【摘要】現(xiàn)實(shí)題材小說和劇集近年來成為文藝界的主要潮流趨勢，這不僅是國家層面對于現(xiàn)實(shí)主義和重大歷史題材創(chuàng)作的呼喚和倡導(dǎo)，也是觀眾對于反映現(xiàn)實(shí)文藝作品的期待。近幾年來，愛奇藝等頭部視頻網(wǎng)站充分發(fā)揮平臺自制優(yōu)勢，對優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)懸疑小說進(jìn)行影視化改編。面對審美品味日益提高，審美要求不斷多元的市場和觀眾，紫金陳懸疑小說改編的三部作品以較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和對社會問題的呈現(xiàn)，精心制作的內(nèi)容一經(jīng)播出就獲得好評，并實(shí)現(xiàn)了劇集版權(quán)的對外輸出。

【關(guān)鍵詞】融媒體；現(xiàn)實(shí)題材；懸疑網(wǎng)劇

【中圖分類號】J905 ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2023）25-0048-03

【基金項(xiàng)目】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與經(jīng)典文學(xué)影視化的比較研究（項(xiàng)目編號：2021XK12）。

一、懸疑與現(xiàn)實(shí)主義

在人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)等技術(shù)出現(xiàn)的背景下，受到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文化的深刻影響，文藝作品試圖描繪和表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)也在不斷拓寬，何為“現(xiàn)實(shí)”以及“現(xiàn)實(shí)”的邊界其實(shí)都十分值得探討。與此同時(shí)，視頻網(wǎng)站、短視頻應(yīng)用深刻改變了受眾觀看作品和認(rèn)知世界的方式，但是，追求和維護(hù)社會公平正義，追求人性善良和光明仍舊且是我們社會核心的價(jià)值觀，因此“衡量影視藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)并未改變，創(chuàng)作者需仍需強(qiáng)化對社會問題的關(guān)涉”[1]。

首先，在國內(nèi)懸疑劇的上一個(gè)熱潮中，以公安刑警為主要人物，刑偵為題材，紀(jì)實(shí)風(fēng)格和現(xiàn)實(shí)主義方法制作的刑偵劇獲得了很大成功，但因其存在負(fù)面社會影響，一度進(jìn)入低谷，這一狀況直到2014年《湄公河大案》的播出才被打破，這之后網(wǎng)絡(luò)平臺積極借鑒國外電視劇特色，開始了全新的創(chuàng)作進(jìn)程。以紫金陳小說改編網(wǎng)劇為代表的社會派懸疑劇雖然展示人性之惡，甚至將鏡頭對準(zhǔn)未成年人，但其意欲表現(xiàn)的是確實(shí)存在的生活矛盾和更為廣闊的社會問題。在社會中接連出現(xiàn)違背公序良俗和法律的當(dāng)下，紫金陳也調(diào)侃“感覺快退役了，故事構(gòu)思能力跟不上時(shí)代的發(fā)展”，因此，影視作品所能反映和表現(xiàn)的社會現(xiàn)實(shí)是我們不可否認(rèn)和忽視的。

其次，雖然類型劇的內(nèi)涵和外延會隨著創(chuàng)作實(shí)踐和觀眾、社會的互動而拓寬，但是其期待和快感價(jià)值都相對恒定。懸疑劇作為類型劇要滿足觀眾的期待，即緊張情緒的宣泄和心理的慰藉。誠然，劇集聚焦正面表現(xiàn)兇手的心理活動確實(shí)在很大程度上滿足了觀眾的獵奇心理，在迷霧重重之中揭露罪惡、尋找真相與光明，與人們普遍抱有的對社會公平正義和人性善良美好的追求其實(shí)并不相悖。只有將懸疑的元素與現(xiàn)實(shí)社會生活相融合，才能創(chuàng)作出真正打動人心、引起思考和廣泛共鳴的作品。

二、懸疑情節(jié)的建構(gòu)

（一）跨越時(shí)空的多線敘事

懸念的建構(gòu)方式拓展了懸疑劇題材的創(chuàng)作空間，紫金陳系列小說相對扎實(shí)的內(nèi)容為劇集改編提供了良好的基礎(chǔ)，改編的網(wǎng)劇均采用多線敘事的方式展開劇情，將不同時(shí)空的情節(jié)有機(jī)嫁接在故事當(dāng)中，極具可看性。

