郝凱香，崔麗娜，黃燦藝

（泉州師范學(xué)院 紡織與服裝學(xué)院，福建 泉州 362000）

1 復(fù)古未來主義風(fēng)格

復(fù)古未來主義風(fēng)格（Retro-futurism）是一種早期的社會(huì)思潮，指當(dāng)代藝術(shù)中對(duì)早期的未來主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的模仿。該設(shè)計(jì)風(fēng)格將復(fù)古風(fēng)格和具有科技色彩的未來主義風(fēng)格相結(jié)合，通常反映了早期藝術(shù)家對(duì)未來社會(huì)形態(tài)的幻想，表達(dá)了人們對(duì)過去的懷念與對(duì)未來期待的心情，如同現(xiàn)實(shí)的平行時(shí)空一般。復(fù)古未來主義在建筑、設(shè)計(jì)、時(shí)裝、音樂、影片和電子游戲中均有體現(xiàn)。而“復(fù)古未來主義”的概念是相對(duì)未來主義誕生的，“復(fù)古未來主義”中的“未來主義”是不斷變換的，是當(dāng)下對(duì)這種之前的預(yù)期圖景的一種回憶。其本質(zhì)仍然是對(duì)未來高科技生活、人與世界關(guān)系的思考，主張的是社會(huì)與高科技發(fā)展的同時(shí)講求人與自然的和諧共生。

目前最早出現(xiàn)“復(fù)古未來主義”的是TR Hinchcliffe 的鵜鶘書的標(biāo)題，1983 年美國勞埃德·鄧恩使用了“Retrofuturism”術(shù)語，1988 年至1993 年出版了藝術(shù)雜志Retrofuturism22，它的概念基于西方社會(huì)20 世紀(jì)40 年代社會(huì)思潮“未來主義”之上。20 世紀(jì)初，也曾出現(xiàn)過復(fù)古未來主義的觀念，但它是一種藝術(shù)創(chuàng)作的思潮，是藝術(shù)家關(guān)乎創(chuàng)作理念的革新，與未來主義社會(huì)思潮并無明確聯(lián)系，二次世界大戰(zhàn)中，未來主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)隨著藝術(shù)家的犧牲而結(jié)束。20 世紀(jì)80 年代開始，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，賽博朋克作為反烏托邦世界的藝術(shù)類型成為復(fù)古未來主義當(dāng)時(shí)的分支，而后20 世紀(jì)80 年代后期蒸汽朋克在賽格朋克基礎(chǔ)上發(fā)展，發(fā)展至復(fù)興早期賽格朋克審美的蒸汽波和合成器浪潮[1]。

復(fù)古未來主義社會(huì)思潮形成的根本原因，是在于當(dāng)下社會(huì)人們對(duì)于科學(xué)技術(shù)進(jìn)步帶來變革的一種恐懼和不安，20 世紀(jì)70年代，是西方社會(huì)和科技發(fā)展的新節(jié)點(diǎn)，隨著宇宙航天技術(shù)的突破，試管嬰兒的誕生等，人們對(duì)于未來開始出現(xiàn)了恐懼。與他們此前想象的未來相比，現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)了差距，他們?cè)噲D回憶想象的未來圖景，以此慰藉惶恐的心理，喚起了他們對(duì)未來的期待和過去的懷念。復(fù)古未來主義表達(dá)社會(huì)的發(fā)展與科技環(huán)境結(jié)合的緊密聯(lián)系，表達(dá)出和諧共生的理念，也體現(xiàn)著人們期望未來的科技發(fā)展與自然環(huán)境之間平衡穩(wěn)定的關(guān)系。

