張月月

摘 要：合唱是一種重要的音樂藝術(shù)，通常情況下會有指揮人員進行指揮，同時能夠通過集體進行藝術(shù)表達，而合唱藝術(shù)也具有一定的難度，其相對于獨唱或者是齊唱等要求演唱人員擁有更強的專業(yè)性，同時又要做到和聲、音色以及音準等方面的有機統(tǒng)一，這樣才能保障合唱演唱作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，在本文研究中，筆者深入分析與探討了合唱演唱法的多樣性，用以共同探討交流。

關(guān)鍵詞：合唱藝術(shù)；演唱法；多樣性

中圖分類號：J616文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）13-00-03

合唱所指的是集體演唱多部聲樂作品的藝術(shù)門類，通常情況下可以選擇有伴奏或者無伴奏，合唱的過程要求單一聲部的高度統(tǒng)一，又要做到聲部之間的旋律和諧，因此合唱也成為普及性較強、參與面較廣的音樂演出形式之一。合唱的過程可以表達出音樂作品的思想情感，又可以激發(fā)受眾群體的情感共鳴，因此成為一種受到社會大眾喜愛的藝術(shù)類型。同時，在合唱藝術(shù)中也會突出整個合唱的風格，用以彰顯出整個合唱作品的品質(zhì)、格調(diào)以及特征。而隨著音樂這一門藝術(shù)的不斷發(fā)展，合唱的演唱法也開始呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢，其中囊括了多種演唱法，同時又包含了民情、民俗以及時代的沉淀，因此對于合唱演唱法多樣性的探索也成為促進合唱這一門藝術(shù)發(fā)展的重中之重。

一、合唱演唱法的藝術(shù)特征分析

合唱藝術(shù)作為一種重要的音樂表現(xiàn)形式，有其獨特的魅力與韻味，同時合唱藝術(shù)也能更加直觀地體現(xiàn)音樂作品的思想情感，使受眾群體在傾聽之后產(chǎn)生情感共鳴。針對合唱藝術(shù)本身來說，其體現(xiàn)出如下幾方面的藝術(shù)特征。

第一，音域?qū)拸V。音域?qū)拸V是合唱藝術(shù)的重要特征之一，這主要是由于合唱的過程當中需要所有合唱者共同進行演唱，因此合唱過程中的音域同樣也是所有參與合唱者音域的集合，在其中包含了男生聲部的最低音，同樣也囊括了女生聲部的最高音，最高可以達到三至四個八度，所以說音域?qū)拸V成為合唱藝術(shù)最為顯著的特征。

第二，音色豐富。合唱藝術(shù)同樣可以展現(xiàn)出豐富的音色，而這也是合唱藝術(shù)最具藝術(shù)魅力之處。在進行合唱階段所有合唱者包含了男女高、中、低聲部中的所有戲劇、抒情種類，同時在合唱當中每一個合唱者所展現(xiàn)出的音色也各不相同，所以在一部合唱藝術(shù)作品中通常包含多種音色，因此音色豐富成為合唱藝術(shù)的關(guān)鍵性特征。

第三，力度變化大。合唱藝術(shù)的力度變化較大也是一項重要特征，這主要是由合唱藝術(shù)本身性質(zhì)所決定的，在通常情況下可以由最弱的ppp到最強的fff，而這一力度范圍都是合唱演奏者能夠適應(yīng)的范圍，而這一演唱力度又是個人演唱者所無法比擬的。

第四，音響層次多。合唱藝術(shù)同樣展現(xiàn)出音響層次多的特征，這一特征同樣也是合唱藝術(shù)的固有特征[1]。在實際進行合唱階段，其作品中囊括了多聲部音樂、不同類型的和弦、不同類型的和弦轉(zhuǎn)位，以及各異的聲部組合、差異化的力度級別、各式各樣的音色變化等，如上方面因素的變化與不同都會出現(xiàn)各具特色的音響效果與層次，因此說音響層次多是合唱藝術(shù)的重要特征之一。

第五，表現(xiàn)力強。眾所周知，合唱藝術(shù)具有極強的表現(xiàn)力，通過合唱可以展現(xiàn)出各種類型的音樂作品，同時又能夠針對不同種類的音樂作品而采取相應(yīng)的合唱方式，因此無論主調(diào)音樂或者是復調(diào)音樂、無論任何歷史時期、情緒表現(xiàn)抑或是風格的作品都可以通過合唱進行良好的詮釋與表現(xiàn)，所以良好的表現(xiàn)力也成為合唱藝術(shù)唱法的關(guān)鍵藝術(shù)特征。

