范志忠 潘國輝

近年來現(xiàn)實題材越來越“火熱”，根據(jù)CSM媒介研究發(fā)布的數(shù)據(jù)，2022年現(xiàn)實題材在上星頻道晚黃檔首輪劇占比79%[1]（如圖1所示）。這一年，國產(chǎn)電視劇一如既往地以一種“堅守現(xiàn)實”的創(chuàng)作姿態(tài)照亮現(xiàn)實。以《人世間》為代表的電視劇，直面苦難，以溫暖現(xiàn)實主義的氣質(zhì)獲得觀眾青睞?！癈SM數(shù)據(jù)顯示《人世間》1-58集總觀眾規(guī)模已達(dá)3.71億人。CSM35中心城市數(shù)據(jù)顯示《人世間》單集最高收視率達(dá)3.38%，收視份額達(dá)15.47%，創(chuàng)下CCTV-1黃金檔電視劇近8年新高。”[2]

2022年，對整個劇集行業(yè)來說是收獲頗豐的一年，也是調(diào)整和轉(zhuǎn)向的一年，在提質(zhì)減量的背景下，網(wǎng)播“龍標(biāo)”許可證的正式發(fā)放，線上線下內(nèi)容審核的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步統(tǒng)一。另外，隨著國內(nèi)電視劇制作技術(shù)的不斷提高，電視劇質(zhì)量得到了顯著提升，越來越多電視劇的制作和表現(xiàn)向高水準(zhǔn)邁進(jìn)。2022年，電視劇上線數(shù)量繼續(xù)保持下降趨勢，共上線劇集301部，比上年減少18部。根據(jù)近年來全國生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目數(shù)量走勢來看，2018年到2022年間，國產(chǎn)電視劇通過審批發(fā)行總部數(shù)、通過審批發(fā)行總集數(shù)呈現(xiàn)下降趨勢。①“這種持續(xù)‘去產(chǎn)能的舉措在很大程度上矯正了電視劇市場資本溢出和結(jié)構(gòu)性產(chǎn)能過剩衍生的不平衡現(xiàn)象，使市場主體能夠集中資金投制于優(yōu)質(zhì)劇作、提高資源的配置效率，從而確保電視劇市場的有效運(yùn)行?！盵3]

在作品質(zhì)量層面，2022年國產(chǎn)劇豆瓣均值為6.24分，較之上年的5.71分大幅上漲；7分以上的劇集達(dá)到55部，8分以上的有13部，整體質(zhì)量迎來質(zhì)的飛躍。[4]

一、主題創(chuàng)作聚焦時代，彰顯家國情懷

所謂主題創(chuàng)作，指的是用藝術(shù)的方式聚焦時代發(fā)展潮流對歷史和現(xiàn)實中的重要時刻進(jìn)行的審美敘事，從而體現(xiàn)民族精神、傳達(dá)出時代內(nèi)涵。[5]主題創(chuàng)作最重要的便是通過再現(xiàn)歷史和洞察現(xiàn)實，揭示社會發(fā)展的規(guī)律，回答當(dāng)下的問題，從而更好地銘記歷史、把握現(xiàn)實和展望未來。2022年，主題電視劇的創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，展現(xiàn)時代風(fēng)貌，反映社會變遷，彰顯家國情懷，引領(lǐng)多元審美格局。

以優(yōu)秀主題作品迎接中國共產(chǎn)黨的二十大勝利召開，書寫黨的十八大以來這十年的偉大實踐、偉大成就、偉大精神，匯聚筑夢新時代、奮進(jìn)新征程的磅礴力量，這是2022年劇集創(chuàng)作生產(chǎn)的重中之重。在此基調(diào)下，國家廣播電視總局按照“找準(zhǔn)選題、講好故事、拍出精品”的重要要求，主動謀劃策劃，大力推動重點(diǎn)項目。在此背景下，《我們這十年》《縣委大院》《大考》《麓山之歌》四部重點(diǎn)劇目成功播出。

2021年主題劇《覺醒年代》《山海情》火爆出圈，無論在劇情還是鏡語上來說都是詩化的和浪漫的。2022年的主題創(chuàng)作跟2021年又略有不同，2022年電視劇《縣委大院》和《大考》講述的是基層干部與領(lǐng)導(dǎo)的日常狀態(tài)，呈現(xiàn)出來的是冷靜的、理性的和理想的。《縣委大院》作為國產(chǎn)政治劇，采用白描敘事手法，聚焦新時代黨群關(guān)系和干群關(guān)系，沒有將善/惡、正/邪的沖突作為敘事的動力，而是從微觀視角切入，全面地呈現(xiàn)基層繁瑣的工作狀態(tài)，串聯(lián)起縣委大院上上下下的基層故事，富有生活質(zhì)感地建構(gòu)了國產(chǎn)政治劇的美學(xué)話語。電視劇《大考》的基調(diào)也是寫實的，劇作聚焦一座縣城、兩所中學(xué)、一群師生、幾戶家庭，還原出新冠病毒感染疫情期間安徽省一個小縣城居民的生活原貌。該劇以面臨高考的考生作為切入點(diǎn)，揭示出疫情實質(zhì)上是關(guān)乎全社會無數(shù)家庭面對災(zāi)害、共克時艱的一次考驗。

