程耳是一個(gè)具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，其作品具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。電影《無名》沿襲了《羅曼蒂克消亡史》的非線性敘事風(fēng)格，在人物塑造、敘事風(fēng)格等方面，展現(xiàn)了鮮明的作者風(fēng)格，通過平衡商業(yè)性、藝術(shù)性與創(chuàng)作者個(gè)性，將懸疑、諜戰(zhàn)、動(dòng)作等類型元素進(jìn)行雜糅、突破，進(jìn)而重構(gòu)視聽景觀，以深入歷史的敘事框架講述故事細(xì)節(jié)，為主流電影敘事、影像表達(dá)做出了有價(jià)值的探索。該片以建構(gòu)獨(dú)特視聽景觀的方式，通過使用留白藝術(shù)，展現(xiàn)歷史復(fù)雜性，為觀眾提供了更加豐富的沉浸式視聽想象，進(jìn)一步引發(fā)觀眾對(duì)重大歷史故事和無名英雄命運(yùn)的深刻思考。

一、影像風(fēng)格：電影《無名》視聽景觀的建構(gòu)策略

周憲在《論奇觀電影與視覺文化》一文中提出：“所謂奇觀，就是非同一般的具有強(qiáng)烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面及其產(chǎn)生的獨(dú)特視覺效果?！盵1]紅色諜戰(zhàn)影片中的視聽影像通常以參與式、故事化的方式進(jìn)行視聽建構(gòu)，通過將特定歷史場(chǎng)景下的故事、精神合理轉(zhuǎn)化為能被感觸的視聽場(chǎng)景和藝術(shù)想象，從而渲染影片主題情感，實(shí)現(xiàn)情感共鳴、情緒共振的敘事效果。電影《無名》在建構(gòu)視聽景觀時(shí)，通過平衡藝術(shù)性與真實(shí)性的關(guān)系，沿用程耳慣用的敘事手法，使用鮮活、真實(shí)的視聽元素，將人與物的行為放置到特定時(shí)空中進(jìn)行整體感知，形成了獨(dú)特的影像風(fēng)格。

（一）外形之象，影片情緒的生動(dòng)渲染

在電影視聽景觀建構(gòu)過程中，裁用是裁剪場(chǎng)景、動(dòng)作等外顯要素，以碎片化的拼貼方式，修飾、填補(bǔ)鏡頭語言，從而渲染和升華影片的情緒。[2]“景觀不是影像的聚積，而是以影像為中介的人們之間的社會(huì)關(guān)系”[3]。電影《無名》不僅營造了敘事氛圍、深化敘事立意與主題表達(dá)，又借助獨(dú)特的敘事符號(hào)，成功喚醒了受眾對(duì)精神記憶、歷史故事的追憶與情感認(rèn)同。程耳繼續(xù)使用慣用的“大俯瞰鏡頭”，采用緩慢的、安靜的運(yùn)鏡方式，為觀眾呈現(xiàn)了優(yōu)雅、精致，甚至是穩(wěn)重的敘事風(fēng)格。影片的鏡頭宣示了在全景空間調(diào)度上的訴求，通過采用角色心理空間視覺化的影像風(fēng)格，增強(qiáng)視聽景觀的畫面張力，生動(dòng)呈現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。當(dāng)日本軍官渡部接到日軍偷襲珍珠港的電話通知時(shí)，頭頂?shù)陌谉霟舨煌ＬW，此時(shí)何主任、葉秘書和王隊(duì)長三人都凝視著渡部，而忽滅忽亮的燈光，營造了光影交錯(cuò)的敘事空間，象征了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，并進(jìn)入到難以捉摸的境地。

（二）意象之思，受眾認(rèn)同的視聽投射

諜戰(zhàn)片的影像演繹，不僅是敘事符號(hào)、敘事元素的疊加，更是將情感、意境有機(jī)融入的整體呈現(xiàn)。[4]編織是將情感內(nèi)核、敘事形式與非虛構(gòu)敘事進(jìn)行糅合，通過合理使用視聽元素，重構(gòu)敘事空間、創(chuàng)新美學(xué)表達(dá)策略，不僅吻合敘事劇情演進(jìn)、人物設(shè)置，也使敘事主題、精神理念更有效地觸達(dá)受眾?！拔沂褂玫囊暵牶霞s作為一種提示，即視聽關(guān)系是非自然的，但是一種聽覺—觀者所遵守的象征性的合約，同意將聲音和影像組成一個(gè)單一的整體?！盵5]電影《無名》從聲效設(shè)計(jì)、場(chǎng)景展示和人物塑造等多方面出發(fā)，通過使用多樣態(tài)的視聽語言，構(gòu)建獨(dú)特的“意象之境”，在豐富、深化影像符號(hào)美學(xué)意蘊(yùn)的同時(shí)，營造具象化的視聽效果，詮釋電影詩意美學(xué)，為觀眾營造了沉浸式、層次性體驗(yàn)場(chǎng)景，使審美情感、受眾認(rèn)同等情感元素投射到視聽空間，從而強(qiáng)化了影片的敘事主題。

