電影《沙丘》（丹尼斯·維倫紐瓦，2021）以未來科幻世界為背景，以恢弘大氣的鏡頭語言講述了一個家族遭遇背叛，年輕主人公保羅決定接受命運指引反抗統(tǒng)治勢力的故事。丹尼斯·維倫紐瓦通過獨特的敘事方式，以保羅·厄崔迪的成長經(jīng)歷為主線，以家族戰(zhàn)爭為背景，用藝術(shù)化的視覺符號為媒介，終于將這部宏大的科幻小說所構(gòu)建的大氣磅礴的未來科幻世界搬到了大銀幕。維倫紐瓦說：“我回到了小說本身，回到了我在閱讀小說時腦海里浮現(xiàn)的畫面，我想基于我的夢境來改編這個故事。”[1]

一、未來時空的科幻架構(gòu)

科幻電影具有豐富而又奇詭的想象空間，于宏大敘事方面，可以是攻城略地的超級科幻片，可以是太空遨游的未來奇幻世界，可以是星球大戰(zhàn)，也可以是世界末日；于微觀敘事而言，能夠在人的心靈和潛意識領域馳騁探究，可以是心理懸疑、驚悚懸念，也可以是迷幻夢境。在美國的科幻電影之中，視覺符號充滿了想象，以其或驚悚、或夢幻、或科幻的外在形象表達了對宇宙和人類未來生存終極問題的拷問。蘇珊·海沃德曾將好萊塢科幻電影分為三大類型：太空旅行類、外星人入侵類和未來世界類。[2]《沙丘》兼具了太空旅行和未來世界兩大元素，而且在《沙丘》世界觀的設定中，哈克南家族或者厄崔迪家族相對于弗雷曼人而言都是外星人，亦即完全可以看做是外星人對弗雷曼人居住的星球厄拉科斯的入侵，從這個角度來看，《沙丘》具備了好萊塢科幻電影的全部要素類型。

（一）循環(huán)的時空符號

《沙丘》利用巧妙的敘事結(jié)構(gòu)使其形成了雙線的循環(huán)時空系統(tǒng)，不同于“漫威宇宙”的平行時空，也不同于《黑客帝國》的虛擬時空；該片形成了一套架構(gòu)于宏觀時空大循環(huán)和微觀時空小循環(huán)的雙循環(huán)時空系統(tǒng)。

電影的時間架設于一萬年后的10191年，但原著小說的背景是架設在人類與人工智能之間爆發(fā)的巴特蘭戰(zhàn)爭給人類社會留下禁止使用一切可以思考的機器的饋贈基礎之上。因此，影片所表現(xiàn)出來的未來世界仿佛是一種時間上和科技上的回溯，社會制度上表現(xiàn)為由皇帝和封建家族的聯(lián)合統(tǒng)治，兵器更多以冷兵器為主，戰(zhàn)爭場面不再是如《黑客帝國》一般的科技感滿滿的激戰(zhàn)場景，而是人與人之間的近身肉搏。整體時空的回溯仿佛影片不是發(fā)生在未來世界，而是存在于歷史空間之中，但是一切又基于線性時間的基礎之上，由此，形成了一個宏觀時空領域的悖論。

同時，該片開篇即點出“夢是來自內(nèi)心深處的信息”，夢境貫穿于男主保羅·厄崔迪整個成長歷程，并且具有預言作用，夢境發(fā)生的事在現(xiàn)實線性時間線上還會再次發(fā)生，形成線性的循環(huán)推動故事一步步向前發(fā)展，也推動了主人公的成長。這種時空敘事方式一改碎片化敘事的零散性特征，雖然依舊采用了碎片化鏡頭符號，但其在循環(huán)時空中被統(tǒng)一到線性時間線上，更具有宿命感。

