周燕

摘 要：動畫分鏡頭腳本是一部動畫片的主干和靈魂，以文字為載體而創(chuàng)作出的劇本，經(jīng)過以圖畫為載體的分鏡頭腳本的轉(zhuǎn)換能使人更直接、細(xì)致地了解劇本內(nèi)容。在動畫短片《徹夜未眠》中，分鏡頭占了相當(dāng)大的比重。從動畫開始構(gòu)思階段到動畫最終制作完成，分鏡頭腳本無處不發(fā)揮著它的作用，猶如樹枝的主干一樣支撐著整個短片，把文字劇本無法表現(xiàn)出來的視覺效果更直觀、更具體地呈現(xiàn)給動畫制作人員。動畫分鏡頭腳本為繪畫及動畫后期制作奠定了基礎(chǔ)，動畫分鏡頭腳本可以對動畫的場景氣氛、燈光、角度、構(gòu)圖、色彩、景別、角色動作、鏡頭運(yùn)動方式等動畫作品的藝術(shù)視聽感受提供指導(dǎo)，同時便于動畫制作后期的分工。通過對畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《徹夜未眠》中的分鏡頭腳本創(chuàng)作進(jìn)行分析，闡釋分鏡頭腳本在動畫中的作用及意義。

關(guān)鍵詞：分鏡頭腳本；鏡頭；視聽感受；《徹夜未眠》

動畫分鏡頭腳本是指導(dǎo)演在動畫前期根據(jù)劇本繪制的一種鏡頭語言，即將文字劇本轉(zhuǎn)化成繪畫草圖。分鏡頭腳本是一部動畫片的主干和靈魂，以文字為載體而創(chuàng)作出的劇本，經(jīng)過以圖畫為載體的分鏡頭腳本的轉(zhuǎn)換能使人更直接、細(xì)致地了解劇本內(nèi)容。在動畫還沒有制作完成的前期階段，分鏡頭腳本就像是動畫片的效果預(yù)覽，以一系列連環(huán)畫的形式來講解動畫，同時其也是中期和后期動畫制作的依據(jù)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)質(zhì)量可以說直接關(guān)系到了動畫片的成敗，筆者通過對畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《徹夜未眠》中的分鏡頭腳本創(chuàng)作進(jìn)行分析，揭示分鏡頭腳本在動畫中的重要性。

一、分鏡頭腳本概述

分鏡頭腳本又被稱為攝制工作臺本，是將文字劇本轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的動畫片的中間媒介。按照分鏡頭腳本的功用和傳播途徑可將其大致分為：電視（電腦）游戲動畫分鏡、動畫廣告分鏡、網(wǎng)絡(luò)動畫分鏡、動畫MV分鏡、劇場版動畫分鏡、藝術(shù)動畫短篇分鏡和電視動畫分鏡這七種類型。

動畫分鏡頭通常由動畫導(dǎo)演組的成員完成，是動畫制作前期導(dǎo)演想法的反映。動畫分鏡頭腳本中不但包括故事的走向，還涉及許多動畫創(chuàng)作中的細(xì)節(jié)部分。場景氣氛、燈光、角度、構(gòu)圖、色彩、景別、角色動作、鏡頭運(yùn)動方式等動畫作品的藝術(shù)視聽感受都可以通過分鏡頭腳本傳達(dá)給動畫制作人員，動畫制作人員再依據(jù)分鏡頭腳本來各自進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在動畫中期創(chuàng)作中，動畫制作人員依據(jù)分鏡頭腳本制作原畫及設(shè)計(jì)稿，而在動畫后期制作中，分鏡頭腳本不但便于后期合成、剪輯，還是先期配音的重要依據(jù)。

導(dǎo)演也可以通過分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)方案來對劇本進(jìn)行整體把握，及時修改。同時，在動畫成片還沒有出來的階段，分鏡頭腳本方便前期的研究討論以及修改，在動畫還在分鏡頭創(chuàng)作階段，找出動畫故事的問題，及時解決，避免了后期在時間、資金上的浪費(fèi)，同時也通過動畫分鏡頭腳本對動畫時間長度和效果進(jìn)行提前掌握，便于動畫的經(jīng)費(fèi)預(yù)估和控制。

二、優(yōu)秀動畫分鏡設(shè)計(jì)對《徹夜無眠》分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的啟示