主題創(chuàng)作聚焦時代發(fā)展潮流和重大社會歷史事件，是對時代生活的審美表達(dá)，在創(chuàng)作中要凸顯民族精神和家國情懷，因此具有鮮明的主流價值傾向?！堵瓷街琛吠ㄟ^講述大國工匠的故事，呈現(xiàn)出迎難而上的硬核工業(yè)精神與溫暖人間煙火氣的交響。該劇聚焦中國重工業(yè)制造業(yè)的改革，是一次中國故事和中國精神的有力講述與傳遞。電視劇《我們這十年》共11個單元，講述了2012到2022這十年11個不同行業(yè)平凡奮斗者的故事。該劇涉及演藝、體育教育、科技、餐飲、農(nóng)業(yè)、國際商貿(mào)、綠色能源、法治、軍事、智慧城市、抗疫等領(lǐng)域，觀照了新時代這十年的偉大變革，呈現(xiàn)出中國社會十年間的多方面景觀。雖然《我們這十年》每個單元質(zhì)量參差不齊，但是值得肯定的是，這種“集中力量辦大事”的單元短劇，題材多樣，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)簡單，敘事緊湊，巧妙地解決了宏大歷史和微觀敘事之間的矛盾，呈現(xiàn)出多樣的美學(xué)特色。

“對于主題劇而言，題材和主題只是基礎(chǔ)條件，最終還是要通過對選題的深度開掘、對人物性格的立體呈現(xiàn)，對故事事件的藝術(shù)還原，從而塑造出扎根土地、改造土地的新人形象，完成新的藝術(shù)創(chuàng)造。”[6]《幸福到萬家》主人公名字和劇名內(nèi)涵一語雙關(guān)。劇集站在時代的高度對“幸福都是靠奮斗出來的”做了深刻地探討。該片將敘事視角對焦于平民百姓，用一人、一家、一村的成長史、變化史、發(fā)展史為線索，描摹探索出新時代一條新的鄉(xiāng)村振興的發(fā)展之路。該劇直面現(xiàn)實和當(dāng)下社會轉(zhuǎn)型中的矛盾，在注重物質(zhì)文明的同時也重點(diǎn)關(guān)注精神文明、法制文明和生態(tài)文明的建設(shè)。此外，該劇直面鄉(xiāng)村發(fā)展進(jìn)程中諸如“鬧婚”“家長式管理”“冒名頂替”“和稀泥式辦案”等法治觀念落后的現(xiàn)實問題，獲得了觀眾的情感認(rèn)同。

電視劇《大山的女兒》根據(jù)真實事件改編創(chuàng)作，以一種家國同構(gòu)的藝術(shù)創(chuàng)作自覺向觀眾呈現(xiàn)了扶貧群像，因此有了更為深刻的現(xiàn)實底色。劇中的黃文秀，放棄留在大城市的機(jī)會，回到家鄉(xiāng)，將個人小我融入祖國大我?！洞猴L(fēng)又綠江南岸》講述了浙江一批基層干部以責(zé)任意識和大局意識干在實處，走在前列，優(yōu)化發(fā)展環(huán)境、推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)的故事?！渡胶渝\繡》講述了村支書趙書勇敢地面對村莊自然災(zāi)害、村莊內(nèi)部矛盾等問題，而竭盡全力改變村莊貧困面貌的故事。這些劇集以一種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作筆法，直面基層工作的艱巨性與復(fù)雜性，將家國情懷融入當(dāng)下鄉(xiāng)村振興的建設(shè)中，深化了劇作對現(xiàn)實生活描寫的廣度與深度，為講好中國故事注入了新的活力。

二、多元題材劇集的現(xiàn)實堅守

近年來，中國電視劇創(chuàng)作的總體特點(diǎn)是多樣性和精品化并存。隨著觀眾的品味多元化和對質(zhì)量的要求提高，電視劇的風(fēng)格和題材也越來越多樣化。電視劇創(chuàng)作者一直在“變”與“不變”之間調(diào)整創(chuàng)作思路。變的是類型、形式和題材，不變的是對真善美的傳遞和對現(xiàn)實的反思與堅守。

