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        關(guān)于鋼琴藝術(shù)發(fā)展的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的思考

        2023-03-23 06:35:55周思睿
        名家名作 2023年36期
        關(guān)鍵詞:古鋼琴音量鋼琴演奏

        周思睿

        作為“樂(lè)器之王”的鋼琴,發(fā)展距今已有三百多年的歷史。雖然相對(duì)于其他樂(lè)器鋼琴出現(xiàn)比較晚,但在西方音樂(lè)史中占據(jù)著重要地位。本文追根溯源,通過(guò)對(duì)鋼琴及其藝術(shù)發(fā)展歷史的追尋、現(xiàn)在的狀況以及未來(lái)的展望來(lái)思考關(guān)于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)。

        一、鋼琴的起源

        鋼琴,起源于18 世紀(jì)初的歐洲,當(dāng)時(shí)的意大利人克里斯多佛利發(fā)明了一種類(lèi)似現(xiàn)代鋼琴的鍵盤(pán)式樂(lè)器,它的前身是撥弦古鋼琴,也叫羽管鍵琴,而羽管鍵琴的前身則是管風(fēng)琴。從16 世紀(jì)末開(kāi)始,大鍵琴和撥弦古鋼琴兩種鍵盤(pán)樂(lè)器逐漸盛行起來(lái),直到18 世紀(jì)末,才被現(xiàn)代鋼琴取而代之。

        作為鍵盤(pán)樂(lè)器的老祖宗,管風(fēng)琴在10 世紀(jì)便已出現(xiàn),并成為當(dāng)時(shí)宗教節(jié)日以及禮儀節(jié)日必備的一種樂(lè)器。直到1397 年,意大利的一個(gè)手工匠人發(fā)明了撥弦古鋼琴,又稱為大鍵琴或羽管鍵琴。羽管鍵琴的體積相對(duì)管風(fēng)琴來(lái)說(shuō)小很多, 它不僅作為一種普遍的獨(dú)奏樂(lè)器,還被用于在室內(nèi)樂(lè)中彈奏數(shù)字低音,以及為歌劇和清唱?jiǎng)≈械男麛⒄{(diào)作伴奏,但它的音量總是一樣。

        為了解決這個(gè)問(wèn)題,16 世紀(jì)佛羅倫薩的樂(lè)器師又發(fā)明了鋼琴的前身——擊弦古鋼琴。擊弦古鋼琴在文藝復(fù)興時(shí)期廣受歡迎,是巴洛克時(shí)期和古典時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作中的首選樂(lè)器。相較于羽管鍵琴,擊弦古鋼琴在演奏時(shí)可以控制音量的大小變化。不過(guò),擊弦古鋼琴與現(xiàn)代鋼琴有很大的不同,它每個(gè)鍵只有一根弦,有時(shí)一根弦甚至在兩個(gè)鍵上拉兩個(gè)雙倍的力,而現(xiàn)代鋼琴琴鍵卻能覆蓋多達(dá)三根弦。因此,古鋼琴在舞臺(tái)表演時(shí)聲音不夠大,坐在遠(yuǎn)處的觀眾無(wú)法清楚地聽(tīng)到古鋼琴的演奏。那個(gè)時(shí)期也沒(méi)有現(xiàn)代類(lèi)似于話筒和擴(kuò)音器之類(lèi)的工具,所以它主要是被用作作曲。

        那么,如何放大古鋼琴的聲音使它能作為一件演奏樂(lè)器在舞臺(tái)上演奏呢?為此,意大利工匠巴托洛梅奧·克里斯多佛利對(duì)樂(lè)器進(jìn)行了改進(jìn),發(fā)明了最早的現(xiàn)代鋼琴。其關(guān)鍵突破是,使錘子一被擊打就可以脫離弦,使弦在沒(méi)有錘子阻礙的情況下發(fā)出清脆的響聲。他還發(fā)明了一種鏈子,這樣錘子就不會(huì)反彈,不會(huì)再次敲擊琴弦。自此,鋼琴終于可以登上舞臺(tái),作為一件演奏樂(lè)器進(jìn)行演奏,“鋼琴演奏”也開(kāi)始真正地發(fā)展起來(lái)。