《徹夜未眠》講述四個女生的故事。小茜、芽衣、知夏、梓晚上一起睡覺，然而梓卻在大家熟睡后開始夢游，吵醒了小茜和芽衣。小茜和芽衣三番兩次地想要阻止梓夢游，卻被無意識的梓打得落花流水，以失敗告終。最終梓吵醒了知夏，知夏戳破了梓的鼻涕泡，叫醒了梓，終結(jié)了一晚上的鬧劇。

在創(chuàng)作動畫短片《徹夜無眠》的分鏡頭腳本時，為了讓劇情得到更好的體現(xiàn)，在原劇本上加入了一些夸張的表現(xiàn)手法，使動畫顯得更生動、有趣。表現(xiàn)手法上，筆者加入了一些平行蒙太奇的手法，使鏡頭更具沖擊力。這里筆者參考了一些國外優(yōu)秀動畫的鏡頭表現(xiàn)手法，融合自己的想法，結(jié)合劇本，使分鏡頭腳本更成熟，動畫更生動。

在節(jié)奏上，為了使劇情更加松弛有度，動靜結(jié)合，筆者同樣參考了《日常》中的表現(xiàn)手法，在小茜和芽衣把梓轉(zhuǎn)移回床鋪，重新躺下睡覺之后，插入了一段外場景的轉(zhuǎn)場（圖1），與前面激烈的運(yùn)動不同，外場景中只有墻頭的貓?jiān)趧樱@使前面激烈的劇情可以再次告一段落，劇情、節(jié)奏可以趨于緩和，同時也為后面的高潮做鋪墊，使短片劇情看起來更加跌宕起伏。

三、動畫短片《徹夜未眠》中的

分鏡頭腳本創(chuàng)作

（一）《徹夜無眠》中分鏡頭腳本的節(jié)奏把握

在創(chuàng)作分鏡頭腳本之初，筆者首先根據(jù)場景和文字劇本將每個場景分為若干鏡頭，按順序列出鏡頭號，并為每個鏡頭預(yù)估出鏡頭的時間長度，這有利于筆者把握影片的節(jié)奏，調(diào)整整體的結(jié)構(gòu)。《徹夜未眠》整部短片一共有110個鏡頭，全片可以分為三個部分。第一部分中，由于梓睡姿不好，連續(xù)4次將睡夢中的小茜和芽衣吵醒，這一部分是短片第一個小高潮，但并不是重點(diǎn)，所以筆者只安排了35個鏡頭來講述這個部分。第二部分是全片的高潮，在這一部分中，小茜和芽衣兩人極力阻止梓夢游，為了突出這個部分是全片重心，筆者增加了這一部分的鏡頭，安排了61個鏡頭來詳細(xì)講述這部分的劇情，并有意加長了這一段的時間，使這一部分的內(nèi)容更加細(xì)致、具體。在第三部分中，知夏讓梓醒過來，這一部分已是結(jié)尾，劇情趨于平緩，筆者減少了這一部分的鏡頭，在這一段只安排了14個鏡頭，安排了較少的時間在這一段上。

（二）《徹夜無眠》中分鏡頭腳本的鏡頭畫面設(shè)計(jì)與組接

1.鏡頭畫面設(shè)計(jì)

為了讓動畫鏡頭感更強(qiáng)，在分鏡頭設(shè)計(jì)時筆者考慮了每個鏡頭的景別、角度、拍攝方法以及鏡頭之間轉(zhuǎn)換的方法。結(jié)合劇情，筆者在安排每個鏡頭時盡量多變換鏡頭的拍攝角度，盡量讓連在一起的鏡頭拍攝角度和景別不同，并在一些重點(diǎn)鏡頭上加入了一些夸張的表現(xiàn)手法，如鏡頭12（圖2），芽衣被梓踢醒后夸張的表情；鏡頭28（圖3），將小茜和芽衣人物進(jìn)行Q版化，避免觀眾在觀看影片時產(chǎn)生視覺疲勞。

2.鏡頭畫面的組接設(shè)計(jì)

在鏡頭畫面組接方面，筆者根據(jù)劇情利用推、拉、搖、移等方法來進(jìn)行鏡頭景別之間的轉(zhuǎn)換，并加入了一些蒙太奇形式的表現(xiàn)手法，用鏡頭畫面來敘述劇情。如鏡頭47—49（圖4），筆者先給梓踩芽衣的腳一個特寫，再將鏡頭轉(zhuǎn)到芽衣疼痛的面部表情，然后將鏡頭拉至外場景，給出房屋因芽衣的沖擊波爆炸的全景鏡頭，最后鏡頭跟隨爆炸光波上移。這樣的鏡頭畫面不但可以使觀眾了解劇情走向，還不會讓觀眾產(chǎn)生敘事方法平鋪直敘的感覺。