二、歐洲美聲合唱演唱法的多樣性探索

合唱過程中的唱法多種多樣、藝術(shù)表現(xiàn)形式也各不相同，而這主要是與演唱者的發(fā)聲方式多樣性之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，所以也在合唱藝術(shù)的發(fā)展中衍生出了多樣性的演唱法，其主要體現(xiàn)在如下幾個方面。

第一，漸強漸弱唱法。漸強漸弱唱法是合唱演唱法中的重要組成部分，這一種唱法也是在合唱藝術(shù)當中經(jīng)常被運用的一種唱法，通常情況下，漸強漸弱唱法要運用到練聲技巧，需要演唱者學會長音演唱的控制技巧，在進行演唱期間要表現(xiàn)出“漸弱→漸強→極強→極弱”的風格與方式，從而通過這種演唱的方法來突出合唱作品的演唱風格。與此同時，正由于漸強漸弱唱法的獨特也經(jīng)常被運用在合唱的練聲中，而這也充分突出了合唱演唱法的多樣性。

第二，半聲唱法。半聲唱法同樣也是合唱演唱法中的一種，運用半聲唱法階段需要演唱者能夠綜合運用發(fā)聲的技巧，同時又要對自身所發(fā)出聲音的音量進行控制，在通常情況下，需要做到以較為柔和的聲音進行發(fā)聲演唱。所以，半聲唱法也在一定程度上被囊括在美聲唱法中，是當前合唱領(lǐng)域中相對較為流行的唱法。例如，運用半聲唱法進行演唱時需要演唱者能夠?qū)ψ陨砺曇粢袅窟M行控制，同時又要防止情感流露太過投入以及激動，因此要通過大眾色彩的模式展開演唱，同時選擇輕而直的聲音完成作品演唱。除此之外，半聲唱法在演唱中也能夠突出一種共性，更加注重微觀世界的合唱，因此這一種唱法也更加契合《牧歌》這一類型音樂的詮釋[2]。并且，在半聲唱法中也存在與輕唱比較類似的輕吟，其具有較為顯著的特點，一是在演唱期間要求演唱者能夠貼近話筒，二是演唱者需要注重對作品的樂逗、樂句進行充分表現(xiàn)，在通常情況下，要求運用較為顯著的齊聲進行音樂作品展現(xiàn)，這一種唱法相對較為適合運用在贊美詩作品的演唱中，同時演唱者又要注重演唱發(fā)聲期間基本感受不到氣息存在，以此保障半聲唱法運用自如，提高演唱的效果。

第三，面罩唱法。在合唱演唱法中同樣也包括面罩唱法，這種唱法獨具特色，同樣也是合唱演唱法多樣性的重要體現(xiàn)。運用面罩唱法期間，要求演唱者做到將自身的鼻道咽腔及牙關(guān)等打開，從而確保演唱者能夠?qū)崿F(xiàn)鼻腔與頭腔之間的相互共鳴，同時演唱時的整體狀態(tài)要求演唱者能夠體會到眉心的適當震動[3]。除此之外，面罩唱法在實際使用時也會用到比較多的氣量，所以面罩唱法更加適合演唱子音多、風格較為冗長的音樂作品類型。這一種唱法在歐洲音樂作品中運用時通常被使用在歌頌性、英雄性、史詩性的歌劇套曲以及歌唱相關(guān)段落中。

總體來說，漸強漸弱唱法、半聲唱法以及面罩唱法各自有著差異較大的演唱技巧，同時每一種技巧的適用范圍也各不相同，各種類型的演唱法都在一定程度上展現(xiàn)出了合唱藝術(shù)發(fā)展的不同之處，以及合唱從業(yè)人員對于合唱藝術(shù)作品的個性追求、大膽的創(chuàng)新，而這也充分體現(xiàn)出了歐洲合唱藝術(shù)領(lǐng)域中演唱法的多樣性。

