袁宗玉

蜀素帖析（三）

袁宗玉

姿：先露鋒入紙，后快速移筆向上，再重頓筆向下部出鋒完成點畫，重筆藏鋒后漸輕行筆挑出；接著寫短撇，露鋒轉(zhuǎn)而以藏鋒下筆，然后輕行筆彎弧度撇出，與提疊加收筆。在短撇的中部輕下筆，寫短橫，再轉(zhuǎn)折后重下筆輕收筆，寫另一個短撇。最后，寫出短橫反捺，完成字的上部結(jié)構(gòu)。后重行筆寫短撇折，收筆處稍回筆，或作空中回鋒。由重漸輕寫撇，順勢露鋒起筆，向右上寫橫，并逐漸變輕尖收筆完成。最后一橫較長，形成左部較大的空白，與右部的小空白呼應。

凌：露鋒入紙，頓筆寫點，提筆出鋒后斜向左下寫第二點，筆鋒折向右上提出。露鋒寫短橫，截筆收住。重起筆，切筆露鋒輕入紙寫豎，藏鋒重筆寫橫，起筆后稍右向上行筆；折后稍提筆，向左下行筆，再折回寫橫至與上一橫近長處，轉(zhuǎn)左下方撇出。長于短橫后折筆上翻，弧度重疊行筆，之后橫向再折筆漸加重撇出。順勢輕入筆寫出反捺，露鋒收筆。此字的左右部分錯落明顯，左部兩點重，且分得較開。右邊筆畫多，輕重變化多樣，與后半部分一筆完成多個筆畫的折轉(zhuǎn)有一定關系，值得好好把握。兩點之間的空白和字的右下方反文部分的空白呼應，與中間部分形成疏密的對比。

霄：先露鋒輕落筆寫出橫點，后頓筆寫短豎，中部稍重?；毓P露鋒輕筆寫長橫鉤，這一筆中的輕重變化較大，應該是書寫習慣導致的。在短橫的中部重筆寫短豎，左邊一點露鋒入紙，下頓筆回鋒至中部出鋒向右上運筆，加重后撇出，后折筆橫向收筆?！靶ぁ弊植糠郑戎毓P寫短豎，與上部的短豎錯開，左點寫法與上部的用筆相似，只是輕重和方向作了變化；出鋒后橫向運筆，折向左下順筆寫出“月”的一豎。后回筆完成豎鉤。最后，在中上部寫出兩個相連呼應的短橫點。此字“月”的下部留出空白，與中部的密集筆畫形成強烈的疏密對比；而中部與四周的輕重對比也很明顯；中部緊連的兩組點的變化要予以最大程度的關注。

恥：先重筆藏鋒寫出短橫，后輕筆漸重寫左短豎，回鋒收筆，豎稍向左下斜。從短豎的中部開始寫三個短橫，此處的空白要把握好。重筆寫長豎，豎稍向右下斜，收筆處稍頓，回鋒寫出右邊短豎，收筆急上回鋒寫小橫；然后回鋒連筆迅速寫出豎折橫，并隨筆勢寫出輕重變化。此字左右部分有明顯的高低差別，造成左右兩邊的參差變化和對角的伸縮呼應。“耳”字旁內(nèi)的空白面積小而不等，“止”的周邊空白大而明顯。此字的所有筆畫輕重變化不很明顯，但連筆自然干凈，值得學習。

屈：露鋒重下筆寫短橫，重折后露鋒重下筆寫下一短橫，收筆處隨意一些。露鋒頓筆而后逐漸加重寫豎長撇，收筆處向左撇出。在第二個短橫的中部起筆，稍重寫出短豎；回鋒頓筆以點代豎，順勢右上行筆，然后，轉(zhuǎn)折向左下頓筆后折向右上行筆，收筆處上挑做點畫收筆。最后這一部分一氣呵成，如行云流水般，這是米芾的用筆特色，應反復練習，細心把握。這個字的整體筆畫輕重變化也不大，但是快速行筆而成的少許變化不可忽視；字上下部的空白都要留心，書寫時不能變小，甚至忽略。字勢的傾斜度很好，應多加關注。

盤（盤）：先藏鋒重筆寫左豎（撇作豎），收筆處自然回鋒?；毓P上行寫出橫折豎，并順筆完成框內(nèi)的兩橫，連筆成為反“S”形筆畫，收筆處稍重。上面右部的寫法也是一氣呵成：先頓筆寫點，回鋒向右上輕行筆連續(xù)寫出兩個折畫，而后，作彎弧度撇并順筆勢寫出反捺。一筆寫出眾多筆畫，輕重轉(zhuǎn)折的變化都要一一細心描摹，牢記于心。字的下部向右上傾斜。輕筆寫一短豎后，向上輕頓筆寫出靈巧的橫折畫，一重一輕寫出內(nèi)部的兩個短豎，方向不同。最后藏鋒重筆寫長橫，要注意中間的提按變化。此字，上部兩個豎向的部分組成一個大的豎向結(jié)構(gòu)，與下部“皿”字旁的橫向形成對照，上部豎長、下部扁橫的結(jié)構(gòu)少見但典型。其中，各部分的空白處和線條的輕重對比，都是要留心學習的。

種（種）：先藏鋒由重至輕寫撇，尖下筆漸加重右上斜寫橫，收筆處向左上挑出。轉(zhuǎn)而寫長豎，由輕漸重再變輕筆收住；在豎的重筆處重下筆撇出后變挑，完成“禾”字旁。右邊第一筆藏鋒輕撇出，斜度較大；順筆尖下筆逐漸加重寫橫，收筆處急回鋒寫短豎，再回筆寫橫折，后提筆寫完內(nèi)部短橫并順筆寫出下一短橫，稍輕。長豎的寫法為常規(guī)寫法，只是收筆時尖兒輕。最后兩個短橫連在一起，稍加錯落，連筆部分稍重一些。字的中下部空白較大，不可縮小，與其它部分有明顯的疏密對比。左右兩邊的一撇一橫，輕重、空間都有所變化，右邊“田”的上面留空也比一般較大一些，要特別注意。