收筆
- 《草堂十志》技法精講（三）
鋒，由粗變細出鋒收筆。3.反捺形態(tài)與側點相近，自左上向右下切入，漸重向右下行筆，中間可略有弧度，收筆重按，根據(jù)需要確定長短。五、點的寫法點有長短和方向的變化，還有與其他筆畫相近的形態(tài)。點的基本形態(tài)是尖起圓收，起、行、收在同一個方向，如側點、長點、垂點、橫點；變化形態(tài)是起、行、收改變方向，如俯點、仰點，還有的與其他筆畫形態(tài)相近而得名，如撇點、挑點、豎點、橫點等。1.側點其勢向右下，筆畫短小，呈俯視狀。起筆從左上向右下切入，速度由快到慢，用筆由輕到重，中部可有
中國篆刻 2023年10期2023-11-03
- 米芾《盛制帖》結字賞析與臨摹圖解
較長。上橫短斜，收筆牽絲下帶寫橫折鉤，橫長折短鉤含蓄，豎畫略長，橫折稍寬，內(nèi)兩短豎弧斜，與橫折相交，以求中密，下橫長而上斜，收筆向右上挑，與斜鉤呼應，斜鉤起筆逆鋒與橫的右部相交，收筆比左撇略低，調(diào)鋒出鉤含蓄，出游絲接寫弧撇，最后一點粗重，在橫與折之間。制：上下錯位，一正一斜，下部右傾，字形動蕩。撇橫連寫，中橫偏左部，收筆連左豎，勢斜形曲，橫折鉤較短小，橫上斜而折筆細輕，出鉤含蓄，中豎略向右下斜，收筆向上挑出連寫右部短豎，斜而似點，豎鉤短縮為斜弧豎。下部“衣
中國篆刻 2023年10期2023-11-03
- 米芾《致伯充尺牘》結字賞析與臨摹圖解
起筆，漸行漸按，收筆迂回上挑接寫豎畫，逆起尖收，鋪毫行筆，先重后輕，收筆稍向左下略斜，含蓄蘊藉。一：比上字略短，承上豎收筆之意，露鋒起仰行，漸行漸重，戛然而止，收筆形態(tài)呈方狀，筆意向上，使不露鋒，與下一字左撇相呼應。月：字形狹長，上緊下松，上收下放。撇畫縱落斜行，稍有弧度曲向左下伸，收筆略按左推，粗重見方。橫折鉤的橫短且上斜，轉折處明顯方折，豎鉤內(nèi)切，與撇呈相背之勢，出鉤向左上，與內(nèi)兩短橫呼應，兩橫相連，方向不同，左接右離，位置偏中上，留出大量空白，形成上
中國篆刻 2023年9期2023-09-25
- 《草堂十志》技法精講
、輕按和逆入橫，收筆的方向、輕重有較多的變化，呈現(xiàn)出圓與尖的不同。1.左尖俯橫其勢向下俯，落筆輕快，自左向右切落后繼續(xù)向右行筆，中間略上拱，速度較快，形態(tài)稍短，要沉穩(wěn)勁挺，收筆向右頓。一般在字的上部，如“草、沫、結、若”等字。也有在字的最后一橫，如“群、金”等字。2.左尖仰橫呈上仰之勢，起筆尖銳，自左上向右下方切入后轉筆右行。行筆中段下凹，弧度大小因字而異。根據(jù)下一筆的位置，收筆筆勢不同，有的向左上出鋒，如“拍、噴”等字，有的頓筆后向左下連帶寫下一筆。如“
中國篆刻 2023年8期2023-09-15
- 米芾《值雨帖》結字賞析與臨摹圖解
間筆畫交互緊密，收筆向下，形長勢遠。頓：左右占地相當，上合下開，中間留白較多，縱向線條呈相向之勢。首橫方起，先重后輕，提筆上挑連帶寫豎提，有弧度且向左下行筆，提先向右上再轉向左上，牽絲上帶，豎折似長提狀，中間弧勢明顯，與右上第一橫相連，橫收筆接寫撇與左豎，有弧度，橫折較長，收筆出鉤代替末點，內(nèi)三橫一撇用“S”形弧線代替，收筆與下字第一點相連。首：兩點相連，先虛后實，橫畫較短且上斜，撇、豎連寫成一弧線，收筆原路返回上挑寫橫折，用圓轉之法，左右兩豎呈相向之勢，
中國篆刻 2023年8期2023-09-15
- 2023年8月（367期）競臨：米芾《清和帖》
左低右高。右短橫收筆向左下，形似短撇，與中橫相呼應。橫逆起上斜，中段有弧度，位置略偏左。左短豎向左下斜，橫折鉤較寬，中豎粗壯且略向左下斜伸。啟：橫與撇連寫，橫短撇長呈弧形，“口”小而簡約。連筆上挑寫橫撇，橫短撇長。捺改寫為一橫，收筆在畫內(nèi)，牽絲與下部相連。下“口”寬扁，豎短而向左下斜，橫折上斜，末橫尖起圓收。上部左縱右橫，下部偏右，中間密而四周疏。久：兩撇斜縱，一捺橫伸。首撇露起而直向左下行筆，調(diào)鋒后向右上寫橫，折處方整，撇向左下，直中微曲，收筆圓轉，提筆
中國篆刻 2023年6期2023-07-21
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（二十一）
畫。首點取側勢，收筆向下，橫折折撇自左上向右下斜，收筆向左下，再頓筆寫捺畫，不可太斜。橫折折撇的波折幅度可大可小，有時變?yōu)橐恍本€，如“逥”字。首點與第二筆可連寫，也可筆斷意連，橫折折撇的長度根據(jù)被包圍部分的長短而定。末畫的平捺常收筆比起筆細輕，起筆較重，中間行筆略細，收筆可粗重些，也可變細，這種捺法外形很像橫畫。在行書中往往借用草書的寫法，以求變化和加強筆勢的連貫。點與橫折折撇省減成一弧線，平捺寫成左重右尖橫。有的將三部分用一弧線連成，如“游”字，上段起筆
