李辰璐

摘 要：在新媒體短視頻的沖擊下，訪談類網(wǎng)絡(luò)真人秀綜藝節(jié)目開始嘗試融合不同類型的節(jié)目元素，以此打破傳統(tǒng)訪談類節(jié)目固有的邊界，與其他類型的節(jié)目相互融合、相互衍生。本文對訪談類節(jié)目現(xiàn)行嘗試的創(chuàng)新策略進(jìn)行了歸納和分析，通過梳理騰訊新聞《僅三天可見》的節(jié)目內(nèi)容和播出狀況，分析該節(jié)目在創(chuàng)新實踐中作出的努力，從內(nèi)容策劃、視聽語言、場域的角度探討其成功的因素，旨在為訪談類節(jié)目的高質(zhì)量發(fā)展提供新的作品視角。

關(guān)鍵詞：視聽傳播；訪談類節(jié)目；創(chuàng)新實踐

中圖分類號：G214 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2023）09-0100-07

一、緒 論

（一）研究背景

在新媒體短視頻的沖擊下，國內(nèi)綜藝節(jié)目的格局發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺開始打造題材新穎、內(nèi)容豐富的綜藝節(jié)目，電視綜藝的發(fā)展受到了一定沖擊。2022年國內(nèi)出品綜藝數(shù)據(jù)顯示：電視綜藝節(jié)目的市場份額開始遜色于網(wǎng)絡(luò)綜藝（如圖1），全面開花的網(wǎng)絡(luò)綜藝呈現(xiàn)出與電視綜藝分庭抗禮的氣勢。雖然我國電視綜藝節(jié)目市場規(guī)模呈現(xiàn)下降態(tài)勢，但是網(wǎng)絡(luò)類綜藝節(jié)目的市場規(guī)?？傮w呈現(xiàn)上漲態(tài)勢，網(wǎng)絡(luò)季播綜藝從2017年的156億元上漲至2022年的186億元（如圖2）。

CMCN網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展報告指出：選秀綜藝被限制，互聯(lián)網(wǎng)巨頭們將目光瞄準(zhǔn)喜劇、職場、戀愛題材的節(jié)目選題，2023年的綜藝市場仍然以降本增效為主基調(diào)，其中，占比最大的真人秀節(jié)目以不俗的收視占據(jù)著較大的市場份額；訪談類節(jié)目的發(fā)展逐漸趨向內(nèi)容精品化和以質(zhì)搏量。觀眾在習(xí)慣了真人秀節(jié)目利用空間符號和戲劇設(shè)置帶來的感官體驗后，審美體驗的閾值被拔高，傳統(tǒng)節(jié)目觸發(fā)觀眾情感交流的方式難以讓觀眾共鳴移情。激烈的綜藝節(jié)目市場競爭向訪談類節(jié)目的發(fā)展提出了新的挑戰(zhàn)，訪談類節(jié)目需要推陳出新，以適應(yīng)不斷變化的市場需求和觀眾審美需求，帶給觀眾全新的視聽體驗。

（二）研究價值

在廣播電視節(jié)目眾彩紛呈的今天，各類內(nèi)容賽道在新媒體的加持下激烈競爭，因此，訪談類節(jié)目不僅要改變自身的刻板印象，更要掙脫“同質(zhì)化”的桎梏。相比較于其他類型節(jié)目，訪談類節(jié)目更難做到形式和內(nèi)容上的推陳出新，特別是在真人秀節(jié)目占據(jù)國內(nèi)綜藝半壁江山的前提下，如何占據(jù)受眾有限的視聽精力獲取足夠的關(guān)注是此類節(jié)目發(fā)展的重點難點。本文對訪談類節(jié)目現(xiàn)行嘗試的創(chuàng)新策略進(jìn)行了歸納和分析，通過梳理騰訊新聞《僅三天可見》的節(jié)目內(nèi)容和播出狀況，分析該節(jié)目在創(chuàng)新實踐中作出的努力，從內(nèi)容策劃、視聽語言、場域的角度探討其成功的因素，以期為訪談類節(jié)目的高質(zhì)量發(fā)展提供新的作品視角。

