相結(jié)合來進(jìn)行情感表達(dá)，這種身體語言在表演中起到至關(guān)重要的作用。演員的動(dòng)作與音樂緊密協(xié)調(diào)，以展現(xiàn)出完美的舞臺(tái)效果。

4. 表演角色化

甘肅隴劇中的唱腔表演要求演員對(duì)角色進(jìn)行深入的刻畫，每個(gè)角色都有自己的表演特點(diǎn)和聲音特色。演員要在唱腔中將角色的性格特征清晰地呈現(xiàn)出來，具體涉及聲音的變化、音調(diào)的選擇，以及身體語言的運(yùn)用。

5. 合唱和對(duì)唱

隴劇的唱腔表演常常涉及合唱和對(duì)唱，多個(gè)演員之間的協(xié)作非常關(guān)鍵。合唱時(shí)，演員要保持和聲的和諧；而對(duì)唱時(shí)，演員之間的互動(dòng)是表演的亮點(diǎn)。這種合唱和對(duì)唱風(fēng)格，為劇情的發(fā)展和情感的表達(dá)提供了豐富的層次。

三、當(dāng)代甘肅隴劇唱腔的發(fā)展

（一）板式體唱腔的變革

板式體唱腔是甘肅隴劇唱腔的核心，它的發(fā)展對(duì)隴劇唱腔的演進(jìn)具有至關(guān)重要的作用。在當(dāng)代甘肅隴劇中，板式體唱腔經(jīng)歷了多方面的變革，以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的需求和戲曲傳承的要求。隴劇的唱腔板式有傳統(tǒng)板式以及創(chuàng)新板式兩種，傳統(tǒng)的板式體唱腔有特定的音樂元素和表現(xiàn)方式。而創(chuàng)新板式則是整合了梆子唱腔規(guī)律后創(chuàng)新發(fā)展的產(chǎn)物，在保持戲曲傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，將現(xiàn)代隴劇融入了新的音樂元素和創(chuàng)新，以滿足觀眾的新需求和審美趣味。

另外，隴劇唱腔中的飛板通常出現(xiàn)在傳統(tǒng)的說唱曲目中，形式較為靈活；二流板表現(xiàn)為一板一眼，因此多用于敘事、描繪之中；慢板的節(jié)拍形式為一板三眼，更多用于抒情表達(dá)。上述的板式有一個(gè)共同點(diǎn)，即完全遵循上下句對(duì)應(yīng)規(guī)律。如當(dāng)代隴劇《黃花情》中“歲月好像無情劍，劍劍刺穿我心肝。二十年，何懼風(fēng)狂路艱險(xiǎn)，卻為何今日難以闖情關(guān)?！鄙暇湓~尾屬于仄聲，從較高音調(diào)處展開，而下句詞尾是平聲，整體低平、穩(wěn)定，主要是為了突出對(duì)比上下兩句，這樣在演唱時(shí)更具層次感。

（二）曲牌體唱腔的創(chuàng)新

隴劇中的曲牌體是一種特有的音樂元素，它包含了特定的旋律和音樂元素，用于表達(dá)不同情節(jié)和角色。這些傳統(tǒng)曲牌體一直是隴劇的核心，延續(xù)了古老的戲曲傳統(tǒng)。而在當(dāng)代，為了適應(yīng)觀眾的需求和戲劇的演變，曲牌體也經(jīng)歷了創(chuàng)新和改革。當(dāng)代隴劇的曲牌體唱腔創(chuàng)作引入了新的旋律元素，以使音樂更加生動(dòng)和多樣化。創(chuàng)作者常常探索新的旋律結(jié)構(gòu)，以表現(xiàn)現(xiàn)代情感和情節(jié)，同時(shí)保持傳統(tǒng)曲牌體的基本特色。

在當(dāng)代社會(huì)，隴劇創(chuàng)作者更加注重反映現(xiàn)代主題。曲牌體唱腔的創(chuàng)作可以涵蓋更多當(dāng)代社會(huì)、文化和習(xí)俗方面的內(nèi)容，使隴劇更具時(shí)代性。創(chuàng)作者還在曲牌體唱腔中強(qiáng)化了角色的性格特點(diǎn)，每個(gè)角色都有其獨(dú)特的音樂元素和曲牌，這有助于演員更準(zhǔn)確地表達(dá)角色的性格，突出角色的個(gè)性。同時(shí)，曲牌體唱腔的創(chuàng)新也包括演員的表演方式，當(dāng)代隴劇演員在演唱時(shí)可以更加自由地發(fā)揮，注入更多的個(gè)性和情感，以使角色更加生動(dòng)和引人注目。