《無證之罪》一邊交代警察調(diào)查“雪人”案，一邊交代犯罪者朱慧茹、郭羽、駱聞掩蓋證據(jù)、毀尸滅跡，引出駱聞模仿作案為的是調(diào)用警方的實(shí)力去調(diào)查其妻女失蹤案?！冻聊恼嫦唷穭t是用地鐵拋尸案引出多年前的侯貴平強(qiáng)奸案，將警方調(diào)查拋尸案、江陽調(diào)查強(qiáng)奸案、侯貴平檢舉卡恩集團(tuán)三個(gè)不同時(shí)空的敘事線巧妙鑲嵌在故事當(dāng)中。運(yùn)用嵌套時(shí)空的敘事方式，以地鐵拋尸案為主要案件，串聯(lián)起侯貴平強(qiáng)奸案和卡恩集團(tuán)犯罪案，多線敘事，同步推進(jìn)，用敘事的不確定性引發(fā)懸念。兩部作品都打破傳統(tǒng)的線性敘事，用多線敘事、時(shí)空交錯(cuò)的方式制造懸念，張弛有度的戲劇張力不僅讓觀眾沉浸在懸念的迷霧當(dāng)中，還控制敘事的節(jié)奏，如懸置或加速某一條敘事線的推進(jìn)，來撩撥觀眾緊張的神經(jīng)。

另外，《隱秘的角落》在視聽語言方面進(jìn)行了非常成功的嘗試。片頭的動畫以意象化的表現(xiàn)手法，以及每集片尾充滿隱喻的音樂，都積極參與到劇集的懸疑敘事當(dāng)中。

（二）復(fù)合懸念的設(shè)置

在懸念設(shè)置方面，主要體現(xiàn)在觀眾對信息的掌握程度上。經(jīng)典的做法是對觀眾保密，讓觀眾和故事的主角同步，一樣處于無知的狀態(tài)，從而搜集線索和證據(jù)，最后在真相揭露時(shí)達(dá)到震驚或恍然大悟的狀態(tài)?；蛘呤窃诠适麻_始就告訴觀眾事情的真相，觀眾所知大于角色所知，讓故事的發(fā)展誘使觀眾充滿好奇、擔(dān)心或期待。“傳統(tǒng)的單一教化的懸疑破案劇已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的娛樂需求，網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇迫切尋找懸念設(shè)計(jì)的突破，通過對敘事視角的多元化設(shè)計(jì)和懸念設(shè)置的多重技巧，使創(chuàng)作更具懸疑美感?！盵2]

《無證之罪》等三部由紫金陳小說改編的網(wǎng)劇，在懸念混合多元敘事視角，通過視角的轉(zhuǎn)化，在敘事當(dāng)中接連產(chǎn)生懸念?！稛o證之罪》中，劇集首先用外視角交代冰城“雪人殺人案”，隨著情節(jié)的推進(jìn)，轉(zhuǎn)化視角為內(nèi)視角，雙線交替表現(xiàn)兇手朱慧茹、郭羽和刑警嚴(yán)良的故事，以及由此引出駱聞的視角，即用“誰是雪人”的核心懸念推動敘事發(fā)展，引發(fā)“幫助銷毀證據(jù)的大數(shù)是誰”“警方能夠?qū)彸稣嫦唷薄百~本在哪里”“李豐田是誰”“大家能否逃出李豐田的魔爪”等諸多的小懸念，用核心懸念和小懸念交織復(fù)合，將劇情推向一個(gè)個(gè)高潮。此外，劇集還通過警方和罪犯視角的轉(zhuǎn)化，讓觀眾獲得了關(guān)于雪人案更多的線索，同時(shí)對故事中幾個(gè)人物之間的思想和情感變化有了深刻的理解。這樣的做法降低了觀眾對真相即誰是兇手的期待和焦慮，但是卻在很大程度上喚起觀眾對主角的同情和擔(dān)憂，因而更多傳達(dá)的是對罪與罰、邪惡和正義的思考。

（三）復(fù)雜殘缺的人物塑造

不同于探案劇講述警察或偵探探案的過程，紫金陳系列作品改編的網(wǎng)劇將焦點(diǎn)放在犯罪者身上，他們不是樸素認(rèn)知當(dāng)中的生來就充滿罪惡的壞人，他們是不完美的受害者，甚至是心懷正義的普通人，劇集在塑造這些人物時(shí)并不機(jī)械生硬。劇集用這樣的人物塑造來表現(xiàn)人性的復(fù)雜、生活的困境和無奈，進(jìn)而試圖突破對社會公平、正義的傳統(tǒng)建構(gòu)。