而為了讓鏡頭更有節(jié)奏感，觀眾在觀看時能有更強(qiáng)的視聽感受，筆者在鏡頭組接時特地加入了一些動靜鏡頭相結(jié)合的組接方式。如鏡頭71—74（圖5），這一段描述了芽衣滑倒在地上的動態(tài)，為了讓這一段更加生動，筆者在鏡頭72只表現(xiàn)了芽衣快要滑倒，還在掙扎時的動作，并沒有表現(xiàn)芽衣倒地的動作，而接下來的鏡頭73，將鏡頭移到在熟睡的知夏身上，僅通過鏡頭畫面的震動讓觀眾知道芽衣已經(jīng)摔到地上，最后再加入鏡頭74，給出芽衣已經(jīng)躺在地上的畫面。在一個動感強(qiáng)烈的鏡頭畫面后接上一個相對靜止的鏡頭會產(chǎn)生比較明顯的突兀及停頓的感覺，加大這一段的喜劇效果，同時這一段中視角的轉(zhuǎn)移也為觀眾提供了一定的遐想空間。

（三）動畫分鏡頭腳本在《徹夜無眠》中的作用

分鏡頭設(shè)計(jì)在短片《徹夜無眠》中的作用是巨大的。筆者在進(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)時能夠及時發(fā)現(xiàn)文字劇本中的一些小問題，如劇本中梓把小茜和芽衣吵醒的次數(shù)有6次之多，但在高潮部分對芽衣和小茜阻止梓夢游的過程描述又很簡單，無法突出這一段的重心。在和小組成員討論后，筆者修改了原劇本，將第一段小茜和芽衣被吵醒的次數(shù)減到4次，并在高潮部分加入了更多細(xì)節(jié)，豐富了這一段的劇情。此外，為了使劇情更加跌宕起伏，筆者在分鏡頭設(shè)計(jì)時加入了一些原劇本沒有的夸張情節(jié)，如鏡頭48—49、51—53這兩段芽衣和小茜在被梓踩了后發(fā)出沖擊波引起“爆炸”的劇情就是在這時加入的。對中期而言，分鏡頭腳本是制作原畫的重要依據(jù)。因?yàn)榉昼R頭腳本基本上規(guī)定了動畫短片大致的風(fēng)格，所以即使由三個不同的組員來畫原畫，最后的風(fēng)格依然可以統(tǒng)一，各自所畫的情節(jié)也可以無縫銜接。并且分鏡頭腳本有利于小組在制作動畫時明確分工，如在畫原畫時，筆者將110個鏡頭平均分成三個部分分給三位成員來制作。這樣既避免了因小組分工不均而產(chǎn)生內(nèi)部矛盾的可能性，又節(jié)約了動畫制作的時間。在后期制作中，分鏡頭腳本規(guī)定了各個鏡頭的先后順序并預(yù)估出了每個鏡頭停留的大致時間，為后期剪輯的串片及時間、節(jié)奏把握提供了許多便利，是后期剪輯和配樂的重要參考。

四、分鏡頭腳本在動畫制作中的重要性及展望

動畫分鏡頭腳本雖不出現(xiàn)在動畫的成片中，但在中期及后期會給動畫制作人員帶來很多的便利。同時，分鏡頭腳本又是導(dǎo)演展現(xiàn)自己作品的一個策劃方案，好的分鏡頭腳本可以直觀地讓動畫投資人了解動畫制作出來的效果。因此分鏡頭腳本設(shè)計(jì)的好壞直接關(guān)系到了動畫片的成敗。

近些年，動畫的發(fā)展突飛猛進(jìn)，越來越多的新技術(shù)被廣泛運(yùn)用到動畫中，而分鏡頭腳本的作用也越來越重要，越來越多的人開始重視分鏡頭腳本，同時分鏡頭腳本作為一種新興的藝術(shù)手段也在不斷完善、發(fā)展。越來越多的影視制作公司開始尋求、培養(yǎng)優(yōu)秀的分鏡頭腳本創(chuàng)作者，并把越來越多的新技術(shù)帶入分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。相信這種積極的發(fā)展趨勢勢必會給分鏡頭腳本的發(fā)展帶來更多力量。

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作者單位：

黃岡師范學(xué)院