三、我國民族演唱法的多樣性探究

我國民族演唱法同樣也體現(xiàn)出多樣性的特征，而這也正印證了我國音樂藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的多元化，所以探索演唱法的多樣性同樣需要基于我國民族演唱法進行分析探索，從而充分了解到合唱演唱法的多樣性。所以，在本文的研究中對于我國民族演唱法的多樣性做出如下分析。

（一）民族演唱法的多樣性分析

我國的民族唱法風格獨特，在進行合唱的過程中聲音較為明亮、甜美，吐字清晰，這一唱法通常會將真聲作為演唱的關(guān)鍵，整體演唱的過程中要求演唱者能夠做到頭腔共鳴以及氣息通暢，在此基礎(chǔ)上又需要嚴格關(guān)注演唱者的吐字，要求演唱者在演唱期間能夠做到吐字清晰、聲情并茂，而這也是我國民歌唱法的重要特征之一。除此之外，民族演唱法在合唱期間又需要演唱者做到大方、自然，這樣才能很好地表現(xiàn)出民族歌曲的特征，提高演唱的效果。我國民族演唱法的特征方面共體現(xiàn)出四點，分別是潤腔、聲音獨特、吐字清晰、情感飽滿。與此同時，合唱音樂藝術(shù)的發(fā)展與文化的發(fā)展之間產(chǎn)生不可分割的關(guān)系，在我國的民族演唱法中，突出了漢語演唱的特征，演唱者在演唱過程中主要靠上、前的舌位發(fā)音，因此口腔前部的硬腭部位也成了演唱者元音的共振中心[4]。在實際進行合唱演唱中，語言與歌唱之間的共振存在較高的一致性，所以也在一定程度上構(gòu)成了以漢語為核心的民族演唱法，這種唱法在演唱期間體現(xiàn)出較為明顯的三個特征，一是在演唱中通常會凸顯單薄的音量泛音，同時會發(fā)出集中、明亮的聲音；二是在演唱中有可能會產(chǎn)生相對并不濃厚的共鳴；三是在演唱的過程中演唱者的共振中心處于較為靠前的位置，所以所發(fā)出的聲音也會更加明亮、開放。在我國音樂藝術(shù)發(fā)展中，靠前發(fā)音的音色類型歷史悠久，有著超過千年的實踐時間，因此其中囊括了總體文化領(lǐng)域中的音色精華，所產(chǎn)生的文化心理作用也較為凸顯，展現(xiàn)出音樂領(lǐng)域的文化價值。在實際演唱中，靠前發(fā)音的音色最為關(guān)鍵的因素便是語言基礎(chǔ)、精神情趣、社會風俗、傳統(tǒng)偏好等方面，而這在一定程度上和我國民族審美習慣之間產(chǎn)生了追求的統(tǒng)一性?；诖?，運用合唱演唱法期間，我國的民族歌唱通常會采用靠前的音色類型，同時在實踐的過程中也擁有良好的實踐效果。

在我國民族演唱法中，混聲合唱同樣也體現(xiàn)出較為明顯的特征，這一特征包含直、美、高、柔、清等方面，因此演唱者在進行民族演唱的過程當中需要充分注重對氣息的運用，同時又要充分考慮到地域的語言特點、行腔的韻味，并且又要在聲音靠前的情況下進行演唱，整體演唱的過程要求滿足輕而不浮、低而不散，并且演唱者需要將自身的喉嚨徹底打開，展現(xiàn)出民族演唱法的腔調(diào)特征，這樣才能達到良好的民族演唱效果[5]。除此之外，演唱者在進行民族演唱時要注重在相同的力度點中應(yīng)用相同的真假聲比例，演唱者對于假聲的應(yīng)用需要以傳統(tǒng)的假聲為主，而這也與美聲演唱的假聲具有較為顯著的區(qū)別，要求演唱時唱出集中明亮且靠前的聲音，從而來突出我國民族民歌演唱的獨特風韻。并且，使用假聲進行演唱時，演唱者也需要參照民族演唱法中的假聲演唱法，從而通過民族唱法的演繹與詮釋來突出民族唱法的特色。在實際演唱中，很多民族唱法會運用到假聲唱法，例如，我國畬族民歌在進行演唱期間大多數(shù)是以假聲的演唱方式進行演唱的，整個演唱過程中也會凸顯出古樸、明亮與清麗的演唱特征，而這種唱法正是與其他假聲唱法的區(qū)別所在。