二、訪談類節(jié)目的“存”與“續(xù)”

（一）訪談類節(jié)目的發(fā)展概述

1954年，美國全國廣播公司推出的《今夜》是人類廣播電視史上誕生的第一部訪談類節(jié)目，該節(jié)目聚焦于美國社會新聞和當(dāng)時的逸聞瑣事，這種娛樂大眾的節(jié)目形式很快在其他國家得到效仿。1984年，隨著我國彩色電視國產(chǎn)化的推進(jìn)，家用電視的普及迎來了視聽節(jié)目的春天。1993年，上海東方衛(wèi)視推出了國內(nèi)首檔訪談類節(jié)目《東方直播室》，旨在用電視直播為大眾提供一個表達(dá)真情實感的機(jī)會。1996年，央視推出了一檔演播室訪談節(jié)目《實話實說》，這檔由崔永元擔(dān)任主持的話題訪談節(jié)目開啟了平民談話模式，引發(fā)了電視訪談節(jié)目的潮流。1998年，鳳凰衛(wèi)視出品制作的《鏘鏘三人行》，促使國內(nèi)訪談類節(jié)目迎來了轉(zhuǎn)型。該節(jié)目號稱“俗人閑話”“想哪侃哪”的意識流清談，脫離了實用主義傳統(tǒng)嚴(yán)肅的基調(diào)，憑借人文主義價值取向和思辨性的觀點與見解贏得了文藝圈的好評。目前為止，傳統(tǒng)訪談節(jié)目大致分為人物訪談類、話題訪談類和事件訪談類三種類型。

（二）傳統(tǒng)訪談類節(jié)目的困境

訪談類節(jié)目包含大眾傳播和人際傳播兩種傳播模式，自國內(nèi)首檔訪談類節(jié)目《東方直播室》出現(xiàn)伊始，訪談類節(jié)目的采訪策略和技巧、節(jié)目環(huán)節(jié)的設(shè)置就遵從這兩種傳播模式，圍繞談話、評述，展開不同的節(jié)目構(gòu)思。

1.訪談資源匱乏

傳播選題狹窄是訪談類節(jié)目“套路”形成的原因之一。“太陽底下無新事”，社會生活中的大事小事如影掠過，并不是每一件事情都會對人們的工作生活產(chǎn)生較大的影響，因此，很多素材不具有作為熱點話題被討論的意義。深圳衛(wèi)視制作的訪談節(jié)目《非常靜距離》就曾有重復(fù)邀請同一嘉賓來節(jié)目現(xiàn)場做客的先例，由于選題和對象的重復(fù)性，往往會使第一次采訪的節(jié)目具有更高的話題度和看點，隨著二次、三次的重復(fù)邀請，如果做客嘉賓在節(jié)目播出近期沒有值得討論的新聞或者作品，那么可以挖掘的信息價值就會大大降低。由此可見，這一現(xiàn)象反映出的問題本質(zhì)，還是訪談資源的匱乏。

