賈 方

（重慶對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，重慶 400052）

在西方文化藝術(shù)史上的中世紀(jì)之前，小號(hào)因具有音色嘹亮的特點(diǎn)被廣泛應(yīng)用于軍隊(duì)或者宗教活動(dòng)中。直到18 世紀(jì)，經(jīng)過(guò)德國(guó)樂(lè)器制造師的改進(jìn)和文藝復(fù)興的洗禮，一直到巴洛克時(shí)期，小號(hào)才因音色華麗被廣泛應(yīng)用于音樂(lè)作品之中。直到現(xiàn)在，小號(hào)也被不停地改進(jìn)，而且，其設(shè)計(jì)已經(jīng)取得很大突破。本文將對(duì)小號(hào)的歷史發(fā)展及演奏風(fēng)格、音色特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的研究。

一、作為傳遞戰(zhàn)爭(zhēng)信號(hào)的響器

（一）小號(hào)的歷史背景

小號(hào)作為現(xiàn)代西方銅管吹奏樂(lè)器，歷史非常悠久。它最初的形態(tài)可追溯至公元前七千年左右的海螺。當(dāng)時(shí)的人類社會(huì)處于新石器時(shí)代，社會(huì)生產(chǎn)力低下，人們?cè)卺鳙C的時(shí)候用海螺傳遞聲音或者發(fā)送信號(hào)。到了后期，人們逐漸開(kāi)始用獸角或者象牙來(lái)制作這種號(hào)角型的工具，并且用在當(dāng)時(shí)的宗教儀式上。要想從歷史的角度準(zhǔn)確追溯小號(hào)的起源，尚無(wú)確鑿證據(jù)。但人們?cè)?jīng)在埃及法老王圖坦卡蒙的金字塔中發(fā)現(xiàn)過(guò)銀質(zhì)小號(hào)和青銅小號(hào)。根據(jù)這兩把不同材質(zhì)的小號(hào)來(lái)推算，小號(hào)已有超過(guò)四千年的歷史。這兩種小號(hào)在演奏時(shí)能夠讓氣流變形或者扭曲，應(yīng)該是用于祭祀活動(dòng)，以營(yíng)造儀式的氣氛。小號(hào)作為樂(lè)器的首次記載出現(xiàn)在公元前15 世紀(jì)古埃及和日耳曼部落的圖像中。這把被稱為“史前小號(hào)”的樂(lè)器長(zhǎng)56 厘米，管子直徑約10 厘米，將其擴(kuò)展開(kāi)有26厘米。它的設(shè)計(jì)很簡(jiǎn)單，樣式一直保持不變。直到18 世紀(jì)中期（巴洛克時(shí)期），這種直管設(shè)計(jì)才發(fā)生變化，并且被設(shè)計(jì)成按孔式，這種新的設(shè)計(jì)擴(kuò)展了小號(hào)的音域，改變了小號(hào)的用途。

（二）小號(hào)的歷史意義

在小號(hào)的功能演變史上，其通常被用于軍事或宗教領(lǐng)域，在古代，其被用于在戰(zhàn)爭(zhēng)中鼓舞士氣。在戰(zhàn)斗中，號(hào)聲響起往往就代表著戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了。恐怖、可怕、沙啞和粗暴等形容詞曾一直被用來(lái)形容古羅馬軍用小號(hào)的聲音?！叭隼d人在西班牙入侵時(shí)帶來(lái)了許多這樣的樂(lè)器，專門用來(lái)恐嚇和威懾?cái)橙?。”在敵人的心中，小?hào)成為一種象征摧殘和懲罰的手段。同時(shí)，由于具有嘹亮的音色，小號(hào)一直是權(quán)力和地位的象征，在古代很長(zhǎng)時(shí)期，只有宗教牧師才可以吹奏小號(hào)。在重大的宗教儀式中運(yùn)用小號(hào)可以體現(xiàn)部族的地位和強(qiáng)大實(shí)力?？傊瑥恼Q生到巴洛克時(shí)期，小號(hào)都是為宗教和軍隊(duì)服務(wù)的，而不是用于演奏音樂(lè)。

二、巴洛克時(shí)期小號(hào)角色的轉(zhuǎn)型

（一）文藝復(fù)興時(shí)期的小號(hào)

