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鋼琴的發(fā)展至今已有三百多年，基于鋼琴的構(gòu)造特點(diǎn)及其表現(xiàn)形式，它具有其他樂(lè)器不可代替的作用。其中，寬廣的音域、豐富的演奏技巧、多樣化的音樂(lè)表現(xiàn)形式、演奏多聲部的功能使其具備了成為“縮小”版管弦樂(lè)隊(duì)的條件。不少作曲家還會(huì)將管弦樂(lè)作品改編成鋼琴作品進(jìn)行演奏。同樣，也不乏一些作曲家，在創(chuàng)作管弦樂(lè)對(duì)作品之前，都賴以使用鋼琴樂(lè)譜完成作品的雛形。

反之，也有不少優(yōu)秀的鋼琴作品或者作品中的鋼琴聲部被改編成管弦樂(lè)隊(duì)演奏，豐富多彩的音色結(jié)合可以更深刻的表現(xiàn)音樂(lè)形象；色彩性樂(lè)器、打擊樂(lè)器可以更好地渲染樂(lè)曲氣氛，為作品錦上添花；寬廣的音域、宏大的場(chǎng)面可以使人更加震撼、更加感動(dòng)。但是，無(wú)論是將鋼琴作品改編成管弦樂(lè)作品，或者是將管弦樂(lè)作品改寫成鋼琴縮譜，毋庸置疑，從鋼琴到管弦樂(lè)隊(duì)存在一條互通的橋梁。通過(guò)此橋梁，必須掌握作品的和聲、織體、結(jié)構(gòu)以及各樂(lè)器的演奏技法等。眾多編配技法中，音樂(lè)層次的劃分及音色的選擇為編配的基礎(chǔ)。以下將從這兩個(gè)方面論述從鋼琴到管弦樂(lè)隊(duì)的配器技法。

一、音樂(lè)層次的劃分

鋼琴作品相對(duì)于其他獨(dú)奏樂(lè)器作品而言，最大特點(diǎn)在于其多聲部音樂(lè)織體的運(yùn)用，根據(jù)音樂(lè)中不同聲部進(jìn)行極其的組合方式可以劃分出不同的音樂(lè)層次。通常鋼琴作品中都會(huì)包含旋律層與和聲層，有時(shí)會(huì)將旋律或和聲的骨干音單獨(dú)剝離形成新的音樂(lè)層，或在旋律進(jìn)行中加入點(diǎn)綴性的音響效果對(duì)旋律進(jìn)行裝飾。

（一）旋律層

旋律作為音樂(lè)的“靈魂”，既要鮮明地表現(xiàn)出音樂(lè)形象，又要蘊(yùn)含著音樂(lè)的主題思想。主調(diào)音樂(lè)作品中通常只有一個(gè)旋律，而在復(fù)調(diào)作品中常常會(huì)有兩個(gè)及以上的旋律，復(fù)調(diào)作品中的不同的旋律往往表現(xiàn)不同的音樂(lè)形象和內(nèi)涵。無(wú)論是主調(diào)音樂(lè)的旋律，還是復(fù)調(diào)音樂(lè)中的旋律，通常最為清晰可見(jiàn)、最為突出的一層。因此，在改編過(guò)程中，旋律層要選擇足夠清晰表達(dá)的音樂(lè)形象及內(nèi)涵來(lái)樂(lè)器進(jìn)行演奏，甚至可以用多種不同的樂(lè)器同度或重復(fù)八度進(jìn)行演奏，以加強(qiáng)旋律效果。

單從旋律層次來(lái)看，一些作品通常包含多個(gè)旋律層，無(wú)論旋律層次多少，都有主次之分。這些旋律層在縱向上組合又具和聲的意義，因此，根據(jù)旋律間不同組合方式以及縱向上和聲的效果，不同的旋律層結(jié)合要采用不同的樂(lè)器組。

