米芾（1051—1107），初名黻，字元章，時人號“海岳外史”“襄陽漫仕”，自號“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號“米顛”。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長于臨摹古人書法，達到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。

《逃暑帖》表述了他在南山中避暑的滿足，卻未提及他對因糧食歉收而拒絕征稅的事。在這個帖中，米芾用較有棱角的筆法來表達些許快感。縱30.9厘米，橫40.6厘米。今藏美國普林斯頓大學藝術博物館。

釋文：

芾頓首再啟芾逃暑 山幸茲安適人生幻法中□ 為虐而熱為惱諺以貴□ 所同者熱耳訝摯在清□ 之中南山之陰經暑衾□ 一熱惱中而獲逃此非幸□ 秋可去此遂吐 車茵芾頓首再啟

臨習要領：

芾：字形稍寬，伸展中橫，具有較大弧度的變化，細而有力量，下部縱向筆畫上合下開，上密下疏。

頓：左右均占，左部上寬下窄，右部則反之，相互避讓，中間留白。左部省減以求疏朗，左部則較密，上齊下參差。

首：兩點相連，間距較大，長橫上斜，收筆與撇和堅連筆成一弧狀。下部收緊，取縱勢。字形上疏下密，上部傾左，下部側右，動中求穩(wěn)。

再：字形上緊下松，上小下大，與上一字正好反之。首橫短，收筆接下豎，橫折鉤呈孤勢，出鉤平拖，后兩橫漸長取橫勢。

啟：字形上合下開，左撇、右鉤向左右縱伸，呈相背勢態(tài)，左右靠緊，相互穿插，留出空位讓“口”部上插緊密，上開下合，形態(tài)較小。

芾：比上一個稍大，橫畫更長更細，中豎略粗，橫畫伸左縮右，三豎首尾相接，形成“密點”，字形上密下疏，上收下放。

逃：取扁狀，末捺形長筆厚，捺腳長而上挑，向右伸展。“兆”取長形，四點左右相對，筆斷意連。

暑：上一字取橫勢，捺向右下伸，“暑”字則取縱勢，撇向左下伸?！霸弧鄙祥_下合，形小畫輕，“者”形大勢放，下部“日”缺兩橫，倒也顯得空疏通達。

山：筆畫少的字，形態(tài)不宜大，筆畫宜粗重。中豎雖短，用筆圓潤厚實，左右兩豎上合下開。

幸：“山”取橫勢，“幸”則取縱勢。上部“土”取橫勢，兩橫上短下長，兩點與上橫拉開間距。下三橫緊密，豎粗壯厚實。

茲：“茲”篆書是左右結構。行書常用古文字原來的形態(tài)，左右部件相同而并立的字，一般左收右放，左部末筆與右部首筆呼應，左收右放。

安：上字重心偏右，橫向左長伸，使上下錯位，產生動態(tài)美。字形取橫勢，上收下放。

適：首點居行中，橫較長，上部略疏而放，中間兩點緊縮，下部筆畫較多。“古”的豎雖短而弧形，仍上插至兩點與橫之間，使中間“密不透風”。走之底左邊畫細而靈巧，捺則粗重向右伸。

人：筆畫少的字也可以字形大，特別是由伸展性線條構成的。撇帶弧形，捺的上段較直，收筆平行，整體取橫勢。

生：“人”字放則“生”字收。撇橫連寫，豎稍長略粗，末兩橫連寫。三橫依次變短，使字的外形呈上開下合之勢。

幻：“生”字小而緊湊，“幻”字則寫得空疏，左右之間大片留白。字形取橫勢，左高右低。

法：左右之間靠緊，筆畫相互穿插。三點呈弧形，末點上挑較長，右部中橫左伸，與提末相交。

中：字形短小，左豎呈弧狀，上橫短平，折筆短粗，下橫略長而粗，中豎上長下短，上重下輕，重心上移。

為：字形較大，點小撇長，用筆厚重，兩個橫折一長一短，橫折鉤弧度較大、橫細而長，折鉤粗短向左下斜，四點聚合上靠，字形中間緊密，四周伸展。

虐：筆畫多的字形態(tài)要大，病字頭取縱勢，撇畫弧度不大，收筆回鋒。右下部取收勢，橫鉤略短，撇則縮而避左。

而：與上部勢反，寫得特別扁，首橫與左豎均短，橫折鉤則橫向伸展，內兩豎短且居中靠近，使中間密而左右疏。

惱：該帖中為異體字寫法，右部三豎是三個撇點。左部兩點粗重相連，長豎弧形插入其中，右部筆畫間斷開以求疏朗。

諺：與上一字間距較大，重心略偏左。左窄右寬，左收右放。首點粗重，橫畫上斜與點末相接，下部用連帶省減法，似“三點水”，位置靠左以讓右。右部點、橫與左部錯位，橫和撇則穿至左部，右下三撇短而收。

