□熊正江

人們將話劇表演稱為舞臺(tái)上的行動(dòng)表演藝術(shù)，其中話劇語(yǔ)言也是話劇表演呈現(xiàn)的一部分。話劇人物靈動(dòng)和真切的靈魂是需要靠語(yǔ)言藝術(shù)來(lái)呈現(xiàn)的。這就要求話劇演員除了擁有精湛的表演技巧，還需要有獨(dú)特的臺(tái)詞表現(xiàn)力。各地區(qū)方言臺(tái)詞有著普通話臺(tái)詞在詞匯、語(yǔ)法上所不具備的獨(dú)特性及差異性，同時(shí)也體現(xiàn)出各地區(qū)生活習(xí)俗、民俗文化的多樣性。盡管方言鮮少運(yùn)用在話劇表演中，但方言在話劇表演中的作用不可忽視。本文從方言的分類出發(fā)，分析話劇表演中方言運(yùn)用的歷史和方言在話劇中的運(yùn)用優(yōu)勢(shì)，探討方言在話劇表演中的重要性及應(yīng)用類型。

大部分話劇在演出時(shí)會(huì)將普通話作為語(yǔ)言溝通媒介。但還是有部分話劇需要通過(guò)特定的方言將人物塑造得更完美。這就要求話劇演員在演繹方言角色時(shí)，能夠掌握方言的表達(dá)技巧，并將方言和角色本身結(jié)合，揣摩方言和角色之間的緊密聯(lián)系，從而更好地利用方言塑造人物，增強(qiáng)話劇表演效果，最終給觀眾帶來(lái)更好的觀劇體驗(yàn)。

一、社會(huì)方言和地域方言的區(qū)別

（一）社會(huì)方言

整體而言，社會(huì)方言與地域方言之間并沒(méi)有直接的聯(lián)系。社會(huì)方言的形成源自人們不同的時(shí)代環(huán)境、從事行業(yè)、社會(huì)地位等各方面的差異。社會(huì)方言的差異主要表現(xiàn)在語(yǔ)言風(fēng)格及語(yǔ)言表達(dá)方式上。

方言的差異并不僅僅局限在地域差異上，不同群體、不同時(shí)代都會(huì)產(chǎn)生方言的差異，因此也可以將社會(huì)方言作為衡量一個(gè)人社會(huì)活動(dòng)深淺程度及廣泛程度的標(biāo)準(zhǔn)，掌握的社會(huì)方言越多，就越能體現(xiàn)一個(gè)人社會(huì)活動(dòng)的程度。要想在話劇舞臺(tái)上成功塑造直擊心靈、貼近生活的舞臺(tái)形象，演員就要深入了解不同階層人物的生活環(huán)境及語(yǔ)言方式，將其進(jìn)一步運(yùn)用到自己的角色塑造中，以增強(qiáng)自身的可塑性。

（二）地域方言

人們?nèi)粘Ｉ钪刑岬降摹胺窖浴蓖ǔＶ傅木褪堑赜蚍窖?，是語(yǔ)言因?yàn)榈赜虿煌D(zhuǎn)化成的語(yǔ)言變體，也體現(xiàn)了全民語(yǔ)言在不同地域上發(fā)展的不平衡。我國(guó)地域方言種類繁多，其中使用范圍較廣的地域方言有七大類，包括北方方言、吳語(yǔ)系、湘語(yǔ)系、贛語(yǔ)系、客家語(yǔ)、粵語(yǔ)、閩南語(yǔ)。地域方言作為民間思想中最為質(zhì)樸的表現(xiàn)形式，是豐富的地域文化的載體。地域方言能夠在一定程度上反映出各地區(qū)特有的民俗文化、人文特征等。

由此可見(jiàn)，演員對(duì)地域方言的研究能夠在很大程度上幫助其深入理解角色，進(jìn)而更好地塑造角色。

二、方言在話劇表演中使用的歷史

自中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，我國(guó)的話劇語(yǔ)言經(jīng)歷了兩次重大變革。第一次變革發(fā)生的時(shí)間是20世紀(jì)五六十年代，我國(guó)為了大力宣傳推廣普通話，國(guó)內(nèi)的各項(xiàng)演出全部要求利用普通話作為載體來(lái)進(jìn)行表演。當(dāng)時(shí)的話劇表演為響應(yīng)國(guó)家要求，方便群眾觀賞，也采用普通話演出。由于部分話劇地域特征明顯，采用普通話會(huì)削弱其表演性和觀賞性，所以依然沿用方言表演。其中較突出的就是江浙地區(qū)的“滑稽戲”，滑稽戲的特點(diǎn)就是利用不同地區(qū)的方言進(jìn)行話劇表演，且方言運(yùn)用越多，戲劇就越精彩。

