徐韜　劉婧　柴淑賢

摘 要：數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)視覺中的應(yīng)用，極大豐富了舞臺(tái)本身的表演形式，也在強(qiáng)化人們對(duì)視覺語言的綜合認(rèn)知，為人們主動(dòng)了解和認(rèn)識(shí)世界提供了良好的發(fā)展空間，同時(shí)也提升了舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)力?；诖?，本文首先簡要地介紹了數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺表現(xiàn)形式，其次分析了數(shù)字媒體藝術(shù)的視覺優(yōu)勢，最后重點(diǎn)從舞臺(tái)的審美空間、動(dòng)作空間和表演空間三個(gè)方面提出了一些有效的應(yīng)用策略，以供參考。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體藝術(shù)；舞臺(tái)設(shè)計(jì)；視覺化應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J813文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）16-0-03

新媒體技術(shù)在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，獲得了較好的發(fā)展，憑借虛擬性、互動(dòng)性的優(yōu)勢，讓舞臺(tái)藝術(shù)表達(dá)形式愈加多樣化。但是，許多作品中都存在表述不清的情況，會(huì)給人一種形式化的錯(cuò)覺，無法深度體現(xiàn)舞臺(tái)媒體藝術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢，難以獲得良好的視覺體驗(yàn)。因此，需要綜合認(rèn)識(shí)媒體藝術(shù)的獨(dú)特優(yōu)勢，這樣才能為舞臺(tái)設(shè)計(jì)提供更佳的視覺服務(wù)效果。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺表現(xiàn)形式

舞臺(tái)空間中有良好的“劇場化”空間形式，實(shí)現(xiàn)對(duì)空間內(nèi)容的深度轉(zhuǎn)換，或者是虛擬空間和真實(shí)世界的完美互動(dòng)。憑借現(xiàn)實(shí)環(huán)境，空間意識(shí)一般是在人體感官的綜合作用下產(chǎn)生的，通過戲劇性的空間表現(xiàn)張力，憑借隱喻、再現(xiàn)等形式構(gòu)建合適情境。

（一）模仿空間

戲劇空間表演模式中按照客觀空間進(jìn)行演示，賦予其真實(shí)的感知形式，達(dá)到以假亂真的效果。以現(xiàn)實(shí)存在的事物作為基準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)和寫實(shí)性舞臺(tái)的有效結(jié)合，如現(xiàn)階段比較流行的實(shí)景演出舞臺(tái)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)在盡可能保留背景空間真實(shí)感的前提下，融入更加寫意的表達(dá)，在不經(jīng)意間觸發(fā)觀影者的共鳴。

（二）再現(xiàn)空間

戲劇性的空間設(shè)計(jì)憑借良好的故事創(chuàng)作背景，將表達(dá)空間通過現(xiàn)實(shí)空間中的“修辭符號(hào)”進(jìn)行合理表達(dá)。比如，利用燈光、音響、投影、VR/AR等數(shù)字化的技術(shù)手段，再現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的故事情境。以《武松打店》為例，武松、孫二娘之間有誤會(huì)，形成一種廝殺情境。舞臺(tái)中放置了一張桌子，表演者相互交流、搏斗，觀看距離非常近，配合燈光的變化、聲音的烘托，觀眾能直觀感受到激烈的搏斗氛圍。此時(shí)，則是再現(xiàn)真實(shí)的舞臺(tái)情境，這需要演員擁有極強(qiáng)的專業(yè)能力，搭配舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的精心設(shè)計(jì)。這樣，通過再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間的方式，劇目開始利用一桌兩椅的形式打造有氛圍感的環(huán)境空間，隨后拉開大幕的時(shí)候，看到演員的精湛表演，讓觀眾迅速融入故事中[1]。