中國篆刻 2023年5期2023-06-06
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（二十）
直可略向右下斜，收筆向左上，再寫左橫，左重右輕向右上挑，右豎略向左下斜，起筆比左豎高；右短橫略向下斜，也有寫成點狀，收筆向左下。草字頭還可以將兩豎變化成兩點，呈上開下合之勢，左點用仰點，右點用撇點，兩點可分開寫，也可連寫。橫畫的長短根據(jù)下面部分而定，撇點常與橫連寫，橫畫可仰可俯，收筆向左下，或與下一筆連寫。草字頭還可以寫成一橫兩豎，即現(xiàn)在簡化字的寫法。橫呈仰勢，收筆向左上，與左豎筆意相連，左豎向右下斜，右豎向左下斜，兩豎左低右高，上開下合。小字旁先寫中豎，
中國篆刻 2023年4期2023-05-13
- 米芾《韓馬帖》
長，中間有弧度，收筆帶鉤與左豎呼應，細而向左下斜，橫折鉤細而輕盈，與左豎形成上合下開之勢。中豎上昂，行筆粗重厚實，收筆爽利。頓：左右均占，左疏右密。首橫左重右輕，豎提長伸，提向左收筆，豎折與豎省減為上挑弧線，與右部上橫牽絲相連。橫、撇、豎連寫，呈弧形，橫折較長且粗重，收筆上挑，內(nèi)三橫左接右離，短輕似點，撇細而下牽與“首”字呼應，省減末點。首：前五筆均連寫，空間較疏朗，用筆細挺。兩點分得較開，橫短而上斜，撇與豎連成一弧線，橫折圓潤呈向勢，內(nèi)兩橫短而偏左，末橫
中國篆刻 2023年4期2023-05-13
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十九）
相接或斷開，撇的收筆一般用回鋒撇。有時為了結體的需要，上點移至橫下側，如“底”字。病字頭首點宜側，橫畫可仰可俯，收筆向左下，順勢寫撇，呈向勢，給右下留出更多空間，收筆向左上出鋒，左兩點一上一下連寫，末點收筆向右上。尸字頭尸字頭的橫折或呈扁狀或呈長形，當下面部分較寬時，應橫長折短，下面部分呈長形時，應橫短折長；下橫不宜太長，撇畫取縱勢，收筆可回鋒，也可出鋒。戶字頭戶字頭比尸字頭多一點，寫法類同。首點與尸部不宜離得太開，可以出鋒帶下，撇畫也不宜太豎，有一定的弧
中國篆刻 2023年3期2023-04-07
- 古帖競臨
，起重收輕，左橫收筆上挑，右豎略高于左豎，橫豎相交點偏下。中橫左部略伸，左低右高且有較明顯的弧度，收筆下帶與左下豎畫呼應，左豎向下弧斜，橫折鉤縱橫相當，出鉤較長，中豎上插，與上部右豎相疊，先重后輕，直下而止，中間收而上下放。頓：上合下開，高低錯落不明顯，較為平穩(wěn)。先橫后豎提，豎向左下斜，提斜而向左收，與豎折相連，省略一短豎，以便與右橫相連，橫末接寫短撇和豎，呈弧形，橫折挺拔，三短橫偏左偏下，短撇收而直，末點與豎相接，似豎鉤狀。首：兩點連寫，第二點下帶，部分
中國篆刻 2023年3期2023-04-07
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十八）
較斜，起筆偏左，收筆不超過折筆處；中豎長而直挺，從“曰”部的中間過，首橫與末橫偏右側左。馬字旁馬字旁為繁體寫法。首橫上斜呈仰勢，折鋒后寫短豎，呈直勢或背勢，中間略向左突出，豎末向左上出鋒接寫二短橫；左豎起筆承右下上帶筆勢，下行后轉筆寫橫，呈下斜之勢，不可太長；用圓轉法接著寫豎鉤，出鉤向右平拖；末四點用一挑畫替代。貝字旁貝字旁為繁體寫法。左豎不可太長，橫上斜且短，右豎比左豎要長；內(nèi)二短橫稍偏下部，取勢略上斜；末橫自左豎的左部起筆，收筆接寫撇，勢較斜，形態(tài)稍長
中國篆刻 2023年2期2023-02-25
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十七）
王字旁首橫上斜，收筆時略頓后寫豎，稍向左下斜；豎末出鋒向左上，接寫中間一橫，呈俯勢，形態(tài)短小，收筆處可在豎畫之左或其右，向左下出鋒，或連筆寫橫，末畫上斜，往往寫成挑。方字旁首點或側或俯或直下；橫畫宜短，呈上斜之勢；撇畫縱行且有弧勢，角度不可太橫；橫折鉤的轉折處用圓轉的方法，形態(tài)不長，出鉤向上，常常與撇相接。蟲字旁蟲字旁在左邊時，呈窄長形，右邊大則左部小，右邊筆畫少則左部宜大，如“虹、蜍”等字?？诓砍时鉅?，上開下合，左豎形短似點，向右下斜，橫折的收筆為了筆勢
中國篆刻 2023年1期2023-02-16
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十六）
化。上點取側勢，收筆出鋒向左下，第一橫承上筆意，可用帶鉤橫，形態(tài)稍長，收筆處與點右對齊；第二橫最短，類似橫點，可向上或向下成斜勢，收筆常出鋒與第三橫起筆相呼應；第三橫比之稍長，收筆向左下，順勢寫口部的豎；橫折挑一筆寫成，重心與上點對齊。有時言字旁下部分的二橫和口部用點挑來代替，從整體上看，好像在三點水的第一點與第二點間加了一橫。上點或側或臥，橫畫粗短，收筆向左下，順勢寫點，或連或斷，末挑向右上出鋒較長。首點切入筆，收筆向左下出鋒，橫畫承上筆意，頓筆后向右上