第二次變革發(fā)生在20 世紀(jì)80 年代初，人們不再滿足于普通話形式的話劇表演，越來(lái)越多的話劇團(tuán)和民間藝術(shù)演員轉(zhuǎn)變語(yǔ)言形式，改用方言表演。利用具有地域特色的方言，表演涵蓋地域特色的劇情，一時(shí)間獲得了眾多地方觀眾的認(rèn)同，自此“巴蜀話劇”“黃土地話劇”等大批具有地方特色的方言戲劇應(yīng)運(yùn)而生。有了方言劇的加入，話劇市場(chǎng)也更加鮮活起來(lái)。到目前為止，方言不僅在話劇舞臺(tái)中廣泛使用，還在電影、電視劇及當(dāng)下流行的短視頻創(chuàng)作中占有一席之地。

三、方言話劇的優(yōu)勢(shì)

（一）突出人物特征

透過(guò)一個(gè)人的語(yǔ)言行為方式可以很好地了解人物背景，在話劇表演中利用方言可以很好地突出角色特征，將角色刻畫(huà)得更深入。例如，我們非常熟悉的北京方言話劇《茶館》，就是將北京的民俗習(xí)慣及獨(dú)特的地域特色，利用方言融入話劇臺(tái)詞中。其中有一段給大家留下了深刻印象，當(dāng)維新派與保守派的維護(hù)者相遇時(shí)，雖然雙方言語(yǔ)中對(duì)對(duì)方多有不滿，但是在打招呼和稱呼的時(shí)候都是以“您”相稱。觀眾通過(guò)茶館這一話劇中的北京方言，能夠深切地體會(huì)到北京的文化背景及地域特點(diǎn)。

（二）添加話劇色彩

將方言運(yùn)用到話劇表演中，不僅能夠突出人物的特征，還能夠給劇中的角色及整個(gè)話劇增添十分生動(dòng)、鮮活的色彩。在話劇表演中利用方言可以迅速將觀眾帶入情境中，使觀眾體會(huì)到沉浸式觀劇的樂(lè)趣。例如，話劇《紅白喜事》是一部運(yùn)用河北方言表演的完全式方言話劇。根據(jù)河北人的語(yǔ)言習(xí)慣，演員在表演時(shí)說(shuō)的每一句話最后一個(gè)字基本上都會(huì)加上一個(gè)語(yǔ)氣詞“咧”。部分臺(tái)詞的發(fā)音中也用到了河北方言的語(yǔ)言發(fā)音習(xí)慣。演員利用方言表演，能夠讓觀眾有代入感和親切感，也會(huì)讓整個(gè)舞臺(tái)表演變得生動(dòng)有趣。

（三）迎合觀眾需求

話劇表演中運(yùn)用方言作為整個(gè)話劇語(yǔ)言的主要媒介，能夠快速拉近角色和觀眾之間的距離。大眾對(duì)方言出現(xiàn)在影視劇、話劇中是喜聞樂(lè)見(jiàn)的。話劇表演結(jié)合方言及不同地域人民的生活習(xí)俗、民俗文化，能夠加強(qiáng)話劇角色與觀眾之間的互動(dòng)，使觀眾愈發(fā)喜愛(ài)這樣的表演形式。方言話劇中，《蘭州老街》將演出場(chǎng)所設(shè)置在蘭州，并且整個(gè)話劇中出現(xiàn)的都是蘭州方言，劇情也是結(jié)合了蘭州人民的生活日常。該話劇一經(jīng)公演便受到了當(dāng)?shù)厝嗣竦囊恢潞迷u(píng)，演出門票一票難求，足以體現(xiàn)其受歡迎程度。