（三）虛擬空間

虛擬性的空間有一種強(qiáng)烈的心理暗示，人類的生活和發(fā)展一直是存在于現(xiàn)實(shí)之前的廣袤空間，這種空間不會(huì)受到限制，而是營造出一種真實(shí)難辨的活動(dòng)空間。參與者的情緒被設(shè)計(jì)的空間所吸引，能從中獲得更為真實(shí)的感受，這種憑借數(shù)字技術(shù)所創(chuàng)造的空間，通過裸眼3D、全息影像、VR/AR、元宇宙概念等將虛擬和真實(shí)事物緊密聯(lián)系在一起。虛擬空間和現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)融為一體，打造出全方位、沉浸感、多元化的舞臺(tái)效果，也極大拓寬了舞臺(tái)表現(xiàn)的空間和范圍。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺表現(xiàn)優(yōu)勢

（一）緩解空間的局限性

早期的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)，會(huì)受到技術(shù)、環(huán)境的限制，要在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行舞臺(tái)展示，最常用的技術(shù)則是舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)、布景切換等，這樣并不能完整地體現(xiàn)出對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)空間。因此，傳統(tǒng)舞臺(tái)在有限的空間內(nèi)無法得到技術(shù)展示，而且拓寬性不夠，整體的活動(dòng)范圍顯得極為單一化?，F(xiàn)階段的舞臺(tái)設(shè)計(jì)則是從臺(tái)上延伸到臺(tái)下，地面延伸至空間，利用自動(dòng)化和機(jī)械化的呈現(xiàn)，讓舞臺(tái)立體空間的表現(xiàn)形式愈加多元化。舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)的進(jìn)步，一般會(huì)設(shè)計(jì)多個(gè)舞臺(tái)升降臺(tái)，按照導(dǎo)演的基本需求實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)的靈活變化。例如，舞臺(tái)空間有車臺(tái)，能橫向移動(dòng)，小車臺(tái)向著15°傾斜，完成后方轉(zhuǎn)臺(tái)的升降工作，這些舞臺(tái)升降臺(tái)可以通過控制系統(tǒng)進(jìn)行變頻調(diào)整。尤其是舞臺(tái)的吊桿裝備，利用數(shù)控技術(shù)進(jìn)行集中控制，按照藝術(shù)創(chuàng)作者的基本需求進(jìn)行重組、搭配。通過數(shù)字媒體對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行合理設(shè)計(jì)，將其作為現(xiàn)代化的活動(dòng)工廠，為舞臺(tái)空間中的藝術(shù)展現(xiàn)提供更為完整的活動(dòng)空間，進(jìn)而緩解觀眾視覺層面的局限性[2]。

（二）實(shí)現(xiàn)空間互補(bǔ)

空間互補(bǔ)包括實(shí)際空間和虛擬空間。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展會(huì)將想象和現(xiàn)實(shí)緊密聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)出直觀的形象，給予觀眾真實(shí)的感官體驗(yàn)，用于滿足現(xiàn)代人們對(duì)信息技術(shù)的觀賞需求。

一方面，實(shí)際空間的設(shè)計(jì)主要為傳統(tǒng)的舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)。它會(huì)依賴自身的空間面積，按照各個(gè)布景中舞臺(tái)空間的實(shí)際情況，如前景則是表演者主要的活動(dòng)區(qū)域，中景是幕布、燈光，而遠(yuǎn)景則是起到襯托的作用，呈現(xiàn)出一種靜態(tài)化的發(fā)展趨勢?？臻g范圍的拓展則是近景和中景的協(xié)調(diào)對(duì)比，利用遠(yuǎn)景所承載的事物進(jìn)行合理聯(lián)系，讓整個(gè)舞臺(tái)延伸的效果更加合理，呈現(xiàn)出大小不一的空間感，讓舞臺(tái)的范圍更為廣闊和真實(shí)。

另一方面，虛擬空間的設(shè)計(jì)主要是依靠演員自身的肢體動(dòng)作進(jìn)行表達(dá)，通過數(shù)字媒體技術(shù)展現(xiàn)舞臺(tái)表演和數(shù)字技術(shù)的緊密結(jié)合，展現(xiàn)一個(gè)全新的表演空間。以舞臺(tái)劇《春之祭》為例，為展現(xiàn)一種精彩的數(shù)字媒體舞臺(tái)劇，將真實(shí)的數(shù)據(jù)系統(tǒng)和肢體語言緊密結(jié)合，形成一種立體化的視覺盛宴，觀眾戴上3D眼鏡，能置身在真實(shí)的虛擬世界中，獲得身臨其境的沉浸式體驗(yàn)。