近些年來人們受復(fù)古懷舊情緒影響促使復(fù)古未來主義大熱，越來越多的設(shè)計(jì)跟隨這一“回春”潮流，尤其是服裝設(shè)計(jì)。這種不同時(shí)代的風(fēng)格碰撞不僅能使設(shè)計(jì)師獲得靈感，而且能使大眾獲得審美享受，所以對(duì)復(fù)古未來主義在當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)中的研究十分具有現(xiàn)實(shí)意義與前瞻意義[2]。而時(shí)尚圈中復(fù)古未來主義風(fēng)格也層出不窮，以Louis Vuitton、Gucci、Prada、Balenciaga、Fendi 為代表的眾多大牌們用時(shí)裝展現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)復(fù)古未來主義風(fēng)格的詮釋和理解，除了這些經(jīng)典大牌，年輕設(shè)計(jì)師對(duì)于復(fù)古未來主義的追逐與探索也在增加，并且有相當(dāng)數(shù)量的國內(nèi)知名以及小眾品牌已經(jīng)加入了這股浪潮。尤其是這幾年，科技與環(huán)保對(duì)于快時(shí)尚泛濫成災(zāi)的時(shí)尚領(lǐng)域一直是非常熱門的話題，依照近幾年的趨勢(shì)分析，時(shí)尚圈對(duì)于復(fù)古未來主義風(fēng)格的追逐與熱愛會(huì)只增不減。

2 復(fù)古未來主義風(fēng)格類型

2.1 賽博朋克風(fēng)格

賽博朋克風(fēng)格是復(fù)古未來主義的一種，“賽博朋克”一詞最早出現(xiàn)在布魯斯·貝斯克于1983 年發(fā)表的一篇短篇小說《賽博朋克》中。而把后來的賽博朋克這一概念類似的美術(shù)風(fēng)格最早具象化的電影則是雷德利·斯科特導(dǎo)演1983 的動(dòng)作科幻電影《銀翼殺手》。20 世紀(jì)中葉以后，借助網(wǎng)絡(luò)媒體之間的相互作用，以賽博朋克為代表的青年亞文化沖擊了原有的視覺審美價(jià)值體系，審美風(fēng)格傳播趨勢(shì)中的新視覺符號(hào)由此而生。賽博朋克的世界是一種人類對(duì)未來發(fā)展科學(xué)和技術(shù)文化的想象，其對(duì)未來的描繪是黑暗的，是一個(gè)充滿科技倫理各種問題的社會(huì)?？萍及l(fā)展和社會(huì)矛盾的存在不置可否。賽博朋克視覺化除了給觀者一種感官審美外，還闡述了人們對(duì)未來的期待與恐懼，面對(duì)人類未來的未知，當(dāng)時(shí)賽博朋克選擇了消極的表達(dá)方式，顯示出各種問題走向了極端。這種無疑是賽博朋克用自己的方式警示世界去思考人、人與社會(huì)、人與技術(shù)發(fā)展的關(guān)系[3]。

2.2 蒸汽朋克風(fēng)格

蒸汽朋克是20 世紀(jì)80 年代后期誕生的概念。受賽博朋克影響，產(chǎn)生于其之后，帶有未來科幻的影子，但更具現(xiàn)實(shí)感，更工業(yè)化，其主題常是“過去與未來”，與賽博朋克廢土世界觀相比，生產(chǎn)力、經(jīng)濟(jì)、精神、文化都開始拓寬。這種藝術(shù)風(fēng)格最顯著的元素符號(hào)是，蒸汽，齒輪，蜿蜒曲折的管道。同樣蒸汽朋克風(fēng)格也廣泛應(yīng)用于動(dòng)畫、電影領(lǐng)域中。例如大友克洋導(dǎo)演的日本動(dòng)畫電影《蒸汽男孩》背景設(shè)定為19 世紀(jì)中葉的英國，其中出現(xiàn)了許多在造型上參考同期歷史，但現(xiàn)實(shí)中并未存在的機(jī)械設(shè)定。2018 年上映的科幻片《掠食城市》中虛構(gòu)的背景設(shè)定中，一次災(zāi)難性毀滅了現(xiàn)代人類文明，數(shù)千年后人類重新發(fā)展出了新的工業(yè)技術(shù)。片中出現(xiàn)的移動(dòng)城市在造型設(shè)計(jì)上也運(yùn)用了蒸汽朋克風(fēng)格，同時(shí)也摻雜了現(xiàn)代風(fēng)格的建筑，正是復(fù)古未來主義的體現(xiàn)[4]。

