[摘 要]江南文人對(duì)家具情有獨(dú)鐘，許多文人士大夫參與到家具的設(shè)計(jì)與制作之中，將自己的藝術(shù)主張和藝術(shù)修養(yǎng)融入其中，引領(lǐng)了家具的審美取向，使得蘇式家具具有造型美、材料美、結(jié)構(gòu)美、工巧美、裝飾美等特征。通過(guò)對(duì)蘇式家具產(chǎn)生與發(fā)展的背景、明代繪畫(huà)中的家具風(fēng)格、明代著作中的蘇式家具、明代文人審美的影響等方面的論述，詳細(xì)分析了明代中晚期江南文人影響下的蘇式家具。

[關(guān)鍵詞]明代中晚期；江南文人；繪畫(huà)；著作；蘇式家具

[中圖分類(lèi)號(hào)]J525.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2023）12-0009-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：周樂(lè)天.明代中晚期江南文人影響下的蘇式家具[J].天工，2023（12）：9-11.

一、引言

明式家具源于宋而盛于明，是在宋代家具的基礎(chǔ)上傳承和發(fā)展而來(lái)的。明式家具發(fā)展并完善了之前所有家具的類(lèi)型，造型別具一格，獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念、造型特點(diǎn)、工藝及各種優(yōu)質(zhì)木材的使用使其具有獨(dú)特的品質(zhì)。從明朝中晚期到清朝前期，以蘇式家具為代表的明式家具，其發(fā)展、完善與文人審美的影響和參與有著密不可分的聯(lián)系，文人把自己的審美融入家具設(shè)計(jì)中，并引領(lǐng)家具的審美取向。由于文人的參與，加上工匠的精湛技藝，蘇式家具呈現(xiàn)出造型優(yōu)美、工藝精湛、線(xiàn)條流暢、風(fēng)格典雅的藝術(shù)特征，是中國(guó)古代家具的經(jīng)典。

二、蘇式家具產(chǎn)生與發(fā)展的背景

蘇式家具的發(fā)展與明中晚期的社會(huì)背景有著直接關(guān)系。

（一）市鎮(zhèn)的大量出現(xiàn)

明代中晚期，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)極度繁榮，出現(xiàn)了大量的市鎮(zhèn)，為家具的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。江南一直是政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，蘇州地區(qū)更是有著優(yōu)越的地理?xiàng)l件和發(fā)達(dá)的手工業(yè)經(jīng)濟(jì)。明清時(shí)期，蘇州地區(qū)園林密布，造園成為時(shí)尚，如唐寅、文震亨等文人都在蘇州有自己的園林，這些文人士大夫寄情山水，將自己獨(dú)到的藝術(shù)主張和審美追求融入家具設(shè)計(jì)之中，因此對(duì)蘇式家具的發(fā)展有著潛移默化的影響?，F(xiàn)存姑蘇庭院中的蘇式家具，無(wú)不體現(xiàn)出淡雅簡(jiǎn)練、樸素大方的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）繁榮的商品經(jīng)濟(jì)

明代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使社會(huì)充滿(mǎn)奢靡之風(fēng)，與人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的家具也變得考究起來(lái)，追求高端的家具成了一種新的風(fēng)尚。比如明代范濂在《云間據(jù)目鈔·記風(fēng)俗》中寫(xiě)道：“細(xì)木家伙，如書(shū)桌禪椅之類(lèi)，余少年曾不一見(jiàn)。民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細(xì)木數(shù)件，亦從吳門(mén)購(gòu)之。隆、萬(wàn)以來(lái)，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器，而徽之小木匠，爭(zhēng)列肆于郡治中，即嫁裝雜器，俱屬之矣。”

（三）工匠技藝精湛且數(shù)量眾多

明代中晚期，納銀代役制度的出現(xiàn)，使工匠獲得了自由，提高了他們生產(chǎn)的積極性，使得家具等器物的制作技術(shù)得到了極大的進(jìn)步。

晚明各類(lèi)制作工具的不斷改革與發(fā)明，也推動(dòng)了家具工藝的不斷提升。比如明代宋應(yīng)星所作《天工開(kāi)物》中記載了刨子的形制與使用方法：“橫木為兩翅，手執(zhí)前推?！蓖瑫r(shí)記載了“一木之上銜十余小刀，如蜈蚣之足”的“蜈蚣刨”。這些工具的出現(xiàn)和改良使得工匠制作家具時(shí)更加便利。

自宋元以后蘇州一直是全國(guó)手工業(yè)最密集的地區(qū)，據(jù)《吳縣志》記載：“蘇州城中，西較東為喧鬧，居民大半工技?！笨梢?jiàn)蘇州擁有數(shù)量龐大的工匠群體。