以：與上一字的間距也較大，一筆相連而成。左橫右縱，豎提連點，形似兩點狀，右部撇短而與捺相連寫，捺取反勢寫成點狀。

為：因“熱”的外形較大，該“為”字則不能大。用筆輕細，點小撇短，橫折鉤伸展，四點偏左，與上部相接甚密。

貴：用省減筆法連寫，從筆意上看，中豎的起筆自下而上，疑似最后一筆。左短豎似點狀，橫折較寬，折的收筆平拖代橫，中橫細而左伸，收筆連寫“貝”，帖中缺右下一點。

所：字左放右收，上橫細而弧行，左撇似豎，縱而長伸，右撇連橫，最后一豎略短，與左邊形成一放一收。兩縱向筆畫之間留出大片空白，形成上密下疏的空間對比。

同：左收右放，重心偏右下，與上字形成對角平衡。左豎細長，收筆相疊上挑，橫的起筆與豎的起筆粘疊，橫上斜較多，折畫向右下長伸，出鉤向左上與內橫起筆相呼應，“口”緊靠上橫，內部留空相對勻稱，不可太擠。

者：字形要比上兩字都大一些，中橫長而上斜，收筆迂回后上挑連寫撇畫，撇中間宜直，形態(tài)長而左下伸展?！叭铡辈孔筘Q對正上豎，橫折圓轉。

熱：上部左收右放，橫短豎長，橫、提連筆相疊成塊狀，細絲與右部相連。右部撇直鉤弧，兩橫短小下斜，四點似一長橫，起筆偏左，收筆與彎處對正。

耳：上字重心偏左，“耳”字則將末豎長伸向右下，中間有一定弧度，收筆上挑后寫三連橫。

訝：該字略收以避上，左長右寬。左部用筆略粗，右部略輕巧些。言字旁下部省減為點、提，右部橫短折長，豎鉤偏右，撇直而收。

摯：“摯”與“熱”上部寫法相似，字底不同，左上部不用草法，筆畫多而密排，右上部則撇收鉤放，左右之間留空，使下部上插，中間緊密。

在：橫略長而細，撇從橫的中間相交而過，向左下伸展，左豎起筆與上橫起筆處相對，向右下斜，右下橫短下斜，豎畫粗短向左下斜，與左豎形成上開下合之勢。

清：該字部分筆畫殘缺，依稀可見左收右放。首點小而下帶，中點取縱勢，右部上橫下縱，豎鉤伸展，左右之間留白。

之：字形寬扁，前輕后重，先快后慢。點小而側，橫畫起重行輕，中間若斷若連，撇直略粗，捺畫起重，先平再向右下斜行，收筆再平拖向右，含蓄收筆。

中：特別窄長，與“之”形成明顯對比。兩短豎上開下合，中豎特別長，起筆重，收筆輕，中間略有弧度。

南：形態(tài)寬綽，上橫短而上斜，豎似短撇，下部左豎長而弧形，橫折鉤的橫上斜且有弧度，轉折處先圓轉再方折，豎鉤斜下，出鉤較短，內部形長，左右留空較多。

山：形態(tài)寬扁，筆畫較粗。中豎略直，左右呈上合下開之勢，斜度較大，橫畫斜長，位置偏左。

之：形態(tài)較扁，左收右放。點側而小，收筆向左帶出，橫畫起重收輕，撇略有弧度，捺畫直中帶曲，向右伸展，位置偏右。

陰：左窄右寬，左低右高。左豎弧度較大，收筆向右上牽絲帶出，與右撇相連，右部上縱下橫，上輕下重，左疏右密。

經：左右基本齊平，左部一筆連寫，斜向線條之間角度略有變化，右部稍寬，分兩筆寫成，豎最后寫，略偏左，有一點弧度，與左部呈相背之勢。

暑：節(jié)奏明快，轉折圓潤，連筆較多。上部末橫收筆與下部首橫連寫，中橫斜長，長撇伸左，上下兩個“日”錯位，重心偏左下。

衾：字形較大，用筆略粗。撇畫斜而長，捺畫短而含蓄，點短而取橫勢，橫撇偏左上靠，收筆與下橫連寫，中間省減一點。下部橫與撇連寫，豎提與首撇起筆處對正，最后兩筆偏右。上部重心偏左，下部則側右，整體字的重心向右下斜。

一：由于右部“之”的上部較輕，“一”字粗重且長，位置略偏上，起筆基本與右點對齊，行筆上斜，整體位置則比“之”略高。

熱：筆畫多則字形宜大，左上筆畫較粗，連筆并疊后形成塊面感，右上撇畫斜直，收筆帶鉤。橫折彎鉤取縱勢，兩短橫相連，四點底連筆，左低右高，位置偏左。

惱：三個部件之間筆斷意連，盡顯疏朗，與上一字的茂密形成對比。右下部的筆順與前一個“惱”字不同，先寫左豎，連筆寫最下面一橫，收筆向上寫中豎，最后寫橫，先左后右的順序。