2022年，溫暖現(xiàn)實主義創(chuàng)作引人矚目。胡智鋒認(rèn)為，溫暖現(xiàn)實主義作品“以溫暖感作為講述故事的主基調(diào)，并通過關(guān)注平民敘事、直面現(xiàn)實困境的創(chuàng)作模式去表現(xiàn)人物對真善美、正能量、光明與未來的積極追尋?！盵7]尹鴻認(rèn)為，“溫暖現(xiàn)實主義是在表現(xiàn)現(xiàn)實困頓、現(xiàn)實困惑、現(xiàn)實矛盾、現(xiàn)實困局，包括人性困惑的時候，給了現(xiàn)實一個解決的路徑。換句話說，觀眾看到的不是失望、不是絕望、不是悲劇，而是一個正能量的解決方法，實際上就是一個積極、向上的力量。”[8]曾一果認(rèn)為，“它意味著我們創(chuàng)作者即使表現(xiàn)現(xiàn)實生活的艱難甚至苦難，也積極給予觀眾以人性與人情的溫暖。”[9]2022年開年大戲《人世間》，直面苦難，采用國史與家史齊頭并進(jìn)的敘事策略，將個體的悲歡離合融入到宏大的時代敘事中，并以一種溫情的敘事方式消解了人物所遭受的創(chuàng)傷，呈現(xiàn)出中國人面對社會變遷的堅韌態(tài)度。該劇總制片人馬好談到：“《人世間》這部作品里面經(jīng)常描寫苦難。但是苦難并不是最重要，更重要的是里面的人物被時代所傷之后，對時代報之以歌的部分?！盵10]這種對時代的報之以歌，便是一種溫情。在這個意義上，《人世間》通過個人與自我、家庭、社會的和解傳達(dá)出人生命運(yùn)上的家國同構(gòu)，帶給觀眾人性人情上的溫暖。

電視劇《心居》的劇名頗有意味，暗含有“心安”“安居”的意思，可以稱之為《蝸居》的延續(xù)。但是《心居》和《蝸居》具有明顯差異。從《蝸居》到《心居》，變的是時代背景，不變的是女性群體對“家”和“歸屬感”的尋求?！段伨印穼⑹戮劢褂诜孔?，在親情道德體系之下呈現(xiàn)出人對物質(zhì)層面的追求；而《心居》借房子探討人的內(nèi)心世界，重點(diǎn)呈現(xiàn)人的精神層面追求和女性自我價值的實現(xiàn)?？傮w來看，《心居》為觀眾呈現(xiàn)了另一種都市劇的表達(dá)路徑，劇集對鄰里親屬、社區(qū)治理等現(xiàn)實問題都做了深刻探討，呈現(xiàn)了一種人性的溫情。但是相比較《蝸居》而言，《心居》在買房這一敘事動機(jī)上略顯不足，使得人物缺乏共情。

2022年以公檢法為題材的電視劇，深耕現(xiàn)實，既呈現(xiàn)出公檢法的專業(yè)性，又呈現(xiàn)出一種煙火氣息，帶給觀眾一種人性人情上的溫暖。電視劇《警察榮譽(yù)》以八里河派出所民警的日常工作為表現(xiàn)對象，將敘事主體定位平凡的基層民警，描繪的是發(fā)生在百姓身邊熱氣騰騰的生活。編劇趙冬苓說道：“我們最初就是想寫身邊熱氣騰騰的生活。不去寫警察破大案除大惡，而是寫警察每天處理這些雞毛蒜皮，和身邊老百姓打交道；不寫警察身上的大智大勇，而是寫他們在日常生活中的酸甜苦辣，寫年輕人在其中的成長，寫年長者在生活的疲憊中如何對待這份職業(yè)，以及如何在庸常的生活中表現(xiàn)出警察的使命和榮譽(yù)。”[11]因此，該劇著重描寫百姓日常的矛盾和糾紛，加入了反映大眾心理與社會心態(tài)的情感要素，以一種溫暖現(xiàn)實主義的氣質(zhì)獲得觀眾的共情。

電視劇《底線》直面現(xiàn)實，將近年來的社會焦點(diǎn)案件搬上熒屏，并在藝術(shù)真實和生活真實之間找到平衡。劇中的每一位法官形象都是生動的、鮮活的，有人情味的，讓嚴(yán)肅的敘事瞬間有了溫情感。因此，現(xiàn)實題材電視劇一種重要的品格便是在“接地氣”中升騰“煙火氣”，這就意味著除了要直面現(xiàn)實，以現(xiàn)實為創(chuàng)作導(dǎo)向之外，還要有面向底層的視角和立場。通過對傷痛和矛盾的揭露與反思，去呈現(xiàn)對時代的報之以歌、對正義的無畏堅守以及對光明的積極追尋，從而傳遞真正意義上的真善美，讓觀眾獲得“溫暖”的“治愈”力量。

