劉金河　羅展展

摘 要：徐渭是我國明代的著名文學家、書畫家、戲曲家，其多才多藝，在書畫、詩詞以及戲劇等方面都獨樹一幟，被譽為奇才。徐渭在繪畫領(lǐng)域開創(chuàng)了氣勢磅礴的大寫意畫派，該畫派藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容主要包括運筆用墨、傳神達意以及表達自我等方面，具有極為獨特而豐富的藝術(shù)文化魅力，對后世中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。進一步對徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色展開分析與探討，旨在幫助人們更好更深入地學習理解徐渭的大寫意花鳥畫藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：徐渭；大寫意；花鳥畫；藝術(shù)特色

在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展中，徐渭是最具代表性的寫意花鳥畫家之一，他獨創(chuàng)的大寫意花鳥畫是在前輩的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，融入個人鮮明的繪畫創(chuàng)作風格與藝術(shù)理念，有著思想性與藝術(shù)性并存的顯著特征。徐渭的大寫意花鳥畫可以說是集百家之所長，同時又極具自己的創(chuàng)意想象力，畫面中充溢著一股縱橫之氣，營造出一種豪放不羈的藝術(shù)意境，呈現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫中的抽象表現(xiàn)主義，能夠讓觀賞者充分體驗感受到其寫意花鳥畫的藝術(shù)魅力。徐渭的大寫意花鳥畫推動了當時水墨花鳥大寫意畫派的確立發(fā)展，其別具一格的繪畫藝術(shù)風格對后世產(chǎn)生了巨大的影響。

一、徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)特征及其形成原因

（一）藝術(shù)特征

1.以書法筆墨入畫

徐渭的大寫意花鳥畫有效將草書與繪畫創(chuàng)作結(jié)合在一起，能夠傳遞出一種大氣磅礴、豪邁不羈的感覺。比如，在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫作品《雜花圖卷》中，觀賞者能夠直觀看到整個畫面中一種輕松寫意的物象形態(tài)，作者將淡墨與濃墨揮灑交織在一起，細節(jié)之處體現(xiàn)得淋漓盡致。通過分析畫面中的植物線條，能夠充分體驗感受到作者高超的筆墨運用技法及其想要表達的真實內(nèi)心情感[1]。在畫面中作者還采用了別具一格的書法字體，變化的藤枝是以書法技巧刻畫描繪的，從藤蔓枝條的錯落刻畫表現(xiàn)中能夠體味到作者的情感情緒變化。在大寫意花鳥畫創(chuàng)作的用墨方面，作者則是不受傳統(tǒng)用墨筆法的拘束，會結(jié)合畫面創(chuàng)作需求合理融入各種墨法技巧。

2.以物寄情

徐渭早期的花鳥畫創(chuàng)作風格更多是受到了宋代宮廷畫風的影響，會更加追求寫實性，強調(diào)對自然萬物的細微觀察和描繪，力求能夠達到一種真實自然的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)效果。而到了中后期，徐渭開始擺脫宮廷畫風的諂媚風氣，開始追求花鳥畫創(chuàng)作的寫意性，會通過物象描繪去抒發(fā)內(nèi)心的真實情感。徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作題材主要是自然界中的花鳥蟲魚等內(nèi)容，他會從中找尋藝術(shù)創(chuàng)作靈感，并將自身的真實情感經(jīng)歷融入物象描繪中，賦予其嶄新的生命活力。比如，在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫《墨牡丹圖》中，作者并沒有刻意描繪牡丹花那種雍容華貴的特征，而是以一反常態(tài)的水墨牡丹形象表現(xiàn)出自己懷才不遇、憤懣不平的心情。

