［摘" 要］2024年春節(jié)期間，《我在80年代當后媽》《裴總每天都想父憑子貴》《厲總，你找錯夫人了》等小程序短劇一經(jīng)上線即引發(fā)現(xiàn)象級觀劇熱潮。這些以“簡、短、爽”為特點的短劇作品如“網(wǎng)絡(luò)甜品”“深夜泡面”般令人欲罷不能，而深究其爆火緣由，便是得益于當前方興未艾的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)革新。小程序短劇不僅繼承了短視頻其短小精悍、觀點鮮明的特點，更通過小程序平臺的流量分發(fā)，將劇情、表演、互動等元素融為一體，為觀眾帶來便捷的視聽體驗。在短視頻的發(fā)展浪潮中，小程序短劇不斷演變，其內(nèi)容的豐富性和形式的創(chuàng)新性不斷滿足著觀眾日益多樣化的審美需求。

［關(guān)鍵詞］短視頻；小程序短?。弧八小蔽幕?；內(nèi)容創(chuàng)作

［中圖分類號］G209""" ［文獻標志碼］A""" ［文章編號］2095-0292（2024）06-0171-04

［收稿日期］2024-06-26

［作者簡介］周萃萍，江西服裝學院時尚傳媒學院助教，碩士，江西服裝學院傳媒藝術(shù)研究中心研究員，研究方向：影視文化與傳播。

網(wǎng)絡(luò)大眾話語權(quán)的崛起迎來了小屏影像消費的新時代，由此短視頻的應(yīng)用得到了迅猛發(fā)展。美國媒體分析家亨利·詹金斯（Henry Jen-kins）說道：“一旦某種媒體確立了自身作為滿足人類某些核心需求的地位，它就會繼續(xù)在更為廣泛的傳播選項體系中發(fā)揮作用?！保?］（P44）“短視頻”是指在新媒體平臺上播放、時長簡短且融合多種主題并以高頻推送的形式觸達用戶的影像。作為大眾傳播的載體和社會化傳播的產(chǎn)物，短視頻以其短小、精簡及爽感的特點滿足了現(xiàn)代人的信息獲取與娛樂需求。2024年春節(jié)期間，電影市場狀況頻出、話題不斷，電視節(jié)目相對平淡，一部名為《我在80年代當后媽》小程序短劇彎道超車，引爆朋友圈。小程序短劇是指為契合移動端的播放習慣在小程序或社交平臺上進行播放的短視頻，一般為豎屏拍攝和播放，一集僅有2-3分鐘，簡短的時間里劇情接二連三的反轉(zhuǎn)和沖突，牽動觀眾的情緒，吊足了觀眾的“胃口”，進而開始付費觀看。作為短視頻分化下的一種新興娛樂方式小程序短劇以其獨特的魅力和隱在商業(yè)價值，在短時間內(nèi)傲立春節(jié)檔成為廣大觀眾的“掌中寶”?；诖吮尘?，本文爬疏小程序短劇的形態(tài)彌合，重思其背后的“爽感”敘事，強化從價值引導、內(nèi)容優(yōu)化、制度規(guī)范等方面的發(fā)展升維，以期為建構(gòu)契合碎片化時代要求的小程序短劇由“短”向“精”的發(fā)展。

一、小程序短劇的形態(tài)彌合

回溯小程序短劇，自2018、2019年左右出現(xiàn)的信息流廣告成為其有利的推手，彼時一些廣告商為了提高點擊率和轉(zhuǎn)化率，借助劇情營銷的形式來吸引用戶的注意力，其后平臺和制作方發(fā)現(xiàn)這種模式不僅可以用來做廣告還可以用來做內(nèi)容，且通過精準推送和原生展現(xiàn)，使得小程序短劇得以更廣泛地觸達隱在觀眾，實現(xiàn)有效傳播，于是小程序短劇開始大宗上線。近年來，小程序短劇成為互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)的新熱點并且在今年年初成為一種新興的網(wǎng)絡(luò)視聽樣態(tài)，其融合了消費產(chǎn)品和文化產(chǎn)品的雙重屬性，呈現(xiàn)出復合多元的特質(zhì)，在短時間內(nèi)成為當下視聽創(chuàng)作的新風口。