最近，游戲、奇幻、懸疑等劇集元素指向現(xiàn)實，成為一股創(chuàng)作潮流。相比較于傳統(tǒng)的現(xiàn)實題材作品，2022年《開端》《天才基本法》《我才不要和人類戀愛呢》《超時空大玩家》在敘事上做了創(chuàng)新。這些劇集借用一種奇幻的手法，通過寫實的故事內(nèi)核，賦予作品強(qiáng)烈的反思批判意識，提升了敘事的層次。

由正午陽光出品的短劇《開端》是一部典型的“時間循環(huán)”的高概念作品，也是影游融合的一次成功經(jīng)驗，該劇用游戲的創(chuàng)作思維傳遞了具有中國特色的溫情故事。劇集借循環(huán)、游戲化的敘事探討了社會現(xiàn)實和復(fù)雜的人性，實現(xiàn)了對正義的謳歌和對邪惡的譴責(zé)，也傳遞出集體主義、命運(yùn)共同體、向上、向善、向美的價值觀?！耙话愣?，‘循環(huán)敘事作品中的‘循環(huán)只是一種方式和手段，其最終指向還是救贖和成長，這種循環(huán)往復(fù)的游戲敘事彌補(bǔ)了現(xiàn)實生活中觀眾無法左右命運(yùn)的無奈和遺憾，讓觀眾跟隨劇中的人物獲取一種向上成長的力量，也獲得了一種想象性的滿足?！盵12]

《天才基本法》集校園、數(shù)學(xué)、穿越、勵志、懸疑、哲理等多元素于一體，引發(fā)了主人公的三次穿越。通過三次穿越，女主林朝夕完成了對數(shù)學(xué)夢想的追求，追尋到暗戀的男神，拯救了患病的父親。劇集中的穿越時空只是一種形式和手段，核心依然是對成長、親情母題的探討以及對當(dāng)下社會現(xiàn)實的映照?！段也挪灰腿祟悜賽勰亍啡唆~王子變身恐婚族，劇集反思當(dāng)下的婚姻現(xiàn)狀，引發(fā)觀眾的思考。

2022年，借懸疑類型來反思當(dāng)下和現(xiàn)實還有《消失的孩子》和《回來的女兒》。《消失的孩子》兼具懸疑性和社會性?；蝿拥溺R頭、跳躍的剪輯、多線索的敘事將觀眾代入一個懸疑的情境。懸疑背后指向的是對現(xiàn)實的反思，引發(fā)觀眾對家庭教育的思考。電視劇《回來的女兒》懸疑只是外表的表現(xiàn)方式，內(nèi)在的婚姻和人性是劇集反思的重點(diǎn)。該劇在環(huán)境場景選取上可圈可點(diǎn)，狹窄的道路、逼仄的空間、霧蒙蒙的天氣營造了一種懸疑感，帶入感很強(qiáng)。

2022年，行業(yè)劇以一種深耕現(xiàn)實的創(chuàng)作姿態(tài)向重工業(yè)、金融、公關(guān)、大數(shù)據(jù)等多個領(lǐng)域拓展，這些劇集在理想和現(xiàn)實的雙重博弈之間講述了廣闊的行業(yè)故事，呈現(xiàn)出一種家國情懷。其中，《風(fēng)吹半夏》選取了1991年至2002社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制改革初步施行的時段，女主人公許半夏出生時母親遭遇難產(chǎn)去世，父親將她取名“半夏”，意為“生半夏，有毒”。這種復(fù)雜背景的原生家庭，為她后來展現(xiàn)出來的現(xiàn)實、果決等人格底色做了鋪墊?！讹L(fēng)吹半夏》標(biāo)題一方面暗含女主名字，將廣袤的時代背景化為“風(fēng)”，點(diǎn)出劇集將講述她在“時代之風(fēng)”吹拂下的成長歷程；另一方面，也表現(xiàn)出那個年代私營企業(yè)的特征：經(jīng)濟(jì)體制改革前期，一切都混沌而未知，私營企業(yè)家們在“風(fēng)”中做出的選擇，實現(xiàn)民營經(jīng)濟(jì)歷經(jīng)從無到有的過程，呈現(xiàn)出野蠻生長的生命力?！讹L(fēng)吹半夏》所塑造的主要角色，因此呈現(xiàn)一種“原罪”與“救贖”交織的復(fù)雜性。劇作結(jié)局時，許半夏的內(nèi)心獨(dú)白正是對《風(fēng)吹半夏》救贖主題的最好注解：“如果人生有可能勝利的話，并不是我們打贏了時間，而是我們終于和記憶和解了?！本驮谶@一刻，她終于可以坦然地面對當(dāng)下，坦然地面對未來。