（二）藝術(shù)特色形成原因

1.人生發(fā)展經(jīng)歷

徐渭獨創(chuàng)的大寫意花鳥畫與其個人真實生活經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系，雖然說徐渭從小便以才華著稱鄉(xiāng)里，但是他在仕途發(fā)展上一直不如意。當時的社會環(huán)境處于一種內(nèi)憂外患的動蕩不安局面，而徐渭在二十五歲時，家族財產(chǎn)被豪紳無賴霸占，原有的大量房產(chǎn)、田園蕩然無存，又過一年，他的妻子也早早逝世。仕途不順、家破人亡，種種不幸的發(fā)生讓他不知所措，只能選擇背井離鄉(xiāng)。基于該種生活經(jīng)歷，徐渭那種懷才不遇、遭遇家庭不幸的心情變得更為激烈，他開始嘗試以豪放的姿態(tài)去釋放自己的內(nèi)心真實情感情緒。因此，繪畫自然而然成為徐渭用以表達自身情感的重要載體，在繪畫創(chuàng)作過程中，徐渭基本上不會采用各種顏料色彩，而是以純墨為主，這也促使他創(chuàng)作出來的寫意花鳥畫有著更為強烈的思想性與藝術(shù)性，能夠充分展現(xiàn)出徐渭對當時社會思想觀念的反叛[2]。徐渭的一生可以說是經(jīng)歷了諸多苦難和不順，這些人生發(fā)展經(jīng)歷無不影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作，會真實反映到他的大寫意花鳥畫作品中，也促使其成為明代一位個性鮮明、藝術(shù)創(chuàng)作風格獨特的大藝術(shù)家。

2.繪畫與草書的融合應用

在中國傳統(tǒng)繪畫體系中，書畫相濟是一種具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作特色。古代文人墨客在進行繪畫創(chuàng)作時，會極為注重書法技巧的實踐應用，他們認為，如果不具備扎實的書法創(chuàng)作基礎(chǔ)，就難以達到肆意馳騁的書畫創(chuàng)作境界。因而，在我國古代社會，幾乎每一個優(yōu)秀的繪畫創(chuàng)作者都會注重書法的學習運用，徐渭也不例外。徐渭在獨創(chuàng)的大寫意花鳥畫中，就運用到了草書藝術(shù)形式，其跌宕縱橫的筆姿，讓其創(chuàng)作的水墨寫意畫有著靈活巧妙的豐富變化。觀賞徐渭創(chuàng)作的大寫意花鳥畫作品，人們能夠切身體驗感受到其畫作中草書藝術(shù)表現(xiàn)形式狂放不羈、縱橫馳騁的氣息，那些看似雜亂無序的夸張字體，能夠給人留下極為深刻的印象，而這些都離不開徐渭高超的書法功力。徐渭繪畫創(chuàng)作手法與書法技巧的結(jié)合應用，讓他的大寫意水墨畫仿佛成為一幅慷慨淋漓的蒼勁書法，有效造就了其大寫意花鳥畫的鮮明藝術(shù)特色。

二、徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

（一）筆墨運用

筆墨作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的代名詞，是中國畫創(chuàng)作的基本特色。南齊謝赫在畫論《古畫品錄》中提到“骨法用筆”，即強調(diào)通過運用筆墨技法恰當?shù)匕褜ο蟮男螤詈唾|(zhì)感描繪呈現(xiàn)出來。徐渭在其大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，就極為注重筆墨線條的靈活運用和形體的塑造。他極為擅長運用簡潔精煉的筆法，往往幾筆就能夠勾勒出對象的形態(tài)輪廓。雖然說是在簡練的線條下描繪概括物象，但是仍然能夠充分展現(xiàn)出具體物象的重要特征與神氣。除此之外，徐渭的筆墨創(chuàng)作還會頻繁使用到水法、墨法，促使筆墨能夠成為一種獨立的藝術(shù)形式，這也是造就徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)特色的重要因素之一[3]。為了能夠在畫作中呈現(xiàn)出描繪對象的旺盛生命力，徐渭會靈活運用水墨的干濕濃淡，讓畫面顯露出一種獨特的藝術(shù)格調(diào)和韻味。在大寫意水墨畫創(chuàng)作中，徐渭會綜合運用潑墨、破墨、膠墨等墨法技巧，從而取得意想不到的藝術(shù)效果。以潑墨法運用為例，徐渭在實踐運用該墨法技巧描繪芭蕉葉、荷葉以及牡丹葉等寬葉植物時，往往會在其上面著一層墨，待其未干之時便再覆蓋上一層墨，以此來達到潤澤渾化的繪畫創(chuàng)作效果。在筆法方面，徐渭借鑒了草書藝術(shù)創(chuàng)作形式，在其看來，草書是大寫意花鳥畫創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，他深知草書中蘊含了豐富的寫意性。他在繪畫創(chuàng)作中的草書表現(xiàn)變化天然、潑辣粗放，與其豪放飄逸的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作風格高度一致。在其創(chuàng)作的經(jīng)典大寫意花鳥畫作品《雜花圖卷》中，人們能夠清晰地看到其隨心所欲、走筆如飛的草書字體表現(xiàn)內(nèi)容。對于卷首的牡丹，徐渭的筆墨運用極其縱肆支離，是以狂亂的草書筆法寫成，給人一種爽快潑辣之感。

