李姝諾

摘 要：音樂美學(xué)這一學(xué)科存在的目的是研究音樂藝術(shù)中的美學(xué)規(guī)律，包含音樂的實(shí)質(zhì)、特性、內(nèi)容、表現(xiàn)形式，還有音樂的創(chuàng)作、表演、欣賞等因素。電子管風(fēng)琴從古至今無論是在國內(nèi)還是國外都活躍地展現(xiàn)在舞臺(tái)表演中，這種獨(dú)特的樂器以其獨(dú)有的音樂風(fēng)格與魅力充分地展現(xiàn)出了音樂美學(xué)的意境。

關(guān)鍵詞：音樂美學(xué)；電子管風(fēng)琴；體現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）31-000-03

音樂作為人類思想的載體與精神的寄托是非常有藝術(shù)感與神圣感的，音樂美學(xué)則是通過鑒賞音樂中的美從而寄托、抒發(fā)感情，它不僅是表現(xiàn)音樂審美理想、觀念和情趣的一種活潑的方式，更是能夠在使觀眾欣賞、感受到音樂的美的基礎(chǔ)上使人類的審美能力得到大幅度提升，從而使人的精神世界得到充實(shí)。

一、音樂美學(xué)的概念

音樂作為人們表達(dá)感情的一種重要的表現(xiàn)形式，具有藝術(shù)的獨(dú)特美感，音樂美學(xué)則是音樂與美學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物，其內(nèi)容包含了音樂史、音樂理論、音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂欣賞等，不僅如此還包括了社會(huì)學(xué)、音樂技巧、音樂心理學(xué)等多學(xué)科內(nèi)容?，F(xiàn)如今的音樂美學(xué)是以音樂為主要形式，通過對(duì)音樂中情感表達(dá)的分析，將其與音樂表演進(jìn)行融合，在一定程度上推動(dòng)了現(xiàn)代音樂表演藝術(shù)的發(fā)展。

二、電子管風(fēng)琴的運(yùn)用

電子管風(fēng)琴是傳統(tǒng)聲學(xué)管風(fēng)琴與現(xiàn)代電子科技相結(jié)合的產(chǎn)物，是20世紀(jì)80年代才引入中國的新興樂器，電子管風(fēng)琴發(fā)展至欣欣向榮的今天，僅僅用了短短幾十余年。電子管風(fēng)琴除了將管風(fēng)琴的演奏形式繼承下來以外，它在各方面的創(chuàng)新與突破也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，各種各樣的音色，多變的節(jié)奏，使得電子管風(fēng)琴不僅可以演奏古典風(fēng)格的樂曲，也可以駕馭各種風(fēng)格的音樂。電子管風(fēng)琴作為電子科技發(fā)展的重要產(chǎn)物，集編曲、演奏和創(chuàng)作于一體，是一門綜合性的學(xué)科。電子管風(fēng)琴的音色覆蓋了一些典型的西洋樂器，如鋼琴、銅管等，后來電子管風(fēng)琴經(jīng)過了一個(gè)迅速的發(fā)展期，在這個(gè)過程中其也加入了一些中國傳統(tǒng)民族樂器的音色和世界其他民族樂器的音色，這些音色的豐富，一方面推動(dòng)了電子管風(fēng)琴更好地發(fā)展，使其不斷豐富其自身音色種類，推動(dòng)電子管風(fēng)琴演奏風(fēng)格更加多樣，演奏形式更加豐富，電子管風(fēng)琴演奏者在彈奏過程中也不斷地豐富其彈奏技巧，實(shí)現(xiàn)了其自身的多元化發(fā)展；另一方面利用電子管風(fēng)琴這一具體的演奏樂器，實(shí)現(xiàn)了中西方不同演奏樂器之間的交流和融合，通過這種融合實(shí)現(xiàn)了不同類型樂器音色的組合，促進(jìn)了世界音樂的交流和發(fā)展，使得中國的傳統(tǒng)民族音樂借這一平臺(tái)走出去，也使得世界各國音樂走進(jìn)來，為中國文化所吸收借鑒，有效地促進(jìn)了中國音樂文化與世界音樂文化的交流和借鑒，促進(jìn)世界音樂事業(yè)的快速發(fā)展[1]。