2.3 Y2K 風(fēng)格

Y2K——Year 2000 Problem，最初是指一種計(jì)算機(jī)程序故障。千禧年雖然爆發(fā)了計(jì)算機(jī)危機(jī)，但對(duì)于人類來說仍然是意義非凡的一年。在新舊世紀(jì)交替之際，基于互聯(lián)網(wǎng)與現(xiàn)代工業(yè)的快速發(fā)展，引發(fā)了人們對(duì)于未來的無限幻想，由此延伸出Y2K 風(fēng)格。電子、仿生機(jī)器人、未來感、太空旅行、撞色、速度與動(dòng)感、金屬風(fēng)格材質(zhì)、透明材質(zhì)、高飽和度色彩，這些具有未來和科技屬性的視覺元素成為“Y2K”美學(xué)的標(biāo)志性元素，影響著千禧一代的時(shí)尚消費(fèi)方式和著裝方式，展現(xiàn)出了千禧一代審美的提升與追求自我的精神。將過去與未來、奢華與簡(jiǎn)約、復(fù)古與現(xiàn)代碰撞出一種符合當(dāng)下千禧一代的審美和情感需求的時(shí)尚潮流，也為服裝風(fēng)格創(chuàng)新也提供了更多的可能性[5]。

3 復(fù)古未來主義風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

3.1 廓形特征

復(fù)古未來主義風(fēng)格的服裝經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的流行、創(chuàng)新、發(fā)展，其造型也在不斷發(fā)展變化，呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。這里搜集了大量復(fù)古未來主義風(fēng)格的秀場(chǎng)圖片，歸納出以下常出現(xiàn)的廓形特征。

3.1.1 夸張?jiān)煨?/p>

1960 年代，人類實(shí)現(xiàn)首次登月成功，從此人們陷入了對(duì)宇宙世界的無限向往。而以PierreCardin 為首的復(fù)古未來主義風(fēng)格服飾記錄了那個(gè)對(duì)太空充滿幻想的時(shí)代。如圖1，圓形的廓形寄托了Pierre Cardin 對(duì)宇宙和未來科技的向往，而圓還有另外一層寓意—無限，無頭無尾，沒有過去也沒有未來。ThierryMugler 的作品代表了20 世紀(jì)80 年代最先鋒激進(jìn)的時(shí)裝風(fēng)格，他熱衷于將戲劇化、工業(yè)造型、幾何圖形和未來主義般的機(jī)器人造型融入他的時(shí)裝作品?！癛obePneu”造型來自Mugler SS97 “Les Insectes”系列，作品結(jié)合了未來主義材料與經(jīng)典縫紉技術(shù)，在臀部設(shè)計(jì)夸張的圓形造型。他說：“未來是建立在過去基礎(chǔ)上的，所以為什么不重新利用過去的東西，創(chuàng)造一個(gè)更好的未來呢？”Louis Vuitton 2022 早春度假女裝系列，以拼貼重組的“太空旅游”主題向未來主義先鋒設(shè)計(jì)師AndréCourrèges 致敬。設(shè)計(jì)師借鑒了宇航服的分段式設(shè)計(jì)特點(diǎn)，立體感的袖子使得模特的形象更加強(qiáng)勢(shì)，猶如未來女戰(zhàn)士，夸張的A 字造型搭配白色長(zhǎng)筒靴，增加了服裝的立體感和層次感。