（一）從網(wǎng)絡(luò)微短劇到短劇的賽道轉(zhuǎn)向

繼網(wǎng)絡(luò)影視劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)動畫片之后，網(wǎng)絡(luò)微短劇于2020年8月被國家廣電總局正式納入影視作品分類之中，成為第四種官方認可的網(wǎng)絡(luò)影視作品形態(tài)，該年也被學界稱為“網(wǎng)絡(luò)微短劇元年”。網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展最早可以追溯到2012年搜狐自制劇《屌絲男士》和2013年優(yōu)酷上映的《萬萬沒想到》，這兩部劇以短小的劇集生產(chǎn)模式及獨特的內(nèi)容情節(jié)迅速在網(wǎng)絡(luò)上流傳，為網(wǎng)絡(luò)微短劇的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)微短劇1.0時代也由此開啟?！爱斍岸桃曨l行業(yè)逐漸從增量市場向存量市場過渡，微短劇作為短視頻的一個細分賽道，吸引了眾多投資方入局?！保?］（P187）網(wǎng)絡(luò)微短劇2.0時代，微短劇擁有短視頻本身的速度優(yōu)勢和影視劇豐富的內(nèi)容優(yōu)勢，同時還具備了快節(jié)奏的敘事與完整的故事邏輯性，在播放形態(tài)上展現(xiàn)出了微觀化、時間長度短小化、內(nèi)容呈現(xiàn)劇情化等鮮明特征，一種“逢其時”的自然生長使得數(shù)智時代下的微短劇擁有了算法推薦、虛擬空間建立等科技賦能，開拓出了一條數(shù)量與質(zhì)量并駕齊驅(qū)的新賽道。

2018年11月由愛奇藝和浩瀚娛樂聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)微短劇《生活對我下手了》開啟了豎屏呈現(xiàn)的新方式，此后，愛奇藝又正式上線了“豎屏控劇場”，首批內(nèi)容共計25個項目。不止是愛奇藝，優(yōu)酷和騰訊也在加碼布局豎屏，騰訊的yoo視頻推出了《我的二貨男友》《公主病的克星》等十多部豎屏網(wǎng)絡(luò)微短劇。自此，豎屏網(wǎng)絡(luò)微短劇在國內(nèi)各大視頻平臺上迎來屬于自己的第一個“展翅”期。隨著短視頻平臺的異軍突起，微信小程序、抖音、快手等平臺開始成為豎屏網(wǎng)劇播放的主要渠道，原本活躍在各大視頻平臺上的豎屏網(wǎng)絡(luò)微短劇渾然不覺間轉(zhuǎn)道至短視頻平臺。見縫插針、不假思索和情緒喚醒，碎片化時代下大眾的觀看習慣早已“七零八碎”，應(yīng)運而生的豎屏短劇也在原有的賽道基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新迭代。

（二）技術(shù)更迭下的創(chuàng)作流變

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從橫屏到豎屏，影視技術(shù)每一次革命性進步都強有力地推動著影視藝術(shù)質(zhì)的飛躍，技術(shù)的更迭為移動短視頻提供了堅實的后盾，5G技術(shù)作為新型無線接入技術(shù)，具有萬物互聯(lián)、泛在網(wǎng)、高速率、大容量、低時延、低功耗等特點和優(yōu)勢，在技術(shù)上實現(xiàn)了流媒體從PC端向移動端的大規(guī)模遷移，從而為移動短視頻的爆發(fā)式增長提供了廣闊空間與機遇。在移動短視頻市場的催生下，小程序短劇以一種新興視聽樣態(tài)“閃亮登場”，井噴式的爆火離不開迭變下的技術(shù)創(chuàng)作革新和以大眾為尊的市場環(huán)境支持。以短視頻平臺抖音為例，擁有大量優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和消費用戶的抖音，出道即巔峰，成為當下短視頻領(lǐng)域的佼佼者，從2019年開始微短劇的種子便孵化于這片土壤，部分UGC劇情內(nèi)容已經(jīng)形成一定規(guī)模，2021年6月10日，“短劇很有戲·2021抖音短劇發(fā)布會”推出“短劇新番計劃2.0版本”面向MCN機構(gòu)、創(chuàng)作者，作者可以在創(chuàng)作者后臺直接使用“短劇專輯”功能，一鍵完成短劇專輯創(chuàng)建、視頻發(fā)布、激勵查看等，降低了發(fā)布頻次門檻、加碼了資源激勵，依托平臺資源優(yōu)勢為創(chuàng)作者提供更方便快捷的服務(wù)與保障，平臺通過智能推薦算法，將短劇精準地推送給目標用戶，提高了短劇的曝光率和傳播效果，為小程序短劇提供了更多的商業(yè)機會和發(fā)展空間。