（四）文人的數(shù)量眾多

江南人杰地靈、文人聚集，明代更是人才輩出，“江南進(jìn)士之多，居全國(guó)之首，約占總數(shù)七分之一”。受明代中晚期的政治環(huán)境影響，文人開(kāi)始將志趣投向生活，與工匠合作設(shè)計(jì)生活器物，將自身的文化修養(yǎng)與器物結(jié)合，賦予蘇式家具不可低估的文化價(jià)值。

三、明代繪畫(huà)中的家具風(fēng)格

明式家具沿襲宋代家具風(fēng)格，博采眾長(zhǎng)，家具制式優(yōu)美，講究線(xiàn)條與造型的美感，通過(guò)線(xiàn)條的穿插勾勒出形體空間，在造型及各部分構(gòu)件的比例上下足了功夫。

（一）審美特征

在文人的倡導(dǎo)和影響下，明式家具提倡刪繁就簡(jiǎn)，個(gè)性鮮明、種類(lèi)齊全、造型優(yōu)美、大道至簡(jiǎn)成為明式家具最主要的審美特征?，F(xiàn)藏于上海博物館的1549 年文徵明為好友所作的《真賞齋圖》（見(jiàn)圖1），畫(huà)中主人華夏和好友對(duì)坐在一張桌子前，桌為四面平、直腿、大壸門(mén)牙板，造型簡(jiǎn)素，線(xiàn)條優(yōu)美，桌子為淺褐色，材質(zhì)應(yīng)該是當(dāng)時(shí)吳地最為常用的櫸木或楠木。而講到明式家具，就不得不提到一位先鋒代表——王世襄先生，他是明清家具學(xué)術(shù)界中里程碑式的人物，創(chuàng)作了經(jīng)典名作《明式家具珍賞》和《明式家具研究》。在《明式家具珍賞》一書(shū)中，有一件頤和園舊藏的黃花梨高扶手南官帽椅。這張椅子矮靠背，扶手前低后高，搭腦、扶手彎度甚大，整體渾圓，充滿(mǎn)張力，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，藝術(shù)價(jià)值很高。

（二）文玩特征

明代蘇式家具承載著文人的精神世界，使明式家具如同字畫(huà)一樣成為一種文玩之物，家具造型素雅、比例勻稱(chēng)、材美工精、氣韻生動(dòng)、精彩紛呈。繪畫(huà)中的家具以文徵明的《真賞齋圖》、仇英的《桐蔭晝靜圖》（見(jiàn)圖2）中的格式家具最為典型，畫(huà)中的家具非常寫(xiě)實(shí)，形制完備、種類(lèi)齊全，幾乎涵蓋了明式家具中的椅、凳、桌、案、床、榻、柜、架等所有的種類(lèi)，繪制的家具造型優(yōu)美、風(fēng)格典雅。

（三）陳設(shè)方式

《十八學(xué)士圖》（見(jiàn)圖3）中描繪的是文人雅集的場(chǎng)景，畫(huà)面中文人的家具以非對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)擺放，主體家具為畫(huà)面正中的有束腰壺門(mén)牙板的黑漆桌，其余的官帽椅、玫瑰椅、墩以及帶托泥的坐榻皆圍繞黑漆桌前后左右放置，坐榻與后面的大屏風(fēng)錯(cuò)綜排列。他們通過(guò)巧妙的選地營(yíng)建，布置周?chē)爸?，使自己的居所與自然融為一體，不論從什么角度看都能體驗(yàn)到山林之樂(lè)。明代文人所居之園林和所用之家具可以看作是他們寄情山水和情懷抒發(fā)的物化形態(tài)，兩者都流露出文人主“情”的審美情懷。

（四）生活場(chǎng)景藝術(shù)化

從明中葉開(kāi)始，社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，江南市鎮(zhèn)大量出現(xiàn)，富商、士大夫忙于建造園林，社會(huì)各階層對(duì)家具的需求激增，使明式家具迎來(lái)大發(fā)展。明代吳地僅蘇州府宅、園林就達(dá)270 多處。明中期的文人、士大夫身處當(dāng)時(shí)獨(dú)特的政治和社會(huì)環(huán)境，他們對(duì)時(shí)局感到失望，紛紛逃離官場(chǎng)，無(wú)視功名，將精神寄托到以自我為中心的日常生活中，喜好營(yíng)建園林居室、定制家具陳設(shè)器用。強(qiáng)調(diào)生活場(chǎng)景的藝術(shù)化，成為文人釋放內(nèi)心壓抑、陳述審美理念的一種途徑。明代仇英的《竹院品古》（見(jiàn)圖4），畫(huà)的正是蘇軾與米芾等好友賞鑒古物文玩的場(chǎng)景。在這幅圖中，家具品種齊全、風(fēng)格典雅、造型優(yōu)美，將一幅文人雅集圖卷展現(xiàn)在我們眼前。