文藝復(fù)興時(shí)期，樂(lè)器的發(fā)展步伐逐漸加快，樂(lè)器的特點(diǎn)越來(lái)越鮮明。隨著社會(huì)生產(chǎn)力水平的提高，小號(hào)的生產(chǎn)制作工藝取得極大進(jìn)步。首先，身形發(fā)生變化。前期小號(hào)的身形被設(shè)計(jì)得過(guò)長(zhǎng)，攜帶非常不便，所以，人們?cè)?400 年前后發(fā)明了S 形的小號(hào)，代替以往的直管小號(hào)。S 形小號(hào)攜帶方便，更重要的是，彎曲的形狀增加了小號(hào)的音色。演奏者演奏時(shí)，氣流隨著彎曲的號(hào)管流動(dòng)，S 形小號(hào)的彎曲形狀增加了氣流的阻力，使音色變得非常柔和。文藝復(fù)興前期，出現(xiàn)了伸縮小號(hào)。原理是在號(hào)嘴后嵌入一根圓柱形的銅管，演奏的時(shí)候左手要穩(wěn)定住號(hào)嘴在嘴上的位置，然后，右手拉動(dòng)小號(hào)。通過(guò)來(lái)回伸縮在管內(nèi)的號(hào)嘴改變音高。這種小號(hào)在當(dāng)時(shí)也被用于軍隊(duì)之中，通過(guò)改變音高來(lái)指揮戰(zhàn)斗，發(fā)號(hào)施令。

（二）巴洛克時(shí)期小號(hào)的發(fā)展

小號(hào)角色真正發(fā)生轉(zhuǎn)變是在巴洛克時(shí)期。此時(shí)的小號(hào)成功地從軍事用途向音樂(lè)用途轉(zhuǎn)型，真正地變成一種樂(lè)器，而不僅是一種傳遞信號(hào)的工具。不過(guò)，由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)還不夠成熟，這一時(shí)期的小號(hào)由于音色太沉悶而只適合集體演奏，并不適合獨(dú)奏。巴洛克時(shí)期的小號(hào)是按鍵小號(hào)，或者叫自然小號(hào)。這種小號(hào)由金屬制成，在管身上設(shè)計(jì)出三孔或者四孔兩種形式。演奏時(shí)，氣流經(jīng)過(guò)管身，通過(guò)手指按孔的閉合來(lái)改變氣流，可以較為輕松地控制音高。因?yàn)榘纯椎陌l(fā)明，小號(hào)的音色變得清亮，而且，能夠較好地控制聲音的強(qiáng)弱。但是，當(dāng)時(shí)的小號(hào)還是不像現(xiàn)代小號(hào)這樣音色嘹亮，這種清亮圓潤(rùn)的音色正能表現(xiàn)宮廷貴族的地位和形象，所以，小號(hào)在宮廷內(nèi)部流行。在當(dāng)時(shí)，小號(hào)演奏者的社會(huì)地位很高，因?yàn)樾√?hào)在當(dāng)時(shí)不僅是指揮軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗時(shí)的必需用品，也是皇族內(nèi)部必不可少的樂(lè)器。由于社會(huì)地位的提高和宮廷內(nèi)部的重視，小號(hào)的制作和演奏一再被后人改進(jìn)。在當(dāng)時(shí)，精美的小號(hào)都是由優(yōu)質(zhì)的材料制成的，號(hào)身上開(kāi)始出現(xiàn)精美的雕花，常常被人們當(dāng)作寶貴的收藏品。

（三）巴洛克時(shí)期的特色小號(hào)作品

巴洛克時(shí)期的小號(hào)作品如今已經(jīng)成為一個(gè)專門的小號(hào)音樂(lè)領(lǐng)域。巴洛克時(shí)期末，小號(hào)演奏家受到很多皇族的鐘愛(ài)，很多作曲家頻繁在自己的作品中運(yùn)用小號(hào)。在大部分的巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品中，小號(hào)演奏者都被要求演奏很寬的音域，同時(shí)，演奏出準(zhǔn)確的音準(zhǔn)和輕柔的音色。其中，最有特色的就是小號(hào)和人聲的組合，當(dāng)然，這里的人聲就是當(dāng)時(shí)非常流行的閹人歌手。閹人歌手和巴洛克小號(hào)一起可以表現(xiàn)具有力量的輝煌場(chǎng)景，如亨德?tīng)枴杜?，多么輝煌和美麗》中最后一段詠嘆調(diào)“青銅戰(zhàn)士之聲”。該作品是亨德?tīng)枌?duì)軍事事件的贊頌，是小號(hào)和人聲的完美組合。歌唱家凱瑟琳·芭特爾與小號(hào)演奏家溫頓·馬薩利斯共同演繹過(guò)此作品。