由此可見，現(xiàn)實(shí)和虛擬空間的相互結(jié)合，會(huì)按照表演者的基本需求進(jìn)行智能優(yōu)化，舞臺(tái)空間憑借良好的數(shù)字媒體技術(shù)進(jìn)行深度轉(zhuǎn)換，甚至是在媒體空間的范圍內(nèi)進(jìn)行知識(shí)拓展和延伸[3]。

（三）提供良好的表演空間

表演空間要求觀眾和表演者一起參與，作為表演空間的一部分，讓整體的活動(dòng)范圍更具容納性。舞臺(tái)設(shè)計(jì)則是要求在實(shí)物圍合的時(shí)候展現(xiàn)系統(tǒng)空間，要求演員積極參與其中，獲得獨(dú)特的空間價(jià)值，實(shí)現(xiàn)觀眾和環(huán)境的深度互動(dòng)。

數(shù)字媒體藝術(shù)有一種虛實(shí)結(jié)合的情境，讓演出的環(huán)境別具一番特色。例如，全息影像技術(shù)和藝術(shù)的相互結(jié)合，舞臺(tái)藝術(shù)不再單純依靠演員自身的表演形式，而是通過投影技術(shù)呈現(xiàn)出不同的情境，既能延伸出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還能獲得更佳的視覺表演效果。數(shù)字光影的運(yùn)用，讓舞臺(tái)的表演和空間轉(zhuǎn)變之間更為流暢，這樣能突破傳統(tǒng)舞臺(tái)的局限性，實(shí)現(xiàn)數(shù)字空間和表演空間的深度結(jié)合，營造出一種良好的演出氛圍[4]。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的視覺化應(yīng)用策略

（一）良好的審美空間

舞臺(tái)設(shè)計(jì)本身就是一種多維發(fā)展的活動(dòng)形式，也是精神傳遞的一種方式，將不同的視覺形象進(jìn)行組合、重組，對(duì)節(jié)目的發(fā)展具有促進(jìn)作用，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)節(jié)目所要展現(xiàn)的精神世界，這是一種良好的視覺符號(hào)形象，帶給觀眾獨(dú)特的情感體驗(yàn)?zāi)Ｊ健?/p>

1．立體化的虛幻世界

現(xiàn)階段，數(shù)字技術(shù)高速發(fā)展的當(dāng)下，人們對(duì)第一眼看到的事物有強(qiáng)烈的探索欲望，所以格外重視舞臺(tái)所要展現(xiàn)的空間效果和藝術(shù)氛圍，觀眾所關(guān)注的也不是節(jié)目本身的樣式，而是空間所傳遞的視覺享受。以2012年央視舞臺(tái)空間形式為例，其從簡單向著復(fù)雜的方向轉(zhuǎn)變，實(shí)現(xiàn)靜態(tài)向動(dòng)態(tài)的深度互動(dòng)，打造一個(gè)立體化的發(fā)展模式。導(dǎo)演選用可升降的高清LED屏，展現(xiàn)立體化的空間結(jié)構(gòu)，利用LED屏成為空間發(fā)展的造型設(shè)備，通過升降舞臺(tái)、燈光系統(tǒng)、音響系統(tǒng)等，打造系統(tǒng)化的空間結(jié)構(gòu)。屏幕可以實(shí)現(xiàn)前后、左右移動(dòng)，同時(shí)能進(jìn)行自由重組、旋轉(zhuǎn)，合理利用舞臺(tái)中的每個(gè)角落，實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)空間的合理利用。又如，在2010年王菲演唱的《傳奇》中，當(dāng)歌聲響起的時(shí)候，舞臺(tái)轉(zhuǎn)變?yōu)楹棋男强眨又苌鰧?duì)應(yīng)的大樹，人猶如在樹林中，而觀眾所看到的是遼闊的景象。這一年還有舞蹈《對(duì)弈》，隨著音樂節(jié)奏的律動(dòng)，屏幕不斷轉(zhuǎn)變，觀眾從靜止走向活動(dòng)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺情感體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)舞蹈中的情感和舞蹈空間緊密結(jié)合。由此可見，基于數(shù)字媒體藝術(shù)下的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，無論是布景、燈光、音響、視頻，還是服裝、道具等，其本身就是為演員所服務(wù)的，而在視覺表達(dá)層面，不同的空間藝術(shù)所產(chǎn)生的效果也存在著一定的差異性[5]。

