郭炤含 李鑫宇

摘要：蘇繡歷史悠久，是我國(guó)四大名繡之首，也是我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，憑借“精、細(xì)、雅、潔”的特點(diǎn)而深受喜愛(ài)?；ɑ軋D案具有極強(qiáng)的裝飾性、形象性和文化性，又因其造型柔美、寓意吉祥，一直都是喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作題材?；ɑ軋D案能將蘇繡的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，兩者結(jié)合能相得益彰，從而創(chuàng)造出極高的藝術(shù)價(jià)值。文章采用資料收集、文獻(xiàn)研究及圖案分析的方法，分析蘇繡花卉圖案在當(dāng)代畫(huà)繡及服飾品繡上體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特征，研究其在當(dāng)代美學(xué)浸潤(rùn)下的時(shí)尚化表達(dá)。研究表明，當(dāng)代蘇繡花卉題材在藝術(shù)表達(dá)上，以更專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)方式取代了程式化的刺繡模式，在中西融合的背景下，畫(huà)繡風(fēng)格與服飾品繡裝飾形式變得更加多元；在刺繡針?lè)ㄉ希瑸榱诉m應(yīng)當(dāng)下更多樣的面料，由單一針?lè)ㄗ優(yōu)閺?fù)合刺繡針?lè)?，亂針普及度提高，在具體運(yùn)用中融入了更加豐富的裝飾與其他工藝技術(shù)；在寓意表達(dá)上，突破了過(guò)去復(fù)合性的吉祥含義，更傾向于隱喻品格、展現(xiàn)個(gè)性。蘇繡花卉是兼具經(jīng)典美與當(dāng)代美的載體，因此，當(dāng)代設(shè)計(jì)師們應(yīng)深入研究各類(lèi)適合蘇繡的花卉圖案，選擇合適的刺繡表達(dá)形式并融入當(dāng)代美學(xué)，促進(jìn)蘇繡花卉題材進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：蘇繡；花卉題材；突破；時(shí)尚化表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J523.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）17-000-04

1 蘇繡創(chuàng)作中花卉題材的運(yùn)用

花卉是自然界色彩最艷麗、形態(tài)美感最強(qiáng)的植物，在藝術(shù)創(chuàng)作中得到了廣泛運(yùn)用。花卉題材在蘇繡作品中具有很高的運(yùn)用價(jià)值，牡丹、荷花、玉蘭、梅花、百合等花型被廣泛運(yùn)用到繡畫(huà)、屏風(fēng)、服飾、箱包等載體上，花朵柔美多姿、嬌艷欲滴，更重要的是其特性映射出了不同的品格與吉祥寓意，無(wú)論是運(yùn)用于蘇繡欣賞品還是實(shí)用品上，都頗受人們喜愛(ài)。

柔美多姿、嬌艷欲滴的花卉，能夠映射不同的品格，這使蘇繡得以突破本身的審美局限，傳達(dá)更多個(gè)人的審美趣味和品格特質(zhì)。同時(shí)，花卉圖案適應(yīng)性強(qiáng)，不僅可以單獨(dú)作為裝飾點(diǎn)綴，而且可以與其他元素搭配，表達(dá)復(fù)合性寓意或意境。

2 當(dāng)代蘇繡花卉題材的突破與創(chuàng)新

2.1 花卉題材表達(dá)上的突破

當(dāng)代蘇繡花卉題材在表達(dá)上的突破主要體現(xiàn)在創(chuàng)作主體、創(chuàng)作內(nèi)容和寓意表達(dá)三個(gè)方面。

在創(chuàng)作主體方面，傳統(tǒng)蘇繡的刺繡主體大多是勞動(dòng)?jì)D女和大家閨秀，她們?cè)陂L(zhǎng)期的繡活中傳承發(fā)展出了相對(duì)統(tǒng)一且固定的表達(dá)方式和針?lè)ù钆淞?xí)慣，在花卉題材的施針和用色上更加隨性、直接，情感表達(dá)更為強(qiáng)烈。當(dāng)代蘇繡的刺繡主體多是專(zhuān)業(yè)的手藝人，由創(chuàng)作者擬定繡稿，交由設(shè)計(jì)師或畫(huà)家對(duì)繡稿進(jìn)行符合現(xiàn)代審美的藝術(shù)再創(chuàng)作，調(diào)整畫(huà)面整體的節(jié)奏、虛實(shí)和色彩，最后交由專(zhuān)業(yè)繡娘繡制。當(dāng)代蘇繡花卉融入了多元化的創(chuàng)作元素，通過(guò)藝術(shù)處理，花卉展現(xiàn)出了更獨(dú)特的魅力。