        二、巴洛克時(shí)期

        現(xiàn)在人們所練習(xí)演奏的鋼琴曲目最早的是巴洛克時(shí)期的, 但實(shí)際上這些作品是為管風(fēng)琴和羽管鍵琴而作。在巴洛克時(shí)期,宗教地位很高,這個(gè)時(shí)期的作品大多為宗教音樂(lè),也有很多宗教音樂(lè)家,如巴赫、亨德?tīng)枴·斯卡拉蒂等。我們所熟知的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫是當(dāng)時(shí)的一位宮廷教堂管風(fēng)琴師、作曲家、教育家,他為羽管鍵琴和管風(fēng)琴創(chuàng)作了大量的曲目。在鋼琴作品中,巴赫最有名的是他的二部創(chuàng)意曲、三部創(chuàng)意曲以及十二平均律。在最接近原版的亨利版本的譜子中我們能發(fā)現(xiàn),譜面上并沒(méi)有標(biāo)注力度記號(hào)。這是因?yàn)檫@些曲子是為羽管鍵琴而作,而羽管鍵琴控制不了音量,它彈出來(lái)的音是一樣的強(qiáng)弱。因此,為了使羽管鍵琴的演奏不那么枯燥,羽管鍵琴演奏家及作曲家D·斯卡拉蒂發(fā)展了雙音、兩手交叉、重復(fù)音、超過(guò)八度的琶音彈奏技術(shù)等。為了解決音色單一、音量大小無(wú)變化的問(wèn)題,又發(fā)明了擊弦古鋼琴,它具備獨(dú)特的音響效果和演奏特色,又可以人為地控制音量,在聲音的變化上具有多樣性,同時(shí)可以非常容易地彈奏出來(lái)。它是所有西方古鍵盤(pán)擊弦樂(lè)器中最簡(jiǎn)單同時(shí)又是最微妙敏感和極富表情的,但是它的音量太小,因此一般在貴族家庭里使用或是用于作曲。

        直到18 世紀(jì)初的巴洛克晚期,歐洲大陸音樂(lè)迅速發(fā)展,音量弱小的古鋼琴無(wú)法滿足當(dāng)時(shí)音樂(lè)家們的需求。于是,發(fā)明了最早的現(xiàn)代鋼琴,音量洪大且音色多變。也就是從這個(gè)時(shí)候起,鋼琴演奏真正蓬勃發(fā)展起來(lái)。

        三、古典主義時(shí)期

        隨著巴洛克時(shí)期的結(jié)束,古典主義時(shí)期拉開(kāi)了序幕。這個(gè)時(shí)期的鋼琴演奏不同于巴洛克時(shí)期只用手指彈奏的演奏方法。為了使鋼琴?gòu)棾鰜?lái)的聲音響亮,鋼琴演奏以手指、手腕為主,身體配合手臂,演奏技巧強(qiáng)調(diào)清晰、平穩(wěn)的音質(zhì)和精確的節(jié)奏。鋼琴演奏還要注重動(dòng)態(tài)效果,包括漸強(qiáng)、漸弱、連奏、斷奏等技巧,同時(shí)對(duì)樂(lè)曲的速度要求比較嚴(yán)格,在華彩樂(lè)段速度可以自由發(fā)揮,但其他樂(lè)段對(duì)更改、轉(zhuǎn)換速度都要有清楚的標(biāo)明。這一時(shí)期的鋼琴相較于現(xiàn)代鋼琴的音域范圍較小,音色也比較柔和,音留時(shí)間也比較短暫。因此,這個(gè)時(shí)期的作曲家和演奏家都不太注重音色。雖然這一時(shí)期的鋼琴已經(jīng)加上了踏板,但也很少使用。不過(guò),這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)內(nèi)涵更加豐富,奏鳴曲式進(jìn)入古典主義時(shí)期后,音樂(lè)開(kāi)始反映社會(huì)現(xiàn)實(shí),詼諧和融洽、斗爭(zhēng)和矛盾以及民族感情、宮廷的復(fù)雜變化都反映在這一時(shí)期的音樂(lè)作品中。