2．完整的空間形態(tài)

數(shù)字媒體技術(shù)會(huì)根據(jù)戲劇表演本身構(gòu)建合適的虛擬空間，并根據(jù)戲劇表演提供合適舞臺(tái)情境，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合，既能拓展舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也對(duì)演員自身的表演情況提出了極為嚴(yán)格的要求。以數(shù)字技術(shù)為重點(diǎn)，展現(xiàn)給觀眾的是虛擬的技術(shù)，依靠多媒體呈現(xiàn)出不同的視覺空間，對(duì)于演員而言，是一種全新的嘗試，而對(duì)于觀眾也是一次獨(dú)特的體驗(yàn)。例如，在音樂劇《愛上鄧麗君》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)營造冰雪之感，宛如人間仙境，通過有限的空間，將各種元素充分展現(xiàn)在觀眾面前。整個(gè)空間結(jié)構(gòu)則是利用遙控操作，利用真實(shí)的雪和背景中虛擬呈現(xiàn)的白樺樹形成鮮明對(duì)比，無限放大了舞臺(tái)的空間結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)空間的深度結(jié)合，讓戲劇表演得到升華。

（二）廣闊的舞臺(tái)觀演空間

1．空間的開放和自由

舞臺(tái)設(shè)計(jì)師會(huì)打破傳統(tǒng)思維的局限性，格外重視觀眾的參與感，綜合考慮空間的聯(lián)系性，將視覺設(shè)計(jì)延伸到表演者和觀賞者的角度，實(shí)現(xiàn)內(nèi)部環(huán)境的深度結(jié)合。例如，在《魔笛》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，畫面呈現(xiàn)出美好的三角形，放置于舞臺(tái)的各個(gè)角落，包含了地面和天頂，讓觀眾看到演員表演真實(shí)的情境，為作品增添更多的幻想空間。例如，在《等待戈多》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，則是利用鏡子的反射效果，展現(xiàn)演員在臺(tái)上的表現(xiàn)情況，依靠燈光投射出觀眾的反應(yīng)，將其和觀賞者帶入真實(shí)的藝術(shù)空間，提升觀眾的互動(dòng)性。隨著數(shù)字媒體的合理融入，觀演空間也包含了開放性、自由性的特點(diǎn)，觀眾所看到的是不同視角下的舞臺(tái)設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢，將現(xiàn)實(shí)的環(huán)境空間和虛擬空間緊密結(jié)合，讓舞臺(tái)的空間形式和觀眾距離緊密結(jié)合，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)上的感應(yīng)，讓觀眾能快速融入相應(yīng)的舞臺(tái)氛圍中。

2．空間的互動(dòng)模式

數(shù)字媒體技術(shù)有極強(qiáng)的互動(dòng)性，打破傳統(tǒng)思維的局限性，改變觀眾的認(rèn)知意識(shí)，給觀眾帶來全新的視覺感知，其豐富性和多樣性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)的舞臺(tái)模式。設(shè)計(jì)師只需要輸入圖像信息，利用計(jì)算機(jī)以媒介的形式展現(xiàn)出來，接著就能看到舞臺(tái)想要表達(dá)的效果。以2012年春晚《除夕的傳說》為例，表演者舞刀弄?jiǎng)?，通過投影技術(shù)和虛擬的怪獸進(jìn)行搏斗，其節(jié)目形式豐富多彩，場景讓觀眾流連忘返。隨著數(shù)字媒體的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)聲、光、電的相互結(jié)合，通過虛實(shí)融合的模式，為觀眾呈現(xiàn)一場視覺盛宴。此外，數(shù)字媒體影像技術(shù)還能將三維空間轉(zhuǎn)變?yōu)樗木S空間，讓舞臺(tái)在同一時(shí)間點(diǎn)呈現(xiàn)，不僅包括豐富的表演空間，還有角色獨(dú)特的心理情緒，這才是舞臺(tái)藝術(shù)最為明顯的特點(diǎn)[6]。