中國篆刻 2022年12期2023-01-06
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十四）
捺畫可改寫為點，收筆向右上，有時為了加強筆意連貫，撇捺連寫成撇挑。挑畫的長短看右邊部件的筆畫而定。首橫呈仰勢，收筆向左上出鋒，再寫豎畫；豎略靠橫畫的右邊，上短下長；撇不宜太長，捺畫改為點，寫在橫豎交叉的右下空疏處，收筆向右上出鋒。木字旁的撇和捺在行書中常常連寫成撇挑，挑過豎畫較多，勢向右上，具體長短看右部的筆畫而定，但須與左邊起筆相呼應。木字旁中的撇挑有較多的變化；撇和挑的位置及長短呈對比變化。當撇縮時，挑就長而放，豎畫收筆上挑出鋒接寫撇，短小偏下，頓筆后
中國篆刻 2022年10期2022-11-03
- 2022年12月（359期）競臨：米芾《致知府大夫丈帖》
。首橫起筆緩舒，收筆與下豎相連，取向勢，橫折鉤取縱勢，出鉤平拖。拜：左收右放，左部撇與兩橫左開右合，左撇位置偏右。右部四橫起筆處穿插在左部空隙處，左右緊密，右豎長伸，與橫相交點偏右，因豎畫特別長，中下部多寫一點，此法稱“補足空疏”。后：繁體的“后”字左部是雙人傍，行草中省減后與“三點水”寫法相似。首撇粗壯，下撇與豎連寫，收筆向右上挑出。右部兩個撇折上長下短，下撇短縮，橫撇左伸有弧度，捺畫起筆與左部相接，中段較直，捺腳含蓄。整個字中間疏，留白多。進：首撇粗重
中國篆刻 2022年10期2022-11-03
- 2022年11月（358期）競臨：米芾《留簡帖》
第二豎粗短，右橫收筆下帶。中橫長而上斜，收筆出鉤下帶，左下豎畫較細，橫折鉤取縱勢，中豎粗壯上插，直中帶曲，略向右下斜。頓：先寫上橫，形態(tài)短小，收筆上挑寫豎提，豎長提斜，上提后出鋒向左上接寫豎折和豎，用草法，起筆逆起，提后上挑代替豎，與右邊第一橫相連，右部一筆而成，左高右低。首：用草法，兩點上開下合，間距拉開，下部橫畫長而上斜，重心偏左。下部為三折筆，兩斜一橫，長度與角度要有變化，最后一折與下一字的首橫相連。再：首橫承上一筆筆意，橫短而細，收筆下帶寫豎，向左
中國篆刻 2022年9期2022-09-26
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十三）
另一種是帶鉤橫，收筆向左上；豎畫過橫的右部，上短下長；挑畫另起筆，勢較斜，形態(tài)稍長，也可與豎畫連寫，豎畫收筆向右下頓，轉而寫挑。工字旁工字旁形態(tài)短小，在左邊時應重心上靠。首橫自左上向右下落筆，轉而向右行筆，收筆時向右下頓筆，接著寫豎，略向左下斜，收筆時稍頓，末橫改寫成提。立字旁立字旁在左邊時，應處理成長形，左松右緊。首點靠右，上橫離點稍遠，收筆與左點起筆相連，再向左下行筆，收筆向右上出鋒與撇點起筆連寫，末橫寫成提畫。
中國篆刻 2022年9期2022-09-26
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（十二）
左，第三點居中，收筆與第一點基本對齊，中間留出空間以讓右。參照楷書寫法，將三點分開。上點取側勢，第二點取偃勢，第三點取仰勢，上兩點之間疏，下兩點之間密，中間點略靠左，呈“左弓”之勢。第一點或側或俯，收筆向左下，第二點起筆承右上筆意，露鋒落筆，再轉向右下頓筆，收筆向下與第三點起筆相連，再向下行筆后寫挑點，如“酒”字；另有第二點向下（自上而下，或自左上向右下），第三點較平挑出的，如“湖”字。第三種形態(tài)是三點相連，筆勢連貫，首點切入落筆，稍頓后快速向左下出鋒，按
中國篆刻 2022年8期2022-08-30
- 苕溪詩蜀素帖技法精講（九）
，快速短促，空回收筆。橫點取勢橫向，類似短切橫的縮短。起筆自左向右切入，向右頓筆，向左重按收筆。承上啟下點自右上向左下切人后立即轉鋒向右下行筆，要輕快短促，再向右下頓筆，收筆向左下方出鋒。垂點自左上而下切入，呈尖狀，漸重向下行筆，稍頓后向上收筆。垂點有長有短，中段略向左弓出取向勢。豎點類似垂露豎的縮短。起筆自左上向右下切落，頓筆后向下行筆，收筆向右下重按。挑點自左上向右下切落，頓筆重按后再向右上行筆，收筆呈尖狀，與下一筆相呼應，挑出部分略長，起筆部分為承上
中國篆刻 2022年5期2022-05-21
- 苕溪詩蜀素帖技法精講（七）
漸輕，漸行漸提，收筆時快速向右上出鋒后與下一筆呼應?！罢邸迸c“轉”指筆畫運行過程中轉換方向，在楷書中不相連的筆畫，在行書中卻連寫，增加了筆畫之間的轉與折。 折筆須提按交替，但要方中寓圓，既方整峻朗又圓潤流暢。轉筆須提筆徐行，用筆略輕，速度略快，方能有力，遲滯則失勢，若環(huán)轉過快，則如春蚓秋蛇，柔弱無力。行書中常常應轉折并用。橫折橫轉落筆承上一筆勢，自左向右輕快入筆，行筆由輕漸重，轉折處邊按邊行，圓潤而自然流暢，折筆的痕跡不明顯，呈圓弧狀；再向左下行筆，收筆向