在創(chuàng)作內(nèi)容方面，傳統(tǒng)蘇繡花卉常以朵花、折枝、簇花的形式出現(xiàn)，在畫(huà)繡或是服飾品繡中往往會(huì)呈現(xiàn)出花朵以外的枝丫和環(huán)境，強(qiáng)調(diào)整體造型姿態(tài)及動(dòng)勢(shì)，傳遞出蓬勃的生命力，蘊(yùn)含吉祥的含義。當(dāng)代蘇繡花卉則更注重用針腳塑造其花瓣與葉片的紋理，利用勾勒、虛實(shí)等技法構(gòu)造新的畫(huà)面，使各色花卉圖案在滿足實(shí)用性要求的基礎(chǔ)上迎合人們的審美情趣［1］。

在寓意表達(dá)方面，傳統(tǒng)蘇繡花卉題材常通過(guò)與其他多種題材組合的方式來(lái)傳遞吉祥含義，借助諧音或象征意義形成一個(gè)完整的吉祥意象，如“喜上眉梢”（喜鵲與梅花）、“連生貴子”（蓮花與童子）等；當(dāng)代蘇繡則聚焦花卉本身的美好品格，如梅花象征堅(jiān)韌不拔，荷花象征高潔脫俗?？梢?jiàn)，花卉圖案的寓意深厚且具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，既能依托自身品質(zhì)單獨(dú)使用，也可與其他元素進(jìn)行組合再設(shè)計(jì)，形成復(fù)合的吉祥寓意。

2.2 花卉題材工藝上的創(chuàng)新

當(dāng)代蘇繡花卉題材的工藝創(chuàng)新主要體現(xiàn)在針?lè)捌鋵?duì)新面料的運(yùn)用上。

花卉的繡制以套針為主，傳統(tǒng)蘇繡花卉采用全包頭的繡制方式，即從花瓣尖往下繡制的過(guò)程中，每一段先將花瓣邊緣用整齊的針腳勾勒起來(lái)，再繡花瓣中央部分，形成明顯的輪廓線，展現(xiàn)蘇繡的“精”與“細(xì)”。隨著與其他藝術(shù)形式的碰撞，花卉風(fēng)格變得更加多元，為了追求更為靈動(dòng)的效果，花瓣邊緣由全包頭變?yōu)榘氚^，即不再有明顯的輪廓線，針腳更為自然地依照花瓣形狀排列。任嘒閑在楊守玉亂針繡的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出虛實(shí)亂針繡針?lè)ú⒁胩K繡后，蘇繡花卉創(chuàng)作便不再?gòu)?qiáng)調(diào)花朵的邊緣和造型，轉(zhuǎn)而更多地通過(guò)虛實(shí)亂針表現(xiàn)其動(dòng)態(tài)和氣韻，以“實(shí)”寫(xiě)形，以“虛”寫(xiě)神。