三、小號(hào)在銅管組地位的穩(wěn)固

（一）古典主義時(shí)期小號(hào)的發(fā)展

在古典主義時(shí)期，隨著大部分樂(lè)器趨于穩(wěn)定成熟，小號(hào)也逐漸有了更固定的范式。隨著演奏者的技術(shù)愈加?jì)故?，原本的自然小?hào)在演奏技巧上的限制越來(lái)越多。在巴洛克時(shí)期的作品中，自然小號(hào)只能演奏高潮部分，即那些表現(xiàn)英雄主義的片段。在古典主義時(shí)期，很多作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格開(kāi)始脫離巴洛克風(fēng)格。這一時(shí)期的作曲家如貝多芬、海頓、莫扎特等在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的作品中要求不同的樂(lè)器在樂(lè)隊(duì)中展現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，承擔(dān)不同的功能。由于其他樂(lè)器在技術(shù)和改進(jìn)上的領(lǐng)先地位，使得巴洛克小號(hào)的局限性被凸顯，這種情形反過(guò)來(lái)又加快了小號(hào)的發(fā)展，如此便催生了有鍵小號(hào)。有鍵小號(hào)的原理是，原來(lái)的按孔太大，手指無(wú)法完全閉合，所以，人們就模仿木管樂(lè)器，在管身上加上按鍵，使小號(hào)可以演奏泛音中無(wú)法演奏的音階，包括半音階。

但是，和原來(lái)的自然小號(hào)相比，這種有鍵小號(hào)的音量降低了很多。此外，其音色接近木管樂(lè)器，根本無(wú)法表達(dá)出銅管樂(lè)器那種嘹亮寬廣的音樂(lè)風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，作曲家海頓專門為有鍵小號(hào)創(chuàng)作了一首《降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》。這首作品在后面的活塞式小號(hào)發(fā)明之前無(wú)人問(wèn)津。如今，這首作品已經(jīng)是每個(gè)小號(hào)愛(ài)好者與小號(hào)大師經(jīng)常練習(xí)演奏的小號(hào)作品。由于當(dāng)時(shí)的小號(hào)設(shè)計(jì)存在缺陷，人們無(wú)法演奏出這首作品應(yīng)有的特點(diǎn)，所以，這種小號(hào)也逐漸消失在人們的視野中。

（二）浪漫主義時(shí)期小號(hào)的發(fā)展

從19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期開(kāi)始，隨著人們思想觀念的進(jìn)步和工業(yè)化進(jìn)程的推進(jìn)，樂(lè)器改進(jìn)技術(shù)也受到巨大影響。氣閥式的活塞小號(hào)終于出現(xiàn)，活塞小號(hào)的發(fā)明終于確定了現(xiàn)代小號(hào)的發(fā)展方向，成了之后的小號(hào)的主流。在浪漫主義時(shí)期，小號(hào)演奏者與作曲家都迫切希望對(duì)小號(hào)的音色（低音域）及吹奏速度、半音階的擴(kuò)展等演奏技法進(jìn)行突破，而活塞小號(hào)徹底解決了這些問(wèn)題?；钊√?hào)的特點(diǎn)是有三個(gè)轉(zhuǎn)閥，三個(gè)轉(zhuǎn)閥可以單獨(dú)使用并且任意組合，這樣就能通過(guò)轉(zhuǎn)閥中氣流的變化改變小號(hào)的泛音，產(chǎn)生不同的音階及半音階。在每個(gè)圓柱形的活塞中都有六個(gè)圓孔，分別為三個(gè)活塞制作連接它們的三個(gè)附加管，這樣一來(lái)，氣流通過(guò)原本的U 型主音管后再經(jīng)過(guò)這三個(gè)附加管，產(chǎn)生很多泛音列，這極大擴(kuò)展了小號(hào)的音域。同時(shí)，活塞小號(hào)反應(yīng)靈敏、音色嘹亮，能夠完美地完成難度越來(lái)越大的演奏任務(wù)，徹底改變了小號(hào)在銅管樂(lè)器中的地位。與此同時(shí)，活塞小號(hào)的演奏技巧和音樂(lè)表現(xiàn)力也逐漸在銅管樂(lè)器組中脫穎而出。

在演奏技法上，演奏這種活塞式小號(hào)不僅要保持氣、唇、舌的配合，更要訓(xùn)練手指技巧。三個(gè)活塞的自由組合形成了小號(hào)四個(gè)八度音域之內(nèi)的所有半音階的指法，需要演奏者運(yùn)用不同的指法組合完成演奏。