        古典主義時(shí)期的鋼琴作品主要是伴奏和獨(dú)奏。在伴奏方面,鋼琴用于聲樂(lè)伴奏和室內(nèi)樂(lè)伴奏。在獨(dú)奏方面,古典主義時(shí)期的作曲家為這件了不起的樂(lè)器創(chuàng)作了大量的獨(dú)奏作品。我們所熟知的弗朗茨·約瑟夫·海頓就專(zhuān)門(mén)為鋼琴創(chuàng)作各種音樂(lè)體裁,例如,鋼琴三重奏、小夜曲、奏鳴曲等,數(shù)量多且質(zhì)量高,特別是他開(kāi)創(chuàng)和發(fā)展了奏鳴曲式,創(chuàng)作了大量的鋼琴奏鳴曲,對(duì)后來(lái)的貝多芬、莫扎特產(chǎn)生了深刻的影響。不過(guò)嚴(yán)格來(lái)講,我們常說(shuō)的海頓為鋼琴創(chuàng)作了奏鳴曲是因?yàn)樗谶@些譜子中加入了力度變化記號(hào),區(qū)別于巴洛克時(shí)期的只有音符,但實(shí)際上這些作品也可以用于大鍵琴和小鍵琴的演奏,不過(guò)他較為成熟的作品還是專(zhuān)門(mén)為鋼琴而作的。作為海頓的學(xué)生,莫扎特也創(chuàng)作了大量的鋼琴作品。他專(zhuān)門(mén)為鋼琴創(chuàng)作了舞曲、回旋曲、幻想曲、變奏曲等音樂(lè)體裁,在他的時(shí)代,完成了由古鋼琴到鋼琴的過(guò)渡。而貝多芬則是將鋼琴演奏推進(jìn)到一個(gè)新的發(fā)展階段,他的鋼琴曲成就在鋼琴史上有著里程碑的意義,尤其是他的32 首奏鳴曲,被譽(yù)為西方鋼琴音樂(lè)史上的“新約全書(shū)”。貝多芬的作品充滿活力,情緒變化十分明顯,有時(shí)會(huì)使用極端強(qiáng)度變化,用一些突強(qiáng)或者突弱,并且他還是第一個(gè)試著將鍵盤(pán)樂(lè)器加入交響樂(lè)的作曲家,使鋼琴在音樂(lè)史上的表演舞臺(tái)越來(lái)越廣闊。他晚年創(chuàng)作的作品深沉壯美而又華麗,開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)代,為后繼者打開(kāi)了浪漫主義時(shí)代的大門(mén)。

        四、浪漫主義時(shí)期

        浪漫主義時(shí)期,鋼琴的使用已很普遍,它的音域擴(kuò)大到七個(gè)半八度,使鋼琴的表現(xiàn)力大大提高,從此,鋼琴登上了“樂(lè)器之王”的寶座。這個(gè)時(shí)期的鋼琴音響比以往的大鍵琴更有效果,尤其是踏板裝置的改進(jìn),增加了許多踏板的踩法,又為鋼琴增添了一種魅力。它使和聲美妙地混合,產(chǎn)生了不可思議的色彩感,更能表達(dá)浪漫的氣氛。眼花繚亂、輝煌壯麗的鋼琴技巧發(fā)展到前所未有的頂峰時(shí)期,包括八度的大量運(yùn)用、連續(xù)飽滿的大和弦、開(kāi)放排列的各種琶音、音階、半音階以及各種音型組合的華彩經(jīng)過(guò)句、各類(lèi)組合雙音、托卡塔式的雙手交叉、遠(yuǎn)距離跳躍、尖銳短促的快速跳音、閃電般的刮奏、雷鳴般的震音、快速的各種重復(fù)等,不僅給觀眾帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)上無(wú)與倫比的享受,同時(shí)在視覺(jué)上也更加吸引觀眾的注意力。此時(shí)的鋼琴演奏不僅僅是彈奏,更是一種表演。鋼琴不僅僅成為一件獨(dú)奏樂(lè)器,還加入了室內(nèi)樂(lè),吸引了無(wú)數(shù)的作曲家兼演奏家,他們使鋼琴盡可能地表達(dá)一切,從柔和的情緒到宏大的篇幅,鋼琴的技巧和表現(xiàn)都達(dá)到從未有過(guò)的高度。這個(gè)時(shí)期的演奏方式開(kāi)始變得更有激情和富有表現(xiàn)力,演奏家注重情感表達(dá)和自由的演奏風(fēng)格,注重鋼琴的音響效果和個(gè)性化的音樂(lè)表達(dá),音樂(lè)自由奔放,形式上無(wú)拘無(wú)束,喜用抒情和描寫(xiě),民族民間因素大大增加,標(biāo)題性也很強(qiáng),與大自然密切結(jié)合,表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性和民族性。

