許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果、部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

二十二、四點(diǎn)底

《分部配合法》曰：“四點(diǎn)底上合下開，取橫勢(shì)，須筆意相連?；蜃笥覂牲c(diǎn)相向，中二點(diǎn)兩向作帶意，或左三點(diǎn)向右，右一點(diǎn)向左?！?/p>

四點(diǎn)底的四點(diǎn)呈上合下開的態(tài)勢(shì)，四點(diǎn)橫向排列，如一長(zhǎng)橫，四點(diǎn)之間要筆斷意連，相互呼應(yīng)。四點(diǎn)之間組合有兩種常見的方式：一種是左右兩點(diǎn)取相向之勢(shì)，左點(diǎn)向左下斜，右點(diǎn)側(cè)向右下，中間兩點(diǎn)承左啟右，均筆意連帶，如“默”字。另一種是前三點(diǎn)從右上向左下斜，而最后一點(diǎn)自左上向右下斜，如“無(wú)”字。

構(gòu)成關(guān)系：

（一）四點(diǎn)的長(zhǎng)度略有變化，通常都是左右兩點(diǎn)稍長(zhǎng)，中間兩點(diǎn)略短，也有中間兩點(diǎn)稍長(zhǎng)的，如“無(wú)、然”等字。

（二）四點(diǎn)的角度有變化，左右兩點(diǎn)通常呈上合下開的變化，中間兩點(diǎn)或向左，或向右，或較直。如“無(wú)”字，第二點(diǎn)較直，第三點(diǎn)自左上向右下略斜。也有左右兩點(diǎn)均自左上向右下斜，中間兩點(diǎn)較直的，如“烈”字。

（三）四點(diǎn)的弧度變化較小，主要是點(diǎn)呈上小而尖，下稍大而圓，中間分別向左或右呈較小的弧勢(shì)。如“無(wú)”字四點(diǎn)中間向右有弧度。“照”字左兩點(diǎn)中間向左弧，右兩點(diǎn)向右弧，左右相向。

（四）連斷分布在不同書體中特點(diǎn)不一樣?？瑫械莱Ｊ撬狞c(diǎn)斷開為主，在魏碑和行楷中，有連有斷，如《張黑女》中“黑”字前兩點(diǎn)斷開，后兩點(diǎn)相連；“無(wú)”字第一點(diǎn)與第二點(diǎn)斷開，后三點(diǎn)相連。《智永千字文》中“絲”字左兩點(diǎn)相連，第二、三點(diǎn)之間斷開，右兩點(diǎn)相連。行書中則四點(diǎn)均相連，如“點(diǎn)”字。

影響構(gòu)成關(guān)系的因素：

（一）四點(diǎn)底作為字的最下部，要保持整字的重心平穩(wěn)，通常上合下開，呈寶塔狀，特別是上部呈上開下合造型的，如“魚、照”等字。

（二）上部較方整，形態(tài)略長(zhǎng)的，上縱下橫，四點(diǎn)間距略大，下部橫勢(shì)伸展，如“兼、熊、照、絲”等字。

（三）上部也是上合下開，四點(diǎn)底不宜太寬，特別是上部有長(zhǎng)捺或鉤畫向右下伸展的，四點(diǎn)底與上部要錯(cuò)位，或偏左，如“然、熱、熟”等字；或四點(diǎn)偏右，如“烈、勛”等字。

（四）上部右下是捺畫的字，有時(shí)為了避讓，改成反捺（長(zhǎng)點(diǎn)），四點(diǎn)底的右點(diǎn)則偏向右下，呈橫勢(shì)伸展，如“烋、默、然”等字。

（五）四點(diǎn)底有時(shí)省減成三點(diǎn)，如“然、熱、無(wú)”等字，“然”字三點(diǎn)相連，橫向伸展，“無(wú)、熱”等字三點(diǎn)連斷結(jié)合，縮減長(zhǎng)度，上放下收。

（六）在魏碑和趙體楷書中，四點(diǎn)連成一橫或一橫一點(diǎn)，如“無(wú)”字，類似行書中的寫法。

（七）行書中四點(diǎn)底的寫法變化較大，如“然”字點(diǎn)均相連，前細(xì)后粗?！罢铡弊謩t前粗后細(xì)，左重右輕?！盁o(wú)”字上部豎畫牽絲帶下，三點(diǎn)相連，與上橫留出較多空間，也有省減為三點(diǎn)，有斷有連。使用較多的則是四點(diǎn)連成一橫，米芾、王羲之行書均有此寫法，如“無(wú)”字。