◎許曉俊

目前硬筆書法創(chuàng)作的藝術(shù)性不斷加強(qiáng)。首先形式上全盤復(fù)制了毛筆書法，有過(guò)之而無(wú)不及；其次在材質(zhì)上比毛筆更豐富，特別是黑底及深色的紙；再其次是書寫工具的兼容性，如秀麗筆、人造毛及特種塑料，能表達(dá)出粗細(xì)變化較大的線條以及枯筆；最后是成長(zhǎng)起來(lái)的年輕書法愛好者在技法上的進(jìn)步，還有很多毛筆書法高手參與到硬壇中來(lái)，從全國(guó)及各省的硬筆書法展賽中可見一斑。這是可喜可賀的硬壇一大進(jìn)步，是硬筆從實(shí)用寫字向書法藝術(shù)邁進(jìn)的有益探索，讓大家感到書法藝術(shù)又多了一種形式。

問(wèn)題來(lái)了，有很多作品難以區(qū)分是毛筆還是硬筆創(chuàng)作的，也就是說(shuō)作為獨(dú)立藝術(shù)門類的區(qū)分性不足。

有沒(méi)有可能讓硬筆書法具有自己的獨(dú)立性，而不是“寄人籬下”的一小眾分支？毛筆書法是從實(shí)用走向藝術(shù)的，經(jīng)過(guò)了上千年的發(fā)展；硬筆同樣也是從實(shí)用向藝術(shù)延伸，那么如何區(qū)分“競(jìng)爭(zhēng)”呢？

從實(shí)用來(lái)看，毛筆豎寫是因?yàn)椤跋囟?，左手?zhí)卷，右手操筆管，紙與手均無(wú)著處，橫寫沒(méi)有豎寫方便，于是形成了現(xiàn)有毛筆書法的筆法、字法、章法。那么，現(xiàn)在我們有桌、椅為坐具，紙可以平鋪，手可以著案，右手執(zhí)筆，自左向右的橫寫更為順手、便捷，同樣可以有硬筆橫寫的筆法體系，并有與之相應(yīng)的字法，然后研究與之適應(yīng)的章法與幅式，從而形成與毛筆書法有一定區(qū)分度的技法體系，走出現(xiàn)在硬筆書法風(fēng)格較單一、形式一味模仿的創(chuàng)作初級(jí)階段。當(dāng)然，研究還是要從繼承傳統(tǒng)開始入手，而非完全拋棄毛筆書法中豐富的營(yíng)養(yǎng)；如何吸收，如何揚(yáng)棄，是需要有志者探索的，不要怕失敗，不要怕被攻擊，當(dāng)然也不要把不成熟的東西隨意宣揚(yáng)，以免以訛傳訛，特別是自媒體時(shí)代。因此，需要有一批志同道合的優(yōu)秀創(chuàng)作者，靜下心來(lái)，有組織、有分工地展開研究。

筆者在20多年前，就曾思考過(guò)這個(gè)想法，但當(dāng)時(shí)主要是向毛筆書法學(xué)習(xí)，不提倡一味模仿當(dāng)代人的硬筆字帖。1998年筆者編著的鋼筆臨歷代名帖《靈飛經(jīng)筆法及其特點(diǎn)》一書中，示范用的是鋼筆實(shí)臨小楷《靈飛經(jīng)》，采用的幅式即是橫寫，盡管在筆法和字法上還是模仿，意在拋磚引玉。

相信在當(dāng)下書寫工具、材質(zhì)、資料非常豐富的時(shí)代，從事硬筆書法創(chuàng)作的人才儲(chǔ)備到了相當(dāng)豐富的時(shí)候，具有硬筆特征的藝術(shù)探討定會(huì)更向前一步!