（三）詩意美學(xué)，符號(hào)隱喻的主體詢喚

《符號(hào)學(xué)理論》認(rèn)為：“獨(dú)一種符號(hào)載體通常傳遞許多扭結(jié)在一起的內(nèi)容，由此一般稱作‘訊息的東西事實(shí)上就是一種文本，其內(nèi)容系一種多層次化的話語?！盵6]在電影創(chuàng)作敘事過程中，通過采用精細(xì)縫合技巧，借助視聽影像空間的詩意美學(xué)，將有效激發(fā)受眾的審美潛能，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)“情感共鳴”的敘事效果。在電影《無名》中，地下工作者面臨的殘酷、復(fù)雜斗爭(zhēng)，諜戰(zhàn)故事及懸疑劇情，通過復(fù)原歷史情境，選擇獨(dú)特的影像元素，將視聽景觀與主旨表達(dá)、人物塑造緊密融合，不僅展示了深闊的意義空間、為呈現(xiàn)無名者的精神世界、情懷營造了沉浸式空間，也將情感認(rèn)同、重組敘事轉(zhuǎn)化為融入劇情有自成體系的意義情境。該片選擇服務(wù)于鏡頭語言的色彩、造型等敘事符號(hào)，并將這一符號(hào)完成隱喻，從而在生動(dòng)立“意”的敘事基調(diào)中，彰顯獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格，詮釋藝術(shù)想象、精神感官與符號(hào)隱喻的詩意美學(xué)，構(gòu)建了情感融通的美學(xué)空間。

二、類型突破：電影《無名》視聽景觀的突圍意義

美國學(xué)者里克·奧爾特曼將類型看作一種類似于語言的符號(hào)并提出：“當(dāng)我們觀看一部影片時(shí)，實(shí)際上就已經(jīng)認(rèn)同了它的類型?！盵7]電影類型的出現(xiàn)與形成，雖然方便觀眾對(duì)作品的接受和理解，但也因?yàn)槟Ｊ焦袒绊懹^眾的審美體驗(yàn)，限制觀眾的思考空間。電影《無名》并非傳統(tǒng)意義的諜戰(zhàn)題材影片，其中所呈現(xiàn)的故事線、情感線與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)電影存在差異，影片不僅嘗試打破、超越以往諜戰(zhàn)電影普遍遵循、相對(duì)固化的創(chuàng)作模式，也以“史詩”氣魄的方式，回應(yīng)了受眾的審美期待，在對(duì)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)電影進(jìn)行類型超越中，使受眾從敘事文本中找尋新的符號(hào)意義，并產(chǎn)生了敘事文本與情感的聯(lián)結(jié)幻象。

（一）空間突破：以視聽空間為載體，豐富主題意蘊(yùn)

電影作為具有思考性、感官性的作品，通過由美感體驗(yàn)切入，詮釋感知與想象，使觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情體驗(yàn)。[8]電影《無名》人物類型豐富，其中既有無畏生死的無名英雄，也有投機(jī)者、敵人、平民等不同人物。該片借助人物群像的生動(dòng)演繹，在歷史厚重感與人物新鮮感的有機(jī)平衡中，展現(xiàn)無數(shù)地下工作者的奉獻(xiàn)、奮斗與付出，向觀眾展示了清晰的人物弧光?！皵⑹稣呔褪悄切┫胫v故事的人，他們的腦子里并沒有一道獨(dú)特的世界觀，似乎也沒有特定的信息要傳達(dá)。相反，他們想為他人創(chuàng)作的故事賦予誘人的形式?！盵9]該片塑造的敘事空間不僅是劇情表達(dá)、美學(xué)呈現(xiàn)的視聽空間，也包含了合理的想象空間。通過以視聽空間為敘事載體，將裁用、編織等創(chuàng)作手法相融合，塑造破解謎題、復(fù)原、重組的視聽影像風(fēng)格，打造沉浸感極強(qiáng)的敘事空間，不但跳脫了諜戰(zhàn)懸疑影片原有的敘事風(fēng)格，反而豐富了敘事主題的精神意義，實(shí)現(xiàn)視聽景觀風(fēng)格的成功突圍。