        浪漫主義早期的代表音樂(lè)家是舒曼。他的音樂(lè)風(fēng)格受到貝多芬的影響,擅長(zhǎng)運(yùn)用和聲和節(jié)奏,同時(shí)他也是第一個(gè)在交響樂(lè)中使用現(xiàn)代鋼琴的音樂(lè)家,拓寬了鋼琴演奏的舞臺(tái),豐富了交響樂(lè)的音樂(lè)層次。到了浪漫主義中期,最具代表性的就是“鋼琴詩(shī)人”肖邦和“鋼琴之王”李斯特。肖邦一生的創(chuàng)作幾乎只有鋼琴作品,并且大部分作品圍繞祖國(guó)的民間音樂(lè)來(lái)創(chuàng)作,他的練習(xí)曲突破了以往的純技術(shù)性,在其中融入了深刻的感情,同時(shí)也引領(lǐng)了民族音樂(lè)的發(fā)展。而李斯特作為有名的“炫技大師”,他將鋼琴技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度,同時(shí)也將鋼琴演奏推上高潮,更傾向于讓鋼琴演奏成為一種“表演”。他將原來(lái)背朝聽(tīng)眾的演奏位置變?yōu)閭?cè)面,使演奏家的情感與聽(tīng)眾更易溝通,同時(shí)他還大力提倡和推廣帶動(dòng)背譜演奏,使鋼琴家在臺(tái)上演出的時(shí)候更陶醉,肢體語(yǔ)言更豐富、更具有觀賞性。李斯特追求的是一種令人眩暈的、具有炫技特技的鋼琴演奏風(fēng)格:極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢(shì)令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆?。這種輝煌浪漫、極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格,確立了歐洲鋼琴演奏藝術(shù)史上影響最大的一個(gè)流派。受李斯特的影響,這一時(shí)期的音樂(lè)家們?cè)诒硌輹r(shí)更加注重音樂(lè)的表現(xiàn)力和與觀眾的互動(dòng),對(duì)于一些個(gè)別存在的錯(cuò)音和節(jié)奏的把控也就沒(méi)在古典主義時(shí)期那么嚴(yán)謹(jǐn)。

        五、印象主義時(shí)期

        隨著浪漫主義的不斷發(fā)展,后期浪漫樂(lè)派和民族樂(lè)派演變出印象主義音樂(lè),這是浪漫主義音樂(lè)向近現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡的橋梁。印象主義音樂(lè)不同于浪漫主義音樂(lè)的夸張與激情,這個(gè)時(shí)期的鋼琴演奏更加精致、靈巧,不似浪漫主義時(shí)期那么夸張熱烈。印象主義音樂(lè)并不通過(guò)音樂(lè)來(lái)直接描繪實(shí)際生活中的圖畫(huà), 而是更多地描寫(xiě)那些圖畫(huà)給我們的感覺(jué)或印象,渲染出一種神秘朦朧、若隱若現(xiàn)的氣氛和色調(diào)。在樂(lè)曲的形式上,多采用短小的、不規(guī)則的形式,不怎么出現(xiàn)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)常用的重復(fù)、擴(kuò)充、展開(kāi)等表現(xiàn)手法,而是使用不同的動(dòng)機(jī),同時(shí)在節(jié)奏上多采用復(fù)節(jié)奏與復(fù)節(jié)拍,結(jié)構(gòu)不是非常嚴(yán)謹(jǐn),但能更好地體現(xiàn)出印象主義音樂(lè)較為自由的特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期的作品多以自然景物或詩(shī)歌繪畫(huà)為題材,突出瞬間的主觀印象或感受,在音樂(lè)語(yǔ)言上突破大小調(diào)體系,重視和聲、織體和配器的色彩,擅長(zhǎng)表現(xiàn)幽靜朦朧、飄忽空幻的意境。在印象派音樂(lè)中,富有色彩效果的和聲遠(yuǎn)比旋律重要。由于鋼琴兼有和聲以及音色精致變化的功能,又能在琴槌、琴弦和踏板的巧妙組合之中產(chǎn)生奇妙的泛音效果,最能表達(dá)云霧水性音響的靈動(dòng)之感,因而十分適宜表現(xiàn)印象主義的風(fēng)格。