美國是電子管風(fēng)琴的發(fā)源地，最早的電子管風(fēng)琴作品是由安迪沃霍爾創(chuàng)作的，20世紀(jì)80年代電子管風(fēng)琴進(jìn)入我國的樂器隊(duì)伍中。后現(xiàn)代的電子管風(fēng)琴是由古典管風(fēng)琴進(jìn)行改進(jìn)的，有三層鍵盤，分別為兩層手鍵盤和一層腳鍵盤，利用現(xiàn)代的電子與錄音技術(shù)的支持，成為一種功能性極強(qiáng)的鍵盤樂器。它能夠儲(chǔ)存大量的樂器音色資源，演奏者通過電子管風(fēng)琴這一種樂器就可以演奏出許多樂器的音色，打破了以往的束縛。在電子管風(fēng)琴出現(xiàn)之前，如果想要演奏出多音色多聲部的音樂作品，就需要多種的樂器，并且需要多位演奏者，但是自電子管風(fēng)琴出現(xiàn)之后，通過這一件樂器，一個(gè)人就可以演奏出多種不同樂器的音色，可以說一個(gè)演奏者撐起了一個(gè)交響樂團(tuán)。另外，電子管風(fēng)琴的一個(gè)獨(dú)特之處就是其具有極強(qiáng)的延展性，電子管風(fēng)琴與傳統(tǒng)的樂器區(qū)別在于電子管風(fēng)琴依靠的是電子科技的支撐，其內(nèi)部的硬件設(shè)施是根據(jù)科技的進(jìn)步而不斷更新的，所以電子管風(fēng)琴在進(jìn)行演奏時(shí)有著無盡的發(fā)展可能。

三、音樂美學(xué)對(duì)于樂器表演的價(jià)值

（一）展示審美的作用

音樂美學(xué)理論對(duì)于樂器表演來說最重要的價(jià)值之一就是可以展現(xiàn)其審美價(jià)值，表演者在利用音樂美學(xué)原則的基礎(chǔ)上對(duì)樂器表演進(jìn)行延伸擴(kuò)展，會(huì)更加豐富其展現(xiàn)形式和表現(xiàn)力，使得表演形式上更加新穎，作品更加生動(dòng)，作品內(nèi)涵更加凸顯，使觀眾感受到不一樣的表演效果，從而更加深入地走進(jìn)作品、深入作品、感受作品。音樂美學(xué)還會(huì)提升表演者的“二度創(chuàng)作”能力，使表演者的想象空間無限擴(kuò)大，使作品呈現(xiàn)效果更加飽滿，更使得觀眾的視覺和聽覺的審美需求得到滿足，對(duì)于欣賞有一種前所未有的感覺，不僅如此，音樂美學(xué)的利用還可以使觀眾從多個(gè)角度來欣賞、理解音樂作品，使觀眾對(duì)作品更加認(rèn)可[2]。

（二）傳遞情感的作用

音樂美學(xué)與其他學(xué)科的美學(xué)基礎(chǔ)大同小異，如文學(xué)理論、美術(shù)原理、音樂史學(xué)等，音樂表演中一項(xiàng)重要的功能就是傳遞情感，表演在融入更多美學(xué)后，其內(nèi)容就會(huì)更加豐盈，情感會(huì)更加豐富，進(jìn)而使觀眾從心里產(chǎn)生情感上的共鳴，讓觀眾感同身受仿佛身臨其境；在通過音樂來評(píng)析現(xiàn)今的社會(huì)現(xiàn)象時(shí)更容易向觀眾傳遞思想，抒發(fā)情感，如《黃河大合唱》中“保衛(wèi)黃河”的激昂樂曲對(duì)時(shí)代精神進(jìn)行了闡述，《黃河大合唱》作為一部交響樂作品其藝術(shù)感染是極其強(qiáng)烈的，當(dāng)音樂響起時(shí)觀眾就會(huì)被磅礴的氣勢(shì)所震撼，不由自主地感覺自己也身臨其中，仿佛自己也是抗戰(zhàn)英雄的一分子，民族自信心就會(huì)油然而生，與此同時(shí)還能夠產(chǎn)生對(duì)英雄的崇拜與敬意。

