張洹浩

（西安音樂學(xué)院 鋼琴系，陜西 西安 710061）

《百鳥朝鳳》是由我國著名鋼琴家根據(jù)嗩吶曲《百鳥朝鳳》而改編制作的鋼琴音樂作品，將原嗩吶曲的旋律特點(diǎn)以及傳統(tǒng)文化藝術(shù)內(nèi)涵充分保留，同時(shí)增加了河南豫劇以及魯西南鼓吹樂的音調(diào)元素，并且融合了我國民族音樂傳統(tǒng)五聲調(diào)式特點(diǎn)及伴奏音型，通過鋼琴這一樂器將作品中的音樂文化內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來。作者在改編過程中比較重視將鋼琴樂器表現(xiàn)手法的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來，運(yùn)用了泛音、琶音、倚音以及顫音等多種裝飾音元素對(duì)嗩吶音當(dāng)中的鳥鳴聲以及吹打聲進(jìn)行模仿，豐富的音色以及寬廣的音域突出了作品所蘊(yùn)含的民族風(fēng)格，從而將民間慶典的熱鬧場景以及百鳥齊鳴向鳳凰獻(xiàn)藝的氛圍充分表現(xiàn)了出來，使聽眾在作品賞析過程中產(chǎn)生一定的代入感，被作品所蘊(yùn)含的情感深深打動(dòng)。該作品通過對(duì)多種演奏技巧的靈活應(yīng)用，不但將內(nèi)容場景中的喜慶與溫馨、歡快與靈動(dòng)的畫面生動(dòng)刻畫出來，同時(shí)也表現(xiàn)出作者對(duì)未來美好生活的無限憧憬?！栋嬴B朝鳳》這一鋼琴音樂作品是我國現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)民族民間音樂藝術(shù)的深度結(jié)合，不但繼承了我國傳統(tǒng)民族民間音樂特色，而且還以此為基礎(chǔ)展開了鋼琴音樂藝術(shù)創(chuàng)新，通過西方鋼琴音樂與中國傳統(tǒng)民間音樂的融合為我國音樂藝術(shù)的發(fā)展提供了新思路。

一、鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧

《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂改編作品是我國的經(jīng)典之作，想要將作品的藝術(shù)特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來，我們就一定要結(jié)合作品各部分的演奏需求對(duì)各種演奏技巧進(jìn)行靈活應(yīng)用，下面筆者就針對(duì)作品的主要演奏技巧展開分析。

（一）作品和聲技巧

在《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂作品中，作者融入了大量具有民族傳統(tǒng)功能的和聲元素，充分彰顯了作品的民族性特點(diǎn)[1]。例如，通過對(duì)純五度音、變化音以及小二度疊置的手法等進(jìn)行了多次應(yīng)用，借此將群鳥爭鳴的景象生動(dòng)表現(xiàn)出來，借助和聲元素將演奏情緒推向高潮，并在熱鬧的氛圍中完成作品演繹。與此同時(shí)，作品還應(yīng)用了和弦組成音，以此將我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中的民族調(diào)式與傳統(tǒng)功能和聲進(jìn)行結(jié)合，在作品結(jié)構(gòu)方面突出了獨(dú)特的布局特點(diǎn)，同時(shí)也展現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂演奏中的和聲效果。在作品的引入部分，演奏者需要以和聲的方式來實(shí)現(xiàn)演奏效果，以右手將嗩吶的旋律展現(xiàn)出來，同時(shí)配合左手的彈奏將笙的旋律展現(xiàn)出來，從而突出嗩吶與笙的聲音效果[2]。

（二）節(jié)奏把握技巧

節(jié)奏是音樂作品演奏中的重要元素，在鋼琴作品中通過節(jié)奏的設(shè)置可將其他各類元素按照一定的邏輯有序組織起來，從而形成主題鮮明的音樂作品[3]?！栋嬴B朝鳳》這一作品的節(jié)奏從表面看起來比較隨意，但實(shí)際上其對(duì)于各種和聲、調(diào)式以及旋律的應(yīng)用恰到好處。對(duì)于鋼琴音樂而言，作品的整體格調(diào)是通過節(jié)奏安排體現(xiàn)的，但是中國傳統(tǒng)民族音樂關(guān)于節(jié)奏的把握和應(yīng)用相比于指法等技巧應(yīng)用來說比較少，相關(guān)記錄也不夠明確，這種情況雖然為作品演奏增加了一定難度，但也為演奏的自由發(fā)揮及作品創(chuàng)作提供了更大空間。本作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)保留了原嗩吶曲的民族音樂特點(diǎn)并融合了中西方音樂元素，因此演奏者一定要對(duì)rebuto 的基本特點(diǎn)進(jìn)行充分掌握，利用音樂節(jié)奏的變化來表現(xiàn)百鳥爭鳴的熱鬧景象。例如在作品第186 小節(jié)Piacere 記號(hào)、Tempo giusto-Vivace 記號(hào)以及第五段的meno mossoPrestissimo it 等部分，演奏者需要著重對(duì)演奏力度與速度進(jìn)行把握，這樣才能夠使樂曲高潮部分更具氛圍感。除此之外，與原嗩吶作品相比而言，鋼琴音樂的節(jié)奏強(qiáng)弱變化更加顯著。例如在八度和弦的大跳等部分，演奏者一定要保證手指觸鍵的一致性，從而靈活準(zhǔn)確地把握節(jié)奏。