四、話劇表演中方言的重要性

（一）人物塑造中的重要性

在話劇表演中使用方言，能夠在一定程度上幫助話劇演員塑造人物形象。人物形象的塑造除了具體的行動(dòng)表達(dá)，還需要語(yǔ)言表達(dá)。形體的表達(dá)是話劇演員通過(guò)一些細(xì)小的動(dòng)作，進(jìn)行角色內(nèi)心獨(dú)白的展示。但大多時(shí)候，僅有動(dòng)作是很難充分表達(dá)角色的思想的。這時(shí)，演員就需要用語(yǔ)言來(lái)幫助觀眾更深入地了解角色想要表達(dá)的內(nèi)涵。一部好的話劇，其語(yǔ)言方面的設(shè)計(jì)是整個(gè)話劇編寫(xiě)設(shè)計(jì)中的重中之重。話劇演員要想將角色進(jìn)行深入刻畫(huà)，就需要將角色的行為和語(yǔ)言聯(lián)系起來(lái)。這就表示演員需要理解人物說(shuō)的方言與動(dòng)作之間的關(guān)聯(lián)。一位好的話劇演員在排練表演之初通常都會(huì)反復(fù)研讀劇本內(nèi)容，并且探究方言背后涵蓋的意義及方言表達(dá)的動(dòng)機(jī)。大部分利用方言來(lái)作為主體語(yǔ)言的話劇都是以表達(dá)生活中的事件為主。通過(guò)生活化這一信息，話劇演員就可以將臺(tái)詞放到生活化的大環(huán)境中進(jìn)行分析和揣摩。在了解語(yǔ)言內(nèi)涵后，話劇演員才能夠在此基礎(chǔ)上正確地展現(xiàn)劇本內(nèi)容及內(nèi)涵。著名的方言話劇《杠上開(kāi)花》就是講述了某一個(gè)小區(qū)居民一起打麻將的生活故事。該話劇中主要運(yùn)用了貴州方言來(lái)刻畫(huà)當(dāng)?shù)氐氖忻衽笥褌?。因此，在話劇表演中，演員要想將人物塑造得出神入化，應(yīng)先理解劇本中的臺(tái)詞，同樣，在方言話劇中也要先理解方言背后所展現(xiàn)出來(lái)的地域特點(diǎn)。將方言有效地應(yīng)用到話劇表演中，能夠使人物更加鮮活，更貼近人們的現(xiàn)實(shí)生活。

（二）臺(tái)詞表現(xiàn)上的塑造性

某一個(gè)地域大多數(shù)人民群眾說(shuō)話的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)及表達(dá)方式，就可以稱為該地區(qū)的方言。將具有地域特色的方言適量地應(yīng)用到話劇舞臺(tái)中，能夠豐富話劇語(yǔ)言形式，使話劇整體的劇目效果得到更完美的呈現(xiàn)。在話劇表演過(guò)程中運(yùn)用部分方言，能夠體現(xiàn)話劇的時(shí)代背景，幫助觀眾理解話劇表達(dá)的內(nèi)容。

在方言話劇中并不是所有的方言運(yùn)用都是成功的。部分方言話劇只是將方言安插在話劇中，沒(méi)有充分發(fā)揮方言在話劇中的優(yōu)勢(shì)，不能很好地將方言與話劇融合，導(dǎo)致整個(gè)話劇生硬無(wú)比，難以獲得觀眾認(rèn)可。所以，除了將方言引入話劇，我們還要充分發(fā)揮方言的特點(diǎn)，將方言和話劇臺(tái)詞有效結(jié)合，打動(dòng)觀眾。地方話劇中將方言運(yùn)用得較成功的要數(shù)貴州方言話劇，貴州的方言是以貴陽(yáng)方言為主，同時(shí)也受到普通話和其他方言的影響，其方言涵蓋的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)較復(fù)雜。20 世紀(jì)五六十年代貴州方言的話劇風(fēng)靡全國(guó)，著名的話劇《雷雨》《霓虹燈下的哨兵》等多部廣為流傳的話劇，都使用到了貴州的方言，同時(shí)帶有個(gè)性鮮明的地方特色。因?yàn)閯?chuàng)作者將貴陽(yáng)方言與話劇進(jìn)行了有效結(jié)合，所以方言在話劇中與人物起到了相輔相成的作用。