（二）理念突破：以歷史史實(shí)為支撐，升華敘事情感

“歷史試圖通過它重建前人的所作所言，重建過去所發(fā)生而如今僅留下印跡的事情；歷史力圖在文獻(xiàn)自身的構(gòu)成中確定某些單位、某些整體、某些體系和某些關(guān)聯(lián)?！盵10]視聽景觀為電影《無名》增添了更為豐富的敘事符號(hào)，在此基礎(chǔ)上，嵌入敘事的影像風(fēng)格也能為諜戰(zhàn)電影創(chuàng)作提供全新考量，通過選擇上海實(shí)景拍攝，即在復(fù)原特殊敘事場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，將方言、情感等敘事符號(hào)融入其中。無論是象征戰(zhàn)爭(zhēng)年月的時(shí)代大場(chǎng)景，還是諜戰(zhàn)室內(nèi)場(chǎng)景，不僅作為修飾性的視聽景觀服務(wù)于敘事內(nèi)容，還通過合理構(gòu)圖、巧妙處理明暗對(duì)比，營造精致生動(dòng)的敘事空間，促進(jìn)受眾深度關(guān)注故事內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)從故事講述到情感體驗(yàn)的升級(jí)。該片立足歷史事實(shí)，遵循“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作邏輯，從立意到創(chuàng)意，從內(nèi)容書寫到情感表達(dá)，都始終圍繞“觀眾”展開，通過融入合理的藝術(shù)想象，塑造充滿懸疑、不斷反轉(zhuǎn)的人物形象，打造沉浸式的敘事情境，展現(xiàn)“眾生百態(tài)”，進(jìn)一步充實(shí)了“無名者”的英雄形象，以新的諜戰(zhàn)劇表達(dá)方式，延伸群眾視角，創(chuàng)造出具有真實(shí)感的諜戰(zhàn)世界，也為同類型題材敘事突破與超越提供了參考價(jià)值。

（三）敘事突破：以“劇本殺”的形式，“縫合”意象

解謎是諜戰(zhàn)電影講故事的重要方式，也是增加故事沖突、彰顯敘事張力的重要手段。[11]杜威·佛克馬在將“迷宮情節(jié)”視為“增殖”的一個(gè)子分類，提出“增殖”包括了符號(hào)系統(tǒng)的乘法、語言與其他符號(hào)的混合、結(jié)尾的增殖、開始的增殖、無結(jié)局的情節(jié)的增殖（迷宮情節(jié)）等等。[12]電影《無名》沒有使用線性敘事策略，而是以“劇本殺”的形式，堆積大量無序、細(xì)碎、復(fù)雜的線索，進(jìn)行敏銳發(fā)掘人性困境，將個(gè)人與家國、生存、命運(yùn)等一系列內(nèi)容進(jìn)行雜糅，用層層漸進(jìn)的解密式策略，將故事懸念與層層揭開謎底相融合，凸顯了該片的懸疑特質(zhì)，彰顯了鮮明的作者風(fēng)格。該片強(qiáng)化人物角色暗喻，注重展現(xiàn)相同境遇下不同類型人物的內(nèi)心心理，通過將故事情節(jié)設(shè)置與人物架構(gòu)相融合，在豐富歷史內(nèi)容、彰顯人物性格的同時(shí)，讓觀眾對(duì)人物角色形成鮮明認(rèn)知，也在意象“縫合”中，產(chǎn)生強(qiáng)大、深刻的共情體驗(yàn)。

三、范式升級(jí)：電影《無名》視聽景觀的敘事策略

諜戰(zhàn)題材電影有較長的創(chuàng)作歷史，并形成了相對(duì)固定的創(chuàng)作范式?！叭魏巫髌返奈谋径际窍裨S多行文的鑲嵌品那樣構(gòu)成的，任何文本都是其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化。”[13]在新的審美語境下，懸疑、解謎已經(jīng)成為大眾視聽消費(fèi)熱點(diǎn)，通過合理設(shè)置劇情、營造神秘的視聽空間，使觀眾深度參與其中，并從中獲得了沉浸式體驗(yàn)。電影《無名》借助一系列“互文性”文本，以拼貼、編織的方式，營造新的文本空間，成功消解類型電影邊界，并在“互文性”的敘事張力中，詮釋獨(dú)有的審美意蘊(yùn)與敘事風(fēng)格，產(chǎn)生了全新的敘事意義，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作范式的全面升級(jí)。