（二）宏觀崇拜的視覺符號

電影《沙丘》塑造了一個具有宏大歷史觀的未來世界。這個未來世界建立在宇宙基礎之上，無論是故事的主要發(fā)生地厄拉科斯，還是厄崔迪家族的母星卡特丹都是獨立的星球，他們爭奪的“香料”正是宇宙間進行星際旅行的燃料。在這個未來世界中，其統(tǒng)治勢力帝國則是由皇帝下轄各個家族組成，而其中又隱藏了一個無處不在的隱藏勢力“姐妹會”，且“姐妹會”的勢力之大幾乎凌駕于各個家族之上。雖然故事建立在宇宙之上，但其根本的內(nèi)核依舊離不開統(tǒng)治和剝削的宿命，弱肉強食的叢林法則依舊適用。在這個宇宙世界里，其統(tǒng)治的嚴苛和恐怖遠勝于現(xiàn)實中的地球，不但皇帝具有絕對的權(quán)利，而且作為統(tǒng)治勢力之一的“姐妹會”同樣具有絕對的權(quán)利，而且其統(tǒng)治方式是層層相套，處處隱藏著陰謀。

《沙丘》中對科幻世界的描繪符號離不開維倫紐瓦一貫表現(xiàn)出的對巨物的崇拜，他在《銀翼殺手2049》以及《降臨》中就對此有所展現(xiàn)，到了《沙丘》更是已經(jīng)駕輕就熟。浩瀚無邊的滾滾黃沙下，蒼茫天地之間中，人和沙鼠無比弱小，強烈的視覺對比下，更凸顯出大自然的強大與不可戰(zhàn)勝，同時也讓弱小生命的堅韌顯得更為可貴。龐大的宇宙飛船具有科幻色彩，彰顯了宇宙中各個家族之強大、帝國統(tǒng)治之牢固，對比之下被殖民統(tǒng)治的弗雷曼人更加具有悲劇色彩。而人類在不可戰(zhàn)勝的巨型沙蟲面前顯得卑微弱小，作為日常交通工具的撲翼機在沙蟲面前也不堪一擊，這種由巨物帶來的恐懼通過對比達到了頂點。幾個巨物符號將宇宙各勢力間的矛盾、人與自然的矛盾、普通人與統(tǒng)治者之間的矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致，從而反襯出普通人的渺小、無助、恐懼和反思。再加上著名電影音樂家漢斯·季默氣勢磅礴的配樂，使得這種沉浸式效果更加無與倫比。[3]

二、精神內(nèi)核的史詩級承載

科幻電影建立在科學或者偽科學基礎之上，以想象力和假定性創(chuàng)建一個全新的故事空間，或者架構(gòu)于未來時空，如《星球大戰(zhàn)》或者架構(gòu)在平行世界，如《蜘蛛俠》系列，總之，都有自己的獨特設定，以有別于現(xiàn)實世界。在科幻電影中，創(chuàng)作者能夠通過鏡頭語言、敘事方式、結(jié)構(gòu)形態(tài)、符號寓意等種種藝術(shù)手段創(chuàng)建出具有獨立運行規(guī)則的虛擬化世界，這個世界種種表現(xiàn)都是假定的，是藝術(shù)的真實而非客觀的真實。一旦這種藝術(shù)的真實達成，科幻電影的世界架構(gòu)設定完成，電影的人物、情節(jié)、敘事就都要遵循這個空間法則而進行運轉(zhuǎn)，以達到以虛為實、以假亂真的程度。

《沙丘》以其宏大的敘事背景設定了一個渺遠的科幻時空，明確點出時間點設定在10191年，是建立在人類與人工智能之間爆發(fā)的巴特蘭戰(zhàn)爭基礎之上，以宇航公會成立為元年起始，亦即這個時間點或許遠超公元紀年的萬年以后，是一個完全架空的時間線。按照傳統(tǒng)科幻思維，在這個未來空間里，人工智能或說高科技技術(shù)應該達到一個完全無法想象的高度，但影片所表現(xiàn)出來的情況并非如此，除了巨大的宇宙飛船和少量激光槍外，大多數(shù)鏡頭都是浩瀚的沙漠，冷兵器的廝殺，未來科幻感不高，反而在敘事內(nèi)核上充滿了歐洲古典主義色彩。