中國篆刻 2022年3期2022-04-02
- 第二講 基本筆畫寫法
，由輕到重行筆，收筆有重按和尖狀兩種。二、提的形態(tài)比點大。尖狀起筆，轉向后由重到輕，行筆的方向有斜、平之分，尖狀收筆。三、撇的形態(tài)長短變化較大,尖狀起筆，轉向后由重到輕，行筆的角度和弧度有多種變化。四、橫的形態(tài)有長短之分，短橫略向右上斜，長橫較平。尖狀起筆，轉向后向右行筆，重按收筆。五、豎的形態(tài)有長短之分，長豎垂直，短豎有直有斜。尖狀起筆，轉向后向下行筆，收筆有尖狀收筆和重按收筆兩種。六、捺的形態(tài)有長短之分，根據(jù)在字中的位置不同有斜捺和平捺兩種。尖狀起筆，
中國篆刻 2022年2期2022-03-29
- 苕溪詩蜀素帖技法精講（六）
短。曲反捺捺畫的收筆取勢向右，而反捺收筆取勢向左，與之相反，故稱反捺，它的形態(tài)較多。起筆順勢切入，用筆漸重，行筆漸慢，重頓后向下或向左收筆。反捺的弧度有大小之分，形態(tài)有長短之別。平反捺起筆承上筆意切落，重頓后向右行筆，至中段稍提，行筆漸快，取平勢，收筆較輕。“送、通、迢”等字的捺用回鋒收筆，意向下?！斑€”字的捺則露鋒收筆，呈尖狀。方頭反捺這類捺的寫法類似平反捺，取勢較斜。起筆切落即頓，再向右下快速行筆，漸行漸提，收筆稍駐后向左提筆空回。起筆處粗大、方折，中
中國篆刻 2022年2期2022-03-29
- 《鮮于璜碑》技法解析（二）
起筆有藏露之分，收筆也有方圓之別。其起筆、收筆之輕重的選擇，多取決于起筆之上和收筆之下有無障礙。起筆之上有障礙的一般輕起重收，收筆之下有障礙的一般重起輕收。這些豎畫，在例字中的應用分別是：①輕起豎，如“下”字中豎。②重起豎，如“山”字中豎；而“奉”字上中豎是重起輕收，下中豎是輕起重收；“秩”字“禾、木”豎是輕起重收，“失”字豎是重起輕收。③中長豎，多用于上下無障礙的中豎或側豎，書寫時藏鋒入筆鋪毫、行筆較慢，至中稍稍提鋒、行筆較快，收筆處略按筆、起伏明顯，如
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 第一講 起筆、行筆與收筆
驟：起筆、行筆、收筆。在運筆過程中，采用不同的方式、方向、力度、速度，并進行交叉組合后，就可以寫出各種各樣的筆畫形態(tài)。一、起筆硬筆書法的起筆方式為尖狀落筆，即筆尖凌空輕快入紙，產(chǎn)生尖狀的效果，而不是把筆尖先放到紙上以后再開始運筆。需要進行手指伸縮的專門性練習，并應用到運筆之中。起筆的方向根據(jù)不同的筆畫以及在一個字中所處的不同位置，有較多的變化。起筆的力度由輕到重，速度由快到慢。二、收筆硬筆的收筆分尖狀細收和重按圓收兩種。尖狀收筆是筆尖快速離開紙面，從而產(chǎn)生
中國篆刻 2022年1期2022-02-18
- 苕溪詩蜀素帖 技法精講（四）
收筆出鋒豎寫法與垂露豎相同，收筆處向左上方或右上方出鋒，與下一筆相呼應。根據(jù)出鋒方向不同，略向左或向右弓，帶有一定的弧度為佳。斜側豎起筆自上而下切落后重頓，形稍方折，向下行筆速度漸快，收筆一般向左上，如果在最左邊時，應向右上收筆，以便與右部起筆呼應。上重豎起筆或藏或露，輕落筆，重頓后快速向下行筆，漸行漸提，線條漸細，收筆稍駐。呈上粗下細之形，常用在穿過數(shù)個橫向線條的字中，使縱橫交錯處顯得靈動自然。右弧豎起筆承上一筆意，先輕頓后再向下稍快行筆，中段向左微凸，
中國篆刻 2021年12期2022-01-04
- 蘭亭講壇
加強豎畫的力度，收筆時應重按后再向左上或右上收筆。懸針豎懸針豎顧名思義即如針懸于空中之形態(tài)。起筆與垂露豎相同，行筆至三分之二處時速度加快，線條由粗漸細，快速向下出鋒。彎尾豎這類豎形態(tài)較長，行筆到下端后略向右側轉，如“斷、新” 等字，筆勢要娓婉含蓄，收筆向右下快速出鋒，或回鋒向上；也有向左下出鋒的，如聲（聲）字。上尖豎上尖豎的形態(tài)為上細下粗，用筆上輕下重。落筆時自上而下切入，行筆漸重向下，中部向左或向右弓出，收筆略向右或向左頓。短斜豎形態(tài)較短，形狀如長點。起
中國篆刻 2021年11期2021-11-27
- 苕溪詩蜀素帖技法精講（二）
再由輕漸重，頓勢收筆。帶鉤長橫起筆常以露鋒切入為主，頓轉重按后向右行筆。收筆時重頓后向左下或左上出鋒收筆，與下一筆的起筆相呼應。帶鉤長橫一般為字的主筆，形態(tài)較長。該類模式主要特點在于將策略和交易賬戶實時連接，微量網(wǎng)實現(xiàn)將用戶策略與交易賬戶托管在云端，資金不出賬戶，切實保證資金的安全。并基于大數(shù)據(jù)、云計算等技術開展動態(tài)化安全防護，云交易可確?！?×24小時”全自動運行，使得用戶的交易可以順利下單并完成。在這種模式下，微量網(wǎng)真正將策略提供方與用戶進行對接，實現(xiàn)