重工題材劇《大博弈》通過呈現(xiàn)三個充滿夢想的企業(yè)家的商業(yè)博弈，展現(xiàn)出時代變遷和企業(yè)家的家國情懷。《沸騰人生》聚焦重型卡車30余年發(fā)展歷程，生動展現(xiàn)了我國汽車工業(yè)在時代大潮中涅槃重生的坎坷歷程?！断蝻L(fēng)而行》將鏡頭對準(zhǔn)民航領(lǐng)域，用真實案例塑造出的民航人形象。《我要逆風(fēng)去》以“互聯(lián)網(wǎng)+”和“金融+”為背景，《春日暖陽》則直面演藝行業(yè)。這些劇集在深入行業(yè)內(nèi)部的同時，重點(diǎn)呈現(xiàn)人物永不言棄的拼搏精神和家國天下理想抱負(fù)，既拓寬了現(xiàn)實主義的敘事維度，又展現(xiàn)出溫暖勵志的精神內(nèi)核。

2022年古裝歷史劇迎來“爆發(fā)”，題材多樣，類型多元，無論是在敘事內(nèi)容、視覺呈現(xiàn)，還是文化價值表達(dá)方面均有不俗的表現(xiàn)。德塔文數(shù)據(jù)顯示：“2022年網(wǎng)劇TOP20的類型分布，有古裝劇14部，懸疑劇5部，都市劇1部?！薄芭c2021年相比，熱門更集中在古裝劇，都市劇減量尤其明顯?！盵13]

近年來古裝劇最突出的一點(diǎn)便是跳出了小情小愛的范疇。一方面這些劇凸顯出勵志向上的正能量和胸懷天下的家國情懷；另一方面這些劇更加注重文化內(nèi)涵和人文價值的彰顯。

《星漢燦爛·月升滄?！芬灶H為寫實的生活流視角對當(dāng)下原生家庭問題做了探討與反思。該劇倡導(dǎo)獨(dú)立、平等的愛情觀，最大的看點(diǎn)便是親子關(guān)系和愛情選擇，因此借成長和愛情母題凸顯出胸懷天下的家國情懷。劇中的“留守少女”程少商是一位思想獨(dú)立的女性，其反叛精神符合現(xiàn)代年輕觀眾的期待，她和背負(fù)沉重身世的少年將軍凌不疑在無數(shù)次考驗中互相治愈、相伴成長，攜手化解家國危機(jī)?！秹羧A錄》雖是古裝劇，但展現(xiàn)的是現(xiàn)代生活意識。劇集在敘事上著重凸顯女性的“事業(yè)線”，三個身份低微的女子攜手勇闖京城，最終將小茶坊變成大酒樓，呈現(xiàn)出女性成長過程中的磨難與堅韌的友誼，凸顯了一種現(xiàn)代自強(qiáng)不息的精神。此外，該劇對城郊、茶坊、酒樓、街市、書院等多重空間進(jìn)行呈現(xiàn)，再現(xiàn)了宋朝市井煙火氣息。

《卿卿日常》風(fēng)格是歡快的、幽默的、溫情的。劇中呈現(xiàn)了大量的美食、萌寵治愈著觀眾?！肚以囂煜隆吩跀⑹律咸隽诵∏樾鄣姆懂?，通過男女主人公的共同成長與蛻變，向觀眾傳遞一種相互扶持、彼此成就的正能量愛情觀?！渡n蘭訣》也是重點(diǎn)呈現(xiàn)人物性格和思想上的獨(dú)立，幾個年輕人與“宿命”進(jìn)行抗?fàn)帲尸F(xiàn)了一種“我命由我不由天”的抗?fàn)幘?。在愛情觀上，劇集將單向追求改成雙向選擇與彼此成長，更加符合當(dāng)代年輕觀眾的擇偶觀念。