《沙丘》在視覺符號上首先勾勒出了故事空間的背景架構(gòu)：巨型宇宙飛船下，寬闊的大廣場上，宇航公會領航員同“姐妹會”成員代表皇權(quán)宣讀皇帝旨意，幾個鏡頭就將故事背景勢力層級交代清晰，以皇權(quán)為絕對權(quán)威的家族爭斗矛盾鋪陳開來。這里的社會制度和故事背景顯然回溯了歐洲古代封建領主制，其所表現(xiàn)的帝國、封地、家族、世仇、宿命等歐洲中世紀文明元素?？梢哉f，這是放大版的歐洲中世紀，而各家族勢力之間爭奪的“香料”更像是地球的石油，亦或說是資源，而對宿命、預言的描繪也帶上了濃濃的中世紀宗教色彩，其緩慢的鏡頭畫面和對“姐妹會”、救世主等神秘氣氛的渲染以及對死亡、預言的宿命論則帶上了濃厚的史詩性，如《埃及艷后》《阿拉伯的勞倫斯》等史詩級影片一般，仿若從古歐洲戲劇藝術(shù)中緩緩走出的新生兒。而在刀光劍影之間歷經(jīng)國破家恨、逃難、幸存、成長的保羅最終成為被壓迫剝削的弗雷曼人首領（救世主），這與哈姆雷特的成長過程也有異曲同工之處。可見，《沙丘》以科幻的外衣重塑了古歐洲的史詩級精神內(nèi)涵，形成了不同于《黑客帝國》《星球大戰(zhàn)》《毒液》《蜘蛛俠》等充滿高科技元素現(xiàn)代感十足的科幻影片的獨特韻味。

三、視覺符號的雙重嵌套

（一）夢境嵌套

夢境本身即是一種符號，在《沙丘》中，開篇即以“夢是來自內(nèi)心深處的信息”點明，并將夢境貫穿了始終，成為重要的敘事線索。米歇爾·?？拢∕ichel Foucault）認為，電影中夢的意義在于其展開方式是“由顯像的符碼向存在樣態(tài)的轉(zhuǎn)向”[4]。電影用夢境再現(xiàn)的方式完成顯性到隱性的轉(zhuǎn)碼，從而形成雙線敘事的完成。從宏觀顯性敘事來看，影片描繪了一個恢弘的宇宙爭霸搶奪資源的陰險權(quán)謀故事，在宇航公會皇權(quán)制約之下，皇帝利用陰狠毒辣的哈克南家族對他忌憚的厄崔迪家族進行無情的背刺，消滅了這一潛在隱患，期間各種勢力角逐、爭斗，伴隨著姐妹會勢力的無所不入，營造了一個灰暗的強權(quán)政治環(huán)境，而主人公保羅經(jīng)歷了家族被背叛、父親及家臣慘死，從被迫害、流亡到走向復仇的人生脈絡。

夢境肩負起了影片的隱性敘事，以一系列如夢似幻的隱性視覺符號串聯(lián)起保羅成長的脈絡。夢境作為一種符號，以三種不同的視覺形態(tài)塑造了保羅成長的三個階段。碎片化的夢境是保羅經(jīng)歷的第一個階段。初期的夢境視覺場景短暫而又朦朧，茫茫無垠的浩瀚沙漠、神秘的藍眼睛女孩兒，隨著碎片化的鏡頭無序地攪動，帶給保羅的是一種迷茫和痛苦，這也寓意著保羅對世界認知處于粗淺無序的狀態(tài)。姐妹會“圣母”的測試讓保羅的夢境從想象逐步走向象征，熊熊燃燒的火焰作為一種視覺符號表征著神性和靈性，具有超自然的巫力，既代表“圣母”對他的測試超出了常人的極限，也代表著保羅內(nèi)心燃起的反抗的力量。而隨著抵達厄拉科斯后，夢境也逐漸段落化。保羅從沙中撈起香料，沙粒彌漫在空氣中，畫面如夢似幻，夢境與現(xiàn)實模糊不清，“非真非幻，亦真亦幻”的夢境感覺逐漸實體化，意味著保羅預知能力的增強，宿命感也隨之增強。而當厄崔迪家族滅亡后，保羅不得不帶著母親走上逃亡的道路，跟隨者命運的指引，在宿命的感召下，所有曾經(jīng)的碎片化夢境視覺信息也串聯(lián)起彼此之間的秩序，從而創(chuàng)建保羅的夢境的世界，完成了夢境與現(xiàn)實的雙重敘事嵌套。