新質(zhì)生產(chǎn)力在短視頻轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新流變中發(fā)揮著強有力的作用，科技創(chuàng)新之于數(shù)據(jù)，短視頻形態(tài)創(chuàng)新之于短視頻技術(shù)化迭變，短視頻行業(yè)創(chuàng)新之于短視頻數(shù)據(jù)技術(shù)的“刺點”作用，短視頻在新質(zhì)生產(chǎn)力的推動下立足于互聯(lián)網(wǎng)微地并衍生出新的行業(yè)賽道—小程序短劇。在AIGC時代，與傳統(tǒng)電影和各大社交媒體平臺的視頻不同，小程序短劇借助大數(shù)據(jù)的發(fā)展在創(chuàng)作技術(shù)方面向著沉浸式、交互式和快捷式的方向躍進，這背后的推動是大眾意識思維的轉(zhuǎn)變，“新質(zhì)生產(chǎn)力是傳統(tǒng)生產(chǎn)力的躍升，作為基礎(chǔ)性力量，推動生產(chǎn)力迭代升級，同時，也改變了人們的意識思維和電影等文藝的形態(tài)?！保?］大眾在日趨碎片化、加速化的社會環(huán)境下追求的大多是情緒的宣泄與娛樂的狂歡，作為短劇的創(chuàng)作者，小程序平臺背后提供的大數(shù)據(jù)分析能夠讓他們第一時間了解觀眾的需求偏好，對于他們的創(chuàng)作無疑是最為精確與便捷的助力。小程序短劇的技術(shù)創(chuàng)作有別于抖音和快手的“快餐模式”，也有別于微信視頻號相對閉環(huán)的“私域模式”，更有別于B站以及小紅書等的“純粉絲經(jīng)濟”形態(tài)，其給予創(chuàng)作者的制作空間更便捷、更廣闊和更新穎，這也是短視頻技術(shù)更迭下的創(chuàng)作流變最極致的體現(xiàn)。

二、小程序短劇爆火的發(fā)生溯源

幾分鐘一集，幾秒鐘一個反轉(zhuǎn)，一集一個劇情的推進，最后幾秒再設(shè)個懸念，在精短的時間框架下，小程序短劇以“跌宕起伏”的劇情為其賣點刺激著觀眾的“多巴胺”，標準化、扁平化和簡約化的人物形象仿佛一面鏡子供無數(shù)如納西索斯般的觀眾對鏡自照。作為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展下的產(chǎn)物，從最初的議論紛紛，到如今的橫店變“豎店”，小程序短劇從短視頻里迭變至今都深受互聯(lián)網(wǎng)文化的影響，其憑借時空敘事的高密度及“爽感”文化的審美營造一躍站上了影視行業(yè)最大的風口，在審美創(chuàng)造和敘事形式上都帶有強烈的互聯(lián)網(wǎng)文化印記，成為網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)快速燃升的“新星”。

（一）“爽感”文化的審美營造

在互聯(lián)網(wǎng)語境下，一個有趣、有梗的內(nèi)容往往能夠迅速引發(fā)網(wǎng)友的討論和分享，國內(nèi)首部豎屏短劇《生活對我下手了》的爆火，其重要的原因便是巧妙地運用“玩?！边@一元素。該劇通過結(jié)合熱門話題、網(wǎng)絡(luò)流行語和獨特的情節(jié)設(shè)定形成大量富有創(chuàng)意和幽默感的“梗”，吸引無數(shù)觀眾的關(guān)注和追捧，劇中展現(xiàn)的職場困境、家庭矛盾以及情感糾葛等問題現(xiàn)象都是觀眾日常生活中可能遇到的。當這些問題以幽默、直率和夸張的方式呈現(xiàn)與解決時，觀眾很容易與其產(chǎn)生強烈的共鳴，抑或是他們可能會因為某個“梗”而忍俊不禁，進而將這段內(nèi)容分享到自己的社交平臺上，這種自發(fā)的傳播行為不僅擴大了短劇的影響力，還為其帶來了更多的潛在觀眾。然而，相比于早期豎屏短劇以“梗文化”輸出為旨趣，“爽”則是小程序短劇的“必殺技”，無論是精簡過癮的劇情走向還是語出驚人的爽文臺詞，這種種令人欲罷不能的快感都構(gòu)型于其火出圈的“爽”點上，在當今社會年輕人高壓的生活狀態(tài)下，小程序短劇以精簡化、高輸出和強情緒的表現(xiàn)滿足了他們所謂的“口舌之快”形成當下流行的“爽感”文化。