（三）表演認(rèn)知的作用

現(xiàn)代的音樂美學(xué)注重多方面因素的協(xié)調(diào)，包括曲調(diào)、旋律、聲音等，通過協(xié)調(diào)多種音樂表現(xiàn)形式，使音樂表達(dá)的合理性進(jìn)一步提升。在為觀眾營造良好藝術(shù)氛圍的同時(shí)還能使觀眾的視覺享受與聽覺享受得到升華。不僅如此，表演者在表演的過程中還可以加入自己的理解進(jìn)行二次創(chuàng)作，使自己對(duì)音樂的理解與感受有機(jī)結(jié)合，在經(jīng)過音樂美學(xué)的結(jié)合后可以使音樂的表達(dá)效果達(dá)到最佳，從而使觀眾更加能夠被豐富優(yōu)秀的作品所吸引和被帶動(dòng)，觀眾也可以在此基礎(chǔ)上對(duì)音樂藝術(shù)的理解與享受變得更加深刻，從根本上使音樂的藝術(shù)審美價(jià)值得以提升[3]。

四、音樂美學(xué)視角下的電子管風(fēng)琴

（一）音樂聲響結(jié)構(gòu)

音樂的構(gòu)成依靠自身就足夠，其自身的美就可以撐起整個(gè)音樂世界。電子管風(fēng)琴的音樂聲響結(jié)構(gòu)是審美特征的一大特點(diǎn)，一方面，電子管風(fēng)琴的發(fā)聲方式與傳統(tǒng)的樂器不同，較于傳統(tǒng)樂器更為復(fù)雜，而且電子管風(fēng)琴在表現(xiàn)不同樂器音色時(shí)，可以通過音色編輯調(diào)節(jié)其音高，達(dá)到所需要的效果；另一方面，電子管風(fēng)琴還具有豐富的音色效果，它囊括了世界上大部分樂器的音樂，而且在其音色庫中還包括古典樂器音色、現(xiàn)代樂器音色、電子樂器音色、民族樂器音色等。更加獨(dú)特的是，演奏者不僅能夠運(yùn)用這一種樂器進(jìn)行多種樂器的演奏，還能夠?qū)非M(jìn)行改編或者創(chuàng)作，使音色效果更加豐富多彩。

（二）功能性與價(jià)值

首先，電子管風(fēng)琴能對(duì)不同風(fēng)格的音樂作品進(jìn)行演奏。電子管風(fēng)琴作為現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)聲學(xué)管風(fēng)琴相結(jié)合的產(chǎn)物，運(yùn)用了先進(jìn)的電子科技技術(shù)，包含了多種多樣的曲目類型和演奏風(fēng)格。電子管風(fēng)琴能夠演奏多聲部的交響樂，但不能“面面俱到”，所以只能在總譜移植的過程中，選擇性地保留重要的旋律進(jìn)行演奏，在這一過程中，盡可能地使呈現(xiàn)效果達(dá)到完整飽滿[4]。

其次，電子管風(fēng)琴對(duì)于不同樂器的演繹還是比較全面的，將不同樂器的音色以及同一種樂器的不同奏法，通過電子科學(xué)技術(shù)盡可能地還原保留，力求最后的演奏效果完整呈現(xiàn)。

最后，創(chuàng)作者在創(chuàng)作音樂時(shí)總會(huì)在一定程度上被歷史文化所影響，并且音樂也是歷史文化和社會(huì)現(xiàn)象的縮影，樂器也不例外。在工業(yè)信息時(shí)代的20世紀(jì)電子管風(fēng)琴的誕生就受流行文化、消費(fèi)文化、大眾文化的影響。日本是電子管風(fēng)琴發(fā)展與興起的地方，日本人將電子管風(fēng)琴運(yùn)用在流行、爵士、電子音樂等方面。站在受眾的角度來看待電子管風(fēng)琴的話，電子管風(fēng)琴體現(xiàn)出了現(xiàn)代工業(yè)便攜、快捷、綜合的特點(diǎn)，并且有獨(dú)特的演奏效果，一人一琴就可以演奏出一個(gè)叫交響樂團(tuán)的效果，給觀眾一種前所未有的視聽感受。