（二）反英雄式嵌套

同美國其他英雄式影片類似，《沙丘》也同樣是塑造了男主保羅從一個懵懂無知的少年一步步成長為英雄的故事。但與其他英雄類影片又不同，保羅的成長過程并非是按照“開啟——糾葛——危機——高潮——結(jié)尾”的美國英雄五段式成長模型而發(fā)展，而且可以說是反英雄的模式。保羅雖然經(jīng)歷的“開端——糾葛——危機”的過程，但影片最后以他開啟漫漫復仇之路為結(jié)尾，即是他人生一段旅程的結(jié)束，也是他下一段旅程的開端，而在此過程中，保羅并沒有成長為傳統(tǒng)意義上的成熟英雄。好萊塢式傳統(tǒng)科幻英雄往往以拯救世界為己任，比如漫威宇宙英雄們，從這個意義上來講保羅其實并不能算作英雄。

在《沙丘》中保羅的成長與夢境符號密不可分，三段式夢境發(fā)展過程敘述了保羅的三個成長階段。在影片的設定中，保羅的夢境具有預言的性質(zhì)，能夠預知未來發(fā)生的事，猶如宿命一般不可違逆。表象上，該片一直在強調(diào)宿命論，無論是碎片化的夢境畫面一次次在現(xiàn)實中驗證，還是在如謎似幻的鏡頭中保羅跟隨著神秘聲音的指引，亦或是保羅的母親和姐妹會圣母關于保羅“救世主”身份的一次次強調(diào)，無不彰顯著夢境的預知功能，宣揚著宿命的不可違逆。但事實上，保羅的夢境卻是先立后破，形成了一個反英雄體系。

按照夢境的指引，保羅是應該成為弗雷曼人的救世主，帶領者弗雷曼人走上獨立解放的道路。但事實上，保羅在現(xiàn)實中一直表現(xiàn)出對夢境的反抗，而且事實也證明夢境并不是百分百的預知，比如在夢境中保羅被弗雷曼人詹米殺死，影片用強烈的光照和慢鏡頭逐幀表現(xiàn)這個夢境，強烈的宿命感壓抑著保羅也壓抑著觀眾，現(xiàn)實中也沒有人認為他能戰(zhàn)勝詹米，但事實是他戰(zhàn)勝了夢境，殺死了詹米，也以強者的身份得到了弗雷曼人的尊重。由此可見，夢境的預知是可以破除的，這也預示著，保羅夢境之中出現(xiàn)的以他的名義發(fā)動的圣戰(zhàn)或者也可以避免，因為在現(xiàn)實中，保羅并不愿意發(fā)生以他的名義號召的宇宙級大戰(zhàn)。這一夢境符號的立與破，發(fā)起了對宿命論的反抗，并引發(fā)出哲理性深沉的自?。壕烤故敲\主宰了人，還是人主宰了命運？[5]

在夢境中，弗雷曼女孩手和匕首上流淌的血這一視覺符號顯然更具有視覺沖擊力，順著匕首滴落的血珠意味著生命的流逝，是立與破、生與死、創(chuàng)造與毀滅的象征。家破人亡的保羅背負著國仇家恨，他必須要面對殘酷的現(xiàn)實，沒有權(quán)利也沒有途徑逃避和退縮，是命運的歸途，也是他不得不做出的選擇，如他的父親曾告訴他的一樣，“真正的領袖不是天生的，而是當使命召喚時他會挺身而出?！边@也與傳統(tǒng)英雄形象有所不同，在命運的召喚之下有所響應和以“能力有多大責任就有多大”（蜘蛛俠）為己任的主動承擔起“救世主”的英雄有著本質(zhì)上的區(qū)別。由此可見，《沙丘》塑造了一個反英雄式的英雄形象。

（三）想象力嵌套

“從美學的角度來看，電影想象力的實質(zhì)是關于電影與現(xiàn)實之間的關系的理解，涉及到想象主體或接受主體的世界觀、物質(zhì)觀、現(xiàn)實世界與想象世界的關系等問題?！盵6]作為一部科幻電影，想象力是必備要素。根據(jù)科幻電影的時間線，有學者將其想象形式劃分為近景、中景、和遠景，即認為故事發(fā)生時間距現(xiàn)實世界大概在50年左右的為近景想象，在50至300年范圍內(nèi)的探討人類未來發(fā)展議題的為中景想象，超過300年以上的與現(xiàn)實世界脫離較遠架立在形而上學之上的為遠景想象。[7]基于此《沙丘》無疑是遠景想象。