（三）浪漫主義時(shí)期的小號(hào)作品

19 世紀(jì)中期，在活塞小號(hào)誕生后，最引人注目的音樂(lè)文獻(xiàn)就是著名小號(hào)演奏家阿爾班（Jean-baptist Arban）創(chuàng)作的聞名世界的《小號(hào)基本教程》，大家稱之為“小號(hào)界的圣經(jīng)”，這是世界上最早、最全面、最有權(quán)威的一部小號(hào)教科書(shū)。到了19 世紀(jì)40 年代，這種活塞式小號(hào)慢慢被管樂(lè)團(tuán)采用，也被一些思想前衛(wèi)的作曲家大膽采用，他們創(chuàng)作出了適合活塞小號(hào)演奏的作品，比如威爾第、瓦格納就把這種小號(hào)運(yùn)用到自己的作品中，還有勃拉姆斯、舒曼等作曲家都大膽地在自己的作品中運(yùn)用這種小號(hào)，充分發(fā)掘其音域和演奏技巧，增加小號(hào)的聲部數(shù)量，使小號(hào)在樂(lè)隊(duì)中展現(xiàn)自己的特色。

四、“西學(xué)東漸”潮流中的小號(hào)

（一）我國(guó)銅管樂(lè)隊(duì)溯源

據(jù)《清朝文獻(xiàn)通考》第一百九十六卷的圖畫文獻(xiàn)記載：早在清朝中期，銅管樂(lè)器就已經(jīng)傳入我國(guó)，隨后，乾隆皇帝就用這些樂(lè)器在紫禁城中建立起第一支西洋管樂(lè)團(tuán)。西洋管樂(lè)傳入我國(guó)有上百年的時(shí)間，最早可追溯到洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，隨著西學(xué)東漸的潮流，中國(guó)人開(kāi)始接受并學(xué)習(xí)西方文化，西方的樂(lè)器被一些傳教士或者留學(xué)生引入我國(guó)?！?877 年，上海江南制造局出版了一本《喇叭吹奏法》，這是中國(guó)歷史上的第一本管樂(lè)教科書(shū)?！痹?903 年，袁世凱奉慈禧太后的命令成立了軍樂(lè)訓(xùn)練機(jī)構(gòu)，這應(yīng)該是由國(guó)家支持的中國(guó)最早的一支為清政府服務(wù)的軍樂(lè)團(tuán)。演奏的第一首樂(lè)曲就是著名的法國(guó)《馬賽曲》。1911 年，上海組建了一支師生管弦樂(lè)團(tuán)，1912 年，天津第一中學(xué)創(chuàng)建了學(xué)生樂(lè)隊(duì)。

（二）小號(hào)中國(guó)化

在小號(hào)逐漸中國(guó)化的過(guò)程中，老一輩作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中為小號(hào)創(chuàng)造了一些特有的演奏技巧，形成了一些有特色的演奏形式，例如陶嘉舟先生創(chuàng)作的著名的中國(guó)小號(hào)作品《趕車》。（見(jiàn)例1）

我們可以看到，在第四小節(jié)出現(xiàn)的滑音演奏就是中國(guó)的小號(hào)樂(lè)曲中特有的一種演奏形式。將小號(hào)三個(gè)活塞按住一半，然后用足氣從高音往低音演奏滑音，就能模仿出馬嘶叫的聲音，實(shí)際效果非常好。全曲對(duì)小號(hào)的演奏要求極高，絲毫不遜色于國(guó)外高難度的小號(hào)作品。

小號(hào)的演奏技法中具有代表性的還有顫音。顫音在小號(hào)中一般都是用于古典音樂(lè)的演奏，比如海頓著名的《降E 大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，其中的很多樂(lè)句都是以顫音的方式結(jié)束，但是，在中國(guó)的樂(lè)曲中，這種顫音的形式反而被應(yīng)用于一些有特色的民歌中，比如著名的陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》就為了體現(xiàn)陜北民歌的特點(diǎn)而特意用了顫音，其中的顫音和中國(guó)民歌的風(fēng)味結(jié)合得恰到好處。（見(jiàn)例2）

由此可見(jiàn)，小號(hào)在我國(guó)的音樂(lè)實(shí)踐中已經(jīng)逐漸具備了民族特色，有了屬于本民族的特定藝術(shù)語(yǔ)言。

【例1】《趕車》

【例2】小號(hào)樂(lè)曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》

五、結(jié)語(yǔ)

小號(hào)是西洋管樂(lè)發(fā)展進(jìn)程中的重要樂(lè)器，它的發(fā)展歷程貫穿整個(gè)西方音樂(lè)文化發(fā)展史。在不同的歷史時(shí)期，小號(hào)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，也反映著所處時(shí)代的音樂(lè)特征。學(xué)習(xí)西洋管樂(lè)的學(xué)生應(yīng)自覺(jué)了解和掌握各個(gè)時(shí)代小號(hào)樂(lè)曲所體現(xiàn)的風(fēng)格，然后站在時(shí)代的制高點(diǎn)觀照小號(hào)的發(fā)展演變史。