例如，隴劇唱腔曲牌《九連環(huán)》，是在隴東地區(qū)所廣泛流傳的民歌《雪花飄》基礎(chǔ)上改編而來，其中所采用的唱調(diào)較為簡(jiǎn)單，但有很多的語氣襯詞配合，整體呈現(xiàn)出創(chuàng)作和傳唱的隨意性、自然性特點(diǎn)。而這一曲牌在被隴劇吸收融合后，共進(jìn)行了兩次改動(dòng)。一是在《雪花飄》唱段中間增加了散唱的“叫板”，這種調(diào)整極大地增強(qiáng)了戲劇情緒的渲染力，也更容易讓觀眾感受到劇中人物角色情感的表達(dá)，隨后逐漸在民歌小調(diào)基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)變，并正式更名為《九連環(huán)》。二是被吸收進(jìn)隴劇后進(jìn)行了二次改編與創(chuàng)作，最終演變成了當(dāng)前的《九連環(huán)》，曲牌的整體戲劇性得到了大幅度提升。為了讓演唱效果更加和諧統(tǒng)一，避免男女聲部沖突，選擇讓男聲原本的高調(diào)旋律低唱處理，尤其是傷音唱調(diào)的糅入，這樣在演唱時(shí)可以更加鮮明地突出兩位主人公的人物心態(tài)，無形中揭露了人物性格特點(diǎn)，形成同調(diào)異唱的唱腔風(fēng)格。

（三）嘛簧幫唱的運(yùn)用

嘛簧幫唱是隴劇中的一種獨(dú)特表演形式，常常用于伴唱和強(qiáng)化唱腔的表現(xiàn)力。在當(dāng)代甘肅隴劇中，嘛簧幫唱的運(yùn)用是重要的突破，對(duì)豐富隴劇唱腔的表現(xiàn)力和吸引觀眾具有重要意義。

嘛簧是隴劇中一種特有的聲樂形式，包括嘛簧伴唱和嘛簧獨(dú)唱。伴唱中的嘛簧幫唱演員使用特殊的聲樂技巧，與主唱演員進(jìn)行音樂對(duì)話，以提升唱腔的表現(xiàn)力。嘛簧的聲音通常是高亢而激昂的，能夠在唱腔中營造出獨(dú)特的氛圍。首先，嘛簧幫唱的運(yùn)用可以使隴劇唱腔更具層次感。主唱演員和嘛簧幫唱演員之間的音樂配合以及和聲運(yùn)用可以豐富音樂的聲音層次，增加音樂的復(fù)雜性，使音樂更加豐富多彩。其次，嘛簧幫唱在隴劇中通常用于強(qiáng)調(diào)情感和情節(jié)的高潮部分。嘛簧幫唱演員的高亢音色和音樂裝飾技巧有助于突出角色和情節(jié)，使觀眾更深刻地理解角色情感和劇情發(fā)展。最后，嘛簧幫唱也有助于更準(zhǔn)確地表現(xiàn)角色性格。嘛簧幫唱演員在伴唱中可以運(yùn)用聲音和音樂元素來強(qiáng)調(diào)角色的性格特點(diǎn)，使角色更加鮮明和生動(dòng)。

例如，在《謝瑤環(huán)》中，主要角色之一謝瑤環(huán)面臨各種情感波動(dòng)。嘛簧幫唱演員通過高亢的聲音和音樂裝飾，強(qiáng)化了角色的情感表達(dá)。在高潮部分，嘛簧幫唱演員的聲樂技巧使觀眾更深刻地感受到謝瑤環(huán)的內(nèi)心掙扎。同時(shí)，嘛簧幫唱演員的高亢嗓音在關(guān)鍵情節(jié)中營造了緊張和懸疑的氛圍，這樣有助于劇情更引人入勝，觀眾更容易沉浸其中。雖然嘛簧幫唱是隴劇的傳統(tǒng)元素，但在《謝瑤環(huán)》中，它也融合了現(xiàn)代音樂元素，在保持隴劇傳統(tǒng)特色的同時(shí)，也為隴劇注入了新的活力，以滿足現(xiàn)代觀眾的需求。

（四）詞曲結(jié)合式的唱腔創(chuàng)作

在當(dāng)代甘肅隴劇的發(fā)展過程中，詞曲結(jié)合式的唱腔創(chuàng)作成為一個(gè)重要的方向，它融合了音樂和文學(xué)元素，為隴劇唱腔的表現(xiàn)力和深度增添了新的層次。如音樂與文學(xué)的完美結(jié)合，詞曲結(jié)合式的唱腔創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)音樂與文學(xué)元素之間的緊密結(jié)合，隴劇的唱詞被精心選取，以傳達(dá)角色的情感和情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)音樂元素與唱詞相協(xié)調(diào)，使整個(gè)表演更加生動(dòng)和富有表現(xiàn)力。實(shí)際上，隴劇唱詞的聲調(diào)與普通話聲調(diào)是存在顯著差異的，如普通話中“媽”屬于陰平高平，隴劇中的“媽”則是陰平低降，因此隴劇唱腔創(chuàng)作中需要重點(diǎn)考慮字調(diào)差異這一特性。

四、結(jié)語

當(dāng)代甘肅隴劇唱腔的發(fā)展不僅傳承了悠久的傳統(tǒng)文化，還在創(chuàng)新與融合中不斷吸引新的觀眾群體，保持著戲曲的獨(dú)特魅力。同時(shí)，隴劇唱腔也體現(xiàn)了地域文化、民間傳統(tǒng)和現(xiàn)代審美的和諧融合，使其在中國戲曲藝術(shù)中繼續(xù)繁榮發(fā)展。