中：字形較長，用筆略細，左豎短斜，橫折是橫細折粗，橫長折短，下橫左輕右重，托住上部，懸針豎逆起直行，收筆稍偏右下。

而：字形寬扁，上橫短直，收筆與撇連寫。左豎向右下斜，橫長折短，出鉤平拖，中間兩短豎靠近，中間密左右疏。

獲：原來是上下結構的字，將“草字頭”縮小后即為左右結構的字了。左部上寬，撇長弧連彎鉤，由橫向豎轉向，中間直下，另一撇則短而收。右部先寫橫再寫兩豎，短似點狀、并與下撇連成一筆，第四橫又借用為下部首筆，捺放而向右下伸。對角收放，右上較密。

逃：因“獲”字較大，“逃”字略小。撇有弧度，與右豎彎鉤呈相背之勢，之間留白較多，以細絲相連，離中帶合。

此：上一個字輕靈，“此”字則粗重，四個縱向筆畫長短不一，角度略有變化，橫畫長斜粗重。

非：左右部件完全相同的字，左讓右，左小右大，左收右放?！胺恰弊謨韶Q之間留白太多顯得字形松散，留少了又顯擁擠，把左下一橫改成提，用筆略重，與右豎實連，既破除了空間的機械感，又使左右連貫一體。

幸：左部只有兩筆，而右部筆畫多，且取縱勢。故可以左部取橫勢，撇長豎短，右部橫短豎長，上下兩豎錯位，五個橫畫長短參差。

秋：左窄右寬，左收右放，左低右高。左部橫短豎長，右部撇長捺短，兩點左右相連，撇的上部較直挺，有上昂之勢。

可：筆畫雖少，縱橫皆可伸展，橫長斜，豎鉤挺拔，“口”則靈動小巧，似藏于一角，收放對比明顯。

去：上面兩個字都較大，“去”字則要小。首橫稍長，收筆接寫豎，向左下斜，連筆寫第二橫，勢往右下，撇提短小，末點下帶，整個字一筆而成。

此：與前一個“此”字不同的是豎與橫之間銜接，左豎略向右下斜，向左收筆后，翻轉上行后寫橫，橫的收筆則是“迂回”后寫第二豎，再寫點，最后一筆豎彎鉤出鉤向下帶。

遂：兩點分開，上開下合，橫短撇弧，彎鉤弧度較大、兩撇短而上合下開，撇捺連寫成兩連點。收筆向左，折收捺放，捺腳含蓄。中間收緊，四周散射。

吐：“口”省減成兩點，一縱一斜，上橫細短豎畫弧行，似有懷抱左部之意，下橫左伸托住上“口”，末點偏右。

車：上收下放，首橫短平，中間上開下合，下橫左伸較多，長而上斜，收筆不過橫折處，以求參差變化，長豎居上部中間，上重下輕，整字重心偏左，似斜反正。

茵：上橫下縱，草字頭先寫豎再寫橫，斜而上挑，第二豎短而粗，橫短而平，收筆牽絲下帶寫左豎，與上部左豎對正，橫折有弧度，位置偏右，上下錯位，重心偏右，與上字相反。

芾：上部草字頭用筆稍粗重，間距緊密，中橫細而有較大弧度，與上部相接，三個縱向筆畫均斜，上合下開，上粗下細，上密下疏。

頓：左右均占，橫短豎提斜，提末帶鉤向左上挑，中間豎折和豎用一弧提代替，與右部呼應。右部首橫上仰。位置比左橫略低，下部四短橫緊密，兩豎左斜右直，兩點宜小。

首：兩點夸張相離，牽絲相連，橫比兩點略短，上斜呈仰勢，橫、撇、豎連寫，呈弧狀，“目”取縱勢，短橫似點。

再：用筆偏側，線條較粗，首橫短斜，收筆連豎，橫折鉤較短，中橫上仰，下橫粗重且長，向左伸較多，整字重心向左下斜。

啟：戶字頭用草法，寫成橫撇，橫短撇長，用筆粗重，弧度較大，“口”寫成兩點，“戈”部伸展，向右下伸展，中間留出較多空間，下部“口”則上插，整個字形中間緊密。

（參考形式）

胡 奕（江蘇無錫）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽特等獎

王陽君（浙江衢州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

丁國東（江西九江）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽一等獎

何亞龍（甘肅蘭州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

占亞雄（湖北黃石）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

馬宏明（甘肅天水）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

張 維（北京）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

周靖濱（重慶）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

陳川生（四川都江堰）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

蒲秀泉（廣西南寧）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽三等獎

梁朝淳（廣西柳州）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

陳義軍（上海）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

黃學武（安徽淮南）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張治富（江蘇昆山）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

馮才權（廣東湛江）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

夏 勝（江蘇昆山）

袁尤慶（江西南昌）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

李永剛（遼寧海城）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

劉保?。ê幽仙糖穑┰@第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

張思勇（貴州黃平）曾獲第十四屆中國鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎

胡文鐘（湖南常德）

劉海明（江西吉安）

曾文軒（湖南婁底）

彭林濤（重慶）