（一）多組意象：鏡像敘事的視聽設(shè)計(jì)與塑造

法國后現(xiàn)代主義哲學(xué)家吉爾·德勒茲提出“運(yùn)動(dòng)—影像”由三種鏡頭建構(gòu)，其中包含感知—影像（視點(diǎn)鏡頭，看見東西的鏡頭）、情感—影像（鏡頭中，人對(duì)所見事物做出反應(yīng)的鏡頭）和動(dòng)作—影像（動(dòng)作正在發(fā)生的鏡頭）三種鏡頭。[14]電影《無名》使用別具一格的鏡頭語言，以非常規(guī)的敘事方式，刻畫和反思復(fù)雜人性，增強(qiáng)了該片敘事的戲劇感和張力感。[15]為了讓觀眾感受到隱秘戰(zhàn)場(chǎng)的緊張性，該片全部采用頂級(jí)攝影機(jī)阿萊65進(jìn)行拍攝，為觀眾呈現(xiàn)了鮮活的電影感。以1941年日本偷襲珍珠港為背景，講述太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，中國抗戰(zhàn)形勢(shì)的新變化。在東方都市上海，中央特科、日本間諜、重慶軍統(tǒng)、汪偽政權(quán)等多方情報(bào)勢(shì)力錯(cuò)綜復(fù)雜。無數(shù)“無名者”深入敵后、策反敵人，通過收集情報(bào)，建立更加廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，直到抗戰(zhàn)勝利的前夕。將上海設(shè)置為獨(dú)特的敘事空間，將潛伏者、變節(jié)者、偽裝者和侵略者等不同角色統(tǒng)一納入其中，設(shè)置清晰、簡(jiǎn)單的故事劇情，搭建生動(dòng)、立體的時(shí)代圖景，營造兼具懸疑、諜戰(zhàn)和紅色故事的空間意象，通過采用非線性時(shí)間結(jié)構(gòu)，將日軍空襲廣州、上海淪陷和汪精衛(wèi)病亡等一系列重大歷史事件進(jìn)行合理重構(gòu)，使歷史故事有機(jī)融入時(shí)代影像，呈現(xiàn)了多組意象的視聽效果。

（二）多元?dú)w一：人物角色的視聽設(shè)計(jì)與塑造

人物是電影創(chuàng)作的核心，電影作品中的“人物”，既是電影敘事結(jié)構(gòu)中的“符號(hào)”，也是相關(guān)情感、精神理念的銀幕呈現(xiàn)和形象表達(dá)。[16]與傳統(tǒng)英雄人物塑造相比，電影《無名》通過設(shè)置燒腦的故事劇情，既保持了諜戰(zhàn)題材的神秘性、距離感，也通過彰顯鮮明的人物個(gè)性，刻畫不同人物形態(tài)，構(gòu)成了符合時(shí)代特征的完整人物群像，實(shí)現(xiàn)了人物形象單一的突破。何主任與葉秘書同在汪偽政權(quán)任職，但性格存在極大差異，兩人的經(jīng)歷與個(gè)人命運(yùn)呈現(xiàn)鮮明不同。何主任是汪偽政府的“政治保衛(wèi)部”主任，自己經(jīng)歷了1938年日軍轟炸廣州，并于1941年任職于汪偽政權(quán)，最終因潛伏失敗而“無名”。葉秘書由日本駐上海特務(wù)頭子渡部派遣到汪偽政府“政治保衛(wèi)部”，能夠熟練使用日語，因?yàn)樨?fù)重而“無名”。張先生是地下黨上海站的機(jī)要員，和陳小姐在貝當(dāng)路假扮夫妻5年。張先生的臺(tái)詞“我是怯懦的人，不適合動(dòng)蕩的時(shí)代”，重點(diǎn)展現(xiàn)了人性脆弱的一面，最終，他也因?yàn)檐浫?，成為變?jié)者而“無名”。此外，陳小姐和方小姐象征了復(fù)蘇、覺醒的女性力量，她們不僅有崇高的理想信念，更愿意為時(shí)代、民族而奉獻(xiàn)出自己的生命。陳小姐是地下黨上海站的交通員，和張先生假扮夫妻5年，因?yàn)閳?jiān)定自己的革命理想而選擇“無名”。方小姐是進(jìn)步青年，也是葉秘書的未婚妻，為了刺殺日本人而獻(xiàn)出自己的生命，最終因?yàn)槌绺叩睦硐刖穸x擇“無名”。