中國篆刻 2021年10期2021-11-01
- 苕溪詩蜀素帖技法精講（一）
的關系。起、行、收筆要交代清楚，不能含糊，要逐步頓挫沉著有力地運行，寫得圓潤飽滿，力能扛鼎。短平橫落筆輕快，自左上方向右下方切落，輕頓后轉筆向右行筆，速度較快，形態(tài)稍短，要沉穩(wěn)勁挺，收筆向右頓。短仰橫呈上仰之勢，起筆尖銳，自左上向右下方切入后轉筆右行。行筆中段下凹，弧度大小因字而異。收筆根據(jù)筆勢不同，有的向左上出鋒，有的頓筆后向下連帶寫下一筆。短俯橫其勢向下，筆畫短小精焊，呈俯視狀。起筆從左向右下方切入，略頓后向右行筆，速度由快到慢，用筆由輕到重，中部有一
中國篆刻 2021年9期2021-10-08
- 蘭亭講壇
入后向右下重按，收筆出鋒向右上，右點可用側點，也可收筆出鋒向左。大字底橫畫要長，左低右髙，中段略細；撇畫宜收，撇的起筆在橫的中上部，不可太向上伸，中段要呈弧勢，回鋒收筆，捺用反捺，收筆處比撇畫稍低。貝字底左豎不能太長，橫上斜，頓筆后向下寫豎，收筆比左豎低，內(nèi)二短橫接左豎，與右豎相離，留出空隙，末橫左遠出，行筆上斜，頓筆后向左下寫撇，宜直挺，最后一點自右豎末起筆，用側點。土字底土字底的筆順在不同的字中不一樣，如“坐”字是先寫兩橫再寫一豎，在“至”字中是先寫一
中國篆刻 2021年4期2021-04-30
- 軟硬兼施（十五）
部起筆，短豎直，收筆向右上，右部的撇短橫長，可兩筆連寫，豎靠左，收筆出鋒向左?；⒆诸^短橫上斜，斜撇角度較直，長短視右下部分筆畫多少而定，橫鉤稍寬，略上斜，橫收筆重頓下行寫成豎鉤，中豎不與上橫相粘，下二短橫連寫，上長下短，橫向間距上疏下密。點橫部點宜側，橫宜長，點一般處在橫的中部或偏右部。另一種寫法是將點和橫連寫，點可加長而橫則稍短，點伸橫縮，如“亦”字。十字頭橫長豎短，橫略上斜，要平直，豎有弧度，中段向右，似彎鉤的寫法，但起筆與收筆處在同一垂線上。皿字底左
中國篆刻 2021年3期2021-03-19
- 軟硬兼施（十四）
。左豎起筆稍頓，收筆向右上，橫上斜，重頓后向下寫豎，收筆處比左豎要低，末橫左輕右重，收筆與右豎相接。私字旁私字旁在一個字的上部，所占位置較小。短撇略斜，收筆時向右下頓，折筆上斜，收筆上挑，撇點的弧度可以大，可與前筆連寫，也可分筆寫。整個偏旁呈三角形，上小下大。人字頭人字頭要撇捺舒展，下部一般是撇低捺髙。撇的形態(tài)較長，有弧度，起筆可切入、可頓筆，中段注意提按變化。捺畫起筆比撇略低，切入落筆，角度稍平，收筆變化較多，可出鋒向右，也可含蓄出鋒，或回鋒收筆。草字頭
中國篆刻 2021年2期2021-03-09
- 軟硬兼施（十三）
昂；第二橫最短，收筆向左下；第三橫起筆向左遠出，斜度較大，橫末頓筆寫“月”部。利刀旁豎鉤類似垂露豎的寫法，收筆時向左下方重按后推筆略向左上鉤出，鉤勢飽滿爽利。短豎略斜，收筆向上，也可寫作點；豎鉤較長，也可不出鋒。短豎的位置要稍偏上些。三撇兒三撇要注意長短和角度的變化，但重心要對正。三撇也可連寫，以求生動。行書中三撇較短，形似三點。又字旁又字旁在右邊時一般寫成撇收擦放，行書中撇可與橫分筆寫，使撇的上端靠近中心。若撇伸至左部下端，捺則要下沉，寫成反捺。反文旁首
中國篆刻 2021年1期2021-01-21
- 軟硬兼施（十二）
衣字旁首點俯下，收筆出鋒向左下；橫畫要上斜，收筆稍頓后接寫弧撇，形態(tài)稍長，豎畫對準上點中心；撇點和側點交會與豎畫起筆處。反犬旁首撇稍長，彎鉤起筆輕頓后上斜行筆，頓筆后向下呈弧勢運筆，出鉤含蓄，末撇自彎鉤的中上部落筆，向左下行筆，收筆回鋒向右上方，以求與右部呼應。夕字旁首撇自右上向左下切入筆，重按后向右上寫橫折，折筆處圓轉，再寫回鋒撇，末點寫成挑點，出鋒向右上，點過撇畫，一則呼應右邊，二則補足空疏，以免筆勢相悖。女字旁首撇直挺，反掠不能太長，右撇稍長，并要有
中國篆刻 2020年12期2020-12-23
- 軟硬兼施（十一）
——蘭亭講壇
衣字旁首點俯下，收筆出鋒向左下；橫畫要上斜，收筆稍頓后接寫弧撇，形態(tài)稍長，豎畫對準上點中心；撇點和側點交會與豎畫起筆處。反犬旁首撇稍長，彎鉤起筆輕頓后上斜行筆，頓筆后向下呈弧勢運筆，出鉤含蓄，末撇自彎鉤的中上部落筆，向左下行筆，收筆回鋒向右上方，以求與右部呼應。夕字旁首撇自右上向左下切入筆，重按后向右上寫橫折，折筆處圓轉，再寫回鋒撇，末點寫成挑點，出鋒向右上穿過撇畫，一則呼應右邊，二則補足空疏，以免筆勢相悖。女字旁首撇直挺，反掠不能太長，右撇稍長，并要有一
中國篆刻 2020年11期2020-11-24
