【摘 要】幾十年來(lái)，小提琴在中國(guó)的廣泛傳播、發(fā)展，中國(guó)小提琴尤其是新疆風(fēng)格的小提琴作品數(shù)量也有增加，作曲家們采用新疆民間音樂(lè)的音調(diào)，運(yùn)用一些西方作曲技法，創(chuàng)作出了許多膾炙人口的新疆風(fēng)格小提琴作品。本文通過(guò)幾首新疆風(fēng)格小提琴作品中的分析，詮釋新疆音樂(lè)元素在中國(guó)小提琴作品中的運(yùn)用，希望對(duì)人們理解、演奏這類(lèi)型作品有一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】新疆音樂(lè)元素；小提琴；音樂(lè)作品；運(yùn)用

【中圖分類(lèi)號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2023）22—106—03

新疆地區(qū)自古就被譽(yù)為“歌舞之鄉(xiāng)”。新疆人民能歌善舞，創(chuàng)作了大量富有地方特色的音樂(lè)、舞蹈作品。新疆音樂(lè)具有濃厚的民族特色，總體特點(diǎn)是旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏熱烈活潑，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整對(duì)稱(chēng)。小提琴傳入我國(guó)已有200多年的歷史。我國(guó)作曲家們意識(shí)到，中國(guó)小提琴要想在世界舞臺(tái)上占據(jù)一席之地，必須充分汲取民族音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)，形成自己的特色。于是，我國(guó)各民族音樂(lè)元素被融入小提琴作品創(chuàng)作中，其中新疆風(fēng)格的小提琴作品數(shù)量多、水平高，是中國(guó)特色小提琴作品的姣姣者。在中國(guó)音協(xié)小提琴等級(jí)考試中，《新疆之春》《花兒為什么這樣紅》《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》分別被選為第六、八、十級(jí)考試作品。這些作品汲取民族音樂(lè)的精華，同時(shí)大膽探索了小提琴如何反映新疆音樂(lè)元素特征，把民間音樂(lè)與專(zhuān)業(yè)作曲技巧較為完美的結(jié)合在一起。

一、民歌的運(yùn)用

（一）原民歌的直接引用

有的作品直接應(yīng)用民族樂(lè)曲的主旋律。作曲家雷振邦先生創(chuàng)作的小提琴作品《花兒為什么這樣紅》，以一首古老的塔吉克族民間歌曲《古力碧塔》的主題旋律為基礎(chǔ)，吸收了大量新疆民間音樂(lè)素材，構(gòu)成該樂(lè)曲的主要特色。通過(guò)譜例對(duì)比，從中我們可以看出《花兒為什么這樣紅》的主題（見(jiàn)譜例2）基本引用了《古力碧塔》的旋律（見(jiàn)譜例1）。

（二）民歌片段的引用

有的作品則是間接應(yīng)用民族音樂(lè)的旋律創(chuàng)作而成。小提琴作品《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》，吸收吐?tīng)栠d卡的爾所作的歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》和劉副榮改編的笛子獨(dú)奏曲《帕米爾的春天》的旋律，并應(yīng)用了新疆塔吉克族的音樂(lè)素材改編而成的。①

樂(lè)曲熱情洋溢、生機(jī)蓬勃，旋律悅耳動(dòng)聽(tīng)，為欣賞者呈現(xiàn)出遼闊美麗的西部草原風(fēng)光和塔吉克族牧民們熱情奔放地歌唱跳舞的情景。這首作品在創(chuàng)作中廣泛運(yùn)用了拼貼技法思維，打破了我國(guó)當(dāng)時(shí)小提琴作品創(chuàng)作注重情景描述和歌曲風(fēng)格模仿的局限，具有劃時(shí)代的意義。

綜觀新疆風(fēng)格小提琴作品可以看出，作曲家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)巧妙地運(yùn)用調(diào)性、速度、節(jié)奏等音樂(lè)要素的變化，變奏、展開(kāi)了新疆民歌，同時(shí)注重西方創(chuàng)作技法的運(yùn)用，強(qiáng)化了新疆民歌的本土主題和音樂(lè)特色。這樣，就構(gòu)成了一首首既統(tǒng)一又有變化，既富有深刻的抒情性和歌唱性，又在一定程度上發(fā)揮了小提琴演奏技巧的樂(lè)曲。

二、特殊音調(diào)的吸收

（一）特殊音階

新疆風(fēng)格小提琴樂(lè)曲有著豐富的特殊音階，以七聲音階居多，六聲、五聲音階的作品也有很多，還有由不同的二度構(gòu)成的四音音列。四音音列有著獨(dú)特的韻味，這些“縫隙間的音”在漢族的音階體系中是沒(méi)有的。以《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》為例，作品有著濃郁的塔吉克族音樂(lè)特色，出現(xiàn)的音階調(diào)式種類(lèi)繁多。中間摻雜著許多臨時(shí)變音，不完全按照自然音階排列，使得曲子豐富地變幻著，充滿(mǎn)異域風(fēng)情。