2.專業(yè)素養(yǎng)不高

我國訪談類節(jié)目的主持人往往發(fā)揮著舉足輕重的作用，主持人引導(dǎo)話題的控場能力、把握節(jié)目走向的節(jié)奏感、信息的挖掘能力都是節(jié)目收視質(zhì)量的保證。比如，湖北衛(wèi)視《非正式會談》中廣受贊譽(yù)的主持人陳銘，畢業(yè)于武漢大學(xué)新聞系，因擁有多次華語辯論賽事的背景經(jīng)歷，在即興評述和解說環(huán)節(jié)具備強(qiáng)大的語流統(tǒng)治力以及頻出“金句”，多次貢獻(xiàn)了節(jié)目的精彩看點。盡管此類主持人在一定程度上代表著行業(yè)對優(yōu)秀主持人的評價標(biāo)準(zhǔn)，并對主持人職業(yè)技能提出了更高的要求，但是在行業(yè)發(fā)展過程中，依然存在一些電視訪談類節(jié)目主持人向嘉賓提出無關(guān)節(jié)目主題或者與節(jié)目定位不符的低水準(zhǔn)問題，這些問題的存在無關(guān)痛癢，甚至存在基本的信息誤區(qū)，家長里短湊時長的冗雜和導(dǎo)向不明的提問不僅會讓觀眾感到無聊和困惑，也損害了節(jié)目的播出效果，自然難以收到觀眾的正向反饋。還有一些記者在進(jìn)行人物專訪前未充分做好準(zhǔn)備工作，對嘉賓的背調(diào)和嘉賓上節(jié)目的忌諱掌握得不夠全面，或者為了提高收視率夸張煽情、有意塑造典型人物形象、背棄節(jié)目的真實性原則，這些節(jié)目在行業(yè)整合優(yōu)化的過程中背負(fù)著被淘汰的風(fēng)險。

3.創(chuàng)新意識不強(qiáng)

所有長盛不衰、收視長虹的節(jié)目底色都離不開專業(yè)、扎實的制作團(tuán)隊，尤其是把關(guān)人對節(jié)目選題、取材的把握。每個時代有每個時代的主旋律、最強(qiáng)音，只有洞見時代下社會的人情冷暖，捕捉社會機(jī)器周而復(fù)始運轉(zhuǎn)下松動的那顆螺絲，才能獲得靈感，做出有溫度、針砭時弊的內(nèi)容。因此，在后媒體時代“激”與“變”的奏鳴曲下，單純依靠固有行業(yè)經(jīng)驗的循規(guī)蹈矩者，難以奏出悅耳動聽的音樂，唯有創(chuàng)新和突破，順應(yīng)人民群眾的物質(zhì)文化需求，才能有謀求內(nèi)容創(chuàng)作的出路和發(fā)展。

三、新媒體時代訪談類節(jié)目的創(chuàng)新突破

（一）網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展特征概述

互聯(lián)網(wǎng)綜藝作為一種由視頻網(wǎng)站打造的在互聯(lián)網(wǎng)平臺播放的綜藝節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)用戶是其主要受眾，節(jié)目通常會選取貼近網(wǎng)民生活的題材和群眾關(guān)注的民生問題，采取明星嘉賓與素人同框的拍攝形式，以滿足受眾的娛樂觀看需求。

1.內(nèi)容垂直生產(chǎn)，節(jié)目類型細(xì)分

丁曉在對網(wǎng)絡(luò)綜藝亞文化傳播現(xiàn)象的研究中發(fā)現(xiàn)：依照青年亞文化理念開發(fā)創(chuàng)新小眾題材，是對抗傳統(tǒng)臺播綜藝“霸權(quán)”的有效方式[1]。依據(jù)我國網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目垂直細(xì)分創(chuàng)作的歷史沿革與發(fā)展階段[2]，筆者從創(chuàng)作者和收看者的視角垂直細(xì)分了網(wǎng)絡(luò)綜藝發(fā)展的原因，并總結(jié)出以下特征：一是節(jié)目選題具有小眾化傾向；二是承接傳統(tǒng)媒體綜藝的造星文化并掀起熱潮；三是知識內(nèi)容呈現(xiàn)具有專業(yè)性與科普性。在互聯(lián)網(wǎng)語境中，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出以網(wǎng)絡(luò)平臺為主要播放渠道、脫離電視臺先制后播機(jī)制和節(jié)目版權(quán)采買機(jī)制，以及由網(wǎng)絡(luò)平臺主導(dǎo)并負(fù)責(zé)其生產(chǎn)與播出過程的綜藝節(jié)目形態(tài)，基于主要受眾群體的收視要求，其主題更具新鮮感和沖突性。在市場方面，形成了穩(wěn)定的市場規(guī)模與生態(tài)系統(tǒng)；在受眾方面，培養(yǎng)出更多具有固定觀看習(xí)慣的受眾群，吸引了傳統(tǒng)臺播綜藝的部分觀眾；在體量上，數(shù)量繁多、分類細(xì)致，并不斷開發(fā)垂直細(xì)分領(lǐng)域賽道，擁有很強(qiáng)的文化生產(chǎn)力和影響力。