- 軟硬兼施（八）
?！笔c用俯點，收筆向左下帶出，轉勢向右下頓筆寫直點，位置略靠左，挑點起筆與之相連，收筆出鋒向右上，與右邊筆畫相呼應。首點用俯點，第二點用豎點，露鋒起筆，重頓后向下行筆，由慢漸快，順勢寫挑點。首點用側點，勢略平，形態(tài)較長，中點頓筆下行，收筆與挑點起筆相連，頓筆后向右上挑出。單人旁單人旁由撇與豎構成。撇與豎可分開可粘連，撇的形態(tài)變化較多，有直曲、長短之分，起筆可用頓筆，也可用切入，收筆有露有藏。豎可用垂露豎，如“修”（脩）也可用帶鉤豎，出鋒向上，也有用上尖豎
中國篆刻 2020年8期2020-11-03
- 收筆筆法勢和收筆筆法分析研究
畫的起筆、行筆、收筆各有各的筆法勢和由此產(chǎn)生的筆法，其在一個筆畫中的作用不盡相同，從它們的主要作用方面總結：起筆決定著精到度，行筆決定著力度，收筆決定著到位度。實際上起筆也有力度和到位度的問題，行筆、收筆也是這樣。但作為收筆筆法的形態(tài)主要作用是到位度，而每個字的收筆筆法的作用更大，對字結構還有一個穩(wěn)定結構、承上啟下的作用。同時，筆畫不同的收筆取勢方式也是豐富收筆筆法的關鍵。需要說明的是，我們分析的這些筆法墨跡形態(tài)在寫小字時，許多是由于筆頭形態(tài)造成的，而不是
江蘇教育 2020年45期2020-08-06
- 折（二）
法，棱角不明顯，收筆重按，根據(jù)不同的形態(tài)，與長點組合的角度不同，如“娛”字，女字旁在左，其撇與點的夾角較大，而在字的下部時，如“妄、每”，往往夾角較小。撇 折折為與挑的組合，書寫時先頓筆寫短，可有向，背之法，收筆速度稍慢，順筆勢頓筆寫挑。筆勢要與下一筆相呼。橫折撇橫與撇的組合，橫往上斜，收筆處略頓，向左下寫撇要有弧度，中段略向右呈弓形。橫折折撇為橫與折的兩次組合。轉折處有三個，第一個轉折處為頓筆方折，第二折為提筆輕轉，第三折為轉筆圓折。該筆畫較多運用在走之
中國篆刻 2020年6期2020-06-24
- 蘭亭講壇——軟硬兼施（五）
捺腳，根據(jù)捺腳的收筆形態(tài)分為出鋒平捺和收鋒平捺。收筆時平坦地向右行筆，為出鋒平捺；收筆時重按后再回鋒，形成含蓄的捺腳，為收鋒平捺。短 捺捺畫收筆取勢向右，而反捺收勢向左，與之相反，故稱反捺。反捺的形態(tài)較多，起、行筆較類似，收筆方向不同形成不同形態(tài)的反捺。如“欣”字的反捺收筆向左上方；“足”字向右下收筆；“之、故、終”收筆時向左下作一鉤狀出鋒。折“折”與“轉”指筆畫在運行過程中轉換方向，一些在楷書中不相連的筆畫，行書常一筆連寫，增加了字中的轉與折。折筆須提按
中國篆刻 2020年5期2020-06-09
- 圖說小楷技法（十二）
，發(fā)筆時要逆入，收筆時要回顧，行筆時要意有所顧，逆勢澀進?！督?jīng)》所謂“畫如長錐之界石”，喻其行筆不可有光滑浮薄之意。凡寫長畫，當于不平中求平，使其畫勢上平而下呈拱狀，猶如覆舟之狀，切忌上平下亦平，則板刻之弊立見。唐柳宗元《八法頌》中所言“勒?；计健保词谴艘?。橫畫又要貴于變化，元陳繹曾《翰林要訣》中說：“凡平畫忌如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法。”所謂“不見橫畫”，即是指無平行齊頭，板刻、凝滯之筆。1.長畫（圖1）：①先輕鋒逆入，將筆略提，然后迅速朝
老年教育 2020年5期2020-05-02
- 軟硬兼施（三）
加強豎畫的力度，收筆重按后向左上或右上回鋒，形成珠狀。懸針豎懸針豎顧名思義即如針懸于空中之形態(tài)。起筆與垂露豎相同，至三分之二處后速度加快，線條由粗漸細，快速向下出鋒。出鋒豎寫法與垂露豎相同，收筆處向左上方或右上方出鋒，與下一筆相呼應。中部略細，根據(jù)出鋒方向不同，略向左或向右弓，帶有一定的弧度為佳。曲頭豎曲頭豎起筆的筆勢承左上而來，應由左帶鉤入筆，頓筆后漸重下行，收筆稍駐。該類豎畫大都與其它筆畫連接。短斜豎形態(tài)較短，一般用在全包圍或半包圍結構的字上，形狀如長
中國篆刻 2020年3期2020-03-24
- 軟硬兼施（二）
作弧狀向右行筆，收筆處重頓后回鋒收筆。凸長橫勢態(tài)與凹長橫相反，呈下俯之勢，形態(tài)活潑靈動。側勢切入，頓筆后向右上略作弧形行筆，收筆重按后向左下回鋒收筆。左尖橫形態(tài)短小，起筆平勢切入，要輕快；收筆圓勁沉穩(wěn)，有方有圓。右尖橫主要用于與下一筆連帶呼應，頓勢起筆，重按后快速向右上提筆出鋒。收筆下鉤橫落筆輕快，行筆向右上略斜，收筆向右下頓后，向左下出鋒收筆。形態(tài)呈下俯狀，和下一個筆畫相呼應。收筆上鉤橫這類橫主要用在下一筆是豎或撇的情況。起筆切入，呈尖狀，由輕漸重行筆，
中國篆刻 2020年2期2020-03-23
- 軟硬兼施（一）