1、主、副旋律為平行關(guān)系。當(dāng)主旋律和副旋律采用相同的節(jié)奏平行進(jìn)行時(shí)，為了達(dá)到縱向上和聲的融合效果，主、副旋律通常采用同類或同組樂(lè)器來(lái)完成。同時(shí)，在橫向進(jìn)行時(shí)遵循和聲進(jìn)行的法則。

2、主、副旋律為對(duì)比關(guān)系。當(dāng)多個(gè)旋律層具有獨(dú)立意義，且富有多種鮮明的性格，表達(dá)不同的音樂(lè)形象或同一形象的不同側(cè)面時(shí)，不同的旋律層要選擇不同的樂(lè)器進(jìn)行演奏，以突出不同旋律的個(gè)性。

3、主、副旋律為模仿關(guān)系。當(dāng)主旋律層出現(xiàn)后，緊接著又在另層次出現(xiàn)，這種進(jìn)行方式稱為“模仿”。模仿（后出現(xiàn)的）層與主旋律層在音程上可以是同度關(guān)系，為了避免同一音域內(nèi)互相干擾，需要采用不同的樂(lè)器進(jìn)行模仿以達(dá)到良好的效果；當(dāng)模仿層與主旋律層不是同度關(guān)系時(shí)，或者模仿層在節(jié)奏上發(fā)生了變化，可以采用不同的樂(lè)器進(jìn)行，也可以采用相同類型的樂(lè)器進(jìn)行。

4、主、副旋律為呼應(yīng)式關(guān)系。當(dāng)主旋律的起伏較大、節(jié)奏變化較多、句式的停頓有間歇時(shí)，另一旋律層次對(duì)主旋律進(jìn)行補(bǔ)充。此時(shí)，主、副旋律則可以使用不同的樂(lè)器進(jìn)行。

5、主、副旋律為襯托關(guān)系。襯托式的旋律可以分為兩種類型：其一，在主旋律的基礎(chǔ)上出現(xiàn)長(zhǎng)線條的、背景式的、不具備獨(dú)立意義的旋律；其二，伴隨主要旋律出現(xiàn)，時(shí)值較短且不發(fā)生變化、連續(xù)流動(dòng)，但蘊(yùn)含著內(nèi)在動(dòng)力的旋律。這種襯托式的副旋律在配器時(shí)通常與主旋律選擇不同的樂(lè)器，采用同一類的樂(lè)器演奏時(shí)，最好形成音區(qū)上的對(duì)比。

（二）和聲層

和聲是多聲部縱向結(jié)合同時(shí)發(fā)響，并在連續(xù)橫向的進(jìn)行中產(chǎn)生。在音樂(lè)中具有色彩性和動(dòng)力性功能，以和聲效果塑造音樂(lè)形象、烘托主題，充當(dāng)音樂(lè)背景。除前文提到的平行關(guān)系旋律形成的和聲外，和聲層往也可以作為一個(gè)獨(dú)立的層次出現(xiàn)。在鋼琴作品中，獨(dú)立的和聲層往往以分解和弦和柱式和弦的方式出現(xiàn)。

1、分解和弦重新編配時(shí)，為了保留和聲進(jìn)行的律動(dòng)和音色的統(tǒng)一，通常使用同類樂(lè)器進(jìn)行演奏。分解和弦在鋼琴中便于演奏，但對(duì)于其他樂(lè)器而言并不一定能夠完成演奏。因此，在選擇樂(lè)器時(shí)要考慮到實(shí)際樂(lè)器演奏技法。

2、柱式和弦在音樂(lè)中的進(jìn)行有兩種形式：長(zhǎng)音式的和具有節(jié)奏律動(dòng)的。通常一件管樂(lè)器或弦樂(lè)器不能夠完成柱式和弦的進(jìn)行，因此，需要將柱式和弦按照和聲進(jìn)行的規(guī)則分解成多個(gè)不同的層次，這些層次可以分配到同一樂(lè)器的不同聲部；或者分配到同組別的不同樂(lè)器中。長(zhǎng)音式的柱式和弦通常要保持音色的融合；具有節(jié)奏律動(dòng)的和弦，在編配中不同的節(jié)奏點(diǎn)可以配以不同的樂(lè)器，來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)的中律動(dòng)進(jìn)行。