（二）內(nèi)心情感表達

徐渭的大寫意花鳥畫作品往往具有很深的思想意義，在其實踐創(chuàng)作過程中，作者會將自己的個人生活經(jīng)歷和當下真實情感融入藝術(shù)思想表達，以此來顯示自己對于遠大理想的抱負和美好幸福生活的憧憬。在中國文人畫創(chuàng)作發(fā)展中，其最為顯著的特征就是比興擬人，創(chuàng)作者會借助各種物象去寄托自己的真實情感，同時用以象征精神品質(zhì)。比如，四君子“梅蘭竹菊”，它們分別代表著傲、幽、堅、淡的品質(zhì)，是一種人格品性的文化象征，常常被人用來寓意高尚的品德[4]。在徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，他就會利用各種物象寄寓自己的喜怒哀樂之情感，寫意花鳥畫成為他精神情感世界的直觀抒發(fā)表達。雖然說徐渭大寫意花鳥畫創(chuàng)作的對象都是人們生活中極為常見的，但是他并不是簡單地描繪物象外在特征，而是融入了自己鮮明的個性特征和豐富強烈的情感表達，能夠讓觀賞者充分體驗感受到他獨特鮮明的個人色彩。比如，在其創(chuàng)作的大寫意花鳥畫作品《墨葡萄圖》中，作者就是借用了該物象描繪場景畫面，充分表達了自己懷才不遇而憤憤不平的內(nèi)心情感。畫面中濃墨和淡墨的相互配合應用，將因為長時間無人采摘而干癟的野葡萄隱現(xiàn)于如點淚跡的墨色之中，能夠讓觀賞者感受到作者此時此刻的失意落寞。

（三）寫意傳神

在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，寫意傳神是每個藝術(shù)家所追求的最高境界。與西方繪畫相比，中國寫意畫并不執(zhí)著于對物象外部形態(tài)的逼真描繪，而是更加看重繪畫內(nèi)容的寫意性表達，強調(diào)凸顯出自身的主觀思想與情感表達需求，最終營造出一種情景交融的藝術(shù)意境。在徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，寫意傳神這一藝術(shù)境界的發(fā)揮可謂淋漓盡致，他極為重視寫意花鳥畫創(chuàng)作的主觀思想性，會通過描繪自然界中的花鳥景象，去表達自己對真善美的理解，主張基于寫意花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的情操、志趣，充分展現(xiàn)出自己的內(nèi)在思想與遠大人生志向。在徐渭創(chuàng)作的眾多經(jīng)典大寫意花鳥畫作品中，其會廣泛采用“以形寫神”的意象，傳遞出具體描繪對象的內(nèi)在精神與品質(zhì)。徐渭那種豪放不羈、熱烈霸悍的大寫意畫風格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷。徐渭創(chuàng)作的《黃甲圖》在畫面物象描繪刻畫上，以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看起來極為簡單隨意，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。

三、徐渭大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式語言和繪畫主張

（一）構(gòu)圖形式語言

徐渭大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式語言主要包括兩個方面內(nèi)容：一方面是構(gòu)圖中的塊面分割，另一方面則是構(gòu)圖的黑白關(guān)系。