的關系。起、行、收筆要交代清楚，不能含糊，要逐步頓挫沉著有力地運行，寫得圓潤飽滿，力能扛鼎。短平橫起筆輕快，自左上方向右下方切落，輕頓后向右行筆，收筆略頓根據(jù)下一筆情況，有時向左上角回鋒，如“不”“在”，有時向左下方向收筆，如“諸(諸）”“丑”。短仰橫呈上仰之勢，起筆尖銳，自左上向右下方切入，行筆中段下凹，弧度大小因字而異，收筆有向上和向下兩種。短俯橫其勢向下，呈俯視狀，筆畫短小精悍。起筆從左下向右上方切入，速度由快到慢，用筆由輕至重，中部有一定彎勢，收筆
中國篆刻 2020年1期2020-02-08
- 圖說小楷技法（六）
小晴第三節(jié) 小楷收筆法收筆，亦是小楷用筆的重要組成部分。收筆不但意味著一畫的結束，同時也意味著下一筆的開始。收束得好，不但能使點畫形態(tài)完滿，同時也可使整個字氣完神足。在書寫實踐中，人們往往會留意發(fā)筆而忽視收筆，只知起筆藏鋒之不易而不知收筆出鋒會更難。故明倪蘇門《書法論》謂：“用筆四處不可不留心，出也、收也、轉也、放也?！逼渲芯陀兴奶幧婕?span id="camuscw" class="hl">收筆，下面我們就來談談收筆的基本法則。一、小楷收筆有藏露之分小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時藏鋒斂鍔，宜將筆鋒收歸畫中為度，才
老年教育 2019年11期2019-12-06
- 古代隸書硬筆臨摹字帖（一）
。彎曲幅度不大，收筆處如雁尾狀。曹全碑禮器碑禮器碑曹全碑臨習提示 范 字 示 范 對臨練習 背 臨垂露豎禮器碑逆鋒入筆，轉筆向下運行，至末端回鋒收筆。凡在字左側之側之豎多用此豎。石門頌禮器碑禮器碑乙瑛碑臨習提示 范 字 示 范 對臨練習 背 臨懸針豎史晨碑與垂露豎寫法基本相同，只是運筆至末端出鋒收筆。凡在字最后一筆之豎多用此豎。曹全碑曹全碑曹全碑曹全碑
中國篆刻 2019年10期2019-10-28
- 《顏勤禮碑》名跡賞析（三）
比較多樣，如果按收筆方法的不同，可分為收筆回鋒點和收筆出鋒點兩類。(1)收筆時出鋒一般寫法是藏鋒起筆，自右下向左上逆筆蓄勢，再向下按筆略頓，然后向左略頓或回鋒收筆。收筆回鋒（有時只需有回鋒意識，未必有回鋒動作）的點，筆鋒藏在點中，含蓄凝練。(2)收筆時回鋒一般有兩種情況：一是向右上出鋒。書寫技法是：藏鋒起筆，略頓，向右下行筆，并回帶蓄勢，再向右上迅速出鋒，“三點水”的最后一點即是此種寫法，如“沈”字；另一種情形是向左下出鋒，書寫技法與第一種相似，只是出鋒方
老年教育 2018年3期2018-03-31
- 《懷仁集王羲之圣教序》技法解析（九）
的，還有輕起筆重收筆的。單人旁2注意豎的多種寫法，有藏鋒收筆也有回鋒收筆，還有正側角度不同的寫法。走之底1行書中經(jīng)常有減省筆畫現(xiàn)象，橫折折撇之上有點和沒點的都很常見，變化主要在橫折折撇。走之底2平捺的寫法也多變，有切筆收筆也有向左下呼應下一字的回鋒收筆。將橫折折撇與平捺組合成豎折寫法的也較有趣。
中國篆刻 2018年1期2018-01-18
- 一字千進（19）
面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當h前面的字母是在下方收筆時k的連寫：第一種寫法：當k前面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當k前面的字母是在下方收筆時期期練利用本刊的贈帖或自備四線格，抄寫每期精選的句子及字母，拍照發(fā)微博并@新東方英語中學生雜志和@教書匠的理想主義，即有機會贏得精美禮品一份。日日練歡迎加入“一字千進”粉絲群（QQ群號：443040462），每天跟著丁冰老師一起練字。
新東方英語·中學版 2017年7期2017-07-03
- 《蜀素帖》單字選析(四)
上彎曲橫向行筆，收筆處回鋒挑出，落筆為點。這個字寫出了不同尋常的姿態(tài)，中豎遠高于下部筆畫，形成了較大的空白，兩個“山”的四個短豎不是省略就是變?yōu)榱它c。最后一短橫的波折，是米芾的習慣用筆，要用心學習。枝：露鋒尖筆落紙，加重后右上行筆，漸行漸提，后挑鋒向上寫豎，先重后漸變輕收筆寫完；在豎的中部重下筆作撇后重折筆挑出，此筆較長。右部藏鋒向右上寫出一橫后，翻筆作豎，順勢向右彎折，先稍輕筆豎向再逐漸加重撇出；接筆作反捺，由輕變重，與撇交叉后漸輕收筆。這個字的左右部分
老年教育 2017年3期2017-06-05
- 《蜀素帖》單字選析（五）
寫橫，逐漸加重至收筆處向左上挑起。然后，藏鋒作豎，收筆處輕提向左挪動再藏鋒作橫，漸提筆至橫末端，提筆連帶作橫撇。折回鋒，先重后輕橫向行筆，至后段加重右斜上行筆，后收筆微挑起回鋒。這個平捺的寫法不同于一般捺的寫法，要注意其中的提按變化。右邊部分，露鋒輕下筆作橫撇，折向右短橫收筆。藏鋒作豎，行筆漸行漸重，收筆處折向右行筆，露鋒收住。“走之”的最后一平捺上面的空白很突出，字中部的空白雖不大但不能忽視，包括右上“巳”部框內(nèi)的空白，與其它部分形成疏密、虛實的對比。旖