（三）音色處理技巧

在作品演奏中，演奏者需要通過音色處理對(duì)其中的嗩吶聲音進(jìn)行模仿，注意對(duì)觸鍵力度進(jìn)行嚴(yán)格把握，給人一種稍顯俏皮的感覺。例如，在對(duì)作品裝飾音部分的小二度音進(jìn)行演奏時(shí)，演奏者需要繃緊指尖并適當(dāng)增加觸鍵力度，以實(shí)現(xiàn)該部分的音色處理效果。演奏者需要通過對(duì)左手伴奏的有效應(yīng)用來輔助右手的旋律，將布谷鳥的聲音模仿得更加生動(dòng)[4]。嗩吶曲《百鳥朝鳳》的部分音樂旋律也得到了創(chuàng)造性改編，以更好地適應(yīng)鋼琴音色的特點(diǎn)，此外還加入了比較飽滿的和聲音效，一高一低的八度重復(fù)樂句以及一強(qiáng)一弱的力度對(duì)比不僅能夠模仿嗩吶樂器在中音區(qū)豪放而剛健的音色效果以及在高音區(qū)嘹亮而尖銳的音色效果，而且還能夠通過音色上的明暗對(duì)比將鋼琴作品獨(dú)特的音色風(fēng)格體現(xiàn)出來。在演奏中，演奏者左手所彈奏的音一定要均勻，并主要加強(qiáng)音樂背景的襯托。為此，演奏者一定要預(yù)先對(duì)作品整體進(jìn)行全面分析，在此基礎(chǔ)上做好各部分音色處理技巧的應(yīng)用規(guī)劃。

（四）裝飾音應(yīng)用技巧

《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂作品應(yīng)用了大量的裝飾音元素，包括滑音、花舌音以及短裝飾音等，通過對(duì)裝飾音的應(yīng)用可以使作品整體的音樂藝術(shù)表現(xiàn)效果更具色彩性，但是對(duì)于演奏者而言，也會(huì)使演奏難度大大增加，因此一定要靈活掌握各種裝飾音的應(yīng)用技巧[5]。

1.滑音應(yīng)用技巧

在音樂作品演奏中，滑音還可以細(xì)分為上滑音與下滑音，嗩吶所吹奏出的滑音會(huì)給人一種歡快、活潑的感覺，因此在鋼琴音樂演奏時(shí)也要采用相應(yīng)的滑音技巧對(duì)嗩吶音效進(jìn)行模仿。例如，在對(duì)作品中的E 音進(jìn)行彈奏時(shí)，演奏者需通過控制觸鍵力度與速度來保證聲音效果，使演奏力度逐步增強(qiáng)。

2.花舌音應(yīng)用技巧

花舌音屬于嗩吶樂曲演奏過程中常用的一種技巧，在《百鳥朝鳳》這一作品中的應(yīng)用比較多。因此，在彈奏時(shí)也需要適當(dāng)加入一些花舌音元素，進(jìn)一步突出作品的民族特色。例如，作品中設(shè)置的連續(xù)緊湊的顫音實(shí)際上是對(duì)蟬鳴的模仿，因此演奏者一定要注意不能忽略花舌音[6]。

3.短裝飾音應(yīng)用技巧

相比其他類型的裝飾音，短裝飾音最主要的特點(diǎn)即為演奏速度快?！栋嬴B朝鳳》這一作品主要通過對(duì)短裝飾音的應(yīng)用來模仿其中的鳥鳴聲。在短裝飾音的應(yīng)用中，演奏者需要適當(dāng)增加手指的觸鍵力度，并且適當(dāng)加快指尖的觸鍵速度，這樣才能夠達(dá)到短裝飾音的應(yīng)用效果。例如，在鋼琴曲第16 小節(jié)中樂譜標(biāo)記為裝飾音#D 的部分，演奏者需要注意保持手指的靈活性，實(shí)現(xiàn)急促觸鍵，以此將小鳥快速從樹枝上飛下來的場景生動(dòng)刻畫出來，從而強(qiáng)化作品演繹效果。