五、音樂美學(xué)在電子管風(fēng)琴演奏中的體現(xiàn)

（一）塑造戲劇情節(jié)

音樂情節(jié)是音樂元素塑造的內(nèi)容之一，也是音樂美學(xué)的研究?jī)?nèi)容之一，著名音樂家貝多芬的《c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”》是電子管風(fēng)琴的代表作之一，樂曲的第一樂章為有活力的快板，曲調(diào)為c小調(diào)。樂曲的一開始就是較為聞名的“命運(yùn)敲門”的動(dòng)機(jī)，有著一種極其強(qiáng)烈的脅迫感，所以這一部分演奏應(yīng)該是以較快的速度來進(jìn)行的，并且還要運(yùn)用較強(qiáng)的力度來進(jìn)行演奏。只有這樣才能將樂曲中危急、緊張的故事情節(jié)塑造出來；緊接著樂曲的旋律變得抒情溫柔，這部分的演奏就應(yīng)該放慢速度同時(shí)降低演奏時(shí)的力度，才能營造出樂曲中想要表達(dá)的意境，才能表現(xiàn)出樂曲中想要營造的祥和恬靜的氛圍；接下來的樂曲又進(jìn)行了一次轉(zhuǎn)折，旋律又突然變快，氣氛又變得緊張，形勢(shì)緊急、蓄勢(shì)待發(fā)，速度加快、力度加強(qiáng)，再轉(zhuǎn)折變?nèi)?，如此循環(huán)反復(fù)，表達(dá)出一種迫切、焦急的心理，這種表現(xiàn)形式使得樂曲的結(jié)構(gòu)更加多元化，故事情節(jié)也更加豐富，更使樂曲的戲劇性達(dá)到極致[5]。

《第五交響曲》是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論，光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌，這首交響曲的第一樂章，將一種與命運(yùn)斗爭(zhēng)的場(chǎng)面展現(xiàn)在人們面前。音樂即人民奮力抗?fàn)帲缗派降购Ｖ畡?shì)，這也深刻地表現(xiàn)了此時(shí)貝多芬與命運(yùn)抗?fàn)幍纳鷦?dòng)事實(shí)，表達(dá)了作曲家不畏艱辛、不畏困難、勇往直前的不撓意志。之后，由圓號(hào)帶來的較為抒情的曲段，表達(dá)的是貝多芬一種必勝的信心。

（二）構(gòu)建畫面意境

眾所周知，太陽系中最大的行星是木星，最明亮的行星也是木星，木星被世人譽(yù)為歡樂的象征。樂曲《木星》就像它的名字一樣，整個(gè)曲子都是在一種明快歡愉的氣氛中進(jìn)行的，而且整首曲子就像浩瀚的宇宙星河一樣，恢宏大氣、豐富多變。樂曲在一開始就是以歡快的氣氛進(jìn)行的，音樂旋律緊湊急促，就像奔涌而來的閃閃星河，散發(fā)著璀璨奪目的光芒，將激動(dòng)、興奮的節(jié)日氛圍烘托到最高點(diǎn)，為歡樂的來臨做好鋪墊。樂曲的第一主題是雄偉壯闊、深沉穩(wěn)健的，運(yùn)用切分節(jié)奏展現(xiàn)出勢(shì)不可當(dāng)?shù)膭?dòng)力，隨后一陣響亮的號(hào)角聲響起，在號(hào)角聲的召喚下，兩個(gè)力度強(qiáng)烈的主題先后出現(xiàn)，同時(shí)歡快的八分音符展現(xiàn)出了一種熱鬧非凡、歡天喜地的舞蹈場(chǎng)面。隨后，激動(dòng)歡快的旋律漸漸趨向平穩(wěn)，樂曲的主題逐漸向更加寬廣的部分邁進(jìn)，音色變得豐富且飽滿，行板速度也由原來的歡快向莊嚴(yán)過渡，這是整個(gè)樂曲的中部，這一部分的主題有著很強(qiáng)的感染力，好像一首贊美詩一樣，有著樸實(shí)、親切、感人的情感，又不缺少莊嚴(yán)偉岸的情懷，將人類對(duì)于崇高事物的崇敬之情全部包含在內(nèi)。接下來是整個(gè)樂曲的重復(fù)部分，承接著第一部分的結(jié)尾，同時(shí)非常和諧地提升了一個(gè)八度，使原本莊重、虔誠的情感得到升華，將樂曲推向了高潮。樂曲的結(jié)尾將整個(gè)樂曲又帶回到音樂一開始?xì)g快熱鬧的氣氛當(dāng)中，樂曲的主題通過提煉變得更為緊湊，在樂曲的結(jié)尾處，短暫地再現(xiàn)了樂曲中部的寬廣主題，并以C大調(diào)結(jié)尾，使樂曲構(gòu)建一幅優(yōu)美的畫卷。