老年教育 2017年4期2017-05-10
- 蜀素帖析（三）
度撇出，與提疊加收筆。在短撇的中部輕下筆，寫短橫，再轉折后重下筆輕收筆，寫另一個短撇。最后，寫出短橫反捺，完成字的上部結構。后重行筆寫短撇折，收筆處稍回筆，或作空中回鋒。由重漸輕寫撇，順勢露鋒起筆，向右上寫橫，并逐漸變輕尖收筆完成。最后一橫較長，形成左部較大的空白，與右部的小空白呼應。凌：露鋒入紙，頓筆寫點，提筆出鋒后斜向左下寫第二點，筆鋒折向右上提出。露鋒寫短橫，截筆收住。重起筆，切筆露鋒輕入紙寫豎，藏鋒重筆寫橫，起筆后稍右向上行筆；折后稍提筆，向左下行
老年教育 2017年2期2017-03-08
- 《九成宮醴泉銘》名跡賞析（七）
滑，同時下沿逐漸收筆出鋒。書寫“捺”時，因用筆的輕、重、提、按、轉折等方面的力度不同，會呈現(xiàn)出“千姿百態(tài)”之狀。本小節(jié)，主要將捺分以下幾類加以比較：（1）斜捺逆向藏鋒，輕轉，中鋒向右下均勻行筆至捺底，保持上沿平滑，下沿逐漸收筆出鋒。（2）彎頭捺左上逆鋒起筆，輕轉，向右下由輕至重逐漸行筆至捺底，保持上沿平滑，下沿逐漸抬起，收筆出鋒。（3）細斜捺切筆入鋒（不藏鋒），其余筆法與捺相同，捺勢修長。（4）平捺左上逆勢起筆，輕頓后，向右下由輕而重行筆至捺底，保持上沿平
老年教育 2017年2期2017-03-08
- 一字千進（15）
面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當u前面的字母是在下方收筆時w的連寫：第一種寫法：當w前面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當w前面的字母是在下方收筆時期期練利用本刊的贈帖或自備四線格，抄寫每期精選的句子及字母，拍照發(fā)微博并@新東方英語中學生雜志和@教書匠的理想主義，即有機會贏得精美禮品一份。日日練歡迎加入“一字千進”粉絲群（QQ群號：443040462），每天跟著丁冰老師一起練字。
新東方英語·中學版 2017年3期2017-03-06
- 一字千進
面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當a前面的字母是在下方收筆時o的連寫：第一種寫法：當o前面的字母是在上方收筆且o后面的字母是在上方起筆時第二種寫法：當o前面的字母是在上方收筆且o后面的字母是在稍下方起筆時第三種寫法：當o前面的字母是在下方收筆且o后面的字母是在上方起筆時第四種寫法：當o前面的字母是在下方收筆且o后面的字母是在稍下方起筆時
新東方英語·中學版 2017年1期2017-02-25
- 一字千進（14）
面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當e前面的字母是在下方收筆時i的連寫：第一種寫法：當i前面的字母是在上方收筆時第二種寫法：當i前面的字母是在下方收筆時期期練利用本刊的贈帖或自備四線格，抄寫每期精選的字母及句子，拍照發(fā)微博并@新東方英語中學生雜志和@教書匠的理想主義，即有機會贏得精美禮品一份。日日練歡迎加入“一字千進”粉絲群（QQ群號：443040462），每天跟著丁冰老師一起練字。
新東方英語·中學版 2017年2期2017-02-21
- 蜀素帖析（二）
重，再加重至短橫收筆處輕提上行，先重后輕順勢寫出豎鉤，再順筆藏鋒重筆寫提，逐漸輕提而出。提手重而不呆，一氣呵成。字的中間部分也是一筆完成的，輕下筆—漸加重—收筆處稍輕，完成豎劃，豎稍長稍彎（這種筆畫的彎弧度在米字中極多，這樣寫來不呆板，應加注意！）。重起筆寫短橫，順筆而下寫長橫，長橫輕下彎，起筆、收筆處因連帶筆鋒稍重一些。此橫收處上翻筆，再向左下寫出第二個長橫，收處再上翻筆向左下行筆寫出提方向的一橫，之后輕收筆再重筆左下撇出順筆重下筆寫點，點雖有出鋒，但并
老年教育 2017年1期2017-02-10
- 怎樣寫《乙瑛碑》（七）
提起。（4）回鋒收筆。如果實回，筆鋒走筆畫的下緣。2．撇畫的變化（1）撇畫根據(jù)其在字中的位置和作用，有長短之分、平斜之別。圖18—2為“雜試通利”的“利”字，其禾字旁有兩個撇畫，上面那個撇畫短而平，下面那個撇畫長而斜。圖18-3“功”字的撇畫特長，將左邊工字旁整個托起來。（2）單人旁的撇畫，多是從右上向左下行筆，這叫順寫；也有的是由左下向右上行筆，這叫逆寫。如圖18-4“作”字單人旁的撇畫就是逆寫，即由左下向右上行筆寫出來的。（3）《乙瑛碑》的撇畫還有一個
老年教育 2017年1期2017-02-10