        在印象主義音樂(lè)的鋼琴家中,我們最熟知的就是德彪西,他擅長(zhǎng)通過(guò)一系列綺麗“意象”營(yíng)造、詮釋印象主義鋼琴音樂(lè)的真諦,他的和聲細(xì)膩、繁復(fù),配器新奇而富有色彩,旋律略帶冷漠飄忽的感覺(jué),他不僅創(chuàng)新了全音音階,更是在此基礎(chǔ)上大膽采用不協(xié)和音程。德彪西還傾向于采用五聲音階來(lái)展現(xiàn)東方色彩,不斷變化節(jié)奏設(shè)計(jì)并采用不協(xié)和和弦,大量的屬七和弦的平行行進(jìn)使得音樂(lè)氛圍得以烘托,情感也得以準(zhǔn)確表達(dá)。在和聲方面,他的鋼琴作品中經(jīng)常出現(xiàn)三連音顫音設(shè)計(jì),同時(shí)還會(huì)運(yùn)用高疊置九和弦來(lái)營(yíng)造神秘的音樂(lè)氛圍,用平行四度或平行五度來(lái)突出較為莊嚴(yán)的音樂(lè)色彩。在鋼琴音色方面,德彪西認(rèn)為鋼琴音色之所以存在不同層次,是由于力度不同等因素導(dǎo)致的,他所追求的以及想表達(dá)的音響效果相對(duì)特殊且音色層次更為豐富,而音色又和觸鍵息息相關(guān),因此這個(gè)時(shí)期的鋼琴家也開(kāi)始注重不同的觸鍵方式所帶來(lái)的不同音響色彩。

        六、現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期

        印象主義音樂(lè)是音樂(lè)發(fā)展史上非常重要的階段,從此音樂(lè)藝術(shù)開(kāi)始了具有根本意義的轉(zhuǎn)變,它盛行的時(shí)間不長(zhǎng),很快就被更加激進(jìn)與富有變化的現(xiàn)代音樂(lè)所代替。其中,表現(xiàn)主義音樂(lè)是非常重要的流派之一,特點(diǎn)為直接表現(xiàn)人類(lèi)的精神與體驗(yàn)。與舊傳統(tǒng)完全相反,它完全無(wú)視過(guò)去的調(diào)性規(guī)律,反對(duì)印象主義的客觀性,認(rèn)為藝術(shù)既不應(yīng)該被“描寫(xiě)”,也不應(yīng)該被“象征”,而應(yīng)該直接表現(xiàn)人類(lèi)的精神與體驗(yàn),也就是說(shuō)要把作者的心靈世界即所謂內(nèi)在精神表現(xiàn)出來(lái),這就是所謂的表現(xiàn)主義。表現(xiàn)主義音樂(lè)的節(jié)奏難以捉摸,拍子也被無(wú)視,卻具有獨(dú)特的、流動(dòng)的、無(wú)限發(fā)展的奇妙特色。表現(xiàn)主義的代表音樂(lè)家是勛伯格,他首創(chuàng)了“十二音體系”的無(wú)調(diào)性音樂(lè),不同音高的各音之間的結(jié)合不再像傳統(tǒng)音樂(lè)那樣,以某個(gè)音為中心,不協(xié)和和弦也不再像傳統(tǒng)的音樂(lè)那樣需要“解決”到協(xié)和和弦。他的創(chuàng)作形式轉(zhuǎn)向小型,依靠色彩的迅速替換來(lái)獲得音樂(lè)上的變化,音樂(lè)要素中節(jié)奏和對(duì)位越來(lái)越復(fù)雜,旋律線越來(lái)越支離破碎,并擺脫了有調(diào)中心的變化音樂(lè)風(fēng)格,走向了“無(wú)調(diào)性”。