（三）展示人生感悟

《黃河》是一首具有典型意義的中國音樂作品，它不僅在國內(nèi)有廣泛的群眾基礎(chǔ)，在世界范圍內(nèi)也擁有較高的知名度，是最能體現(xiàn)民族自豪感的作品。用電子管風(fēng)琴演奏中國民族交響樂作品需要從樂曲特色風(fēng)格、總譜縮譜及民族音色編輯等方面綜合考慮，以最大限度還原作品真實(shí)音響為改編目標(biāo)，推動(dòng)電子管風(fēng)琴演奏風(fēng)格更加多樣，演奏形式更加豐富，促進(jìn)電子管風(fēng)琴的快速發(fā)展?！饵S河》這首作品體裁鮮明，節(jié)奏急促跳躍，音調(diào)振奮人心，戰(zhàn)斗口號(hào)嘹亮，節(jié)奏堅(jiān)實(shí)有力度，以快速大跳的動(dòng)機(jī)和逐步擴(kuò)張的音型，使歌曲充滿了力量，生動(dòng)形象地將游擊健兒的形象進(jìn)行刻畫，讓聽眾仿佛置身于先輩們執(zhí)土槍、揮大刀的青紗帳中，感受他們?cè)谌f山叢中為保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)全中國而戰(zhàn)斗的壯麗場(chǎng)景。通過這一場(chǎng)景的描繪與展現(xiàn)，激起人們的愛國之心，使人們通過欣賞樂曲從而讀懂歷史，銘記歷史，牢記我們的抗戰(zhàn)英雄[6]。

六、結(jié)束語

音樂美學(xué)可以給人們帶來更多不同的音樂感受，在音樂作品當(dāng)中音樂美學(xué)的原則能夠使作品中的藝術(shù)價(jià)值與表現(xiàn)力展現(xiàn)得更加充分。電子管風(fēng)琴的創(chuàng)造和發(fā)明是時(shí)代的產(chǎn)物，是電子科技不斷進(jìn)步與發(fā)展對(duì)音樂領(lǐng)域所做出的重要貢獻(xiàn)，電子管風(fēng)琴的發(fā)明激起了我們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式和藝術(shù)內(nèi)容的重新審視和構(gòu)建。本文首先對(duì)音樂美學(xué)和電子管風(fēng)琴的運(yùn)用進(jìn)行了簡(jiǎn)要的概述，其次分析了音樂美學(xué)對(duì)于樂器表演的價(jià)值，再次對(duì)音樂美學(xué)視角下的電子管風(fēng)琴進(jìn)行深入介紹，最后分析音樂美學(xué)在電子管風(fēng)琴演奏中的體現(xiàn)。希望可以通過對(duì)電子管風(fēng)琴作品中音樂美學(xué)原則的分析能夠使自己對(duì)音樂美學(xué)有更進(jìn)一步的認(rèn)知，同時(shí)希望在展示文化內(nèi)涵的同時(shí)給觀眾帶來更加豐富、直觀的體驗(yàn)，同時(shí)代表性作品可以展示豐富的文化內(nèi)涵，從而使音樂的美學(xué)價(jià)值得以充分體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]王懷瑾.淺析如何用雙排鍵電子琴改編并演奏中國交響樂作品[D].西安音樂學(xué)院，2010.

[5]王歐林.電子管風(fēng)琴在音樂劇中的改編運(yùn)用探析[J].中國文藝家，2019（09）：125-126.

[6]李爽.電子管風(fēng)琴作品創(chuàng)作中民族音樂元素的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂，2019（11）：89-90.