在《無證之罪》中，朱慧茹從被黃毛侵犯的受害者，在防衛(wèi)過程中成為殺人者，后來面對警察的多次盤問作偽證、包庇兇手駱聞；郭羽從原本關(guān)心朱慧茹、幫助朱慧茹抵御解決困難的善良男生逐漸成為利用威逼利誘的手段隱藏自己犯罪證據(jù)、出賣隊(duì)友、謀財(cái)獲利的模樣；前法醫(yī)駱聞則因?yàn)槠夼疅o端失蹤但警方辦案無能，在身患絕癥后走上犯罪的道路，企圖以模仿兇手犯罪的方式引起警方的注意；嚴(yán)良本是優(yōu)秀的刑警，但是由于年輕時(shí)出于對高中生的同情，遮掩其弒父的真相被調(diào)離刑警隊(duì)，后因?yàn)檎{(diào)查對于駱聞的承諾和繼子?xùn)|子的慘死，毅然離開警隊(duì)成為“正義”的行刑人；就連故事中看似最沒有人性的兇手李豐田，其冷酷殘忍性格的形成也是由于其兒時(shí)悲慘的遭遇。

《隱秘的角落》中，奧數(shù)老師張東升將岳父母推下山崖，毒死妻子，威脅中學(xué)生；學(xué)霸朱朝陽殺死妹妹、繼母，出賣朋友嚴(yán)良，膽大心細(xì)地用頭發(fā)絲測試朋友；小小年年紀(jì)的普普已經(jīng)知道用圍堵威脅的方式嚇唬比自己更弱小的孩子。從人物的行為來看，他們確實(shí)是“壞”的，必須要受到法律的制裁，但是劇集卻交代了他們的心理發(fā)展，讓觀眾了解到即使是最為冷酷無情或兇神惡煞的兇手也是活生生的人，是充滿矛盾的真實(shí)的人，這也是紫金陳作品的特點(diǎn)，沒有正義的典范，也沒有完美的受害者，人性是復(fù)雜的，罪案的發(fā)生也有其復(fù)雜的背景。在網(wǎng)劇中，張東升犯罪的動機(jī)一改原著中為了繼承財(cái)產(chǎn)而行兇，變成了窩囊贅婿遭妻子出軌及妻子家人的厭棄。而且在被三個(gè)孩子威脅后，他還一度照顧嚴(yán)良和普普，甚至對普普產(chǎn)生了父親對女兒的感情?！峨[秘的角落》賦予人物更為豐富的性格特點(diǎn)和造就這些特征的家庭和社會背景，同樣也用一些陽光溫暖的元素沖淡原著《壞小孩》中純粹的惡和壞的“暗黑”氛圍。

在《沉默的真相》網(wǎng)劇中的支教老師江陽、法醫(yī)張超和刑警朱偉這三個(gè)因?yàn)楹钯F平案而結(jié)識的三叉戟，他們的性格在故事中都有所變化發(fā)展，但是在多番努力試圖翻案無果后依然沒有熄滅心中正義的火苗，共同策劃出江陽自殺——張超拋尸的計(jì)劃，用江陽的死召喚正義，如此壯士赴死的悲涼超出我們的意料，卻又在情理之中。