“爽感”文化作為小程序短劇的核心審美屬性，以獨特的酣暢淋漓的快感和無需延宕的滿足感為表征，其深層意涵源于青年亞文化的一種表現(xiàn)形態(tài)，這種文化現(xiàn)象本質(zhì)上是個體在強烈的欲望與現(xiàn)實生活的不盡如人意之間所產(chǎn)生的心理反應(yīng)，表現(xiàn)為一種尋求替代性滿足的情感需求。在后疫情時代的背景下，“爽感”文化的興起更是與人們普遍存在的焦慮感和無助感緊密相連，面對現(xiàn)實生活中的種種挑戰(zhàn)和不確定性，人們往往渴望通過某種方式獲得情感上的宣泄和釋放，小程序短劇以其短小精悍和情節(jié)緊湊的特點成為了一個理想的情感宣泄出口，它通過高度濃縮的劇情和強烈的情感沖突，為觀眾提供了一個想象中的世界，使他們在短暫的時間內(nèi)獲得強烈的情感滿足。如《我在80年代當后媽》中，包含“穿越”“替身”“重生”等落俗的情節(jié)，女主角司念意外回到上世紀80年代嫁給養(yǎng)豬場老板周越深的這一設(shè)定充滿了喜劇性和親和力，女主雷厲風行、處事不驚的行事風格令觀眾眼前一亮，直呼“爽！”劇中，司念不畏艱難，以堅強的意志和勇氣直面困境，與周越深身邊的親戚展開了一系列斗爭，最終贏得周越深的尊重和愛意的同時也成功改變了自己的命運，這種從逆境中崛起，通過斗爭獲得最終勝利的故事情節(jié)，正是“爽感”文化的核心體現(xiàn)?？梢哉f，小程序短劇能夠在競爭如火如荼的互聯(lián)網(wǎng)娛樂市場下脫穎而出的“法門”，便是對于“爽感”文化的塑造和覓求。

（二）高密度時空的敘事呈現(xiàn)

在時間與空間的交織中，大眾的認知在互聯(lián)網(wǎng)的普及和數(shù)智時代的引領(lǐng)下得以建構(gòu)，媒介傳播速度與日俱增，地域限制被打破，倏忽之間人們即可獲取全球各地的咨詢，與此同時，人們的時空觀念與感知方式也受其深遠影響產(chǎn)生巨大轉(zhuǎn)變?；ヂ?lián)網(wǎng)、數(shù)字化技術(shù)以及社交媒體的迭變加速了信息傳播的速度，時間似乎被壓縮，同時也拓展了社交空間，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用使得人們能夠超越傳統(tǒng)的感知方式，沉浸于多樣化的時空體驗之中，這些變革不僅影響著個體對時間與空間的認知，也構(gòu)型出整體社會對世界的感知方式，進一步改變了人們的時空觀念和感知世界的手段?，F(xiàn)如今絕大多數(shù)的小程序短劇都來自對網(wǎng)絡(luò)小說的可視化呈現(xiàn)，如小程序短劇《我在80年代當后媽》的開頭，僅用了幾秒就完成了對女主司念的身份背景介紹，這種在觀看上獲得情節(jié)結(jié)構(gòu)上的信任和極簡敘事的可行性源于觀眾對類似故事情節(jié)的“爛熟于心”，特別是對“大女主重生穿越文”“男頻逆襲文”“甜寵文”等網(wǎng)絡(luò)類型小說的稔熟。觀眾對于原著IP小說和相似類型特征作品的閱讀經(jīng)驗致使他們不用再花費精力去了解劇情中人物的背景及身世，由此便可以在有限的時間里獲得最佳的感官體驗。