        現(xiàn)代音樂(lè)不僅是表現(xiàn)主義和十二音序列,實(shí)際上從20 世紀(jì)初直到今天所發(fā)展的音樂(lè)都包含在內(nèi)。除了表現(xiàn)主義和十二音體系的音樂(lè),現(xiàn)代鋼琴曲的演奏形式多樣,不拘泥于傳統(tǒng)規(guī)則, 而是更加追求技法上的變化及風(fēng)格的多元化, 講求與其他樂(lè)器的混搭但其風(fēng)格突出,甚至?xí)蛞恍┙F(xiàn)代樂(lè)器學(xué)習(xí),例如爵士樂(lè)等。實(shí)際上,除了表現(xiàn)主義的音樂(lè),更偏向于“世俗”的鋼琴曲也十分受歡迎。比較有名的是來(lái)自法國(guó)的現(xiàn)代鋼琴家理查德·克萊德曼,他十分擅長(zhǎng)彈奏現(xiàn)代愛(ài)情曲目。他以古典音樂(lè)為基礎(chǔ),將古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)融為一體。樂(lè)曲樸實(shí)、流暢、優(yōu)雅、華美,旋律悠揚(yáng)、和聲簡(jiǎn)潔、音色輝煌,充滿了詩(shī)情畫(huà)意。音色十分優(yōu)美,由充滿朝氣與活力的觸鍵所產(chǎn)生的音韻更響亮且富有彈性。他的演奏特征是在左手伴奏的琴音陪襯下,旋律提高八度,使音程進(jìn)入高音域。此外,他還會(huì)把音埋藏在八度音程中并以和弦奏出。平常旋律在那么高的音域中是很難彈奏的,因?yàn)楸憩F(xiàn)的范圍太狹窄,音量不易擴(kuò)大。然而他卻能在如此高的音域中仍然彈出優(yōu)美的旋律,在絢爛的音響中得到最好的效果。還有,他的鋼琴表現(xiàn)方法十分樸素,微妙的觸鍵之下并未讓人感覺(jué)到修飾,而是直接表現(xiàn)感情,用此種穩(wěn)健安詳?shù)囊魳?lè)性塑造出充滿感情的氣氛。他的鋼琴技巧非常正統(tǒng),明確的觸鍵、清晰的經(jīng)過(guò)句、音量的增減與平均運(yùn)用自如且恰到好處。

        七、鋼琴的未來(lái)展望

        音樂(lè)不僅是供人聆聽(tīng)的,還能使人沉迷、陶醉其中。雖然每個(gè)人感受不同,但音樂(lè)的出發(fā)點(diǎn)是讓人們以心來(lái)理解音樂(lè),使心情安樂(lè)。理查德·克萊德曼鋼琴曲之所以能初演即引起轟動(dòng),大受聽(tīng)眾的歡迎,正是滿足了人們的這一心理,這也是未來(lái)鋼琴藝術(shù)可發(fā)展的方向之一。在人們的刻板印象里,鋼琴是優(yōu)雅的、高深的,其實(shí)鋼琴演奏也可以是通俗易懂的、“世俗”的、充滿生活氣息的。

        與過(guò)去不同的是,歷史上我們所熟知的那些著名鋼琴家,他們本身也是非常優(yōu)秀的作曲家,他們了解自己所創(chuàng)作的作品,再結(jié)合高超的演奏技術(shù),能很好地詮釋作品。而現(xiàn)在我們所熟知的鋼琴家,大部分并不進(jìn)行鋼琴曲的創(chuàng)作,而是通過(guò)自己的演奏技術(shù)與理解來(lái)演奏歷史上的音樂(lè)家所創(chuàng)作的鋼琴作品,那些能優(yōu)秀地詮釋鋼琴曲的人成為現(xiàn)在著名的鋼琴家。但實(shí)際上,在詮釋過(guò)去的音樂(lè)家作品方面也有一些分歧:到底是詮釋得更像原作者的風(fēng)格是最優(yōu)秀的,還是不像原作者但仍然是有非常獨(dú)特風(fēng)格的、好聽(tīng)的、詮釋得非常好的是最優(yōu)秀的呢?例如,在某一屆肖邦大賽中的第一名其演奏非常獨(dú)特,詮釋肖邦作品詮釋得很好,具有個(gè)人風(fēng)格,卻不像肖邦本人的風(fēng)格,因此也被質(zhì)疑是否應(yīng)該是第一名,同時(shí)也質(zhì)疑肖邦大賽的第一名應(yīng)該把獎(jiǎng)?lì)C給風(fēng)格最像肖邦本人的還是詮釋肖邦作品最好的人。實(shí)際上,“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”,恐怕除了作者本人,沒(méi)有其他任何人能完全理解他的作品。歷史上著名的音樂(lè)家作品自有無(wú)數(shù)的翻彈者,每個(gè)人都有自己獨(dú)到的理解和個(gè)人演奏風(fēng)格。在技術(shù)達(dá)標(biāo)的情況下,我們不應(yīng)該輕易地否定任何一種風(fēng)格。在未來(lái),鋼琴作品的演奏應(yīng)該是多元化的,而不是統(tǒng)一的、單調(diào)的。