圖1 Pierre Cardin

3.1.2 復(fù)古造型

復(fù)古未來主義風(fēng)格的服裝常常通過經(jīng)典的款式廓形重點(diǎn)突出服裝中的復(fù)古感，達(dá)到較強(qiáng)的裝飾效果，形成服裝的視覺亮點(diǎn)。Chanel 2017 年的春夏秀場(chǎng)被打造成一個(gè)數(shù)據(jù)中心，借由開場(chǎng)出現(xiàn)的兩位來自未來的“機(jī)器人”，沿用Chanel 品牌經(jīng)典的H 型復(fù)古造型，仿佛那個(gè)荒誕、激進(jìn)且自由的時(shí)代重現(xiàn)般出現(xiàn)在觀眾面前。在LouisVuitton 2022 早春大秀中，模特身穿復(fù)古經(jīng)典的泡泡袖連衣裙，通過肩部的褶皺打造出戲劇化的效果，呈現(xiàn)了一場(chǎng)復(fù)古又前衛(wèi)的時(shí)尚盛宴，如圖2。

圖2 Louis Vuitton 2022 早春

3.1.3 緊身造型

緊身造型在早期的復(fù)古未來主義風(fēng)格的服裝中頻繁出現(xiàn)，以連衣裙和套裝為主。如圖3，Thierry Mugler 緊身地墊肩連衣裙搭配長(zhǎng)褲的設(shè)計(jì)，既前衛(wèi)又大膽地表達(dá)了女性的角色似乎有著無法被定義的無限可能性。在Mugler 設(shè)計(jì)的加持下，Beyonce 身穿漆皮吊帶緊身衣搭配長(zhǎng)筒靴，仿佛化身未來女戰(zhàn)士，在演唱會(huì)上大放光彩、充滿力量。Thierry Mugler 設(shè)計(jì)象征著80～90 年代的復(fù)古未來主義，充滿戲劇性的時(shí)裝和造型不斷傳遞出創(chuàng)新的精神，至今都深深影響著時(shí)尚界的發(fā)展。

圖3 Mugler

3.2 面料/材質(zhì)

3.2.1 光感面料

服裝面料的開發(fā)研究與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步有著密不可分的關(guān)系，越來越多的智能化、科技感、功能性面料出現(xiàn)，為復(fù)古未來主義風(fēng)格服裝發(fā)展提供了支持[6]。在復(fù)古未來主義風(fēng)格服裝的面料選擇中，最突出的特點(diǎn)就是光感，這種光感不僅帶有科幻色彩，還能增強(qiáng)服裝的創(chuàng)意性和獨(dú)特性。其中包括光澤感面料、反光面料、鐳射面料、夜光面料等等。如圖4，在Maison Margiela 的秀場(chǎng)中，大量的反光面料被運(yùn)用于本系列，連衣裙、風(fēng)衣與束身胸衣在鏡頭的閃光燈下，變幻出多樣的色彩，營(yíng)造了一種奇妙的平行時(shí)空的錯(cuò)覺感。創(chuàng)意總監(jiān)John Galliano 先生正是運(yùn)用光線的反射與吸收原理，引導(dǎo)觀眾觀賞了一場(chǎng)分層與變幻的妙趣視覺大秀，再度詮釋了Maison Margiela 式的新魅力。

圖4 Maison Margiela 2018

3.2.2 皮革面料

皮革面料在復(fù)古未來主義風(fēng)格中常被用來塑造夸張的造型，流暢的線條傳達(dá)出穿著者干練、大氣的氣質(zhì)。其較為硬挺的特點(diǎn)可以通過將面料切割、拼貼、鏤空等手法使服裝具有層次感、立體感[7]。如圖5，Raf Simon 在18 年的秀場(chǎng)向經(jīng)典的復(fù)古未來主義風(fēng)格電影《銀翼殺手2049》致敬，模特身穿挺括的漆皮大衣搭配雨靴，反射出炫目的霓虹燈光，像是電影里面的角色出現(xiàn)在秀場(chǎng)。在Louis Vuitton 2023 年的大秀中，皮革材質(zhì)以高科技激光切割工藝所雕刻出網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，與夸張放大的拉鏈與穿孔金屬搭扣元素以錯(cuò)視印花的形式表現(xiàn)在皮革套裝上。張揚(yáng)的金屬質(zhì)感與未來感的廓形相結(jié)合，伴隨著加州的黃昏日落，有著一種“末日重啟”的感覺。