但是，在各大網(wǎng)站的自制內(nèi)容中，小眾題材顯示出其弊端，比如，價值導(dǎo)向偏離正確軌道、觀眾接收信息過程窄化，以及節(jié)目內(nèi)容質(zhì)量不高、被大量缺乏現(xiàn)實意義的素材填充等。因此，傳統(tǒng)電視行業(yè)開始轉(zhuǎn)變改進(jìn)方向，提倡以傳統(tǒng)文化價值觀為核心導(dǎo)向、不斷提升節(jié)目文化價值并兼顧多個圈層受眾等一系列價值引導(dǎo)策略。

2.新上線節(jié)目總量趨勢增長緩慢，綜藝節(jié)目遭遇監(jiān)管

綜合來看，近年來針對市場上網(wǎng)絡(luò)綜藝的爆發(fā)式增長，國家廣播電影電視總局出臺了一系列政策對網(wǎng)絡(luò)綜藝進(jìn)行監(jiān)管，引導(dǎo)行業(yè)規(guī)范和健康發(fā)展，特別是對不符合正能量和社會主義核心價值觀的節(jié)目進(jìn)行了批評整改。2018年年底，國家廣播電影電視總局出臺了《網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目新規(guī)》和《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目管理的通知》，要求平臺方制作傳播正能量的視聽節(jié)目，維護(hù)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的健康有序發(fā)展，確保節(jié)目對社會價值的正確引導(dǎo)。2019年以來，我國網(wǎng)絡(luò)綜藝市場發(fā)展趨勢平穩(wěn)；2020年，受新冠肺炎疫情的影響，全國新上線網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目數(shù)量規(guī)模有所回落，據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截至2021年，全國新上線網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目215檔，少于2018、2019、2020年的上新綜藝數(shù)量。

3.多渠道傳播與多元化盈利

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目往往追求與受眾之間的高互動形態(tài)，營造親密感、真實感、臨場感。在發(fā)展渠道方面，不僅節(jié)目播出渠道從電視轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)，還將優(yōu)質(zhì)節(jié)目輸出海外，形成更加廣泛的傳播態(tài)勢。在媒介載體方面，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目形成了獨有的跨屏幕、跨媒體、零距離等傳播特點，為吸收更廣泛的受眾和打造良好的用戶體驗下足了功夫。在盈利方面，網(wǎng)絡(luò)綜藝與傳統(tǒng)媒體有異同之處：相同點在于都通過廣告收益獲取利潤；不同點在于主流媒體可以通過會員訂閱費用進(jìn)行盈利，不同的節(jié)目甚至?xí)a(chǎn)生單獨的訂閱費。

（二）后媒體時代訪談類節(jié)目的創(chuàng)新嘗試

1.訪談類節(jié)目的場景流動化

“場景化”不是某一個具體場景的選擇，而是一系列場景的契合與轉(zhuǎn)化[3]。隨著語言類訪談節(jié)目的發(fā)展演變，一些新式訪談節(jié)目開始嘗試打破固有的場景對話模式，拍攝地點也不再局限于演播室內(nèi)景，逐漸從封閉式采訪場景轉(zhuǎn)向開放式采訪場景，通過對節(jié)目的場景化嘗試觸發(fā)新的話題點，實現(xiàn)了主持人、嘉賓、場景三位一體的有效協(xié)作，從而展現(xiàn)出更豐富的視聽語言和更有層次的談話內(nèi)容。比如，《魯豫有約》中，經(jīng)典的黃沙發(fā)見證了十年訪談節(jié)目的流變，我們聆聽過無數(shù)嘉賓坐在黃色沙發(fā)前分享自己的人生經(jīng)歷和情感故事，通過主持人和受訪者的對話，展現(xiàn)出受訪者鮮為人知的一面。