以往懸疑劇中女性角色相對較弱，通常是命途多舛的被拯救者，或者缺乏智慧和勇氣的次要角色，但是紫金陳三部曲影視化作品中的一些女性角色卻令人形象深刻。

《無證之罪》中的朱慧茹被小流氓黃毛欺負(fù)時(shí)被郭羽所救，失手捅死黃毛后在駱聞的幫助下掩蓋罪行，哥哥也一直幫她隱瞞兇器的事情，最后在生命受到威脅的緊要關(guān)頭又被嚴(yán)良救下。但是，這位善良勇敢的女性最初卻是為了救哥哥才委身于孫紅運(yùn)，在發(fā)現(xiàn)駱聞病重暈倒后及時(shí)施救，挽救了駱聞岌岌可危的生命。刑警隊(duì)長林奇同樣是這部網(wǎng)劇中頗有亮點(diǎn)的女性角色，雖然出場的次數(shù)不多，人物稍顯單薄，但她仍舊是不同以往懸疑劇的女性形象。她是嚴(yán)良查案的好幫手和好伙伴，在嚴(yán)良被調(diào)回刑警隊(duì)時(shí)，她雖然對嚴(yán)良的“有罪推定”持反對意見，但是仍舊積極給予支持；在嚴(yán)良和繼子?xùn)|子發(fā)生矛盾時(shí)積極從中調(diào)節(jié)，幫助不良少年東子逐漸改變對繼父的態(tài)度，并走上正軌；在嚴(yán)良離開警隊(duì)私下調(diào)查李豐田時(shí)多次保護(hù)嚴(yán)良，在朱慧茹、郭羽和嚴(yán)良被李豐田圍困，嚴(yán)良幾乎快要喪命的緊要關(guān)頭，她及時(shí)趕到開槍打死李豐田，拯救了三人的性命。她在劇中始終扮演著積極的行動者和拯救者的角色，她的理性和溫柔為黑暗沉悶的劇情增添了一抹亮色。

《隱秘的角落》中朱朝陽的媽媽周春紅是一位中國很常見的缺乏愛的能力的單親母親的形象，她一方面失去自我，全心全意為孩子著想，另一方面又將內(nèi)心的積怨和痛苦以愛之名施加在孩子身上。盡管周春紅在郊區(qū)的景區(qū)工作，但是仍將家里收拾得干凈整潔，并為孩子提供了相對自由的生活環(huán)境。只知道用兒子的好成績當(dāng)做自己脆弱內(nèi)心的鎧甲，當(dāng)做自己作為單親母親的勛章。老師善意的提醒她不以為然，但是絕對不忘提醒朱朝陽去見爸爸時(shí)帶上成績單。為了兒子，離異的她不再接受別人的愛，盡管她曾在馬主任的房間里駐足欣賞裝扮后的自己，但她仍將選擇只做朱朝陽的母親。她對兒子的愛太過簡單粗暴，甚至充滿了占有欲和控制欲，強(qiáng)迫兒子喝牛奶時(shí)扭曲的面部，強(qiáng)勢的愛令人窒息；在晶晶墜亡后替兒子頂罪的言行，又說明她從未認(rèn)真了解兒子的內(nèi)心世界，他們之間早就隔了一層“可悲的厚障壁”而不自知。

三、劇場模式突破懸疑劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)

2014年以來，以“愛優(yōu)騰”為代表的頭部視頻網(wǎng)站抓住政策調(diào)整的契機(jī)，利用網(wǎng)絡(luò)平臺相對自由的創(chuàng)作氛圍，開始對優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行改編，試圖在懸疑劇中添加玄幻、心理、靈異等元素。其中，愛奇藝于2020年6月正式推出“迷霧劇場”，盡管這不是國內(nèi)唯一一個(gè)設(shè)立劇場的內(nèi)視頻網(wǎng)站，但是卻能夠異軍突起，憑借的就是標(biāo)準(zhǔn)化的精良制作和劇場模式的品牌化運(yùn)作?！?014年到2020年間所有TOP10的網(wǎng)劇中，懸疑劇為第二大類型，而愛奇藝覆蓋了頭部懸疑劇四成的份額。在視頻平臺自制劇主控的語境下，精品懸疑網(wǎng)劇逐漸成為網(wǎng)劇發(fā)展新風(fēng)向，對標(biāo)美劇的‘迷霧劇場成為一個(gè)值得研究的案例?！盵3]

愛奇藝的做法是創(chuàng)設(shè)“迷霧劇場”，通過巧妙編排劇本風(fēng)格和影像風(fēng)格相似的5部12集的短劇集，集中在劇場播出，用劇場的延續(xù)效應(yīng)和品牌效應(yīng)吸引觀眾持續(xù)關(guān)注。“愛奇藝率先進(jìn)行廠牌化運(yùn)營，對于視頻網(wǎng)站市場、網(wǎng)絡(luò)劇市場而言都具有實(shí)驗(yàn)意義和借鑒意義。”[4]從《無證之罪》《原生之罪》《無主之城》到《沉默的真相》《隱秘的角落》，紫金陳系列小說除《無證之罪》外，其他兩部都在2020年“迷霧劇場”推出?！懊造F劇場”用優(yōu)秀的劇集為懸疑短劇打造了國內(nèi)首屈一指的播出平臺，同時(shí)也給予國內(nèi)懸疑劇機(jī)會得以在類型和內(nèi)涵發(fā)展方面不斷試探和拓展。

