袁宗玉

《蜀素帖》單字選析(四)

袁宗玉

出：露鋒重下筆，然后輕提起寫長豎，稍作左右擺動，避免單調，增加了靈活度。在豎的中部靠左處露鋒重下筆寫點，后出鋒右行，轉折后向左下方粗筆撇出，再轉折先下后上彎曲橫向行筆，收筆處回鋒挑出，落筆為點。這個字寫出了不同尋常的姿態(tài)，中豎遠高于下部筆畫，形成了較大的空白，兩個“山”的四個短豎不是省略就是變?yōu)榱它c。最后一短橫的波折，是米芾的習慣用筆，要用心學習。

枝：露鋒尖筆落紙，加重后右上行筆，漸行漸提，后挑鋒向上寫豎，先重后漸變輕收筆寫完；在豎的中部重下筆作撇后重折筆挑出，此筆較長。右部藏鋒向右上寫出一橫后，翻筆作豎，順勢向右彎折，先稍輕筆豎向再逐漸加重撇出；接筆作反捺，由輕變重，與撇交叉后漸輕收筆。這個字的左右部分空間較大，右下角“又”處的空白尤為突出。全字重筆畫稍多，與“枝”的筆畫較少有關。左右、上下的參差都很明顯，應該認真把握。

葉（葉）：下筆稍輕后迅速右下轉加重寫豎，收筆后藏鋒寫橫并向右上挑出，順勢藏鋒寫豎，此豎高于左豎。提筆寫出右邊一點，并順筆勢寫出中間長橫，回鋒后連寫三個短豎，牽絲相連，三個豎的豎向、彎曲、輕重、長短各不同。豎完成后，接著完成短橫。后露鋒逆筆寫“木”的短橫，收筆時折回向上寫豎，漸變輕鉤出，露鋒重筆作點，連著寫出右邊一點，稍落下輕筆收住。草頭和三豎間的空白注意保持，“木”的短橫兩側的空白也要注意，不能縮小，以致?lián)p害全字的虛實對比。中間長橫加大了筆畫間的輕重對比，其它筆畫間的輕重變化也較為豐富，臨寫時，應時時注意筆下的提按變化。

牽：這是一個寫法較特別的字。上半部分：藏鋒輕下筆寫出傾斜度較大的一橫，回筆牽絲寫長豎，后右折變短橫，再折下寫短豎，右折稍重后回折向左上再下行反折，斜向右上寫長橫再作一個弧度，形成一個較大的空白處。下半部分：漸加重筆畫，而后稍輕接寫短撇，折后寫橫再連筆寫第二個短橫，回收向上，由輕漸重寫出長豎。這個字的上部較輕，其空白處與下部的密集筆畫對應，虛實較明顯，筆畫的輕重變化異常突出。

連（連）：露鋒頓筆寫短橫，稍下彎后露鋒收筆。順勢向左下尖落筆寫豎（中間稍重），收筆較尖。露鋒寫短橫，提筆斷開轉折漸重后收筆，尖下筆寫中間一橫，重收后順筆寫底下短橫，藏鋒重筆寫最后一個橫，收筆處下頓一點后向左上挑出。重筆寫長豎，稍右斜。中部完成后寫“走之”旁，先藏鋒重下筆彎弧度寫點，出鋒后連著寫橫點，在出鋒后寫豎斜點，注意兩次出鋒輕重、方向的區(qū)別。筆下落后提起，再落紙向右行筆，有明顯的折疊筆畫，中間稍輕，收筆處加重再輕收筆，完成橫捺。這個字的輕重變化也很突出，每一個筆畫都要好好細心把握?！败嚒辈恐苓吅蛢炔啃纬傻母鱾€空白處的大小各不相同，尤其與“走之”之間的空白處，應仔細處理。

松：露鋒輕入筆，斜向右上寫短橫，順勢向上露鋒起筆寫豎，在豎的中部下筆，撇下重折后挑出。露鋒迅速重頓寫點，出鋒帶出右點，順勢出鋒，起筆尖鋒落筆，之后重筆寫撇折，漸重后收筆輕挑出作點，回鋒收筆。此字的參差明顯，字的中部和右中部的空白較大，與其它部分形成疏密的對比。書寫時，要與前面的同一字對比練習。

端：露鋒重筆作橫點，出鋒連帶寫兩個橫折，再回筆挑出。“立”的左右兩邊參差變化不同，但是要加以區(qū)別牢記。右邊部分，先露鋒斜重筆寫長豎，收筆后起筆右下斜寫豎折，轉折后橫挑，由重轉輕再重轉折撇出。輕藏鋒作斜筆短橫轉折撇出，注意與上一撇的輕重、方向的區(qū)別。寫出“而”的豎畫后，露鋒迅速完成橫折彎鉤，鉤畫橫出。再起筆完成兩個短豎，注意輕重長短方向的變化。

秋：藏鋒重筆寫短撇，順勢尖露鋒右下頓筆，轉而右上，重行筆寫橫，出鋒向左上挑出，翻筆寫豎，下部漸行漸輕收筆。在豎的下部起筆，向左下頓筆后回挑出鋒。右邊部分，先藏鋒左下頓筆作點，右上挑出順勢寫右邊一點，后左上回筆挑出，藏鋒重下筆寫豎撇，逐漸變輕，露鋒收筆。最后露鋒輕頓，完成似點的一個短捺。這個字的起筆，一撇一橫間空白處較常規(guī)寫法偏大一點，注意把握。左下部和右上部的重筆處理與左上部和右下部的輕筆處理形成對比。