（二）我國民族風格多樣性視角下合唱演唱法的多樣性分析

我國歷史發(fā)展悠久、民族眾多，在音樂體系方面同樣獲得了良好的發(fā)展效果，目前我國音樂體系共分為12個分支，其中包括北方草原、高原等分支，而在這些音樂發(fā)展的分支中也各自有著不同的合唱表現(xiàn)手法，不同類型的合唱表現(xiàn)手法又適用于各種音樂體裁與類型，這些合唱方法在音樂風格方面也具有較為顯著的特征，充分突出了合唱演唱法的多樣性。在實際中，民族音樂演唱風格往往與某個地區(qū)或者是某個民族的歷史發(fā)展因素之間產(chǎn)生高度的聯(lián)系，正是由于其歷史發(fā)展長久，因此也產(chǎn)生了不同類型的民族合唱演唱法，突出了演唱法的多樣性。例如，不同的風土人情、地理環(huán)境等會形成與之相對應(yīng)的音樂語言，同時民族風格的不同又會在一定程度上體現(xiàn)在音樂作品的旋律、特色伴奏、合唱演唱法等方面[6]。如在多聲部的民歌演唱法中，展現(xiàn)出了明顯的多樣性，同時在歌曲的體裁以及民族環(huán)境等方面也產(chǎn)生了較大的關(guān)聯(lián)性。例如，我國蒙古族地區(qū)的民歌產(chǎn)生于人民群眾長期的狩獵生活中，因此蒙古族的民歌內(nèi)容豐富、曲調(diào)綿長，弦法以及氣息運用較為寬廣，而這也與蒙古族的民族特征較為相似。再如，在我國江南地區(qū)獨具特色的便是江南水鄉(xiāng)中的小調(diào)，這種音樂在演唱過程中能夠展現(xiàn)出曲線綿延、節(jié)奏舒緩、音域較窄的演唱特征，而這種特征又與江南水鄉(xiāng)地區(qū)的民情以及民俗相互契合。總而言之，不同的民族風格也會誕生相應(yīng)的聲樂文化，無法應(yīng)用統(tǒng)一的演唱法進行詮釋，尤其是在當前音樂風格呈多樣化發(fā)展的趨勢下，各種類型演唱法的綜合運用才能保障演唱的水平與效果[7]。例如，在我國江南水鄉(xiāng)地區(qū)的音樂演奏中，需要演唱者能夠?qū)⒄媛曌鳛檠莩闹黧w，在演唱期間也需要做到聲音靠前，整體演奏時要求演唱者能夠體現(xiàn)出較為明亮的音色；進行蒙古族歌曲的演唱期間，又需要演唱者采用混合聲進行演唱，這種演唱方式別具一格，同時又與蒙古族地區(qū)的特征相互映襯，因此演唱者在進行這一類歌曲演唱時也要做到氣息沉穩(wěn)、綿長才能切實體現(xiàn)出獨具草原地區(qū)風格的歌曲，展現(xiàn)出蒙古族歌曲演唱的特色。所以，不同地區(qū)歌曲具有不同的演唱方法，因此也構(gòu)成了合唱演唱法的多樣性。

四、結(jié)束語

音樂藝術(shù)的發(fā)展在我國社會的建設(shè)與發(fā)展中具有重要的作用與價值，優(yōu)美的音樂可以帶給人良好的聽覺享受，使人陶醉于美麗的旋律中。而音樂的風格不同，演唱者演唱時所展現(xiàn)出的韻味也各不相同，演唱時所使用的演唱方法也會有所差異。所以，在進行合唱演唱時要求演唱者能夠根據(jù)音樂的風格而選取相適應(yīng)的演唱方法，同時又要充分注重運用聲腔藝術(shù)，充分抓住音樂演唱的共性與差異，這樣才能通過多樣化的合唱演唱法保障演唱的效果，逐步實現(xiàn)多種音樂風格、不同演唱方法的有機統(tǒng)一，從而切實展現(xiàn)出合唱藝術(shù)的特色，突出不同音樂作品的色彩與差異。因此，合唱領(lǐng)域從業(yè)者要充分重視合唱演唱法的多樣性，進而在此基礎(chǔ)上才能有效推動合唱藝術(shù)的高質(zhì)量發(fā)展。

參考文獻：

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