但是漸漸的，局限在單一場景內(nèi)的訪談節(jié)目不再給人以新鮮感，觀眾開始疲于每周蹲守在電視前觀看模式固定的訪談類節(jié)目。然而，當(dāng)受訪群體特性垂直化成為新的潮流時，訪談類節(jié)目越發(fā)需要擺脫傳統(tǒng)“主持人—嘉賓”的固定思維模式，這也促使越來越多的節(jié)目組開始打破棚拍的限制，讓制攝組“走出去”。比如，許知遠(yuǎn)的《十三邀》和騰訊新聞出品的《僅三天可見》均借助流動場景，采用以主持人的觀察者視角記錄嘉賓的生活觀念和方式。節(jié)目中，主持人與嘉賓一同拜訪和嘉賓職業(yè)經(jīng)歷有關(guān)的場所，途徑酒局、茶館、書店等煙火氣息濃厚的場景，在日常隨處可見的市井之地接受訪談，嘉賓往往表現(xiàn)得更加放松，溝通表達(dá)的欲望更強(qiáng)烈。由此可見，流動化的場景更有利于引導(dǎo)嘉賓呈現(xiàn)出真實自然的狀態(tài)，還能在一定程度上緩解觀眾的視聽審美疲勞，使節(jié)目內(nèi)容鋪陳和價值輸出效果更加顯著。

2.訪談類節(jié)目的“去采訪者化”

傳統(tǒng)訪談類節(jié)目中，主導(dǎo)采訪的主持人與節(jié)目品牌強(qiáng)力綁定，凸顯著個人IP的價值，如今，隨著網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境的不斷變化，觀眾的觀看習(xí)慣從定時定點收看電視節(jié)目轉(zhuǎn)變?yōu)槔盟槠瘯r間觀看和小屏觀看。特別是短視頻內(nèi)容生產(chǎn)對網(wǎng)絡(luò)傳播環(huán)境的沖擊，使得綜藝節(jié)目的信息呈現(xiàn)更加集中化，更傾向于打造節(jié)目宣傳的“精彩看點”，從而在平臺的引流、宣傳通路擁有優(yōu)勢性的曝光[4]。為了更好地適應(yīng)這一要求，一些競技類綜藝節(jié)目的完整性與沖突性被最大程度地保留下來，導(dǎo)致主持人出鏡時間縮短，串聯(lián)流程也盡量刪繁就簡，主持人的功能被轉(zhuǎn)移。此過程中，主持人不再擁有作為節(jié)目核心的至關(guān)重要的地位，原先由主持人推進(jìn)節(jié)目流程的功能被畫外音、字幕動效、線索提示等視聽手法所代替。