《風(fēng)起隴西》根據(jù)馬伯庸于2006年創(chuàng)作的同名小說改編，以古裝諜戰(zhàn)這一視角敘述三國故事，講述在天下三分、烽火四起、英雄輩出的時代，兩個不被亂世聚焦的“小人物”——陳恭與荀詡，在驚心動魄的諜戰(zhàn)中爆發(fā)出奪目光輝，于歷史之外譜寫出一段英雄傳奇。劇作在正史的“重述”和“戲說”之間找到了諜戰(zhàn)片講述的合理化敘事路徑，從而構(gòu)建了一種帶有“熟知化”與“陌生化”雙重視角下的“新說歷史劇”類型?！讹L(fēng)起隴西》劇情復(fù)雜，但敘事卻井井有條，絲毫不雜亂，從敘事線索來看后者并沒有前者的分裂，盡管角色眾多，但從頭到尾只有明面上的蜀魏之爭與蜀國內(nèi)部政治斗爭兩條線索雙線并行。導(dǎo)演路陽運(yùn)用了反轉(zhuǎn)敘事與交叉敘事的結(jié)構(gòu)張力，劇情長短線多線交錯與并置，高密度敘事中不乏多次巧妙的反轉(zhuǎn)，充滿了戲劇張力，在一張一弛之間演繹著小人物的精彩人生。

《天下長河》在歷史劇創(chuàng)作中之所以顯得獨(dú)樹一幟，就在于它雖然在歷史背景上與20年前的《康熙王朝》相似，但是“20年前的《康熙王朝》主要表現(xiàn)是康熙一朝的‘武功——平三藩、收臺灣、滅葛爾丹，那么《天下長河》則展現(xiàn)了最難表現(xiàn)的‘文治——民生治理?！盵14]

該劇著重聚焦于靳輔、陳潢兩位河工治河的故事。劇作有兩條線，一條是紫禁城的朝堂線，一條是河督府的治河線，集歷史與傳奇于一身。但是，正如評論所指出的，“《天下長河》的切入口在歷史題材劇作中殊為少有，‘治黃為民的主題一掃某些清宮劇的陰柔與陳腐。但它最終卻都?xì)w于皇權(quán)下的棋子，服務(wù)于‘黃河清，圣人出的帝王功績。歷史劇從來都需要以史為鑒，關(guān)乎當(dāng)下，無論如何，《天下長河》在創(chuàng)作上的得失都為我們看待和思考?xì)v史做出了提醒。”[15]

三、差異化、多元化、劇場化的播出生態(tài)

當(dāng)前，中國電視劇傳播生態(tài)發(fā)生了巨大的變革。央視“大劇看總臺”與差異化編排策略深入人心，取得了良好的效果；與此同時，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺的劇場化運(yùn)營持續(xù)深入，這些新的傳播方式正重塑著年輕一代的審美習(xí)慣和觀劇行為。

近幾年來，中央電視臺（下稱為“總臺”）在劇集播出方面緊跟國家大政方針，突出重要的宣傳節(jié)點(diǎn)，發(fā)布了多部題材、類型多樣的“大劇看總臺”片單。2022年“大劇看總臺”的差異化編排涉及“新春”“家國”“生活”“青春”四大主題類型，題材也更為豐富多元。

2022年“大劇看總臺”的差異化編排策略不負(fù)眾望。根據(jù)“中國視聽大數(shù)據(jù)”（CVB）發(fā)布的2022年央視和地方衛(wèi)視黃金時段收官電視劇單頻道收視率TOP100榜單來看，《人世間》《虎膽巍城》《縣委大院》《我最愛的家人》《人世間》（重播）《愛拼會贏》《那山那海》《對手》《山河錦繡》等排名前37位的均為央視一套黃金檔、央視八套黃金檔播出劇目。

根據(jù)德塔文發(fā)布的“2022年電視劇頭部市場觀眾年齡結(jié)構(gòu)”可以看出，18-30歲的觀眾占比54%，31-40歲的觀眾占比32%，觀劇的主要人群集中在40歲以下的觀眾。[16]近年來，為了吸引更多年輕觀眾，央視總臺一直秉持著“國民性”“年輕態(tài)”的差異化選片思路。2021年是建黨百年，總臺熒屏上出現(xiàn)了諸如《覺醒年代》《山海情》《大決戰(zhàn)》《跨過鴨綠江》等一批頗受年輕觀眾喜歡的建黨百年重大主題電視劇。這些電視劇以一種“化整為零”的創(chuàng)作方式將重大主題敘事轉(zhuǎn)化為易于年輕觀眾接受并理解的青春影像符號，讓觀眾形成自己的情緒價值判斷和情感共鳴體驗，讓故事變得更加接地氣。

2022年，總臺在選片時也更加關(guān)注年輕人的喜好，繼續(xù)落實精品化、年輕態(tài)的定位，播出了包括《天才基本法》《超越》在內(nèi)的受年輕人喜愛的作品，這些穿越時空抑或雙時空等非線性敘事的作品，以一種反套路的劇情和非宣教的講述方式激勵觀眾自我審視，引領(lǐng)年輕人探索成長更多可能。

