董文運(yùn)

構(gòu)思構(gòu)圖

下筆之前，心里做一個(gè)大體的盤算是必要的。首先是畫什么內(nèi)容，什么樣的人物出場，出場人數(shù)多少，以及什么樣的情節(jié)、什么樣的環(huán)境氛圍等等。畫幅的權(quán)衡，四尺三開，抑或?qū)﹂_橫幅，要么四尺六尺整幅。畫面中，人物的大小比例、大概位置、具體形象、裝束動(dòng)作，環(huán)境配景和人物之間的關(guān)系，以及成稿時(shí)筆墨賦色處理等。水墨小品人物畫創(chuàng)作講求即興隨機(jī)，沒有事先的草圖，也不主張?zhí)織l起稿，所有籌思限在心中，可謂之“腹稿”。

落墨先勾人物

人物是主角，落墨先勾人物。出場人物可一人，或兩人以至多人。一人者，可讀書，可飲茶，可彈琴，亦可仰天長嘯……兩人以至多人者，可談經(jīng)，可論道，可吟詩作賦、相邀郊游……勾人物先勾頭部，或正面，或側(cè)面，或稍側(cè)偏正，多人時(shí)應(yīng)穿插出現(xiàn)背面形象。面部宜用中鋒，須發(fā)宜用側(cè)鋒抑或墨塊，下筆既要形準(zhǔn)，又要追求筆意。衣紋勾勒也很重要，既要準(zhǔn)確把握人物動(dòng)態(tài)形體，又要梳理出衣紋的脈絡(luò)結(jié)構(gòu)。身體關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處衣紋的構(gòu)合豐富，直接透露著內(nèi)部體態(tài)的生命信息，長短起止稍有增減，便覺得別扭。下擺寬松處稍可自由發(fā)揮，但找到優(yōu)美的組合方案也不容易。

畫面中僅一人出現(xiàn)時(shí)，形象要端莊，體態(tài)須優(yōu)雅，頭部和整體衣紋的線條組合筆墨處理要輕重有序、疏密有致。畫面中多人出現(xiàn)時(shí)，頭部之間要做前后、正側(cè)、間隔節(jié)奏的有序排列，身體姿態(tài)則高低揖讓、前遮后擋、有序構(gòu)合。一人也好，多人也罷，衣紋整體把控——長線短線、直線弧線、不同角度的交合、不同塊面的分割、疏密對比等——是成敗關(guān)鍵?；蛘咭部捎么止P闊墨、潑墨提勾、濃淡互破等技法處理畫面。

配景繪制

水墨小品人物畫創(chuàng)作中，配景繪制的目的在于襯托人物，點(diǎn)醒生活場景，提升意境，完善畫面結(jié)構(gòu)，豐富筆墨語言節(jié)奏。

什么樣的環(huán)境道具出現(xiàn)，取決于作品所追求的人文氣氛和思想主調(diào)，譬如，文人面前多置書卷琴瑟，仕女背后多現(xiàn)瑞石芭蕉百卉，隱士手中多握酒杯飲具等等。環(huán)境道具出現(xiàn)的位置，完全服從構(gòu)圖要求，一塊山石、一株樹木、一架古琴、一樽美酒，在人物的前或后、左或右、橫或豎，則由出于畫面構(gòu)架的對比平衡與走勢：人物如實(shí)，配景宜虛；人物如濃，配景宜淡；人物如疏，配景宜密；人物如柔，配景宜剛……反之亦然。事實(shí)上，在具體作畫過程中，人物與人物之間的關(guān)系、人物與配景之間的關(guān)系、配景與配景之間的關(guān)系，應(yīng)該隨機(jī)處理、靈活應(yīng)變。在用筆用墨方面，或細(xì)線、或粗筆、或闊墨、或提勾、或干皴、或濕抹，或濃或淡、或潑或?yàn)ⅲ耆珡恼w畫面的節(jié)奏對比關(guān)系考慮。

賦色

墨稿勾出，基本功成，賦色只是錦上添花。水墨小品人物畫可以純水墨成稿，也可在水墨之上稍加施色，甚至滿幅賦色以至重彩。

中國畫主張“隨類賦彩”，各種顏色區(qū)塊并置，每一塊色彩單一而無色相互滲透漸變。每種物象被歸為不同色類，人物面部多用赭色，樹木干為赭色，葉為花青或石綠，山石或?yàn)轸骰驗(yàn)榍嗷驗(yàn)榫G等。色相掌握并無難度，需要注意的是，施色時(shí)仍需講求筆法筆意，和落墨勾線時(shí)追求書寫性用筆一樣，反對無序涂抹。特別是人物面部，著色時(shí)要圍繞面部的一個(gè)一個(gè)坡面結(jié)構(gòu)，大筆觸小筆觸，提按拖抹，輕點(diǎn)重宕，找到一種筆序節(jié)奏。另外，蘸色時(shí)，毛筆清水洗凈，筆尖著色，使筆尖的色和筆身的水自然融合，著紙后會形成由深到淺的漸變色韻。

賦色需注意畫面的整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。或以水墨為主，少許色塊僅為點(diǎn)綴；或以某色調(diào)為主，其他色塊僅為點(diǎn)綴。賦色一步是協(xié)調(diào)整體畫面、煥然增彩的最后一關(guān)。

題款

水墨小品人物畫題款字?jǐn)?shù)可多可少，有時(shí)只題畫家名字和作畫時(shí)間，有時(shí)反復(fù)題記以增加畫面書寫氣氛并形成新的構(gòu)成格局。充分利用畫面所留有的空白，使款識的行形有機(jī)地楔入其中，同時(shí)，款識的書寫風(fēng)格需和作畫時(shí)的筆法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，相襯互益。

款識內(nèi)容可嚴(yán)肅可風(fēng)趣，可題詩可記事，可闡述自己對藝術(shù)的理解，也可抒發(fā)一番對人生的感慨……

蓋章

蓋章是作品完成的最后一步。除了畫家署名處必須緊隨畫家的名章姓章外，其余處閑章也應(yīng)適度講究，諸如迎首章、押腳章等等。應(yīng)該把蓋章看作是對畫面構(gòu)圖的進(jìn)一步完善，蓋章點(diǎn)位間的間隔呼應(yīng)、印章大小方圓長寬等形狀的選擇，都應(yīng)從整體畫面結(jié)構(gòu)考慮。

（作者系中國美術(shù)學(xué)院教授）