如今，訪談類節(jié)目進(jìn)入3.0時代，并在龐大體量的綜藝市場中處于逐漸邊緣化的尷尬境地。職業(yè)化的訪談主持人逐漸減少，楊瀾、魯豫、柴靜這些個人IP極強(qiáng)的采訪者也面臨著難以突破瓶頸的局限性，受訪群體的精準(zhǔn)化、采訪主題的收窄也在一定程度上呈現(xiàn)出訪談類節(jié)目垂直化的創(chuàng)新趨勢。業(yè)界出現(xiàn)了“去采訪者化”的趨勢，在微綜藝中，藝人訪談大都由編導(dǎo)以畫外音的形式呈現(xiàn)；而在騰訊新聞出品的《僅三天可見》節(jié)目中，第二季開始直接摒棄了前一季固定的“采訪者+受訪者”模式，取消主持人姜思達(dá)為第一視角的采訪模式，而是采取雙視角記錄社交采訪過程，更加凸顯了節(jié)目的“社交實驗元素”。節(jié)目邀請了10位來自社會不同領(lǐng)域的嘉賓進(jìn)行為期3天的相處，通過嘉賓彼此之間的觀察與溝通試圖建立一段不同尋常的社交關(guān)系，碰撞出奇妙的化學(xué)反應(yīng)，并在社交過程中完成自我審視。從剪輯上來看，這種將人置于特定環(huán)境下的社交實驗完全摒棄了第一季的主持人角色，完全由嘉賓參與者推動節(jié)目流程、把握對話節(jié)奏的創(chuàng)新方式，是訪談類綜藝前所未有的。

3.短視頻訪談節(jié)目數(shù)量的上升

為了滿足受眾碎片化的觀看習(xí)慣，內(nèi)容平臺開始生產(chǎn)傳播短視頻訪談，這一最早由商業(yè)自媒體推出的短視頻訪談形式，其每期的時長平均在20分鐘以內(nèi)，最短的甚至還不到10分鐘，而一些二次創(chuàng)作的賬號會再次縮減時長，制作出3分鐘以內(nèi)的剪輯版，這些內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)社交媒體“短平快”的傳播模式下?lián)碛锌胺Q“病毒式”傳播的速度[5]。短視頻內(nèi)容利用組接與重構(gòu)的方式，對原始素材進(jìn)行選擇和取舍，制作出具有高度概括性與觀點性的視頻，實現(xiàn)了受眾在碎片化瀏覽的同時，也能夠最大限度地體會到節(jié)目的深度和價值[6]。李智慧對2018-2020年在愛奇藝和騰訊視頻平臺上線的訪談節(jié)目的時長進(jìn)行了整理與歸納，指出：2018年短視頻訪談節(jié)目數(shù)量為16部，占年度訪談節(jié)目總數(shù)的61.54%；2019年短視頻訪談節(jié)目數(shù)量為17部，占年度訪談節(jié)目總數(shù)的56.67%；2022年短視頻訪談節(jié)目數(shù)量為15部，占年度訪談節(jié)目總數(shù)的65.21%（如圖3）。由此可見，2022年愛奇藝和騰訊視頻上線的短視頻訪談節(jié)目占年度訪談節(jié)目總數(shù)相較于2019年增加了3.67%，2018-2022年愛奇藝和騰訊視頻上線短視頻訪談節(jié)目占年度訪談節(jié)目總數(shù)的50%以上，普遍高于60%。

通常而言，短視頻是綜藝節(jié)目在平臺引流的最大推手。在節(jié)目宣發(fā)環(huán)節(jié)，作為整合營銷傳播矩陣的一環(huán)，短視頻對節(jié)目推廣具有不容小覷的作用，但是，如今的短視頻不再作為正式綜藝節(jié)目上線的“開胃菜”，高播放量、高點擊量帶來的數(shù)據(jù)收益甚至高于中高成本制作的長視頻綜藝。比如，姜思達(dá)出品的《透明人》短視頻人物專訪微綜藝創(chuàng)造了短視頻節(jié)目領(lǐng)域最高的營銷紀(jì)錄，該節(jié)目以單元形式推出，六集為一個單元，既縮短了節(jié)目的招商周期，同時也可以更及時地將用戶數(shù)據(jù)反饋給廣告商、品牌方，最終收獲了六集千萬金額的冠名贊助。電視節(jié)目完整成熟的制作策劃經(jīng)驗難以移植到短視頻節(jié)目創(chuàng)作中，短視頻訪談綜藝《透明人》的最大看點其實是跨界采訪，訪談對象不再局限于知名人士，觀眾懷揣著對素人受訪者的好奇心，去重新審視和體驗這個世界。其往期采訪過的嘉賓包括幫子女相親的父母、明星經(jīng)紀(jì)人、服裝網(wǎng)紅、打拐公益組織創(chuàng)始人等，這些來自各行各業(yè)、各個年齡段嘉賓的生活對觀眾有著較大的吸引力，這種選題和視角的獨到之處也成為節(jié)目制作方的王牌。