其實劇場模式很早之前就有，常見于各大省級衛(wèi)視，比如浙江衛(wèi)視的“中國藍(lán)劇場”、湖南衛(wèi)視的“金鷹獨(dú)播劇場”、東方衛(wèi)視的“東方劇場”等。而視頻網(wǎng)站最初的“劇場”嘗試是優(yōu)酷在2013年推出的“陽光劇場”。2015年優(yōu)酷進(jìn)一步優(yōu)化劇場化運(yùn)營，將“陽光劇場”升級為“放劇場”。時至今日，視頻網(wǎng)站的劇場化運(yùn)營已經(jīng)走過了十個年頭，愛奇藝、優(yōu)酷、芒果TV都建立了劇場化運(yùn)營，進(jìn)入了“劇場大戰(zhàn)”。崔俊峰認(rèn)為當(dāng)前的劇場化運(yùn)作呈現(xiàn)出了“類型化生產(chǎn)”“聚合化營銷”“靈活化盈利”“精準(zhǔn)化投放”[17]等特征。

“視頻網(wǎng)站長期陷于‘人隨劇走的窘境，平臺用戶黏性較弱。隨著越來越多的短劇上線，用戶‘注意力的轉(zhuǎn)移速度也逐步加快。”[18]對于視頻網(wǎng)站而言，觀眾的注意力是最關(guān)鍵的。2022年，在“減量提質(zhì)”的背景下，各大視頻平臺在進(jìn)一步探索劇場化運(yùn)營，強(qiáng)化類型策略，內(nèi)容垂直細(xì)分，深化品牌營銷，鞏固觀眾粘性。

從德塔文數(shù)據(jù)來看，愛奇藝、優(yōu)酷、芒果TV三大平臺的最高景氣指數(shù)和平均景氣指數(shù)均差別較大。其中愛奇藝迷霧劇場的平均口碑最高，緊隨其后的是愛奇藝戀戀劇場、芒果TV季風(fēng)劇場和愛奇藝女性系列。目前來看，愛奇藝在劇場化的運(yùn)營方面處于領(lǐng)跑階段。

2020年，愛奇藝推進(jìn)品牌化運(yùn)營和類型化探索，將原來的“奇懸疑劇場”升級為“迷霧劇場”，迎來了觀劇熱潮。以《隱秘的角落》和《沉默的真相》為代表的精品短劇迎合了碎片時代下觀眾快節(jié)奏的觀劇需求，推進(jìn)了劇場化運(yùn)營的探索。一般來說，觀眾對于一個劇場的認(rèn)知在很大程度上影響了對一個平臺的認(rèn)知。2022年愛奇藝進(jìn)一步推進(jìn)劇場化運(yùn)營。2022年10月，愛奇藝“迷霧劇場”推出第三季首部劇集《回來的女兒》，該劇的后半部分的劇情邏輯出現(xiàn)漏洞，從開播以來豆瓣評分直接下滑。2022年愛奇藝“戀戀劇場”共播出《蒼蘭訣》《愛情應(yīng)該有的樣子》《超時空羅曼史》《我的反派男友》以及《我的秘密室友》5部劇。其中《蒼蘭訣》表現(xiàn)不俗，但是對于劇場運(yùn)營模式來說，這些劇未形成統(tǒng)一的風(fēng)格與調(diào)性，也未延伸出熱門話題，因此整體表現(xiàn)平平。2022年1月7日，愛奇藝官宣了主打喜劇的“小逗劇場”，播出了《瓦舍江湖》《醫(yī)是醫(yī)二是二》等劇集，但是口碑平平，均未出圈。

近年來，優(yōu)酷堅持大劇獨(dú)播戰(zhàn)略，專注于頭部劇集。優(yōu)酷劇場數(shù)量眾多，有都市劇場、寵愛劇場、懸疑劇場、合家歡劇場、港劇場等。其中2022年懸疑劇場、都市劇場、港劇場表現(xiàn)均可圈可點(diǎn)。其中懸疑劇場改編自東野圭吾的推理小說《回廊亭殺人事件》的《回廊亭》在優(yōu)酷獨(dú)播；都市劇場陣容較為強(qiáng)大，有黃渤、梅婷主演的《打開生活的正確方式》、秦海璐、金世佳主演的《她們的名字》等。2022年5月20日，優(yōu)酷發(fā)布了“寵愛劇場”的“520片單”，其中包括《安樂傳》《長樂燼明》《沉香如屑》等在內(nèi)的涉及仙俠、都市、言情等多種細(xì)分題材的多部作品。此外，優(yōu)酷憑借著全網(wǎng)最大的港劇片庫支撐起港劇場，大IP《劉老根5》亮相合家歡劇場。雖然不同的劇場帶來了題材多樣的作品，但是這些不同的劇場中不同的作品表達(dá)呈現(xiàn)方式存在著很大的差異，在吸引觀眾注意力方面還存在著一定的難度，品牌缺乏號召力，“平臺黏性”的實現(xiàn)還有一段路要走。