圖5 RafSimon 2018

3.2.3 特殊材質(zhì)

在復(fù)古未來主義風(fēng)格的服裝中，設(shè)計(jì)師經(jīng)常大膽地將一些特殊的材質(zhì)用于服裝局部作為裝飾，甚至作為整套的服裝材料使用，例如PVC、金屬、塑料、亮片、流蘇、樹脂、3D 打印材料等等，力求通過這種科技元素來表達(dá)出超前設(shè)計(jì)理念和領(lǐng)先精神。Louis Vuitton2019 年的秀場(chǎng)搭建在盧浮宮的庭院內(nèi)，利用玻璃與白色的霓虹燈構(gòu)建了一個(gè)走秀的舞臺(tái)，形成了一個(gè)復(fù)古與科技感碰撞的空間，主導(dǎo)過去與未來之間的對(duì)話的概念，使得復(fù)古未來主義再次回歸到服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。如圖6，設(shè)計(jì)師將銀色的金屬亮片兩端固定在白色連衣裙上，亮片隨著模特的身姿晃動(dòng)，映射出白色的霓虹燈。在肩部使用閃光的銀色打造出立體流動(dòng)的線條，特殊材質(zhì)的使用讓服裝充滿了科技感，上演一場(chǎng)穿越時(shí)空的外太空之旅。

圖6 Louis Vuitton 2019

3.3 色彩

3.3.1 復(fù)古色

高級(jí)復(fù)古色可以營(yíng)造出復(fù)古未來主義服裝的復(fù)古感，其中包括高級(jí)冷灰、暖棕、灰藍(lán)、灰綠等飽和度偏低的灰色系列，使得服裝色彩整體和諧統(tǒng)一。8NO8 品牌將架空式的故事性場(chǎng)景搬到現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，聚焦于70 年代人們對(duì)未來主義世界的極致想象，暖棕色系的格紋西服套裝里設(shè)計(jì)了不規(guī)則的鏤空裝飾，打破了古板西服套裝的沉悶感，保留了那個(gè)年代的復(fù)古色彩美學(xué)與運(yùn)動(dòng)休閑元素，將古典式幽默注入復(fù)古未來主義的視覺美學(xué)。

3.3.2 金屬色

金屬色常出現(xiàn)在復(fù)古未來主義風(fēng)格的服裝中，代表了人們對(duì)于奇幻宇宙的向往，同時(shí)又體現(xiàn)出科技感。金屬色不僅僅是指金黃色銀白色之類的顏色，一些淺調(diào)的金屬色比如銀色、灰藍(lán)金色、貝殼金色、深棕金色、晚霞暖金色、鐵銹色等也經(jīng)常被用到。金屬色的大量使用讓人聯(lián)想到工業(yè)、科技、與機(jī)械，人們?cè)跁诚胛磥淼臅r(shí)候無一例外地認(rèn)為未來世界應(yīng)該是去人性化增機(jī)械化的，而科技飛速發(fā)展的時(shí)代里不停更新的高科技電子產(chǎn)品和進(jìn)步飛快地人工智能證明了這一點(diǎn)，人類身體與科技機(jī)械的滲透性越來愈強(qiáng)，仿佛可以合二為一，服裝上大面積金屬色的運(yùn)用可以更好地營(yíng)造一種未來新人類的氣質(zhì)。

3.3.3 高飽和色彩

復(fù)古未來主義的設(shè)計(jì)靈感通常來自未來主義和受太空時(shí)代影響的設(shè)計(jì)美學(xué)，大量倚重于流行的霓虹色彩，也就形成了各種高飽和度的色彩運(yùn)用。在近年大火的Y2K 風(fēng)格中，各種熒光色、迷幻色、糖果色的使用尤為頻繁，給人帶來強(qiáng)烈的感官刺激。Balmain 將熒光色整套使用在秀場(chǎng)，與黑人模特的膚色形成鮮明的對(duì)比，高高翹起的經(jīng)典寶塔肩配以吸睛的高飽和色彩，復(fù)古又前衛(wèi)。而近幾年合成器浪潮所喜用的霓虹迷幻漸變色也是當(dāng)代復(fù)古未來主義服裝常用的色彩，多種高飽和炫彩光澤組合，既前衛(wèi)也是對(duì)20 世紀(jì)末未來主義的致敬。