最有特點(diǎn)的是升Ⅲ級(jí)音七聲調(diào)式。塔吉克民族音樂(lè)在音樂(lè)體系的劃分上，主要采用波斯—阿拉伯音樂(lè)體系。該體系將一個(gè)全音分為四個(gè)等分，二度音程就包括了大二度（4/4全音）、中二度（4/3全音）、小二度（4/2全音）、增二度（4/6全音）。②新疆其他一些民族的傳統(tǒng)音樂(lè)都不同程度地具有這樣的音律特征。這個(gè)曲子的基本音階是34#5671#23，升Ⅲ級(jí)音不單是調(diào)式中的穩(wěn)定音，也是體現(xiàn)新疆風(fēng)格的特殊音。音階中含有各種二度關(guān)系，其中增二度和中二度在演奏時(shí)要把握其音準(zhǔn)。

（二）增二度音程

（三）裝飾音的運(yùn)用

新疆風(fēng)格小提琴作品中也出現(xiàn)了倚音、滑音、顫音等大量的裝飾音，使得樂(lè)曲別具一格，色彩鮮明，改變了原有的律動(dòng)規(guī)律，很容易讓欣賞者切實(shí)感受到新疆民族音樂(lè)因素。

（1）《新疆之春》一開(kāi)頭（見(jiàn)譜例4）就出現(xiàn)了幾個(gè)前倚音，為欣賞者渲染了主題生動(dòng)活躍的情緒，像是滿(mǎn)懷希望地為人們拉開(kāi)了春天的序幕。

（2）在《花兒為什么這樣紅》的片段中（見(jiàn)譜例5），裝飾音給這首樂(lè)曲增添了不少魅力。樂(lè)曲一開(kāi)始就運(yùn)用了兩個(gè)重音渲染其震撼力，緊接著復(fù)倚音mi、re、#do回到re，力度相對(duì)溫柔，在震撼中又夾雜著深情。

（3）在《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中出現(xiàn)顫音，顫音豐富了作品的表現(xiàn)力，譜例6中顫音mi既處于附點(diǎn)八分音符，又處于強(qiáng)拍，突出了新疆風(fēng)格，具有抒情性、歌唱性。

（4）滑音給人一種抒情委婉的感受。在中國(guó)和西方小提琴作品中，演奏方法是有很大不同的。中國(guó)作品中，滑音是被強(qiáng)調(diào)的，譜例7中mi下滑演奏到re，使得旋律更加婉轉(zhuǎn)優(yōu)美。

三、多變復(fù)雜的節(jié)奏節(jié)拍

（一）抒情的散板

新疆音樂(lè)自由的散板洋溢著悠揚(yáng)遼闊的草原氣息，其節(jié)奏由于沒(méi)有什么規(guī)律可循，因而演奏起來(lái)相對(duì)自由。新疆民歌的旋律美妙動(dòng)聽(tīng)，以《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的這段為例（見(jiàn)譜例8），自由的散板有其內(nèi)在的律動(dòng)，并不是散漫、無(wú)規(guī)律，講究的是氣勢(shì)連順和前后呼應(yīng)，追求更深層次的結(jié)構(gòu)均衡，為聽(tīng)眾展開(kāi)了一幅灑滿(mǎn)陽(yáng)光的金色牧場(chǎng)的壯美景象。

（二）多變的節(jié)拍

新疆風(fēng)格小提琴作品的速度總是多變的，這也體現(xiàn)新疆人民能歌善舞的特點(diǎn)。在節(jié)拍方面，除了規(guī)整性的節(jié)拍，7/8、5/8被廣泛使用，這些復(fù)合型節(jié)拍，既能突出民族特色，又很好地將音樂(lè)往前推進(jìn)。這兩種節(jié)拍其實(shí)是由3/8、4/8或3/8、2/8構(gòu)成的，這使得每個(gè)小節(jié)都有了兩個(gè)重音，更增加了律動(dòng)性，因?yàn)楹笳叱霈F(xiàn)重音頻率較前者快，因此常用在情緒較熱烈的音樂(lè)中。比如在對(duì)《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》“熱烈歡舞”部分（見(jiàn)譜例9）進(jìn)行演奏，樂(lè)曲中節(jié)拍的頻繁變換對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)，需要演奏者有較好的節(jié)奏感，能夠抓住塔吉克民族音樂(lè)特有的節(jié)奏與風(fēng)韻。