因為芒果TV只有季風(fēng)劇場，因此更為在題材呈現(xiàn)上更為豐富多元一些?？傮w而言，芒果季風(fēng)劇場在“變”與“不變”中形成了自己獨(dú)特的差異化策略。跟2021年芒果季風(fēng)劇場播出的作品相比，2022年芒果季風(fēng)劇場播出的劇集質(zhì)量整體不如前一年。只有懸疑題材劇《江照黎明》和《消失的孩子》熱度值最高，而《妻子的選擇》《陪你一起好好吃飯》《張衛(wèi)國的夏天》等劇集均未出圈。具體來講，《妻子的選擇》中出現(xiàn)了俗套低劣的小三上位、男人出軌情節(jié)；《陪你一起好好吃飯》高開走低，爛尾明顯；《張衛(wèi)國的夏天》在劇情和剪輯方面均遭觀眾詬病。例如當(dāng)張衛(wèi)國準(zhǔn)備將父親江葬撒骨灰時，骨灰吹到了海清的臉上。這種消解嚴(yán)肅的敘事情節(jié)給觀眾造成一種荒誕之感。

愛奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇曾在談及劇場化運(yùn)營時表示：“過去的商業(yè)模式對我們行業(yè)來講就是狗熊掰棒子，播一部劇是一部劇，每部劇、每部電影都要做內(nèi)容宣傳，內(nèi)容宣傳的成本占內(nèi)容投資成本的固定比例，這個比例不低，因為每部劇的受眾群體不一樣，你下次播的時候可能原來喜歡這個題材的觀眾用戶已經(jīng)跑了，你還得給他招回來?！盵19]愛奇藝迷霧劇場的設(shè)立便是針對喜歡看懸疑破案、警匪等題材的成年男性人群，他們是最忠實的群體。其實對于每個劇場而言，其中任何一部劇質(zhì)量不好都會影響整個劇場的口碑。因此，對于創(chuàng)作者來說，質(zhì)量的把關(guān)不能只關(guān)注于劇場，每一部劇、每一集都至關(guān)重要。

結(jié)語

多元化和個性化依然是未來國產(chǎn)電視劇發(fā)展的重要方向。首先，國產(chǎn)電視劇需要更加關(guān)注內(nèi)容的深度和品質(zhì)，不斷創(chuàng)新和突破，提高其藝術(shù)價值和文化影響力；其次，跨界融合將是未來國產(chǎn)電視劇發(fā)展的另一個發(fā)展方向，尤其是電視劇與游戲、動漫領(lǐng)域的跨界與合作，通過跨界融合來創(chuàng)造更加多元有趣的內(nèi)容，吸引更多觀眾的關(guān)注；再次，借助虛擬現(xiàn)實、增強(qiáng)現(xiàn)實等新技術(shù)為電視劇創(chuàng)造更加豐富的視覺效果和觀感體驗。因此，無論是何種形式與類型，國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作都要堅守現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神的原則，講述中國故事，傳遞中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象，努力描繪當(dāng)下與歷史、個體與國家、時代與社會融合交織的畫卷。

①數(shù)據(jù)來源自國家廣播電視總局2012年至2022年各年全國獲準(zhǔn)發(fā)行國產(chǎn)電視劇題材統(tǒng)計表。參見：國家廣播電視總局官網(wǎng)[EB/OL].（2023-06-01）[2023-06-01].http：//weihu.nrta.gov.cn/.

【作者簡介】? 范志忠，男，福建建陽人，浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院教授，博士，主要從事影視創(chuàng)作與批評研究；

潘國輝，男，河北衡水人，浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院博士生，主要從事影視創(chuàng)作與批評研究。

【基金項目】? 本文系國家社會科學(xué)基金項目“新時代中國電視劇創(chuàng)作現(xiàn)狀與傳播生態(tài)研究”（編號：22VRC131）階段性成果。

①李紅玲：減量提質(zhì)，辭舊迎新——2022年電視劇市場播出與收視盤點(diǎn)（下）[EB/ OL].（2023-04-04）[2023-06-01].https：//mp.weixin.qq.com/s/Jm0uKkLIq2ySquBtm-ezqw.

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