在徐渭絕大多數(shù)的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，作者都是采用墨色描繪具體物象，基本上不會采用其他色彩。比如，在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫作品《墨葡萄圖》中，作者就是通過簡單運用五色墨點筆觸進行葡萄生動形象的刻畫描繪，在畫面中能夠清晰看到葡萄藤條紛披錯落，水墨線條此起彼伏，利用模塊將水墨斑駁的葉子表現(xiàn)出來，在錯落有致的線條分割中進行留白藝術(shù)創(chuàng)作，給人留下一定的遐想空間。從該幅寫意花鳥畫作品的畫面結(jié)構(gòu)來看，畫面中的葡萄主干與葉子墨點構(gòu)成了一個三角狀，而那些細小的分支又將畫面空白部分切割成一個個大小不一的三角形，該種構(gòu)圖形式的表現(xiàn)能夠給觀賞者帶來極為強烈的視覺沖擊力[5]。在該幅畫作畫面構(gòu)圖中，題款也是一個重要部分，題款的設(shè)置與畫面中的各個三角形形成了鮮明的對比，同時也完成了對畫面留白部分的分割處理，實現(xiàn)了整個畫面空間結(jié)構(gòu)的自然平衡，不會給人帶來突兀之感。

在徐渭的大寫意花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中，還有著構(gòu)圖黑白關(guān)系的鮮明藝術(shù)特征。比如，在其創(chuàng)作的寫意畫作品《蕉石圖》中，作者在畫面左側(cè)部分描繪刻畫出了一個濃墨的石頭，在石頭后方則是通過描繪殘破不堪的芭蕉葉展開空間結(jié)構(gòu)分割操作，以芭蕉葉的灰白色完成黑白兩色之間的順利過渡。在畫面的右上角部分，作者是采用題款方式實現(xiàn)與畫面主體黑白色的相互呼應。在欣賞《蕉石圖》畫作時，能夠直觀清晰地了解到黑白色在畫面構(gòu)圖中起到了至關(guān)重要的作用。

（二）繪畫主張

徐渭在大寫意花鳥畫創(chuàng)作實踐中，對各種物象的“形”與“神”的描繪，一直主張“不求形似求生韻”。在“不求形似”方面，他深入研究借鑒了夏圭山水畫的創(chuàng)作理念，并提出了“舍形而悅影”的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)方式。在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展中，以先秦諸子的所謂“河圖洛書”為書畫同源的依據(jù)。書法用筆是中國傳統(tǒng)繪畫造型的基礎(chǔ)語言，一旦離開了書法的筆墨運用，就無法體現(xiàn)出中國畫的精髓所在。中國畫的線條、墨韻，無不向世人透露出其抽象之美，并蘊含了豐富而獨立的藝術(shù)審美價值。徐渭在書畫同源理論方面，提出了以草書入畫的繪畫主張觀點，其強調(diào)在筆法上重“寫”，意境上要“尚意”，該觀點被貫徹到他獨創(chuàng)的大寫意花鳥畫派中。徐渭對寫意繪畫創(chuàng)作風格的主張是要充分展現(xiàn)出個人鮮明的性格特點與藝術(shù)創(chuàng)作風格，不能盲目跟隨傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展理念，需要有著自己的主觀思想，將自身的真實情感融入繪畫藝術(shù)創(chuàng)作表達。徐渭就是在前人的基礎(chǔ)上，將大寫意花鳥畫藝術(shù)向前推進了一步，他以煥然一新的筆墨運用，確立了自身獨有的寫意畫創(chuàng)作風格特征，完成了對寫意花鳥傳統(tǒng)審美理想的創(chuàng)新。

綜上所述，徐渭作為全才型的藝術(shù)家，他開創(chuàng)了大寫意花鳥畫派，將文人畫從形式到內(nèi)容都提高到了一個嶄新的境界。他的一生創(chuàng)作了大量經(jīng)典的大寫意花鳥畫作品，而這些花鳥畫不單單是簡潔描繪物象的外觀形態(tài)，他還會借助物象表達自身的主觀思想情感，能夠充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)詩畫、書法、印鑒的章法之美。

參考文獻：

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[3]趙偉偉.徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)風格淺析[J].藝術(shù)評鑒，2019（8）：35-36.

[4]王曉東.徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特征及其情感詮釋研究[J].藝術(shù)科技，2018（7）：147.

[5]江敏華.談徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)[J].芒種，2013（24）：237-238.

作者簡介：

劉金河，碩士，河北工業(yè)大學建筑與藝術(shù)設(shè)計學院教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計。

羅展展，河北工業(yè)大學建筑與藝術(shù)設(shè)計學院碩士研究生。研究方向：視覺傳達。