（五）踏板應(yīng)用技巧

在作品演奏中，演奏者還需注意對(duì)踏板技巧的有效應(yīng)用，這樣才能夠更好地保證整體演奏效果。例如，在構(gòu)建“空山鳥語”意境的時(shí)候，演奏者需要在手指觸鍵的同時(shí)配合踏板的間歇使用，并且嚴(yán)格把握雙手演奏速度的變化，在注入自身情感的同時(shí)注意在氣口處使用踏板，實(shí)現(xiàn)手指觸鍵與踏板應(yīng)用的完美配合，強(qiáng)化樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)效果[7]。在《百鳥朝鳳》這部鋼琴作品中，相當(dāng)一部分旋律都是橫向發(fā)展的，所以在演奏中需要注意彰顯這一旋律特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行踏板技巧的合理應(yīng)用。

（六）場景表現(xiàn)與音樂情緒控制

在鋼琴作品演奏過程中，為進(jìn)一步強(qiáng)化整體演奏效果，演奏者還需注意對(duì)各種演奏技巧的靈活應(yīng)用以及緊密銜接，配合踏板的應(yīng)用展現(xiàn)出與原曲相同的意境以及氣韻。演奏者通過應(yīng)用弱音踏板實(shí)現(xiàn)對(duì)百鳥爭鳴的聲音效果的模仿，并且使刻畫出來的音樂場景更加形象生動(dòng)，從而進(jìn)一步強(qiáng)化樂曲的節(jié)奏感。改編前的嗩吶樂曲中包含了大量的即興演奏環(huán)節(jié)，在整體情緒上有著鮮明的層次性，因此演奏者一定要做好各樂段之間的緊密銜接，并且對(duì)過渡氣息進(jìn)行嚴(yán)格控制。演奏者在對(duì)民族樂器元素進(jìn)行借鑒的同時(shí)還應(yīng)加強(qiáng)控制情緒變化，結(jié)合自身氣息在節(jié)奏快慢變化中調(diào)整好力度和速度。例如，在彈奏“歡樂歌舞”時(shí)，演奏者要注意其中高密度的音樂語言，感受其中不斷加強(qiáng)的音樂情緒，在演奏中緩慢、均勻地進(jìn)行呼吸，抬起手臂時(shí)吸氣，放下手臂時(shí)呼氣。

二、作品風(fēng)格特點(diǎn)分析

（一）作品的意境特點(diǎn)分析

《百鳥朝鳳》這部經(jīng)典鋼琴音樂作品不但對(duì)嗩吶樂曲的旋律特點(diǎn)以及文化內(nèi)涵加以繼承，同時(shí)作者還在創(chuàng)作中對(duì)原本嗩吶曲中的各種元素進(jìn)行了全面整合，實(shí)現(xiàn)了音樂元素組織結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，此外還將中國傳統(tǒng)嗩吶音樂藝術(shù)與西方鋼琴音樂藝術(shù)進(jìn)行充分融合，借助鋼琴所獨(dú)有的音色對(duì)民族樂器的音色、音調(diào)加以模仿，使作品的表現(xiàn)形式更加豐富，也使音樂風(fēng)格更加新穎[8]。作品第二樂段中加入了河南豫劇的民族音樂調(diào)式，不但將百鳥爭鳴的歡快、熱鬧景象充分展現(xiàn)出來，同時(shí)也將北方人民豪放直爽的性格特點(diǎn)充分體現(xiàn)出來。此外，作品整體是以重音的形式呈現(xiàn)的，而這也是《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂作品進(jìn)行意境刻畫的有效途徑。

（二）作品氣韻特點(diǎn)分析

在作品演奏中，演奏者除了精湛的演奏技藝之外，還需對(duì)作品整體的氣韻特點(diǎn)進(jìn)行完整把握。作品樂譜中標(biāo)記了大量的休止符，在演奏中能夠?yàn)槭鼙姞I造一定的遐想空間，因此演奏者一定要對(duì)其進(jìn)行妥善處理，并保證自身氣息的均勻與貫通，注意調(diào)整演奏姿勢(shì)，確保樂曲大旋律線條的流暢性[9]。除此之外，演奏者還應(yīng)注意對(duì)作品氣韻的變化情況進(jìn)行精準(zhǔn)把握，并對(duì)作品內(nèi)涵進(jìn)行充分理解，在對(duì)各種演奏技巧的合理搭配中將作品情感全面展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

《百鳥朝鳳》這一鋼琴音樂改編作品之所以成為我國鋼琴音樂的經(jīng)典之作，不僅是因?yàn)樽髌穼?duì)原嗩吶樂曲中的民族音樂文化進(jìn)行保留，而且也實(shí)現(xiàn)了民族傳統(tǒng)音樂元素與西方鋼琴藝術(shù)元素的深度結(jié)合，在實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)多元發(fā)展的同時(shí)充分展現(xiàn)出我國民族音樂的藝術(shù)包容性。因此，演奏者一定要對(duì)作品的風(fēng)格特點(diǎn)以及演奏技巧進(jìn)行分析，圍繞作品風(fēng)格對(duì)各種演奏技巧進(jìn)行靈活應(yīng)用，從而為受眾帶來美妙的聽覺享受。