四、明代著作中的蘇式家具

除了文人繪畫(huà)中的家具，明代文人文震亨的《長(zhǎng)物志》、李漁的《閑情偶寄》、高濂的《遵生八箋》等著作中對(duì)居室陳設(shè)，家具的品種、比例、尺寸以及擺放均有闡述。比如在廳堂的家具，以書(shū)案或書(shū)桌、書(shū)架為視覺(jué)中心，陳設(shè)錯(cuò)落有致，造型簡(jiǎn)素優(yōu)雅，彰顯文人的審美品位；家具置于臥室之中，以床榻為中心，擺放講究，方便使用，或置一香幾于窗邊，上設(shè)香爐或盆景，清新淡雅；家具置于室外竹院園林之中，或隨意擺放，品古對(duì)弈，盡顯雅致氣息。通過(guò)文人著作中對(duì)家具種類(lèi)、形制、工藝的細(xì)致描繪，我們可以清楚、直觀(guān)地看到當(dāng)時(shí)文人的生活方式以及家具的陳設(shè)布局。文震亨的《長(zhǎng)物志》序中寫(xiě)道：“幾榻有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡(jiǎn)而裁，巧而自然也?！边@段文字對(duì)家具的尺寸、定式、室內(nèi)陳設(shè)、功能都做了非常清楚的描述。

五、明代文人審美的影響

明中晚期的尚奢風(fēng)之氣使文人普遍認(rèn)為，只有在闊大且設(shè)計(jì)精心的庭院中，在考究的家具和精致的茶具、香具里，優(yōu)雅的生活品質(zhì)才能完全呈現(xiàn)，家具已成為一種風(fēng)尚、一種生活狀態(tài)。文人的審美影響到社會(huì)的各個(gè)階層，他們將精神寄托到以自我為中心的日常生活中，無(wú)視功名，失意循世者以棲身三吳、游歷江南為樂(lè)事，他們營(yíng)建園林居室、定制家具陳設(shè)器用，很大程度上推動(dòng)了明式家具的進(jìn)一步發(fā)展。

“富貴爭(zhēng)勝，貧民尤效”是當(dāng)時(shí)吳地的寫(xiě)照，官吏用家具來(lái)炫奇斗富，他們追求高品位的細(xì)木家具，如明代張岱的《陶庵夢(mèng)憶》卷六寫(xiě)道：“癸卯，道淮上，有鐵梨木天然幾，長(zhǎng)丈六，闊三尺，滑澤堅(jiān)潤(rùn)，非常理。淮撫李三才百五十金不能得，仲叔以二百金得之，解維遽去。淮撫大恚怒，差兵躡之，不及而返?！狈从沉斯倮綦A層對(duì)家具的鐘愛(ài)程度和當(dāng)時(shí)名貴木材家具的價(jià)格之高。

文人的參與使得這一時(shí)期以蘇式家具為代表的明式家具的形制達(dá)到了最高審美境界。明代中期以后，不論是文人繪畫(huà)還是文學(xué)作品創(chuàng)作，都進(jìn)入繁榮鼎盛的狀態(tài)，部分保留下來(lái)的繪畫(huà)作品和刻本插圖中都有對(duì)家具的詳細(xì)刻畫(huà)，它們或以背景出現(xiàn)，襯托室內(nèi)環(huán)境，或單獨(dú)出現(xiàn)。通過(guò)對(duì)明代中晚期繪畫(huà)作品的研究發(fā)現(xiàn)，將家具作為繪畫(huà)素材的情況比較常見(jiàn)，尤其是以日常生活、宴樂(lè)雅集為主題的作品，更是少不了家具的身影，由于文人的介入，明式家具蘊(yùn)含著文人儒雅的風(fēng)韻和氣質(zhì)。

六、結(jié)論

明代中晚期文人使用的家具，是蘇式家具的典范。學(xué)術(shù)界普遍將文人使用的家具作為研究重點(diǎn)，甚至有部分學(xué)者直接將明式家具視為“文人家具”。以蘇式家具為代表的明式家具繼承了宋代家具古雅精麗、簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，蘊(yùn)含著文人的儒雅氣質(zhì)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的載體。

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