科幻電影的想象力表達方式多樣，或以超乎現(xiàn)實的高科技視覺符號增加獵奇感，如《阿凡達》中大量數(shù)字虛擬技術(shù)的運用，超乎現(xiàn)實存在的動植物和外星人形象，較大程度上增添了觀眾的獵奇心理；或添加陌生感，如《星球大戰(zhàn)》；或拼接感，即在現(xiàn)實生活基礎上拼接具有想象力的高科技元素，如《饑餓游戲》《長江七號》等?！缎乔虼髴?zhàn)》與《沙丘》頗具類似性，同隸屬于星際程度的抗爭，思考著人類未來的命運走向，但《沙丘》明顯更具有靈魂層面上的拷問，通過鏡頭的疊加、光影的變化、夢境符號的展現(xiàn)，《沙丘》的想象空間更具有內(nèi)傾型。

影片用慢速和常態(tài)化的鏡頭語言交替進行，通過光線的明暗變化，在整體視覺層面上營造出了兩個想象空間：一個是真實想象空間，一個是夢境想象空間。于真實想象空間中，影片將浩瀚的沙漠和水資源的匱乏與家族命運、個人生死緊密聯(lián)系在一起，弗雷曼人通過制造蒸餾服、在密室中研究沙漠綠植等方式展開自救，看似原始，卻是科技手段匱乏被壓迫剝削的弱勢群體的自強不息。而頗具高科技含量的宇宙飛船、香料開采機、激光武器、光盾等視覺符號更是拷問的是人性的善惡。于夢境想象空間，影片對主人公的本我、自我、超我展開心理學意義上的想象探究，寡淡的光影色彩壓迫下，破碎感、框架感視覺體驗都給整部電影帶上了具有宗教意義的神秘色彩，從而在想象力體驗上形成了雙重空間的視覺嵌套。

結(jié)語

電影《沙丘》有著不同于好萊塢科幻電影的獨特風格，在節(jié)奏上不同于以往的科幻元素激烈碰撞，而更趨于舒緩的史詩韻味的深層次表達；在畫面上也不同于以往科幻電影滿屏的各種爆炸焰火，而是更像東方山水畫般的留白處理。丹尼斯·維倫紐瓦在《沙丘》充分利用色彩美學、光影美學、留白美學呈現(xiàn)出了一個另類的科幻審美體驗，構(gòu)建出一個基于宏觀微觀雙層面相互嵌套的未來科幻空間。因此，《沙丘》中東方文化審美特質(zhì)的融入無疑是值得借鑒的。

【作者簡介】? 趙會婷，女，河南南陽人，河南開封科技傳媒學院外語學院講師。

【基金項目】? 本文系教育部人文社會科學研究青年基金項目“媒介變革語境下當代電影理論的‘現(xiàn)象學轉(zhuǎn)向研究” （項目編號：21YJC760038）階段性成果。

參考文獻：

[1]上海國際電影節(jié)官網(wǎng).電影學堂|丹尼斯·維倫紐瓦：在電影的沙丘中追尋詩意與直覺[EB/OL].（2020-08-01）[2023-09-10].https：//www.siff.com/content？aid=import-cms-4073.

[2][英]蘇珊·海沃德.電影研究關鍵詞[M].鄒贊，孫柏，李玥陽，譯.北京：北京大學出版社，2013：407.

[3]陳旭光.中國科幻電影需要什么樣的“想象力”——論“想象力消費”視域下的《沙丘》[ J ].世界電影，2022（01）：23-33.

[4][法]米歇爾·?？?什么是批判[M].汪民安，譯.北京：北京大學出版社，2016：6.

[5]盧玥.從《沙丘》思考中國科幻電影的路向——北京大學“批評家周末”文藝沙龍第51期實錄[ J ].山東藝術(shù)學院學報，2022（02）：62-72.

[6]陳旭光.論互聯(lián)網(wǎng)時代電影的“想象力消費”[ J ].當代電影，2020（01）：126-132.

[7]王峰.人工智能科幻敘事的三種時間想象與當代社會焦慮[ J ].社會科學戰(zhàn)線，2019（03）：190-197.