值得注意的是，和聲層無(wú)論以何種方式出現(xiàn)，都應(yīng)與旋律層在音區(qū)上分開(kāi)，避免和聲進(jìn)行對(duì)干擾旋律，適得其反。

（三）骨干音層

骨干音，通常指在橫向進(jìn)行中處于重要的節(jié)拍位置、蘊(yùn)含著重要的功能屬性、決定音樂(lè)進(jìn)行方向等方面尤為重要的音。根據(jù)旋律與和聲兩方面，可以分為旋律骨干音和和聲骨干音。

1、旋律骨干音層，是指由旋律的骨干音形成的音樂(lè)層次，以加強(qiáng)旋律內(nèi)部進(jìn)行的結(jié)構(gòu)功能。如在將鋼琴樂(lè)譜改編為管弦樂(lè)總譜時(shí)，旋律骨干音層在鋼琴樂(lè)譜中不一定出現(xiàn)，因此需要對(duì)作品的旋律進(jìn)行分析，攝取骨干音自行添加。旋律骨干音層的音可以是長(zhǎng)時(shí)值的，在配器上最好與旋律重復(fù)八度使用，避免與旋律交織纏繞互相干擾；也可以是點(diǎn)狀的，在配器時(shí)可以同度也可以八度重復(fù)。無(wú)論長(zhǎng)時(shí)值，還是點(diǎn)狀織體，在音響效果上都不能過(guò)于使用骨干音層，以免使旋律進(jìn)行過(guò)于“骨干”，失去旋律的本意。

2、和聲骨干音，是指和聲進(jìn)行中低音的進(jìn)行，也可稱為“低音層”，低音層的進(jìn)行決定著和聲的功能屬性。實(shí)際上，在改編時(shí)低音層主要來(lái)源于鋼琴的低聲部，對(duì)作品的和聲進(jìn)行分析后，攝取出和聲的低音，加以合適的節(jié)奏，便形成低音層。

（四）裝飾層

裝飾層，在音樂(lè)作品中處于不被強(qiáng)調(diào)的位置、不具備重要的和聲功能屬性，但卻是必不可少的音樂(lè)層次。旋律進(jìn)行中有裝飾音，和聲中有裝飾性和聲，由此可以得出裝飾層即是從旋律與和聲裝飾中提取而來(lái)。裝飾層，是為了達(dá)到點(diǎn)綴的效果，因此常以點(diǎn)狀的、音型式的、無(wú)明顯規(guī)律的短小的音樂(lè)片段形成。在鋼琴樂(lè)譜中裝飾層不一定會(huì)明顯地單獨(dú)出現(xiàn)，需要對(duì)音樂(lè)分析后提取裝飾性音樂(lè)材料進(jìn)行寫作，在編配時(shí)采用色彩性較強(qiáng)的樂(lè)器，可以為音樂(lè)起到錦上添花的效果。

在音樂(lè)層次的劃分中，最為重要的是旋律層與和聲層，骨干音層和裝飾層為輔助層次。在編配時(shí)，為了達(dá)到各音樂(lè)層次清晰，音響平衡、融合、效果豐富的效果，必須主次分明，避免喧賓奪主。

二、音色布局

管弦樂(lè)隊(duì)中樂(lè)器種類眾多，按照樂(lè)器構(gòu)造、音色、演奏法等方面可以分為弦樂(lè)組、木管組、銅管組、色彩性樂(lè)器組和打擊樂(lè)器組。同一組別的樂(lè)器音色相近或相似；不同組別的樂(lè)器其音色差異較大。在同組樂(lè)器成員中，根據(jù)其音域范圍及演奏習(xí)慣，又可以分為高音樂(lè)器、中音樂(lè)器和低音樂(lè)器。根據(jù)樂(lè)器間的組合方式，可以將音色的類型分為三類：一，單一音色，指僅使用同一種樂(lè)器來(lái)演奏；二，統(tǒng)一音色，指使用同一組別的樂(lè)器來(lái)演奏；三，混合音色，指使用不同的組別的樂(lè)器共同演奏。因此，在改編過(guò)程中，必須以熟悉的掌握樂(lè)器法基礎(chǔ)理論知識(shí)為前提，根據(jù)不同的需要，三種不同的音色類型結(jié)合使用。前文中已對(duì)音樂(lè)的層次進(jìn)行詳細(xì)的劃分，具體每個(gè)音樂(lè)層次如何選擇合適音色，下面將從以下幾點(diǎn)進(jìn)行闡述。