        隨著時(shí)代的發(fā)展,社會(huì)科技也在不停進(jìn)步,其中也包括應(yīng)用于音樂(lè)中的科技。這些科技主要分為兩個(gè)方面:一方面是關(guān)于錄制光盤(pán)。最開(kāi)始的是錄音錄像,由于設(shè)備沒(méi)有現(xiàn)在先進(jìn),導(dǎo)致現(xiàn)在聽(tīng)到錄制的聲音無(wú)法很好地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)演奏者的音色、強(qiáng)弱對(duì)比等,并且還伴有細(xì)小的電流噪音等,而現(xiàn)在的錄制設(shè)備和播放設(shè)備幾乎能完美地還原演奏者的觸鍵、感情處理等。隨著交通越來(lái)越發(fā)達(dá),現(xiàn)在的鋼琴演奏家似乎更喜歡去世界各地開(kāi)音樂(lè)會(huì)并錄制現(xiàn)場(chǎng),而不是在錄音棚內(nèi)錄制唱片。例如,大部分的肖邦大賽第一名都簽了有名的唱片公司,但其簽約后并沒(méi)有錄制很多的唱片。也許這是因?yàn)閷?duì)于鋼琴演奏或者說(shuō)對(duì)于鋼琴“表演”越來(lái)越重視,相對(duì)于一個(gè)人在錄音棚錄音來(lái)說(shuō),現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)更有氛圍,能與觀眾有更多的互動(dòng),情感也更容易得到釋放。另一方面是關(guān)于電子科技在樂(lè)器上的應(yīng)用。比如電鋼琴,嚴(yán)格來(lái)講應(yīng)該叫作數(shù)碼鋼琴。數(shù)碼鋼琴的發(fā)聲原理跟鋼琴完全不一樣,數(shù)碼鋼琴依靠電流發(fā)聲,所以數(shù)碼鋼琴也沒(méi)有彈鋼琴的那種觸感,也就沒(méi)有所謂的觸鍵,聲音也較為機(jī)械單調(diào)。雖然如此,數(shù)碼鋼琴也有聲學(xué)鋼琴所沒(méi)有的優(yōu)點(diǎn)。例如,你可以通過(guò)調(diào)試音量鍵來(lái)控制音量的大小,夜深人靜、想練琴的時(shí)候,就可以把聲音調(diào)小。同時(shí)數(shù)碼鋼琴相對(duì)于普通鋼琴來(lái)說(shuō)會(huì)輕很多、移動(dòng)方便,而且也不用擔(dān)心跑音。流行音樂(lè)常用的電鋼琴則裝配了各種其他樂(lè)器的聲音,可以通過(guò)控制鍵盤(pán)上方的各個(gè)按鈕來(lái)實(shí)現(xiàn)一個(gè)電鋼琴演奏出一個(gè)小型樂(lè)隊(duì)的效果。

        總的來(lái)說(shuō),鋼琴藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展可以說(shuō)“前景廣闊”。一是關(guān)于鋼琴演奏家在演繹前人的優(yōu)秀作品時(shí),可以發(fā)展自己的獨(dú)特風(fēng)格,讓觀眾欣賞到同一個(gè)作品的不同風(fēng)格;二是音樂(lè)流派的發(fā)展也可以“百花齊放”,不要拘泥于古典主義、浪漫主義之類(lèi),鋼琴作品也可以是“世俗”的、貼切生活的,可以是表現(xiàn)主義的,也可以是各種形式的;三是鋼琴與電子音樂(lè)的結(jié)合還是有很多可圈可點(diǎn)之處,數(shù)碼鋼琴相對(duì)于現(xiàn)代鋼琴,是不是就相當(dāng)于現(xiàn)代鋼琴相對(duì)于擊弦古鋼琴?不是說(shuō)會(huì)完全取代,只是探討這是否會(huì)是一種潮流趨勢(shì)。我們要學(xué)著去接受、去理解、去發(fā)展、去創(chuàng)作,而不是把現(xiàn)代聲學(xué)鋼琴擺在高高在上的位置。作為一種歷史發(fā)展相對(duì)來(lái)說(shuō)不是特別悠久的樂(lè)器,鋼琴藝術(shù)還有很大的潛力等著我們?nèi)グl(fā)掘。

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