隨著密度、彈性不同的新面料的出現(xiàn)，蘇繡的針?lè)▌?chuàng)作迎來(lái)了更大的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。豐富的面料讓蘇繡擁有了不同質(zhì)感的背景布，使其在不同背景的映襯下展現(xiàn)出獨(dú)有的魅力，如縹緲靈動(dòng)的紗上繡花、細(xì)膩柔潤(rùn)的羅上繡花、典雅華貴的緙絲繡花。繡針在不同面料上穿梭時(shí)，繡娘也逐漸形成了在不同密度繡布上的施針習(xí)慣。密度大的繡布可以選用更多針?lè)?，但是布面硬度大，?duì)繡娘的技術(shù)要求也更高；密度小的面料適合用亂針，以避免布面疏松導(dǎo)致無(wú)法工整走針。2022年北京冬奧會(huì)上，蘇繡花卉出現(xiàn)在了花樣滑冰雙人滑單項(xiàng)賽的比賽服上，蘇繡牡丹躍然冰上，構(gòu)成了一幅牡丹山水畫(huà)卷?；ɑ惙哂懈邚椥?、輕薄、密度低的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)在繡制過(guò)程中將絲線跨度縮短至平時(shí)的1/8大小，采用亂針繡法繡制花瓣，以保證在衣料下繃后，面料收縮的情況下保持花型美觀；用更細(xì)的絲線確保穿著的舒適度，疊加網(wǎng)紗面料與高彈襯料，以便有空間“藏針”，并采用雙面繡制保證背面的平滑度。可見(jiàn)，蘇繡通過(guò)針?lè)▌?chuàng)新與融合“非遺”工藝完成了向當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，讓花朵在不同面料上恣意綻放，澆灌出具有中華韻味的當(dāng)代藝術(shù)之花。

3 當(dāng)代蘇繡花卉題材的時(shí)尚化表達(dá)

蘇繡最初是用來(lái)繡服飾等實(shí)用品的，充滿溫度的絲線和蘊(yùn)含吉祥含義的圖案賦予了服飾別樣的韻味，在蘇繡技藝的精進(jìn)和繪畫(huà)藝術(shù)的浸潤(rùn)下，出現(xiàn)了觀賞性的畫(huà)繡，如今還衍生出了各種跨界的藝術(shù)表現(xiàn)形式。下文將以蘇繡花卉題材運(yùn)用最為集中的畫(huà)繡與配飾品繡為例，分別討論蘇繡花卉題材在觀賞品和日用品中的時(shí)尚化表達(dá)。

3.1 蘇繡花卉在畫(huà)繡上的時(shí)尚化表達(dá)

3.1.1 構(gòu)圖造型

當(dāng)代蘇繡花卉畫(huà)繡的構(gòu)圖，吸收了中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)的構(gòu)圖精髓。中國(guó)畫(huà)講究散點(diǎn)透視，遠(yuǎn)近游目，注重畫(huà)面施墨的黑白灰配置和意境表達(dá)，背景適當(dāng)留白，使得虛實(shí)相映成趣，達(dá)到“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”的效果，在畫(huà)繡中主要表現(xiàn)為相較傳統(tǒng)刺繡有更多的留白（見(jiàn)圖1a）；西洋畫(huà)的構(gòu)圖以科學(xué)為主要手段，藝術(shù)家常借助解剖學(xué)和透視學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作［2］，注重畫(huà)面的均衡和空間關(guān)系的表達(dá)，在蘇繡中表現(xiàn)為更多以花為畫(huà)面的唯一主體，枝干和葉片作為點(diǎn)綴，通過(guò)虛實(shí)營(yíng)造空間感（見(jiàn)圖1b）。

在花卉造型上，花朵通過(guò)花瓣造型與針?lè)ǖ奶幚磉_(dá)到更通透的視覺(jué)效果，延續(xù)了國(guó)畫(huà)中空靈溫潤(rùn)的意境，部分花型在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上適度夸張花瓣及動(dòng)態(tài)，通過(guò)絲線的排列及其在光線照射下產(chǎn)生的獨(dú)特質(zhì)感體現(xiàn)光影效果（見(jiàn)圖1a），畫(huà)面動(dòng)勢(shì)更加強(qiáng)烈，展示了花朵恣意生長(zhǎng)的蓬勃生命力，在情感表達(dá)上相較于傳統(tǒng)蘇繡而言顯得更為熱烈，同時(shí)，花朵通過(guò)花瓣造型的延伸與環(huán)境的融合顯得更加自然（見(jiàn)圖1b）。

3.1.2 色彩

隨著科技的進(jìn)步和亂針繡的興起，畫(huà)繡中花卉的配色變得絢麗多彩。

當(dāng)前，蠶絲線染色技術(shù)不斷進(jìn)步，絲線顏色更全，促使繡制花瓣時(shí)的顏色過(guò)渡更加柔和自然。在設(shè)色方面，傳統(tǒng)蘇繡“按照針?lè)▉?lái)調(diào)色，講究絲理變化，使花瓣正反分明深淺合宜，怡當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)花卉正、反、側(cè)、俯、仰的姿勢(shì)”。由于蠶絲繡線的反光特性，除了絲線原本的色相，還必須考慮絲理的光影變化［3］，繡制花朵時(shí)要將每片花瓣作相應(yīng)的色彩區(qū)分，展現(xiàn)花瓣的立體感和前后位置之間的空間感。