（一）根據(jù)音域

首先對(duì)旋律層與和聲層所使用的音域進(jìn)行分析，然而將不同的層次移植到不同的樂(lè)器中。旋律層根據(jù)旋律的音域，選擇一種樂(lè)器或者多種樂(lè)器共同演奏，旋律所在音區(qū)要能夠體現(xiàn)出樂(lè)器的音區(qū)特點(diǎn)。和聲層的演奏，為了達(dá)到和聲縱向上融合的效果，常以同組樂(lè)器共同完成，有時(shí)為了豐富和聲層，不同組別的樂(lè)器中可以演奏不同的和聲織體。因此，根據(jù)音域范圍，音樂(lè)層次在高音區(qū)時(shí)，要使用相應(yīng)的高音樂(lè)器；在低音區(qū)時(shí)要使用低音樂(lè)器。音樂(lè)層次移植到相應(yīng)樂(lè)器后，需要注意的是：1.該樂(lè)器是否能夠順利完成演奏；2.音樂(lè)層次所用音域是否為樂(lè)器常用音樂(lè)；3.能否體現(xiàn)出該樂(lè)器的音色特點(diǎn)。

（二）根據(jù)音樂(lè)情感

每一個(gè)音樂(lè)層次都在不同程度上體現(xiàn)出音樂(lè)情感，主旋律層作為音樂(lè)的“靈魂”，自然是最能夠體現(xiàn)音樂(lè)情感的層次。鋼琴作為“非延音型樂(lè)器”，不如弦樂(lè)、管樂(lè)、人聲那樣更加細(xì)膩的表現(xiàn)旋律內(nèi)容。當(dāng)鋼琴在演奏某一個(gè)長(zhǎng)音時(shí)不能夠自如的漸強(qiáng)、漸弱，而在弦樂(lè)、管樂(lè)、人聲中可以做到游刃有余、操控自如。因此，在旋律層中，合適的音色選擇可以完美地展現(xiàn)出音樂(lè)形象與內(nèi)涵，能夠表現(xiàn)出鋼琴所無(wú)法表現(xiàn)的效果。例如，拉威爾對(duì)《圖畫展會(huì)會(huì)》中“漫步”主題的音色選擇，該主題作為每一幅畫面的連接貫穿于整部作品，每次出現(xiàn)都預(yù)示著不同情感表達(dá)，所選擇的樂(lè)器及表現(xiàn)形式也隨之變化。和聲層的作用是烘托主旋律的音樂(lè)形象，因此，對(duì)于和聲層的音色選擇，主要的依據(jù)在于旋律音色的選擇。

具體到如何選擇某一種樂(lè)器或某一類樂(lè)器時(shí)，就需要考慮的樂(lè)器構(gòu)造、演奏法、不同音區(qū)音色特點(diǎn)、情感表現(xiàn)等內(nèi)容，以及不同的樂(lè)器組合時(shí)形成的混合音色的效果。

（三）根據(jù)音樂(lè)結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)作為萬(wàn)事萬(wàn)物的方式和載體存在，對(duì)音樂(lè)而言，音樂(lè)間各要素都可以形成自身的結(jié)構(gòu)。若一首鋼琴作品具備了美妙的樂(lè)思、深刻的主題、巧妙的結(jié)構(gòu)布局、精美的織體安排等重要音樂(lè)元素，已然可以成為一首優(yōu)秀的鋼琴作品。當(dāng)將該作品改編成為管弦樂(lè)時(shí)，若在音色上缺乏邏輯性的“結(jié)構(gòu)感”，則不可避免地對(duì)作品造成“混亂”，為聽(tīng)眾帶來(lái)困惑。