四、以《僅三天可見》為案例，分析訪談類節(jié)目的創(chuàng)新與實踐

（一）聚焦社交實驗的節(jié)目選題

《僅三天可見》是一檔由騰訊新聞出品的互聯(lián)網(wǎng)訪談節(jié)目，也是一檔通過藝人進(jìn)行社交活動的觀察類節(jié)目。2019年，《僅三天可見》第一季獲得了當(dāng)年金鮫獎年度十佳網(wǎng)綜大獎；截至2022年12月18日，#僅三天可見微博話題#獲得了9.3億閱讀量、129.8萬人討論量以及1.2萬的原創(chuàng)人數(shù)；騰訊視頻播放量超過3億，單期最高播放達(dá)到5680萬。取得不菲成績的背后是節(jié)目標(biāo)新立異的定位和選題，《僅三天可見》標(biāo)榜的“藝人社交實驗”并不完全符合心理學(xué)社交實驗的標(biāo)準(zhǔn)，畢竟它不是一檔結(jié)果導(dǎo)向的節(jié)目，節(jié)目只規(guī)定了社交活動的模式：5組嘉賓在3天的時間里彼此臨場參與對方的真實生活，并以此觀察嘉賓的社交行為。盡管社交活動的主題和最終結(jié)論并未明確在節(jié)目中展現(xiàn)出來，但是這檔節(jié)目卻真實地展現(xiàn)了公眾人物的社交狀態(tài)。借居伊·德波之論，節(jié)目組捕捉到作為文化工業(yè)景觀接受者的普通人對景觀的消費欲望，這種欲望具體表現(xiàn)為對藝人、名人的窺私欲和對社會奇觀的獵奇窺探心理，我們沉溺于消費這些表演下的真實和“戲劇式的日?！?，仿佛通過觀看熒幕上名人的喜怒哀樂就能進(jìn)一步探知他們的性格。利用紀(jì)實錄制的方式，深入窺探藝人的真實社交狀態(tài)，這種以對話和視聽語言為載體，通過紀(jì)錄片的形式將內(nèi)容鋪陳和節(jié)目價值傳遞給觀眾的做法，正如涵化理論中全面真實反映客觀世界的媒介，讓受眾接收到節(jié)目深刻、有價值的訊號。

（二）富有技巧的情緒引導(dǎo)式訪問

后真相時代，情緒價值在信息的傳播活動中變得愈發(fā)重要，輿論上的反相共生與評判上的情理倒敘左右著內(nèi)容觀點的傳播。以往的訪談類節(jié)目會盡量避免展現(xiàn)主持人的個人主觀立場，但是，在《僅三天可見》中，主持人會陳述自己的立場或觀點，引導(dǎo)嘉賓輸出更多的有效信息，從而提供符合節(jié)目價值需要的增量內(nèi)容，讓節(jié)目內(nèi)容更加真實、精彩。

總體來說，網(wǎng)絡(luò)時代的綜藝節(jié)目內(nèi)容更愿意強(qiáng)調(diào)富有個人色彩的表達(dá)，主觀情緒里的“我怎么想”被放在了比較重要的位置?！秲H三天可見》中主持人的觀點或立場，體現(xiàn)著后真相時代市場消費者的審美需要，這也是該節(jié)目區(qū)別于其他同類節(jié)目的突出特點和優(yōu)勢。