在處理畫(huà)面主體色彩時(shí)，通常會(huì)確定一個(gè)主色調(diào)，在此基礎(chǔ)上加入陪襯色進(jìn)行補(bǔ)充，拉開(kāi)花蕊和花瓣的色彩關(guān)系，這符合刺繡色調(diào)中統(tǒng)一于多變的美感［4］。值得一提的是，亂針繡的興起賦予了蘇繡花卉配色更多的可能，亂針繡的針腳間有空隙，可以在花瓣中融入更多同色系的輔助色和環(huán)境色，使其顯得更清透，給人帶來(lái)更加松弛的色彩感受。

3.1.3 針?lè)?/p>

畫(huà)繡中的花卉最常用的是套針、擻和針和亂針，其中套針是蘇繡花卉主題中較為傳統(tǒng)的針?lè)?。套針?lè)譃槠教缀蜕⑻?，平套比較規(guī)整，一針一批排列整齊，繡制的花瓣由于色階清晰，極富裝飾意味；散套根據(jù)花卉繡制過(guò)程中的具體需要使用，由繡者把握，其線跡依附花瓣脈絡(luò)走向，針腳參差錯(cuò)落，使顏色層次的過(guò)渡十分柔和。擻和針與散套相似，層層相嵌，不同的是其針腳顯露且有空隙，線跡平鋪不重疊，銜接處變化靈活，同樣不受色彩層次限制。

亂針與虛實(shí)亂針繡則沒(méi)有既定操作標(biāo)準(zhǔn)，其是按花瓣結(jié)構(gòu)和畫(huà)面光線，以造型為目的，以針代筆的創(chuàng)作過(guò)程。在實(shí)際繡制過(guò)程中，常用平針與亂針相結(jié)合的方式處理花瓣間的虛實(shí)關(guān)系以及花朵與環(huán)境的關(guān)系，從而展現(xiàn)出花瓣的柔媚姿態(tài)。同時(shí)，當(dāng)代刺繡藝術(shù)家們?cè)趤y針繡的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了虛實(shí)針、融針繡等手法，為花朵的詮釋增添了抽象內(nèi)涵和更加唯美的表達(dá)路徑，針腳在針?lè)ㄈ诤蟿?chuàng)新的背景下，不再單一地刻畫(huà)花朵，而是將花朵融入客觀環(huán)境和主觀意境，去塑造空間關(guān)系和光影關(guān)系，賦予了花卉作品更為朦朧和婉約的氣質(zhì)神韻。

3.2 蘇繡花卉在服飾品繡上的時(shí)尚化表達(dá)

3.2.1 位置與花型

當(dāng)代服飾上的蘇繡花卉紋樣裝飾部位根據(jù)服裝的款式結(jié)構(gòu)進(jìn)行搭配處理，通常將主要的花卉刺繡放置在服飾的視覺(jué)中心，如領(lǐng)口、胸口、袖口、腰間等，或打破常規(guī)，如將肩膀到門(mén)襟處、腰線到腿前側(cè)作為整體，繡上依附人體弧線的含枝條花卉，給人一種富有動(dòng)感的視覺(jué)體驗(yàn)，起到提亮服飾的作用，這還有利于防止磨損或臟污，以展現(xiàn)蘇繡服飾的獨(dú)特魅力。