（三）豐富的舞臺(tái)動(dòng)作空間

1．光影視覺體驗(yàn)

舞臺(tái)空間是不斷變化的，也會(huì)隨著故事的情節(jié)而產(chǎn)生一定轉(zhuǎn)變，以更為豐富、真實(shí)的藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)出來，憑借自身的連貫性進(jìn)行延伸，將其作為一種節(jié)奏性極強(qiáng)的語言模式。舞臺(tái)的連續(xù)性，依靠多種情境進(jìn)行合理優(yōu)化，而且大部分的行為都發(fā)生在固定的框架內(nèi)。舞臺(tái)空間的形成本身就是一個(gè)動(dòng)態(tài)性的發(fā)展效果。燈光作為藝術(shù)語言的形式存在于舞臺(tái)，不僅具有良好的照明作用，還能對(duì)人的心理變化情況進(jìn)行烘托，如光的變化能展現(xiàn)速度、明暗和色調(diào)等。舞臺(tái)上的燈光在數(shù)字系統(tǒng)的管理下，操作極為多樣化，能讓故事畫面鮮活而有溫度。以《天鵝湖》為例，通過白光展現(xiàn)出一座拱形橋，表演者在橋上起舞，通過全息影像，舞臺(tái)變得極為多樣化，有時(shí)候會(huì)消失，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)，將真實(shí)的動(dòng)作和虛擬的動(dòng)作緊密結(jié)合。隨著燈光的照射，“天鵝們”被“鍍”上閃耀的光環(huán)，和水中倒影相呼應(yīng)，如若沒有光影的照射，最終所呈現(xiàn)的效果也會(huì)有所遺憾。

2．視覺傳遞的動(dòng)態(tài)效果

舞臺(tái)發(fā)展和戲劇衍生緊密聯(lián)系，事物空間的橫跨比較明顯，通常是以傳統(tǒng)的方式，依靠演員動(dòng)作、對(duì)話進(jìn)行合理表達(dá)，很難讓觀眾清楚認(rèn)識(shí)到戲劇所要傳遞的深層含義。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展，將原本抽象且復(fù)雜的事物以更為簡單的形式呈現(xiàn)，讓傳達(dá)的內(nèi)容更為直觀，觀眾能更快進(jìn)入活動(dòng)環(huán)境，深度理解戲劇的主題。例如，舞臺(tái)劇《喜馬拉雅王子》，劇目時(shí)空轉(zhuǎn)變的概念比較大，應(yīng)該按照相應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行合理演示，依靠聯(lián)系性的互動(dòng)形式，實(shí)現(xiàn)光和影的緊密聯(lián)系。舞臺(tái)空間所展現(xiàn)的景象是動(dòng)態(tài)發(fā)展的，依靠音效、燈光的搭配，觀眾看到流動(dòng)的畫面，表演者衍生出一種不斷移動(dòng)的視覺效果，通過弧度延伸的空間造型，讓舞臺(tái)結(jié)構(gòu)具有極強(qiáng)的層次感。舞臺(tái)空間、光、影的相互結(jié)合，將舞臺(tái)打造成立體化的發(fā)展空間，符合表演的客觀需求，又能實(shí)現(xiàn)影像運(yùn)動(dòng)的深度結(jié)合。

四、結(jié)束語

我國舞臺(tái)藝術(shù)表演有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，數(shù)字時(shí)代下，多媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，讓舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)的形式愈加多樣化，最終所呈現(xiàn)的視覺、聽覺效果都非常震撼，改變了人們對(duì)傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)的審美意識(shí)。媒體藝術(shù)憑借虛擬、再現(xiàn)等形式，提供良好的舞臺(tái)模式，體現(xiàn)出技術(shù)服務(wù)于藝術(shù)，藝術(shù)服務(wù)人民的良好理念。

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