（三）意象表達(dá)：隱喻敘事的視聽設(shè)計(jì)與塑造

非線性敘事通常由多條線構(gòu)成，通過對(duì)“線性意象”的解構(gòu)與重組，采用倒敘、閃回等敘事手法，講述更有情感張力的故事內(nèi)容，在為觀眾提供獨(dú)特觀賞體驗(yàn)的同時(shí)，成功引發(fā)觀眾共鳴。[17]電影《無名》采用倒敘、正敘、時(shí)間、空間等非線性敘事方法，打散了1938年、1941年、1944年和1945年等不同時(shí)間段發(fā)生的故事，并以交叉并行的敘事方式進(jìn)行內(nèi)容的解構(gòu)與重組。影片開頭部分沒有過多描述淪陷的廣州、大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一只瘸腿的小狗，講述其顫顫巍巍地躲進(jìn)防空洞，為了食物奔向雨中，并且被敵機(jī)轟炸，最終慘死，象征了凄慘的人物命運(yùn)。與此同時(shí)，日軍戰(zhàn)機(jī)旁邊的柴犬“羅斯福”，其悠然自得。通過對(duì)瘸腿小狗與日本柴犬的狀態(tài)進(jìn)行對(duì)比描述，生動(dòng)象征、隱喻了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及國人的悲慘命運(yùn)。雖然該片沒有明確表達(dá)歷史信息，但是通過將細(xì)節(jié)融入視聽景觀之中，用歷史話語串聯(lián)起懸疑、諜戰(zhàn)細(xì)節(jié)，營造了獨(dú)特的敘事氛圍，搭建關(guān)于諜戰(zhàn)的想象舞臺(tái)，構(gòu)建了前后呼應(yīng)的歷史時(shí)空，借助懸疑劇情電影的視聽觀感，講述邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、懸念復(fù)雜的諜戰(zhàn)故事。融入更復(fù)雜、深刻的思考境地，不僅傳遞了無名英雄的精神力量，也重塑了“無名者”精神的時(shí)代特征，使觀眾將銀幕人物、敘事意象與個(gè)人體驗(yàn)相融合。

結(jié)語

電影《無名》通過采用非線性敘事方法，以懸疑敘事的復(fù)合化、陌生化，搭建現(xiàn)實(shí)空間的視聽景觀符號(hào)，再以超越現(xiàn)實(shí)的訴求表達(dá)方式，構(gòu)建起完整的敘事空間，不僅彰顯了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也承載了諜戰(zhàn)題材電影的豐富意蘊(yùn)。當(dāng)前，新主流電影憑借精良的視聽景觀、獨(dú)特的影像風(fēng)格，不僅以唯美的視覺風(fēng)格表達(dá)敘事內(nèi)容，也通過對(duì)場(chǎng)景、造型等元素進(jìn)行融合，進(jìn)一步呈現(xiàn)影片蘊(yùn)含的價(jià)值、情感，勾勒了具有沉浸感的敘事空間。在新的審美語境下，想要?jiǎng)?chuàng)作出口碑與票房等多重收獲的精品影片，需要遵循新主流電影的創(chuàng)作規(guī)律，通過講好故事、塑造鮮活人物，在類型融合統(tǒng)一、積極突破的基礎(chǔ)上，彰顯影片的品質(zhì)美學(xué)。

【作者簡(jiǎn)介】? 劉華欣，女，河北滄州人，唐山師范學(xué)院文學(xué)院副教授，主要從事新媒體傳播研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系河北省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“全媒體環(huán)境下冀東皮影發(fā)展口述史整理與傳播研究”（編號(hào)：HB19XW005）、河北省社會(huì)科學(xué)發(fā)展研究課題“后冬奧時(shí)代冰雪運(yùn)動(dòng)媒介傳播與可持續(xù)發(fā)展研究”（編號(hào)：20220303185）階段性成果。

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