田春娣

關(guān)鍵詞：藝術(shù)融合；形式美；節(jié)奏；重復(fù)；對比

“節(jié)奏”是形式美規(guī)律之一，音樂中“節(jié)奏”比較容易理解，但美術(shù)學(xué)科中的“節(jié)奏”理解起來就比較抽象，而且是美術(shù)學(xué)習(xí)的難點問題，首先，畫面沒有聲音；其次，構(gòu)成畫面的每個元素本身沒有節(jié)奏，那么，人們通常所說的畫面的節(jié)奏感又是如何產(chǎn)生的呢？畫面的節(jié)奏感是i虱過畫面中元素間大小、明暗、粗細、疏密、主從等組合關(guān)系的對比體現(xiàn)出來，這種豐富的組合關(guān)系使畫面產(chǎn)生了如音樂—般的節(jié)奏感。

下面以一節(jié)五年級的音美融合《牛斗虎》為例具體進行說明：如何借助音樂的“節(jié)奏”引導(dǎo)學(xué)生理解畫面的“節(jié)奏”并表現(xiàn)出來?！杜６坊ⅰ肥且皇咨轿鹘{州鼓樂，該曲為大鼓二重奏，樂手擊打鼓的不同位置表現(xiàn)出豐富的節(jié)奏變化，展現(xiàn)了牛和虎相斗的激烈場面，堪稱鼓樂經(jīng)典。教師引導(dǎo)學(xué)生在了解了該曲的節(jié)奏特點后，就可以開展藝術(shù)融合教學(xué)環(huán)節(jié)，通過設(shè)計三個跨學(xué)科問題引導(dǎo)學(xué)生進行視覺聯(lián)想，問題一：鼓手敲擊鼓的聲音讓你聯(lián)想到什么形狀？問題二：圖形怎樣改變能夠表現(xiàn)鼓手敲擊力度的強和弱？問題三：“怎么排列代表鼓聲的形狀才能表現(xiàn)出節(jié)奏的快慢？”學(xué)生小組討論后得出結(jié)論，結(jié)論一：樂曲中力度強、弱與美術(shù)中色彩的深、淺和大、小關(guān)系密切，深的色彩、大的形狀可以表現(xiàn)強音，淺的色彩小的形狀可以來表現(xiàn)弱音。結(jié)論二：樂曲中節(jié)奏的快慢與美術(shù)作品中的疏密十分相似，形狀間的距離密集可以表現(xiàn)快的節(jié)奏，形狀間的距離排列得遠些可表現(xiàn)慢的節(jié)奏。由此可見本課通過引導(dǎo)學(xué)生賞析這首鼓樂經(jīng)典引導(dǎo)學(xué)生感受樂曲中豐富的節(jié)奏變化，能有效啟發(fā)學(xué)生用繪畫語言表達出自己對這道鼓樂的感受，并在作品表現(xiàn)出豐富和強烈的節(jié)奏感。

“重復(fù)”在美術(shù)學(xué)科當(dāng)中最為直觀，比如：一條花邊從左往右圖案是反復(fù)重復(fù)的，一個中心對稱圖案，四周的圖案也都是重復(fù)的。相比美術(shù)中的“重復(fù)”音樂和舞蹈中的“重復(fù)”是以節(jié)奏、旋律和動作呈現(xiàn)的，音樂的節(jié)奏和旋律，舞蹈的動作只有經(jīng)過重復(fù)的過程才能留給人們深刻的印象?！端囆g(shù)課程標準》（2022）版建議以大概念來統(tǒng)領(lǐng)學(xué)科知識，其目的就是提高學(xué)生的藝術(shù)核心素養(yǎng)?！爸貜?fù)”是形式美的其中之一，是藝術(shù)美的共性規(guī)律，反映這藝術(shù)本質(zhì)，具有大概念特征，對于學(xué)科融合起著統(tǒng)領(lǐng)作用。

下面是一個基于“重復(fù)”這一學(xué)科大概念的藝術(shù)融合課堂片段，目的是引導(dǎo)學(xué)生體驗、感受、理解“重復(fù)”是不同藝術(shù)的共性之美。首先從音樂教學(xué)開篇，引導(dǎo)學(xué)生從“重復(fù)”的角度對樂曲進行欣賞，讓學(xué)生明白重復(fù)中出現(xiàn)的變化是為了豐富聽覺效果，讓旋律更加生動。

當(dāng)學(xué)生理解了音樂當(dāng)中的重復(fù)后進入本課的融合部分，本課仍然采用了與美術(shù)融合的方法，教師提出兩個問題引導(dǎo)學(xué)生進行視覺想象。不同的色彩代表旋律每次重復(fù)的變化，旋律在重復(fù)的過程中有音色的變化，這些音色的變化與樂器種類相關(guān)，也于獨奏和合奏相關(guān)，不同的音色帶給人們的聽覺感受不同，轉(zhuǎn)化成對色彩的聯(lián)想就會有不同的差別，比如大管音色低沉，很多孩子都聯(lián)想到深色，雙簧管相比大管音色明亮；合奏的旋律相對于獨奏的旋律音色更宏大，因此合奏的旋律線就更粗，畫面中的點代表節(jié)奏，點的色彩或形態(tài)也呈現(xiàn)出重復(fù)的視角效果。

“對比”是所有藝術(shù)創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)手法，對比使對立雙方形象更鮮明，感受更強烈。在小學(xué)的美術(shù)教材中以“對比”為教學(xué)重點的學(xué)習(xí)內(nèi)容相對于其他藝術(shù)學(xué)科更多些，因此，筆者認為學(xué)習(xí)“對比”可以以美術(shù)學(xué)科為主導(dǎo)，滲透到其他藝術(shù)學(xué)科，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)、感知、理解藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵。

比如在探究藝術(shù)作品中的對比中，美術(shù)教師為學(xué)生準備的探究任務(wù)是：找出不同視覺藝術(shù)中的對比并思考其作用和意義，教師在學(xué)習(xí)資料中，為學(xué)生提供了國畫、油畫、攝影、雕塑、建筑等不同的視覺藝術(shù)圖片，請學(xué)生找找在這些不同的視覺藝術(shù)中都發(fā)現(xiàn)了哪些對比。

總之，藝術(shù)融合教學(xué)探索最成功之處在于加強了學(xué)科之間的溝通和聯(lián)系，使學(xué)生發(fā)現(xiàn)并理解了藝術(shù)之間的相關(guān)性，本文聚焦于藝術(shù)形式美的藝術(shù)融合教學(xué)實踐也進一步證明學(xué)生只有深入理解了藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)涵后，才能在今后的藝術(shù)品鑒活動和藝術(shù)表現(xiàn)活動中自覺運用形式美，從而促進學(xué)生藝術(shù)核心素養(yǎng)的形成。