音樂(lè)作品中，結(jié)構(gòu)都與其陳述方式和內(nèi)容密切相關(guān)。根據(jù)樂(lè)曲陳述的方式，可以分為：呈示性、展開(kāi)性、過(guò)渡性、收攏性、導(dǎo)入性五種類型。

1、呈示性的陳述結(jié)構(gòu)和調(diào)性相對(duì)穩(wěn)定，在配器上通常選擇統(tǒng)一的色調(diào)作為基礎(chǔ)。在呈示性的段落中，若出現(xiàn)相同的樂(lè)句、樂(lè)段的重復(fù)，在配器時(shí)要選擇不同的音色進(jìn)行對(duì)比，或者在樂(lè)器上形成遞增或遞減的方式。一個(gè)完整的旋律最好不要使用不同的樂(lè)器來(lái)完成，以免破壞旋律的整體性結(jié)構(gòu)；一段完整的和聲進(jìn)行，最好使用同組樂(lè)器來(lái)完成，以免破壞和聲的色彩的銜接與功能的進(jìn)行。

2、展開(kāi)性的陳述結(jié)構(gòu)往往是不穩(wěn)定的，逐漸分裂的、動(dòng)機(jī)式的，在配器上，突出音色之間的對(duì)比和頻繁的交替作為重要手段，不同的動(dòng)機(jī)可以采用不同的音色類型進(jìn)行表達(dá)，形成層次感、具有邏輯性。

3、過(guò)渡性的陳述在結(jié)構(gòu)上擔(dān)負(fù)著承前啟后的作用，在音色的選擇上，可以采用混合音色形成，作為兩部分的共內(nèi)容，前一部分的音色淡出，后一部分的音色淡入。

4、收攏性陳述的結(jié)構(gòu)，往往時(shí)作品補(bǔ)充部分，音樂(lè)逐漸穩(wěn)定，在配器時(shí)有兩種出發(fā)處理手法：對(duì)于音樂(lè)情緒比較高漲，結(jié)尾比較宏大、輝煌，常采用樂(lè)隊(duì)全奏的方式進(jìn)行；對(duì)于逐漸平穩(wěn)、消失式的尾聲常常采用樂(lè)器遞減的方式，由混合音色逐漸轉(zhuǎn)向單一音色，直至消失。

5、導(dǎo)出性陳述的結(jié)構(gòu)規(guī)模大小不一，主要作用是為了引出主題，或者為營(yíng)造全曲的氛圍，在配器時(shí)要根據(jù)其功能來(lái)選擇合適的音色。

音色布局是樂(lè)曲編配的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，理清音樂(lè)層次的劃分，熟練掌握樂(lè)器法理論知識(shí)，是音色布局的基礎(chǔ)。音色的選擇關(guān)系到音樂(lè)層次的音域、音樂(lè)情感的表達(dá)以及音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，成功的音色布局體現(xiàn)出音樂(lè)的主題形象、和聲色彩、結(jié)構(gòu)層次等方面。

結(jié) 語(yǔ)

音樂(lè)，始終是聲音的藝術(shù)。無(wú)論使用任何一種樂(lè)器，還是任何編制的樂(lè)隊(duì)，其音樂(lè)形象，主題思想一直都是音樂(lè)所表現(xiàn)的根本。從鋼琴到管弦樂(lè)隊(duì)的編配技法中，音樂(lè)中的主題關(guān)系、音樂(lè)的層次劃分，是必要的基礎(chǔ)手段；音色的選擇以樂(lè)器法理論知識(shí)為基礎(chǔ)，通過(guò)分析作品的音樂(lè)、音樂(lè)情感、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)語(yǔ)言等重要因素配以不同的音色類型，可以更加完美地將音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>