當(dāng)代服飾品繡花型主要有三種形式，分別為寫(xiě)實(shí)型、抽象型、設(shè)計(jì)型，應(yīng)依據(jù)不同的服飾品風(fēng)格進(jìn)行搭配。寫(xiě)實(shí)型花卉取材于設(shè)計(jì)者觀察、拍攝到的自然界花卉或書(shū)畫(huà)作品，保留其特征進(jìn)行再設(shè)計(jì)，通過(guò)蘇繡精湛的針?lè)坍?huà)花卉圖案，展現(xiàn)花卉的形態(tài)和質(zhì)地（見(jiàn)圖2a）。由于寫(xiě)實(shí)型花卉精細(xì)度較高，對(duì)劈絲和繡面質(zhì)地要求較高，通常以小面積的形式出現(xiàn)在胸口、肩部或絲巾、手包的角落等位置。抽象型花卉通常取材古代較為典型的織繡品中的花卉，花型基本不變，通過(guò)枝葉及裝飾物構(gòu)成單獨(dú)紋樣，融入構(gòu)成理念使花卉顯得古樸端莊而不失靈動(dòng)感（見(jiàn)圖2b）。設(shè)計(jì)型花卉側(cè)重表現(xiàn)花朵的動(dòng)態(tài)，展現(xiàn)出花卉的生命力，如呈現(xiàn)花朵向陽(yáng)或枝葉攀升、卷曲的狀態(tài)等，在此基礎(chǔ)上對(duì)花卉進(jìn)行簡(jiǎn)化，用當(dāng)代藝術(shù)中點(diǎn)線面的構(gòu)成形式取代滿鋪的刺繡效果，增強(qiáng)其應(yīng)用性（見(jiàn)圖2c）。

3.2.2 配色

蘇繡花卉在服飾品中的配色可以遵循以下思路：首先，根據(jù)服飾品的主色確定花卉的主色；其次，確定一個(gè)與主色相協(xié)調(diào)的搭配色，在繡面中起到輔助作用；最后，在花蕊等細(xì)節(jié)處運(yùn)用點(diǎn)綴色，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用［5］。

蘇繡服飾品中花卉題材的色彩相較于畫(huà)繡而言更加單調(diào)，作為服飾品的點(diǎn)綴，色彩主要為花朵的主體色系，環(huán)境色和陪襯色較少，以避免喧賓奪主。由于繡樣面積相對(duì)較小，花朵體積有限，花瓣的色階也相應(yīng)減少，顏色表達(dá)更精簡(jiǎn)，增強(qiáng)了其裝飾性，同時(shí)，花卉配色中適當(dāng)交互運(yùn)用類(lèi)似色、對(duì)比色，不僅能使繡面達(dá)到和諧雅致的效果，還能增強(qiáng)繡面的活力［6］。

花卉繡線與面料之間的色彩也有協(xié)調(diào)和對(duì)比兩種配色方式。協(xié)調(diào)的配色方式采用深淺不一的同色系色彩，使花卉色彩與服裝底色呈現(xiàn)協(xié)調(diào)關(guān)系，整體明暗層次豐富而清晰，通過(guò)套針使顏色層層遞進(jìn)，繡面顏色的過(guò)渡雅致精細(xì)（見(jiàn)圖2c）。對(duì)比的配色方式即繡線與底色形成對(duì)比，更能突出繡品本身，運(yùn)用對(duì)比方式繡制的花卉安排在服飾主要裝飾部位，更具張力和視覺(jué)沖擊力（見(jiàn)圖2a）。

3.2.3 工藝與針?lè)?/p>

在當(dāng)代服飾品繡制中，蘇繡常與其他工藝結(jié)合使用，如釘珠、鏤空、編織等，通過(guò)點(diǎn)線面、二維與三維相結(jié)合形成綜合面料，使花卉光影關(guān)系更豐富，視覺(jué)感染力更強(qiáng)。例如，蘇繡與釘珠結(jié)合，將圓珠、管珠、水鉆等點(diǎn)綴在繡制好的花卉花瓣、葉片邊緣及花蕊上，豐富繡面的“點(diǎn)”型裝飾，帶有特殊光澤的各種珠子能起到聚光和提亮花朵的效果，突出裝飾重點(diǎn)。

針?lè)ǚ矫?，由于材料和繡底的限制，所以其圖案更為簡(jiǎn)單抽象，精細(xì)度遠(yuǎn)不及畫(huà)繡。除了通用的套針、滾針、接針等，服飾品中也有不少別具特色且裝飾性較強(qiáng)的針?lè)ā?/p>

齊針通過(guò)從花瓣或枝葉輪廓的一邊直繡至另一邊的針?lè)▉?lái)表現(xiàn)塊面，有直纏、橫纏、斜纏三種形式，通過(guò)一種或多種組合的方式表現(xiàn)花卉整體，具有一定的抽象意味（見(jiàn)圖3a）。