五、方言在話劇中的應(yīng)用類型

（一）完全方言話劇

顧名思義，完全方言話劇在話劇中的應(yīng)用，就是話劇里面的語(yǔ)言全部都使用方言，這樣的話劇地方特征更明顯，其話劇編排的首要目的也是展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情，并且能夠?qū)⒐适轮薪巧娜宋谋尘案庇^地展現(xiàn)在觀眾面前。在將方言運(yùn)用在話劇的過(guò)程中，話劇創(chuàng)作者也需要考慮觀眾是否能夠聽(tīng)懂臺(tái)詞內(nèi)容，這就對(duì)方言話劇面向的群體有了相應(yīng)的選擇。通常來(lái)說(shuō)，一些難懂的方言話劇面向的觀眾基本是當(dāng)?shù)?。以蘭州方言話劇《蘭州老街》為例，該劇目中運(yùn)用的方言是大部分其他地區(qū)觀眾難聽(tīng)懂、難理解的，所以劇組將演出場(chǎng)地設(shè)置在蘭州，當(dāng)?shù)鼐用裼^看后不會(huì)出現(xiàn)聽(tīng)不懂之類的反饋。將方言運(yùn)用到臺(tái)詞中也需要注意特殊詞匯的使用，具有爭(zhēng)議和歧義的詞匯盡量不要編排進(jìn)臺(tái)詞中，否則難免影響觀眾對(duì)話劇本身的判斷，如果不使用特殊詞匯會(huì)影響話劇效果，則需要對(duì)特殊詞匯進(jìn)行解釋。著名話劇《白鹿原》就是一部完全陜北方言話劇，但是它所面對(duì)的觀眾群體十分龐大，該話劇沒(méi)有地域局限。所以在話劇臺(tái)詞編排上，創(chuàng)作者會(huì)充分考慮觀眾對(duì)臺(tái)詞的接受程度，展現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的方式也從純正的陜北方言轉(zhuǎn)化為有陜北發(fā)音特色的普通詞匯。部分特殊詞匯的應(yīng)用也是選擇便于理解的，如“婆姨”(老婆)、“娃”(孩子)等。

（二）部分方言話劇

此類話劇的基本語(yǔ)音均是普通話,然而為了使某些人物增添生活情趣，讓劇情富于生活氣息，也可適當(dāng)運(yùn)用一些方言。例如，廣州市話劇團(tuán)推出的扛鼎之作《南越王》，在劇中適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)運(yùn)用粵語(yǔ)表達(dá)，大大增強(qiáng)了劇情的吸引力，體現(xiàn)出劇作的本土特色。此外，我們還要考慮到使用方言時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：方言的使用要在不破壞整個(gè)戲的統(tǒng)一風(fēng)格和完整的人物形象協(xié)調(diào)一致的情況下進(jìn)行；運(yùn)用大家極為熟悉的典型方言詞匯和語(yǔ)法，以觀眾能夠聽(tīng)懂、聽(tīng)清、容易接受為原則，一些古怪的或容易發(fā)生誤會(huì)的方言要盡量避免使用。貴州話劇團(tuán)表演的《天地文通》這一話劇，在其他地區(qū)表演時(shí)為避免觀眾不適應(yīng)，就需要使用普通話，但是，為增加話劇的鄉(xiāng)土氣息，還保留一些臺(tái)詞使用方言表演。此外，為了更好地體現(xiàn)人物形象，創(chuàng)作者也會(huì)使一些角色保留地方發(fā)音，即在普通話的基調(diào)上，運(yùn)用方言進(jìn)行某些詞匯和發(fā)音的強(qiáng)化，更好地展現(xiàn)話劇的地方特色和人物特性。

六、方言在話劇表演中使用的要點(diǎn)

（一）根據(jù)不同的人物性格設(shè)計(jì)不同的方言類型

漢語(yǔ)的方言語(yǔ)系大體分為七大類，即北方方言、吳方言、湘方言、贛方言、粵方言、閩方言和客家方言。設(shè)計(jì)舞臺(tái)對(duì)白時(shí)，話劇創(chuàng)作者應(yīng)根據(jù)人物個(gè)性合理選用方言，這樣才能讓人物更貼近生活，帶有地方特色。

（二）方言的使用應(yīng)與人物的屬性相聯(lián)系

每個(gè)舞臺(tái)人物的性別、年齡、職業(yè)、文化程度都有不同，這些屬性不單單要通過(guò)人物的化妝、服飾、道具和動(dòng)作表現(xiàn)，更重要的是在人物的語(yǔ)言中體現(xiàn)。不恰當(dāng)?shù)姆窖允褂?，不僅表現(xiàn)不出人物的相關(guān)屬性，還會(huì)造成觀眾理解劇情的障礙，無(wú)形之中流失觀眾群。

綜上所述，由于方言在其獨(dú)特的詞匯發(fā)音和表達(dá)形式上各有不同，所以方言能夠代表一個(gè)地域的人文背景和民俗習(xí)慣。將方言運(yùn)用到話劇舞臺(tái)上，既能夠幫助演員更好地塑造人物形象，又能夠豐富臺(tái)詞。方言話劇主要是為了展現(xiàn)某一個(gè)地域的地方特色和民生民情，使用方言刻畫(huà)人物形象，也能夠拉近觀眾和舞臺(tái)之間的距離。