（三）“兩真一假”的彩蛋設(shè)計

《僅三天可見》節(jié)目組在每期節(jié)目的片尾增添了一個名為“兩真一假”的彩蛋環(huán)節(jié)，這一獨創(chuàng)設(shè)計以開放性的提問進(jìn)行呈現(xiàn)，向參與本期節(jié)目錄制的兩位嘉賓布置了節(jié)目任務(wù)：兩位嘉賓分別向?qū)Ψ教岢鋈齻€問題，答題方給出的三個答案要滿足“兩個為真，一個為假”的必要條件。此外，觀眾還可以在節(jié)目組的官方微信公眾號里，對每期節(jié)目“兩真一假”的“假回答”進(jìn)行投票，這一巧思不僅激發(fā)了用戶的踴躍討論，也提升了觀眾的參與度，增強(qiáng)了粉絲黏性。從需求反饋角度來說，受眾變成了多維度的反饋樣本，節(jié)目通過刺激個體向外的信息分享催化受眾的認(rèn)同內(nèi)化，從觀眾的回答和猜測中反哺節(jié)目內(nèi)容，共同實現(xiàn)對傳播主體信息內(nèi)容的補(bǔ)充，優(yōu)化節(jié)目內(nèi)容的樣本層次，從而實現(xiàn)節(jié)目主題的升華。

（四）節(jié)目的談話場域建構(gòu)

在姜思達(dá)主持的《僅三天可見》節(jié)目中，入鏡的訪談場所多達(dá)數(shù)十個。每一個場景的構(gòu)建大多和受訪人的真實生活有關(guān)，有舞臺、片場、劇組回憶、錄音室、農(nóng)家樂。場景多元化更有利于引起話題的裂變式發(fā)展，在幫助交談雙方碰撞出更多觀點火花的同時，也帶給觀眾更加豐富的認(rèn)知空間和思考空間。林澗石泉話人生，燈紅酒綠瞰繁華，這些場景有助于主持人為談話者構(gòu)建溫和放松的場域，讓嘉賓更投入地釋放自己的情緒。

《僅三天可見》的節(jié)目錄制現(xiàn)場是一個理性、感性醞釀的談話場，場內(nèi)沸騰著情緒沖突，迥異的價值表達(dá)在碰撞，交織出不和諧但恢宏的樂章[7]。談話場是指在談話節(jié)目現(xiàn)場，每個參與者的情緒交織在一起產(chǎn)生共鳴或碰撞，形成一種看不見、說不出，但是卻能感受到的氛圍。

五、結(jié) 語

綜上所述，當(dāng)價值立場與傳播者的個性融為一體時，就會給節(jié)目內(nèi)容帶來明確的屬性?！秲H三天可見》節(jié)目組年輕的制作團(tuán)隊是新一代互聯(lián)網(wǎng)原住民的縮影，在年輕一代自我表達(dá)浪潮的洗滌下，他們作為后真相時代的話語表達(dá)者涂抹著明確的文化標(biāo)簽，立場鮮明的他們對情緒價值傳遞的強(qiáng)調(diào)成為這場社交實驗的出發(fā)點，對生活中微小事物的洞察以及對人際交往微妙情感聯(lián)結(jié)的探究，傳達(dá)給觀眾一種“小而美”和“小確幸”的價值理念。這檔小體量、制作靈活的紀(jì)實訪談節(jié)目，突破了室內(nèi)訪談的限制，滿足了觀眾聚焦真實場景的需要，但是也不可避免地導(dǎo)致了節(jié)目內(nèi)容的零碎。瑕不掩瑜的是節(jié)目的錄制沒有遮蔽情緒的幽暗，沒有刻意煽動的是非對錯，唯有呈現(xiàn)人性的坦誠，即通過主持人的細(xì)膩觀察與坦率表達(dá)，讓對話始終在一個真誠、真實的語境中進(jìn)行呈現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[7] 苗棣，王怡林.脫口成“秀”[M].北京：中國廣播電視出版社，2006：103.

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