3.4 圖案

3.4.1 數(shù)字科技圖案

當(dāng)代的復(fù)古未來主義多凸顯內(nèi)在的設(shè)計(jì)理念，數(shù)字科技所制作的圖案具有抽象特征，呈現(xiàn)混亂、無序、自由、迷幻的圖案變換形式，表達(dá)了設(shè)計(jì)師們?cè)诋?dāng)今時(shí)代下對(duì)復(fù)古未來主義風(fēng)格內(nèi)涵的新理解。Balmain 秀場(chǎng)中的抽象圖案具有濃濃的數(shù)字科技特征，圖案通過各種線條的無規(guī)律組合形成視覺錯(cuò)位，鮮艷的線條色彩與鐳射面料的反光色彩結(jié)合，既有豐富立體空間感又具有強(qiáng)烈裝飾效果。

3.4.2 太空主題圖案

復(fù)古未來主義服裝設(shè)計(jì)有很大一部分是圍繞太空主題展開的，太空主題服裝中流暢的線條，動(dòng)感的圖案，特定色彩和材料等元素相互融合，產(chǎn)生未來感十足的設(shè)計(jì)作品。Louis Vuitton 的2022 早春大秀中，設(shè)計(jì)師使用了大量的月球、太空、星云等元素，將這些元素打破重組，呈現(xiàn)出極具沖擊力的感官刺激的圖案。無論是星云紋樣，還是以拼貼手法打造的印花圖案，都帶有濃濃的未來感。

3.4.3 波普/歐普藝術(shù)風(fēng)格圖案

波普藝術(shù)和歐普藝術(shù)風(fēng)格都是20 世紀(jì)60 年代開始風(fēng)行的藝術(shù)形式，波普藝術(shù)中的題材選擇沒有限制，色彩活潑大膽，多通過拼貼、復(fù)制的手法增加其趣味性。歐普藝術(shù)則是通過對(duì)幾何圖形的排列變化和色彩對(duì)比產(chǎn)生奇幻的視覺效果，帶給觀者想象空間。Louis Vuitton 在2019 年春夏的巴黎時(shí)裝周中，豐富亮眼的印花貫穿了整個(gè)時(shí)裝系列，服裝上的幾何圖案通過拼貼組合形成，帶有幽默、隨意的波普藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)結(jié)合一些帶有科幻感的抽象圖案別致又時(shí)髦，完美契合了未來太空主題。

4 結(jié)語

服裝設(shè)計(jì)歷史的車輪滾滾向前發(fā)展到如今，每當(dāng)站在時(shí)代的轉(zhuǎn)折點(diǎn)預(yù)判未來之時(shí)，便需要踏上回顧過去的道路回看曾經(jīng)的自己。通過研究復(fù)古未來主義的藝術(shù)風(fēng)格與服裝設(shè)計(jì)之間的連接，可以將具有年代特征的懷舊元素運(yùn)用于當(dāng)今的服裝語境，通過服裝感受那個(gè)年代的人們對(duì)于未來與科技的向往之情，也體現(xiàn)著人們期望未來的科技發(fā)展與自然環(huán)境之間平衡穩(wěn)定的關(guān)系。它蘊(yùn)含著一種哲學(xué)理念，即過去、現(xiàn)在和未來的關(guān)系，重塑了人們的時(shí)空觀。復(fù)古未來主義有起點(diǎn)，但不會(huì)有終點(diǎn)，因?yàn)槲磥聿粫?huì)有終點(diǎn)。