相比電影與電視劇，小程序短劇在人物設(shè)定和情節(jié)鋪設(shè)上更為直觀與沉浸，交互感更強，精簡高速的劇情輸出填補了在社會高壓下大眾零碎時間中的縫隙，這種碎片化的表達容易使大眾失去對現(xiàn)實時空的整體把握，觀眾能夠被劇中人物牽引而產(chǎn)生與角色之間的情感互動，潛意識下也會被劇本表達弱邏輯和時空環(huán)境碎片化所干擾。另外，單元式結(jié)構(gòu)的運用是大部分網(wǎng)絡(luò)微短劇不同于傳統(tǒng)影視劇在敘事邏輯上的一種范式，敘事本身應(yīng)有的歷史性和情節(jié)融合度被極大地削弱，在此基礎(chǔ)上反復壓縮敘事時距，部分非必要的情節(jié)果斷省略，突出敘事節(jié)點的串聯(lián)，“先入之見”地為觀眾揀選出重要劇情?；诖藬⑹逻壿嫷难莼?，小程序短劇在劇情和劇集的“排兵布陣”上變得相對更加靈活，確保觀眾能在有限的時間內(nèi)看到最想看到的劇情段落，把碎片化的時間用在“刀刃”上。這種“私人定制”般的自由選擇一方面是受當下短視頻平臺定制化設(shè)置功能的開發(fā)使用，觀眾對輸出端有較強的干涉力；另一方面也旁敲側(cè)擊地反射出當下社會人們對于時間上有一種“焦慮感”，在有限時間里他們希望體驗到更多簡約化、個性化、自由化的觀看，在這些接收者的操作下，小程序短劇劇集中的時間和空間逐漸扭曲。

三、小程序短劇的發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)微短劇作為今日數(shù)智時代的影像發(fā)明，在取得巨大產(chǎn)業(yè)反響的同時迅速占領(lǐng)著當代日常生活，成為人類最新的視覺經(jīng)驗和流行文化。作為網(wǎng)絡(luò)微短劇分化下的新興樣態(tài)，小程序短劇借此也成為了一種值得關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象，在為人們釋放情感宣泄、提供娛樂狂歡和增強互動交往的同時，良莠不齊、平臺管理不嚴等問題相繼出現(xiàn)，面臨發(fā)展亂象?！盁o規(guī)則則亂，有秩序則安”。2023年11月至2024年2月，在這集中的3個月時間里國家廣電總局組織開展了“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇專項整治工作，并從7個方面加大管理力度，細化管理舉措。2024年6月1日，網(wǎng)絡(luò)微短劇管理新規(guī)定正式實施生效，國家對網(wǎng)絡(luò)微短劇治理工作正式轉(zhuǎn)入常態(tài)化。目前，小程序短劇仍處在萌芽階段，若想要更好地推動其朝著優(yōu)質(zhì)化、專業(yè)化、系統(tǒng)化方面邁進，需在核心價值引導下提升內(nèi)容創(chuàng)作精制度，為未來的發(fā)展集聚賦能，貢獻力量。

（一）核心價值下的流量引導

小程序短劇以猛獸般的姿態(tài)出現(xiàn)在行業(yè)和大眾面前，縱觀其現(xiàn)如今的出圈方式，點贊、流量和收益是創(chuàng)作者們的當務(wù)之急，良莠不齊的內(nèi)容使其“虛有其表”，然而，“合抱之木，生于毫末”，價值引導的核心卻不能唯流量是從，只有腳踏實地始終堅持與發(fā)揚社會主義文化價值引領(lǐng)才是長遠之計，亦是推動網(wǎng)絡(luò)文化的健康發(fā)展的必經(jīng)之路。“家人，我在外面流浪了好久，我迷路了?！倍虅　短映龃笥⒉┪镳^》在去年夏天火爆全網(wǎng)，該片由網(wǎng)絡(luò)用戶煎餅果仔執(zhí)導，夏天妹妹和煎餅果仔主演，短片上線前期，正逢大英博物館被多個國家要求歸還本國文物，戳中了每一個中國人強烈期盼流失海外文物早日回家的內(nèi)心，一時間，有關(guān)文物保護及追索話題成為網(wǎng)絡(luò)熱點，富有時代氣息和厚重歷史感的生活化表達下，該劇展現(xiàn)的是意味蘊藉般的民族性思考，諳于流量卻不執(zhí)著于此，扎根文化沃土才是小程序短劇創(chuàng)作該具備的價值導向。