搶針是以較短的針腳排列形成塊面，按形狀從外向內(nèi)分層繡制的針?lè)?，常用于繡花瓣［7］。通過(guò)針腳的疊壓強(qiáng)調(diào)色彩過(guò)渡，批與批之間有細(xì)微的銜接，分層明顯，裝飾性強(qiáng)，適用于處理需要多種色彩裝飾的花瓣（見(jiàn)圖3b）。

切針的針腳與針腳間有空隙且長(zhǎng)度保持一致，呈現(xiàn)粒狀線跡。繡制花朵時(shí)，依舊通過(guò)顏色漸變展現(xiàn)體積，遠(yuǎn)看與套針效果相似，近看時(shí)細(xì)密的點(diǎn)狀針腳更具趣味性（見(jiàn)圖3c）。

打籽繡即用針線繞成粒狀小圈，每繡一針，絲線就在布面上卷成一個(gè)像籽的圓圈。繡制中有整朵花及枝干全部打籽的繡法，也有在花瓣邊緣或花蕊處打籽的表現(xiàn)方式，從而形成花朵飽滿、立體感強(qiáng)的效果（見(jiàn)圖3d）。

盤(pán)金繡是用兩根盤(pán)金繡線，按照紋樣走向合并到一塊兒并用手壓平，再用同色絨線橫跨固定金線的一種針?lè)?，其豐富了蘇繡花卉中“線”型裝飾效果（見(jiàn)圖3e）。

4 結(jié)語(yǔ)

中華花卉圖案凝結(jié)著千百年來(lái)人們的智慧和審美趣味，具有較高的美學(xué)價(jià)值，而蘇繡工藝這一表現(xiàn)載體，則能夠傳達(dá)中華民族獨(dú)有的情感溫度和人文內(nèi)涵。蘇繡花卉題材在表達(dá)形式與工藝技術(shù)方面的進(jìn)步推動(dòng)著其在觀賞品和日用品中的時(shí)尚化發(fā)展，促使其表現(xiàn)形式隨著時(shí)代與審美的改變不斷迭代，但始終不變的是其蘊(yùn)含的美好期盼與象征意義。一代代繡娘與設(shè)計(jì)者用精妙絕倫的技藝、與時(shí)俱進(jìn)的理念滋養(yǎng)著蘇繡花卉，在當(dāng)代設(shè)計(jì)語(yǔ)境下，傳統(tǒng)蘇繡花卉題材在時(shí)尚表達(dá)方面的嘗試與突破，不僅滿足了人們多元化的審美需求，重塑了人們富有詩(shī)意的生活態(tài)度，更起到了傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化、民族精神的作用。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 吳俊.花卉圖案在湘繡服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用［J］.化纖與紡織技術(shù)，2020，49（9）：64-65.

［2］ 張翠.油畫(huà)構(gòu)圖論析［J］.美術(shù)教育研究，2019（3）：14-15.

［3］ 蘇萌.當(dāng)代蘇繡的“藝”與“法”研究及創(chuàng)新實(shí)踐［D］.杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2022.

［4］ 吳玥.淺談絲線配色在南通仿真繡中的重要性［J］.大眾文藝，2014（13）：110.

［5］ 張佳妮，陳欣.蘇繡圖案在高級(jí)定制服裝中的應(yīng)用［J］.西部皮革，2020，42（21）：53-54，56.

［6］ 加佳，張競(jìng)瓊.近代女襖中的蘇繡針?lè)ㄅc配色探析［J］.絲綢，2014，51（3）：48-53，59.

［7］ 李頔，張競(jìng)瓊，李向軍.蘇繡中的服飾品繡與畫(huà)繡主要針?lè)ㄑ芯浚跩］.絲綢，2012，49（6）：50-54.

作者簡(jiǎn)介：郭炤含（1999—），女，江蘇常州人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：紡織品紋樣設(shè)計(jì)。

李鑫宇（1999—），男，安徽阜陽(yáng)人，碩士在讀，研究方

向：繪畫(huà)創(chuàng)作方法與理論。