（三）切分節(jié)奏

說(shuō)到具有新疆民族風(fēng)格的節(jié)奏類(lèi)型，不得不說(shuō)到切分節(jié)奏。在聆聽(tīng)新疆民族音樂(lè)時(shí)，我們總能感受到一種風(fēng)情婀娜、自由輕快的韻味，其中切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏起到了重要作用。

在《花兒為什么這樣紅》的片段中（見(jiàn)譜例10），連續(xù)的切分節(jié)奏與和弦，抑揚(yáng)頓挫，讓人感受到了其對(duì)音樂(lè)發(fā)展的強(qiáng)烈推動(dòng)。

四、小提琴對(duì)新疆地方性樂(lè)器音響的模仿

新疆民族樂(lè)器品種眾多，有彈撥爾、熱瓦甫、都塔爾、艾捷克、薩它爾、卡龍琴、新疆木嗩吶、達(dá)卜等，③這些樂(lè)器特殊的音色與音域，為作曲家們的創(chuàng)作提供了各式各樣的靈感。為了盡可能體現(xiàn)新疆風(fēng)格小提琴的特色，作曲家們對(duì)這些民族樂(lè)器的發(fā)聲原理以及演奏技法進(jìn)行專(zhuān)注探究，為小提琴作品尋找獨(dú)具新疆特色的音響形態(tài)。

（一）對(duì)彈撥樂(lè)器的模仿

冬不拉是新疆地區(qū)重要的彈撥樂(lè)器，常用于彈唱伴奏，音色柔美，可奏出三度、四度、五度、六度和八度的和弦?！蛾?yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中就有一段（見(jiàn)譜例11）小提琴撥奏模仿冬不拉的手法。

《花兒為什么這樣紅》小提琴協(xié)奏曲中，也有模仿冬不拉的片段，都顯著增添了樂(lè)曲別具一格的新疆味道。

（二）對(duì)打擊樂(lè)器的模仿

《新疆之春》的第二段中借鑒了手鼓的伴奏節(jié)奏，清新歡快，突出了新疆少數(shù)民族的特色。新疆手鼓，又稱(chēng)達(dá)卜，音色豐富，可以起到渲染各種不同樂(lè)曲情節(jié)氣氛的作用。吸收手鼓演奏技巧之后，《新疆之春》把春天生氣蓬勃、人們載歌載舞的歡樂(lè)景象表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了新疆美麗富饒的風(fēng)情。

五、結(jié)語(yǔ)

小提琴傳入我國(guó)之后，藝術(shù)家們一直重視其民族化方向的探索。小提琴樂(lè)曲《花兒為什么這樣紅》《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》《新疆之春》，都是改編曲目中的典范，不僅融合了新疆地區(qū)特有的少數(shù)民族風(fēng)格，還在樂(lè)曲中充分運(yùn)用了快弓、跳音、雙音、高音區(qū)演奏、撥弦、泛音等手法來(lái)表現(xiàn)了新疆地區(qū)的民族特點(diǎn)，描繪了一幕幕新疆人民載歌載舞、積極活躍的生活場(chǎng)景，為音樂(lè)創(chuàng)作者在創(chuàng)作風(fēng)格、表演技巧上走上民族化的提供了有益參考。

作曲家們創(chuàng)作這些作品，在西方音樂(lè)演奏技巧與音樂(lè)民族特色相融合中，進(jìn)行了大膽的探究與創(chuàng)新，既吸收民族音樂(lè)的精粹，又較好地體現(xiàn)小提琴這件樂(lè)器本身的特點(diǎn)。研究這些作品，不但能夠增進(jìn)對(duì)新疆音樂(lè)的認(rèn)識(shí)，也有助于對(duì)整個(gè)中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的領(lǐng)會(huì)。

注釋?zhuān)?/p>

①見(jiàn)百度百科“美麗的塔什庫(kù)爾干”詞條.

②畢秋娟.帕米爾的雄鷹——小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》演奏分析[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)·藝術(shù)版，2007（2）.

③見(jiàn)百度百科“新疆民族樂(lè)器”詞條.

參考文獻(xiàn)：

[1]畢秋娟.帕米爾的雄鷹——小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》演奏分析[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（2）.

[2]司徒華城.小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》[J].人民音樂(lè)，1959（6）.

[3]趙鵬程.小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》的藝術(shù)闡釋[J].大眾文藝，2009（15）.

作者簡(jiǎn)介：王思捷（1994-），女，福建福州人，本科，福州市閩都文化藝術(shù)中心，四級(jí)演奏員，研究方向?yàn)樾√崆傺葑唷?/p>