“只有全面深入了解中華文明的歷史，才能更有效地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，更有力地推進中國特色社會主義文化建設(shè)，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明?！保?］源遠流長的中華傳統(tǒng)文化，是創(chuàng)作者們?nèi)≈槐M的靈感寶庫，講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢也是最深厚的文化軟實力。為了防止小程序短劇“肆意生長”，首當其沖便是對其核心價值和內(nèi)容進行嚴格把控，擯除粗制濫造的無腦劇情、華而不實的人物設(shè)定和低俗娛樂的淺層化內(nèi)容，與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、社會主義核心價值觀有機結(jié)合，使其“微而不弱，短而不淺”，創(chuàng)作出一批具有中國特色、風格和氣派的優(yōu)質(zhì)小程序短劇，追求更高層次的藝術(shù)價值和人文精神才是正確的發(fā)展方向。此外，還應(yīng)緊跟時代發(fā)展的步伐，圍繞新時代、新農(nóng)村、新青年等社會熱點話題創(chuàng)作精品專題類小程序短劇，回應(yīng)民眾關(guān)切，滿足人民日益增長的精神文化需要，借助小程序短劇這個平臺講好中國故事，引領(lǐng)核心價值觀，克服弊病讓“網(wǎng)紅”成為長紅。

（二）精品化的創(chuàng)作提升

“劇”是“骨架”而內(nèi)容則是“血肉”，如何提升小程序短劇內(nèi)容的豐富化及優(yōu)質(zhì)化創(chuàng)作是其未來發(fā)展的核心要義。目前，小程序短劇的題材多集中于復仇、甜寵、男女頻等，在敘事建構(gòu)、人物刻畫與主題確立等方面存在嚴重的套路化和同質(zhì)化的傾向。了解用戶需求一直是當前短視頻時代下創(chuàng)作者們的第一要義，隨著早期出圈的作品爆火，相同題材的類似劇也如洪水猛獸般相繼涌現(xiàn)出來，有的短劇甚至不顧及敘事該有的情節(jié)連貫性和人文關(guān)懷，一分鐘能刻意呈現(xiàn)七八個轉(zhuǎn)折，只一味迎合觀眾的“爽感”趣味。其實不然，“短劇不是長劇壓縮，更不只是填補泡面的碎片時間?！保?］ 好的小程序短劇在創(chuàng)作方面要深耕內(nèi)容、下沉人群、堅守人民立場和了解人民所需，尤其是對青少年和中老年等用戶群體的關(guān)注，滿足差異化的用戶需要，在此基礎(chǔ)上優(yōu)化劇情結(jié)構(gòu)，豐富人物形象，提升內(nèi)容質(zhì)量乃至增強核心價值的引領(lǐng)，創(chuàng)作者的自覺意識要相生相伴，方能打磨出具有思想性、文化性、貼近社會現(xiàn)實和承載大眾文化的作品，實現(xiàn)小程序短劇由“短”向“精”的發(fā)展。

結(jié) 語

在短視頻蓬勃發(fā)展的數(shù)智時代下，小程序短劇火速占領(lǐng)了賽博空間，以網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)新形態(tài)橫空出世。眼下正是小程序短劇發(fā)展的萌芽階段，基于是由電影、電視劇敘事方式作為參照迭變而來，其自身攜帶的強網(wǎng)絡(luò)屬性的時空敘事方式有著不可估量的融合創(chuàng)新和價值意義。然而，相比于影視劇，小程序短劇又缺少創(chuàng)作者基因，較難形成繁榮的生態(tài)，現(xiàn)下雖呈現(xiàn)井噴式的爆發(fā)但卻不一定會穩(wěn)定和長久。在劇情上，“短、平、快”是小程序短劇的本質(zhì)特征，這就會導致其過于壓縮從而使部分情節(jié)粗糙無遺，深諳作品的背后，創(chuàng)作者更多的是一味地迎合受眾將“爽感”貫穿到底，深層次的內(nèi)涵和反思情節(jié)少之又少，內(nèi)容的同質(zhì)化普遍嚴重，核心價值的引領(lǐng)也較為匱乏。因此，作為小程序短劇的創(chuàng)作者，要在碎片化和加速化的內(nèi)容消費大潮中以質(zhì)量取勝。創(chuàng)意是核心，文化價值是靈魂，扎根于當代人的現(xiàn)實生活，將大流量轉(zhuǎn)化為正能量，以高質(zhì)量收獲高流量，方能行穩(wěn)致遠。

［參" 考" 文" 獻］

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［2］張志華.中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報告（2022）［M］.北京：中國電影出版社，2023.

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［5］黃啟哲.微短劇悄然興起：短視頻競品還是影視新風口［N］.中國日報網(wǎng)，2022-03-07.

［責任編輯" 孫蘭瑛］