很長時(shí)間以來，中國電視劇盛產(chǎn)長劇，中國的電視觀眾在被長劇創(chuàng)造和定義，被定義的不只是觀眾，還有長劇背后的商業(yè)模式。“一些不該那么長而弄成那么長的電視連續(xù)劇，為了賣片播出的市場利益，即資本的最大化增殖，而不顧敘事累贅、審美疲勞，毫無價(jià)值地‘注水‘撐桿長，則是要不得的，一定會適得其反?！盵5]“迷霧劇場”用精品短劇適應(yīng)短視頻時(shí)代的觀眾并重新定義劇集的觀看體驗(yàn)。在劇本創(chuàng)作上，12集的容量能較好安排情節(jié)，敘事的節(jié)奏不至于拖沓。在網(wǎng)劇類型化、精品化的行業(yè)背景下，隨著懸疑短劇類型化進(jìn)一步提升，懸疑劇對邏輯、懸念和細(xì)節(jié)的把握更加到位。在碎片化閱讀時(shí)代，觀眾的觀看習(xí)慣也逐漸被短視頻影響，優(yōu)質(zhì)的短劇相較存在劇情注水的長劇而言，顯然更具有可看性。

從制作成本方面來看，短劇的制作成本較之長劇也降低，因而也能在一定程度上降低網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的試錯(cuò)成本，從而增加平臺創(chuàng)新的機(jī)會。從前動輒40集的長劇為貼片和廣告提供了大量的播放時(shí)長，這背后的利益驅(qū)動一些劇集將情節(jié)大量注水，但是劇場模式聚合多部短劇后，在招商方面也有一定的規(guī)模效益。同時(shí)，愛奇藝等視頻網(wǎng)站的收費(fèi)模式和會員制也在逐漸改變中國觀眾的收視習(xí)慣，付費(fèi)觀看和超前點(diǎn)播等觀看方式已經(jīng)慢慢被年輕觀眾接受。

由于越來越多的人習(xí)慣于在移動設(shè)備上觀看影視作品，小屏幕、倍速播放、發(fā)送彈幕等觀看方式也逐漸拓展了觀眾的觀看自由。“伴隨新觀看模式的是直接性反饋增強(qiáng)增快，及時(shí)發(fā)送彈幕，更趨向觀看情緒化的表達(dá)，但往往帶動群體輿論，干擾觀眾的心理預(yù)設(shè)。”[1]紫金陳小說改編的網(wǎng)劇在營銷方面也頗有創(chuàng)新之舉。通過主演線上互動、微博熱搜張東升“一起爬山嗎”“你看我還有機(jī)會嗎”等話題新梗和推理剖析互動等營銷方式，搭建了多渠道的網(wǎng)絡(luò)劇的互動體系，積極推動迷霧劇場破圈。

四、結(jié)語

以紫金陳系列小說改編的懸疑網(wǎng)劇的成功，不僅在劇集類型特點(diǎn)方面實(shí)現(xiàn)了一定的突破，而且以周播短劇的方式逐漸改變觀眾的觀賞方式，和其他懸疑劇在“迷霧劇場”的平臺上共同構(gòu)建起國產(chǎn)懸疑劇的新格局。人性是復(fù)雜幽暗的，社會生活也存在壓抑黑暗的一方面，懸疑劇不光明不完美的結(jié)局其實(shí)正是現(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)人性的反映。當(dāng)然，觀照社會現(xiàn)實(shí)，注重懸念設(shè)計(jì)和人物塑造也要把握好度，還要特別警惕為尋求獨(dú)特刺激而反復(fù)濫用放大人性之惡的做法。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊鎣瑩.懸疑劇集的類型拓展與后疫情時(shí)代的流媒體文化生產(chǎn)[J].上海藝術(shù)評論，2020（06）.

[2]王安安.國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑破案劇的創(chuàng)作研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2020.

[3]鳳千語.走過迷霧劇場，國產(chǎn)劇還能做什么[EB/OL].（2020-10-9）[2023-8-9].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1680072721121394157&wfr=spider&for=pc.

[4]劉韻.“迷霧劇場”之成功密鑰[J].視聽，2021（03）.

[5]曾慶瑞.電視劇原理：第2卷[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007：337-338.

作者簡介：

馬瑩，女，漢族，甘肅蘭州人，碩士研究生，助教，研究方向：電影電視。